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    現(xiàn)代融媒技術(shù)在博物館文化遺產(chǎn)保護(hù)和傳承中的實施策略

    2023-03-21 15:14:12王剛
    文物鑒定與鑒賞 2023年1期
    關(guān)鍵詞:館藏文物文化遺產(chǎn)

    王剛

    (河南工業(yè)貿(mào)易職業(yè)學(xué)院,河南 鄭州 451191)

    0 前言

    2022年,習(xí)近平總書記多次強調(diào),博大精深的中華文明是中華民族獨特的精神標(biāo)識,中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈,是民族自信和文化自信的重要根基。我們既要好好保護(hù)和傳承,又要高度重視中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在新時代的創(chuàng)新與發(fā)展,要不斷挖掘其深厚的內(nèi)涵和豐富的時代底蘊,激活新生力量,煥發(fā)時代光彩。

    “文物和文化遺產(chǎn)承載著中華民族的基因和血脈,是不可再生、不可替代的中華優(yōu)秀文明資源”,是中華5000多年燦爛文明的實證。我們應(yīng)當(dāng)結(jié)合文物和文化遺產(chǎn)的時代基因,對文物和文化遺產(chǎn)進(jìn)行數(shù)字化保存和開展內(nèi)涵式探索,傳承華夏文明中優(yōu)秀的歷史文化,同時借助現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和多學(xué)科綜合研究成果,“讓更多文物和文化遺產(chǎn)活起來,營造傳承中華文明的濃厚社會氛圍”。①隨著黨和國家對文化傳承和文物保護(hù)工作的加強,作為重要傳承載體的博物館數(shù)量快速增長,僅2021年我國就新增博物館395家。截至2022年5月,全國博物館總數(shù)已達(dá)6183家,名列世界前茅,其中5605家博物館已對公眾免費開放,占比超過90%。2021年國內(nèi)博物館舉辦展覽、教育活動共計35.9萬場,接待觀眾7.79億人次,同時他們借助現(xiàn)代傳媒技術(shù),推出形式多樣、內(nèi)容豐富的線上展覽和教育活動13000余場,網(wǎng)絡(luò)點擊量突破41億人次,為傳統(tǒng)文化傳承和精神文明建設(shè)做出了突出貢獻(xiàn)。

    1 博物館文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承中存在的突出問題

    近些年,博物館建設(shè)的飛速發(fā)展帶動了文旅產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步,但從整體上看,除國家級和省級重點博物館外,很多中小地區(qū)博物館的現(xiàn)代化建設(shè)還較為落后,資源優(yōu)勢沒有得到充分發(fā)揮,也未轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟優(yōu)勢,在文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)和文化新樣式傳承方面還存在一些突出問題??偲湓颍饕幸韵聨c。

    1.1 缺乏特色,人氣不旺

    限于地方經(jīng)濟發(fā)展水平和重視程度不足等原因,很多博物館僅有形式單一的文物展示和一般性講解,對文物本身的歷史文化內(nèi)涵了解不深,時代內(nèi)涵挖掘不夠,沒有將其立根于當(dāng)?shù)貧v史人文環(huán)境加以文化信息整合,打造出地方文化品牌,更沒有形成具有鮮明地方特色的地域文化傳承體系,導(dǎo)致博物館人氣不旺,門可羅雀。

    1.2 陳展方式落后,缺少科技含量

    “讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來,豐富全社會歷史文化滋養(yǎng)”,②是現(xiàn)代博物館的歷史使命和職責(zé)所在。對文化遺產(chǎn)資源實現(xiàn)再開發(fā)和再利用,“讓文物說話,讓歷史說話,讓文化說話”,就必須有力依托現(xiàn)代科技。而就目前情況來看,各地博物館綜合實力上的差距造成了其數(shù)字化建設(shè)步調(diào)的不協(xié)調(diào),相當(dāng)數(shù)量的博物館“重藏輕用”,建設(shè)理念落后,缺乏館藏資源社會化、共享化意識,缺少對數(shù)字化建設(shè)對于館藏物質(zhì)文化資源保護(hù)和利用的前瞻性眼光。他們?nèi)狈﹂_拓性思維,自身建設(shè)僅靠一時需求和主觀臆斷,普遍存在低水平重復(fù)建設(shè),這不僅嚴(yán)重浪費了寶貴的資金,還導(dǎo)致了文化遺產(chǎn)資源整合工作滯后,展品更新滯緩,展陳方式單調(diào),展示內(nèi)容匱乏,吸引力嚴(yán)重不足,也嚴(yán)重影響到了館藏資源數(shù)字化建設(shè)的規(guī)模和效果。博物館在策展時缺乏創(chuàng)新意識和時代精神,VR、AR、人工智能服務(wù)等現(xiàn)代數(shù)字融媒手段應(yīng)用少,展示時缺少聲、光、電、影的綜合融入,視聽沖擊和與觀眾的互動都不夠,展示效果差。

    1.3 競爭意識淡薄,建設(shè)人才匱乏

    很多地方博物館管理機制落后,競爭激勵機制的匱乏導(dǎo)致其競爭壓力不足,長期缺少對外交流學(xué)習(xí),視野比較狹隘。一些博物館除有極少數(shù)高學(xué)歷專業(yè)人才外,大多數(shù)從業(yè)人員都是半路出家,缺乏正規(guī)培訓(xùn),業(yè)務(wù)技能和綜合素養(yǎng)不足。有些博物館多年來在人員錄用、管理方面缺乏規(guī)范性,對專業(yè)技術(shù)人才不夠重視,專業(yè)技術(shù)人員流失嚴(yán)重,專業(yè)建設(shè)人才隊伍的不穩(wěn)定嚴(yán)重影響了專業(yè)人員的工作積極性和事業(yè)進(jìn)取心,數(shù)字化建設(shè)缺少智力支撐和團(tuán)隊力量。

    2 現(xiàn)代融媒技術(shù)在博物館文化遺產(chǎn)保護(hù)中的重要作用

    2.1 現(xiàn)代融媒技術(shù)可促進(jìn)文化遺產(chǎn)的整體性保護(hù)

    制定數(shù)字化建設(shè)方案,可以推動博物館館藏文化遺產(chǎn)的再整理,分批次公示館藏文物名錄,構(gòu)建“館藏文物數(shù)據(jù)庫”,實現(xiàn)博物館文物資源的信息數(shù)據(jù)入庫和開放共享。對館藏歷史文獻(xiàn),珍貴圖片、紀(jì)錄片、音頻文件等進(jìn)行數(shù)據(jù)的重新梳理和整合,建立“基礎(chǔ)信息數(shù)據(jù)庫”。同時,根據(jù)各數(shù)據(jù)庫的類型、功用、特點和展區(qū)類型,積極利用大數(shù)據(jù)、虛擬現(xiàn)實、3D影像等現(xiàn)代融媒技術(shù),將館藏資源轉(zhuǎn)化為數(shù)字存儲形式和多模態(tài)展示單元,形成館藏資源的保護(hù)和再生的一體化建設(shè),推動文化遺產(chǎn)的數(shù)字化管理、現(xiàn)代技術(shù)修復(fù)和綜合性文化研究等系統(tǒng)的整體性保護(hù)工作。如為響應(yīng)習(xí)近平總書記視察敦煌時的“把莫高窟保護(hù)好,把敦煌文化傳承好”的重要指示精神,敦煌研究院堅持以現(xiàn)代科技加強對敦煌文化資源的保護(hù),持續(xù)推進(jìn)永久保存、永續(xù)利用的“數(shù)字敦煌”建設(shè)項目。他們利用圖片成像、3D影像和大數(shù)據(jù)等先進(jìn)技術(shù),對敦煌壁畫、敦煌彩塑等重要文物開展信息采集、數(shù)據(jù)建庫錄入以及后期數(shù)據(jù)的拼接、整合和存儲等一系列工作。經(jīng)過長期的技術(shù)摸索和經(jīng)驗積累,“數(shù)字敦煌”建設(shè)工程不僅建立了科學(xué)、完整、系統(tǒng)的數(shù)字化信息檔案庫,而且成功地將其數(shù)字化成果普及到了考古測繪、器物制圖、資源保護(hù)、系列陳展、文化傳播等各個領(lǐng)域。截至2021年9月,他們借助云端技術(shù)自主研發(fā)的“云游敦煌”小程序已有近4000萬用戶,通過此平臺,游客可以實現(xiàn)在線全景高清“游覽”敦煌盛景。此外,在資源數(shù)字化共享方面,他們也取得了成功,全球30個“數(shù)字敦煌”資源庫總點擊量已超過1000萬人次。

    2.2 現(xiàn)代融媒技術(shù)有助于促進(jìn)文化遺產(chǎn)的預(yù)防性保護(hù)

    2019年4月15日,歐洲最著名的哥特式大教堂之一,也是法國最具代表性的文物古跡和世界物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一——巴黎圣母院遭遇不明原因大火,持續(xù)蔓延的大火導(dǎo)致整體建筑損毀嚴(yán)重,大部分頂部被燒毀,具有850多年悠久歷史的巴黎圣母院塔尖在熊熊大火中轟然倒塌。物質(zhì)文化遺產(chǎn)是不可再生資源,若不提前采取保護(hù)性措施,可能會因自然災(zāi)害和戰(zhàn)火、盜竊、旅游污染等人為因素導(dǎo)致物質(zhì)文化資源的永久流失。隨著社會生活節(jié)奏的加快和人們對精神生活的需求增多,文化旅游成為節(jié)假日人們的熱選,但越來越多的人走進(jìn)遺址或博物館欣賞文物之時,人員密集導(dǎo)致的空氣成分變化、濕度變化、光色污染等都會對文物造成不同程度的傷害?!胺彩骂A(yù)則立,不預(yù)則廢?!爆F(xiàn)代融媒等現(xiàn)代科技在文物保護(hù)工作中的廣泛應(yīng)用,為文化遺產(chǎn)的預(yù)防性保護(hù)提供了技術(shù)可能。如,可借助3D掃描、VR和高分辨攝影等技術(shù)及時對文物資源進(jìn)行信息采集、提取和數(shù)字化存儲,實現(xiàn)資源的數(shù)字化留存和永久性保護(hù)。這樣,一方面可實現(xiàn)該資源的可復(fù)制和信息共享,為在不傷害文物的前提下更大范圍地推廣文化提供可能;另一方面,如遭遇類似2019年巴黎圣母院大火等意外發(fā)生導(dǎo)致資源損毀、嚴(yán)重破損等情況,就可借助數(shù)據(jù)庫信息以3D打印機、數(shù)字建模實施資源復(fù)制或文物修補,從而實現(xiàn)資源的快速重建。

    3 現(xiàn)代數(shù)媒技術(shù)在博物館文化遺產(chǎn)傳承中的實施策略

    “在新媒體時代中,數(shù)字化傳播具有開放性、及時性以及互動性等優(yōu)勢,能夠?qū)⑷撕臀镆约叭撕蜕鐣染o密連接起來。同時,也促使信息的傳遞從以往的單向傳遞轉(zhuǎn)變成了雙向交互傳遞,信息的傳播模式也由原來的中心化轉(zhuǎn)變?yōu)槿ブ行幕!雹垡氚l(fā)揮出博物館、文化館等公共文化機構(gòu)的文化傳播、社會教育等功能,就要將現(xiàn)代融媒技術(shù)與文化資源數(shù)字化重構(gòu)和保護(hù)相結(jié)合,在存儲方式上同時實現(xiàn)“實物保存”和“數(shù)字存儲”,在資源重構(gòu)上實現(xiàn)文化資源的再研究和再挖掘,在陳展方式和傳播渠道上要凸顯數(shù)字化時代特色和“人—物”的歷史交互式體驗特點,配合多媒體手段的綜合應(yīng)用加以展示,使文物不再神秘,靜物不再死板,古物可以“發(fā)言”,歷史可以再現(xiàn),引人沉醉其中,體味中華文明的無窮魅力。

    3.1 走科技化發(fā)展之路

    科技是推動人類文明進(jìn)步的第一生產(chǎn)力,也是文化資源突破時空限制、實現(xiàn)數(shù)字化傳播的重要基礎(chǔ)。云技術(shù)、大數(shù)據(jù)和人工智能等新興科技的誕生和發(fā)展,快速推動著博物館文化資源傳承方式的創(chuàng)新和變革。虛擬現(xiàn)實、三維全景、AR等數(shù)字科技手段的融合應(yīng)用帶來的立體化展示打破了傳統(tǒng)的單一平面展示方式;互動性、聲光電、多媒體技術(shù)的綜合技術(shù)運用,突破了傳統(tǒng)靜態(tài)化傳播的局限。這些科技的巨大變革,拉近了博物館與參觀者之間的距離,拉近了參觀者與文物之間的時空距離,實現(xiàn)了博物館藏品的全方位、立體化展示。如,敦煌研究院莫高窟數(shù)字展示中心核心建設(shè)項目之一——3D球幕電影《夢幻佛宮》的制作就充分地運用了洞窟數(shù)字化采集、高精度球幕CG渲染和影片后期處理等現(xiàn)代融媒技術(shù)。它以前期信息數(shù)字化為基礎(chǔ),擇取11個典型莫高窟洞窟進(jìn)行了高質(zhì)量的數(shù)字化影像采集,采用高分辨率數(shù)字?jǐn)z影、3D掃描和建模等先進(jìn)技術(shù),經(jīng)數(shù)字化處理和整合,得到壁畫與洞窟的高清數(shù)字圖像和3D模型數(shù)據(jù);再采取三維建模、壁畫圖像拼接與處理、洞窟高精度紋理綁定等實現(xiàn)數(shù)字化技術(shù)與古老石窟的完美結(jié)合,最后運用糅合了聲色光影的多媒體成像技術(shù),以全方位、立體化的虛擬洞窟場景再現(xiàn)了敦煌當(dāng)年輝煌燦爛的風(fēng)采。④

    3.2 走數(shù)字化發(fā)展之路

    實現(xiàn)現(xiàn)代化傳承的深化,必須借助科技手段實現(xiàn)文化資源的數(shù)字化建設(shè)。云端技術(shù)的使用可節(jié)省展出空間,降低管理成本和拓展成本,從而降低運營成本。數(shù)字融媒技術(shù)、信息處理技術(shù)等將作為常用工具應(yīng)用在包括文物收藏、保管、研究、陳展、文創(chuàng)產(chǎn)品市場推廣等博物館建設(shè)的各個方面,大大推動博物館館藏資源的全面數(shù)字化。如中國文字博物館依托微信App平臺,積極利用平面設(shè)計、數(shù)字影像、虛擬交互等方式打造移動數(shù)字化博物館,其開設(shè)的“數(shù)字展覽”“基本陳展”“藏品賞析”等專題欄目,就是以館藏文物的數(shù)字化處理和存儲為基礎(chǔ)構(gòu)建數(shù)字化數(shù)據(jù)庫,借助數(shù)據(jù)庫資源和現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)傳媒渠道架構(gòu)云平臺,與實體展廳實現(xiàn)“線上線下雙結(jié)合”的完美同步銜接。參觀者借助平臺的高清數(shù)字化資源,通過微信平臺的“微信自主導(dǎo)覽”足不出戶就可體驗到智能語音導(dǎo)游、3D展廳參展、全景博物館等一站式自助服務(wù)。

    3.3 走交互式體驗發(fā)展之路

    一座好的博物館,就是一座好的大學(xué)。怎樣使博物館館藏文化遺產(chǎn)資源轉(zhuǎn)化為人們喜聞樂見的故事,使博物館成為人們凈化心靈、感受并自覺傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的所在,是博物館發(fā)展的時代新命題。在這里,不僅可以耳聞目睹到跨越千萬年的偉大遺跡,更能通過現(xiàn)代融媒手段和復(fù)合式體驗內(nèi)容獲得多感官、全方位的信息刺激,使參觀者通過交互式體驗方式完全沉浸在逼真的再造場景中,體驗到跨越時間與空間的歷史對話,令人震撼的體驗可直接觸達(dá)參觀者內(nèi)心深處,深化文化認(rèn)知,提升博物館的參觀率。⑤跨界融合、科技賦能、沉浸體驗等已成為文旅融合發(fā)展的重要形式。如商丘博物館運用先進(jìn)的科技手段搭建數(shù)字化互動平臺,在數(shù)字化博物館建設(shè)中,從提升游客的參與度、互動性出發(fā),利用數(shù)字賦能,依托最新的虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實、全息投影、3D Mapping以及各類全息展示、一站式遠(yuǎn)程云服務(wù)終端等數(shù)字技術(shù),把“老古董”“請”進(jìn)“云上館”,把平時難得一見的珍貴文物通過技術(shù)手段和情景設(shè)計,讓其可視、可觸、可感、可親,“高貴冷”變成了“萬人迷”,無形中增加了參觀者和文物的情感黏性,從而給參觀者營造了一種沉浸式的全新科技體驗。

    3.4 走文旅融合的傳播模式創(chuàng)新和內(nèi)涵創(chuàng)意之路

    博物館和旅游的融合,是城市內(nèi)涵式發(fā)展和推動地方經(jīng)濟建設(shè)的重要途徑,也是城市文化和歷史文化的傳承與再創(chuàng)造,對于推進(jìn)城市物質(zhì)文明建設(shè)和精神文明建設(shè)相結(jié)合,提升城市綜合競爭力具有不可替代的作用。截至2021年7月,我國世界遺產(chǎn)總數(shù)達(dá)到56項,成為名副其實的文物大國。隨著文旅融合的持續(xù)深入發(fā)展,“文化遺產(chǎn)旅游”逐漸成為人們的熱門選擇。以文塑旅,以旅彰文,深入挖掘歷史文化遺產(chǎn)的深厚積淀,大力弘揚優(yōu)秀的歷史文化和民族精神,使人們在潛移默化中堅定文化自信、增強民族自豪感。⑥據(jù)國家文物局評估數(shù)據(jù)顯示,僅2014—2016年三年,我國第一批、第二批共24處國家考古遺址公園就接待游客累計超過8000萬人次,其中免費接待近4472萬人次,經(jīng)濟帶動力十分強勁。

    博物館作為文化遺產(chǎn)保護(hù)和傳播的重要載體承擔(dān)起了讓文化遺產(chǎn)“活起來”和讓參展者“動起來”的責(zé)任和使命,單單依靠傳統(tǒng)的實物展覽和導(dǎo)游講解已無法滿足體驗經(jīng)濟時代參觀者的多樣化需求。在文化傳承模式方面,可以通過聲、光、電等多媒體技術(shù)的交叉應(yīng)用增強展覽趣味性、體驗性和互動性,實現(xiàn)展陳方式多樣化、復(fù)合型、互動式的革新;可以通過微信、微博、短視頻、App、網(wǎng)上博物館、虛擬展廳等眾多交互式媒體平臺讓傳播方式時尚、新穎、動感起來,實現(xiàn)“線上線下傳播一體化”。

    文創(chuàng)產(chǎn)品也是文化遺產(chǎn)內(nèi)涵式傳播的重要渠道??梢酝ㄟ^深度挖掘博物館館藏文物蘊含的特色地域文化、民族文化,打造“新”“奇”“特”的文創(chuàng)旅游商品品牌,構(gòu)建IP化運營、“文化元素+(紀(jì)念品、文化演藝、文旅游戲、文化動漫、文藝影視等)”等多樣化運營方式,實現(xiàn)更大的社會效益和經(jīng)濟價值。

    4 結(jié)語

    近年,伴隨著博物館物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化建設(shè)研究的不斷深入,各地區(qū)新興博物館在建造設(shè)計、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)、策劃活動、文化研究等方面已呈現(xiàn)較為明顯的“重視文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護(hù)和傳承方式創(chuàng)新”意識并已初見成效,但是,就全國為數(shù)眾多的文物和遺址保護(hù)與文化傳承工作全局而言,數(shù)字化建設(shè)工作仍任重道遠(yuǎn)。我們應(yīng)當(dāng)以保護(hù)文化遺產(chǎn)、傳承優(yōu)秀文化為出發(fā)點和歸宿點,“以時代精神激活中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的生命力”,⑦利用現(xiàn)代融媒技術(shù)不斷加強博物館文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)和傳承工作的新探索、新思路、新舉措,把握機遇,應(yīng)對挑戰(zhàn),將新時代中華文明傳承事業(yè)推向深入,加快建設(shè)社會主義文化強國。

    注釋

    ①⑥習(xí)近平.讓更多文物和文化遺產(chǎn)活起來[EB/OL].(2022-06-02)[2022-12-30].https://baijiahao.baidu.com/s?id=1734528395993567637&wfr=spider&for=pc.

    ②王美瑩,李韻.博物館文創(chuàng):古老文物變“生活密友”[EB/OL].(2022-05-18)[2022-12-30].https://m.gmw.cn/baijia/2022-05/18/35742978.html.

    ③薛苗苗.數(shù)字化藝術(shù)在黃河文化傳承發(fā)展中的策略探析[J].文化產(chǎn)業(yè),2021(35):70-72.

    ④[佚名].球幕電影展現(xiàn)敦煌莫高窟的藝術(shù)魅力:《夢幻佛宮》背后的數(shù)字技術(shù)[EB/OL].(2014-10-17)[2022-12-30].http://www.yxhenan.com/info/news/guonei_1790_13748.html.

    ⑤劉葉,韓帆.數(shù)字化驅(qū)動下非遺的保護(hù)與傳承[J].文物鑒定與鑒賞,2021(16):81-83.

    ⑦習(xí)近平.中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的根和魂[EB/OL].(2022-06-02)[2022-12-30].https://baijiahao.baidu.com/s?id=1734475671938182725&wfr=spider&for=pc.

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