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    唐寅《款鶴圖》創(chuàng)作年代小考

    2023-03-13 06:35:30鄒楠
    文物鑒定與鑒賞 2023年2期
    關(guān)鍵詞:沈周唐寅山石

    鄒楠

    (南京大學(xué),江蘇 南京 210093)

    唐寅少時便“童髻中科第一,四海驚稱之”①,后與沈周、文徵明、仇英并稱“明四家”,為“吳中四才子”之一。唐寅去世時僅五十四歲,正值壯年,其作品流傳少,價值極高,因而偽作也多。

    《款鶴圖》現(xiàn)藏于上海博物館,縱29.6厘米,橫145厘米,紙本設(shè)色,卷首落款“吳趨唐寅奉為款鶴先生寫意”,畫面上鈐印有“唐伯虎詩畫印”朱文印、“唐居士”朱文印。卷尾有沈周題詩、清人謝希曾、近人狄學(xué)耕、狄謀賢、吳湖帆題跋。②根據(jù)中國書畫鑒定小組意見,《款鶴圖》為唐寅早年真品、精品,是唐寅為祝允明之姻親、王穀祥之父王觀所作,款鶴為王觀別號?!镀跆m堂書畫記》也著錄此圖。

    學(xué)者們對《款鶴圖》做過不少研究考察,但目前其創(chuàng)作時間仍有爭議。筆者整理前人鑒定意見,分析畫面的細部及作者款和題跋,試論《款鶴圖》創(chuàng)作時間及存在疑點。

    1 諸家鑒定意見

    《石渠寶笈》中著錄有同名畫卷《款鶴圖》:“宋箋本,墨畫,款識云:‘弘治壬子仲春既望摹李河陽筆,似欵鶴先生。初學(xué)未成,不能工也。唐寅。’卷首有‘蕉林梁氏書畫之印’‘家在北澶’……拖尾祝允明書《欵鶴文》云:‘吳令尹文大夫致鶴于王先生,王先生亭而欵之,作欵文曰:肅爾嘉賓,孕火胚金,德音通天,陽體達元,蒼姿歲千,易飛而仙,欽爾掌人,貽好衡門,式助日新,明德潔躅,弗泊而塵,譽蜚質(zhì)延,鮮食之共,邱亭翔容,抬揖恭敬,好爵斯依,吾爾縻之,青頂為期。弘治八年九月九日,茂苑祝允明……’”③其點明年款“弘治壬子”,說明此畫為唐寅在1492年的春天所作,三年后即“弘治八年”祝允明作題跋,《款鶴圖》應(yīng)屬唐寅早期作品。

    涂小銣《古今掇英 本色天成——從〈款鶴圖〉探析唐寅早期畫風(fēng)之成因》沿用此觀點。但《石渠寶笈》中提及的畫唐寅款與現(xiàn)存《款鶴圖》的描述完全不同,且有祝允明拖尾,亦有乾隆收藏印等,與上海博物館現(xiàn)存實物不符,可以確定為同名異畫。

    潘深亮提出唐寅傳世作品中有復(fù)本畫的現(xiàn)象,即同一稿本重復(fù)畫兩三次,因此也可能本來存在兩幅《款鶴圖》,二者皆為真品。

    吳湖帆鑒定“此卷畫法與六如之《南州借宿圖》相同,其為一時作無疑義。又石田翁詩題與吾家《苔石圖》詩題亦似一時手筆,《苔石圖》作于丙寅,石翁年80,則此卷為居士三十七八歲作可證也”④,認為該畫為唐寅三十七八歲所作,即屬唐寅中期作品。

    王連起、車旭東等學(xué)者沿用吳湖帆鑒定結(jié)果,車旭東認為《款鶴圖》創(chuàng)作時間應(yīng)在《對竹圖》與《事茗圖》之間,可能為唐寅三十八歲左右時所作。江兆申和單國強認為此圖為其三十歲至三十六歲期間所作,其風(fēng)格深受周臣影響,三十七歲以后則逐漸脫離周臣風(fēng)格。江兆申還認為該圖與《行旅圖》有關(guān)聯(lián)。

    唐寅早期所作題跋留存較多,但山水畫作品極少,因此《款鶴圖》細部考據(jù)仍缺乏充足的比對樣本。唐寅生平年譜至今尚存爭議,該畫的真?zhèn)螁栴}存在許多疑點。本文通過將畫中山石、樹木、人物、水流與其他唐寅真跡進行對比,并對唐寅生平、題款及沈周拖尾再次考察,再論該畫創(chuàng)作時期。

    2 《款鶴圖》的畫面細部考察

    王世貞曾在《藝苑厄言》中提及:“(唐寅)自宋李營丘、范寬、李唐、馬夏,以致勝國吳興、王、黃數(shù)大家,靡不研解?!庇纱丝梢娞埔鷮W(xué)習(xí)對象之多。本文結(jié)合車旭東和楊繼輝的編年與分期研究,對唐寅早中期部分有定年結(jié)果的作品進行梳理(表1),作品年代多見古籍文獻與《石渠寶笈》著錄,并不都是準確的。

    表1 唐寅早期部分作品統(tǒng)計(1470—1510年)

    唐寅早期畫作多師法沈周,其三十五歲左右時的代表作《貞壽堂圖》⑤中可見沈周與元人式構(gòu)圖和南宗山水面貌。《款鶴圖》則更多顯露出周臣與院體畫的影響,唐寅具體師從周臣時間不詳,一說三十歲科舉案后,一說二十一歲就已拜師。此圖與《貞壽堂圖》在人物刻畫上也有所不同。若將此畫歸為唐寅早期作品缺乏根據(jù)。但該圖水流處的處理不比四十余歲所作《騎驢歸思圖》,或是刻意所為或是技法尚不熟練,也是諸多疑點之一。山石、流水、樹干等部分相比目前三十歲左右唐寅真跡以及現(xiàn)存標準本相比下筆略重。筆者將從山石、人物、樹木、水流四個方面對《款鶴圖》進行對比分析。

    2.1 山石

    《款鶴圖》的山石面積幾乎占到全畫的二分之一,構(gòu)圖嚴謹,刻畫仔細,可以看出每一部分都有一塊主體山石正對觀畫者,以此正面為基準向上下或左右層疊出許多塊山石隱于其后,每一部分都呈多角形,圓折處甚少,筆鋒凌厲。與南京博物院所藏唐寅山水畫作《看泉聽風(fēng)圖》(圖1)筆法類似,后者勾勒的山石方折,多用斧劈皴法。這種畫法在《春山游騎圖》(圖2)中表現(xiàn)得尤為明顯,幾何形山石明顯學(xué)習(xí)周臣風(fēng)格,采用披麻皴和斧劈皴,邊緣棱角分明,是南宋院體畫派風(fēng)格。樹枝折曲處蒼勁有力,末端尖細且多向同一方向聚集。對石桌斷面的刻畫,不似周臣那樣棱角分明,有一定的靈活性。該畫法并非個例,在唐寅的《步溪圖》(圖3)等山水畫作中也有出現(xiàn)層疊式的立體石頭描繪方式。圖中均以石塊的一面為主視角,其他石頭依次從側(cè)邊延伸,且石片的刻畫更加靈動柔和,皴法自然,說明唐寅擅用此類方法,可見畫技嫻熟灑脫。

    圖1 《款鶴圖》山石翻轉(zhuǎn)(左圖,上海博物館藏)與《看泉聽風(fēng)圖》山石局部(右圖,南京博物院藏)對比

    圖2 《春山游騎圖》山石局部(弗利爾美術(shù)館藏)

    圖3 《步溪圖》山石局部(私人藏)

    1505年,即唐寅三十六歲左右標準本《南游圖》與《款鶴圖》(圖4)的風(fēng)格則不同,前者采用游絲描法,接近沈周與元人畫風(fēng)格,而《款鶴圖》畫面則顯得更加硬朗,遠近層次關(guān)系較弱,山崖前后視覺上相距較短,遠山山頭依然清晰可見。兩幅畫均為“細筆山水”畫,兩幅畫創(chuàng)作時間并不是同時,但也不應(yīng)相隔太久。此外,《款鶴圖》山石入水處多為直線而不勾勒水流痕跡,通過與沈周五十至六十歲期間所作《東莊圖》與五十四歲所作《溪山秋色圖》對比(圖5)可以發(fā)現(xiàn),沈周畫中也有出現(xiàn)過山石入水處較為平折而不用水流渲染的畫法,可能是唐寅學(xué)習(xí)沈周留下的習(xí)慣。

    圖4 《南游圖》石塊(左圖,弗利爾美術(shù)館藏)與《款鶴圖》山石(右圖)對比

    圖5 《溪山秋色圖》局部(左圖,大都會藝術(shù)博物館藏)與《東莊圖》局部(右圖,南京博物院藏)對比

    2.2 人物

    唐寅擅畫人物,以開張的五官為特點。根據(jù)學(xué)者車旭東統(tǒng)計研究,現(xiàn)存包含人物的唐寅真跡有二十六件,可分為以人物為主體和人物為山水配景兩大類,人物風(fēng)格變化亦可分成三期。山水畫中的人物一般小而簡略,對五官刻畫不那樣精確,很難從臉型開張來判斷是否為唐寅風(fēng)格。

    《款鶴圖》中共描繪了兩個人物:一老者身著長袍頭戴幞頭,抱袖伏坐于石桌前,旁邊有一童子側(cè)身對煎茶茶爐扇風(fēng)吹氣。與唐寅早期作品《貞壽堂圖》和《風(fēng)木圖》相比(圖6),老者和童子的頭部看不出早期的橢圓形畫法,反而接近其四十五歲左右所作的《悟陽子養(yǎng)性圖》(圖7)、四十歲左右作品《事茗圖》以及《步溪圖》(圖8)?!犊铤Q圖》中人物面部輪廓較平,五官相對緊湊,表情極有神韻,可能有參考原型人物的特征。老者的眼距尤其不似《貞壽堂圖》那樣開張,因而《款鶴圖》與《貞壽堂圖》可能并非同期作品。

    圖6 《貞壽堂圖》人物(左圖,故宮博物院藏)與《風(fēng)木圖》人物(右圖,故宮博物院藏)對比

    圖7 《悟陽子養(yǎng)性圖》人物(遼寧省博物館藏)

    圖8 《步溪圖》人物(私人藏)

    至于衣紋刻畫,唐寅畫中人物抱袖這一動作十分常見,《事茗圖》(圖9)中也有描繪文人抱袖坐于桌前的場景,對比可發(fā)現(xiàn)作者對這一動作的衣紋刻畫相對簡單?!犊铤Q圖》中的肘部衣紋較復(fù)雜,轉(zhuǎn)折處描繪方式與《西洲話舊圖》(圖9)類似。此外,《事茗圖》《雙鑒行窩圖》和《款鶴圖》三幅設(shè)色畫中都將童子的衣服施以淺藍色⑥,這可能是唐寅的一種作畫習(xí)慣。通過臉型、動作、上色和穿著的相似性可知,該人物符合唐寅描繪山水畫中文人的習(xí)慣,且風(fēng)格應(yīng)屬于中晚期。

    圖9 《款鶴圖》人物(左圖)與《西洲話舊圖》人物(中圖,臺北故宮博物院藏)、《事茗圖》人物(右圖,故宮博物院藏)對比

    2.3 樹木

    《款鶴圖》近景有兩棵松樹盤曲生長,根部露出于地面,這種畫法在唐寅山水畫中多次出現(xiàn)。唐寅作品中的樹葉表現(xiàn)形式大致可以分成兩類:夾葉和點葉。與文徵明和仇英不同,唐寅對樹葉的刻畫不那么細致,該圖松葉采用點葉法繪制,墨色菊花點葉周圍施以綠色描繪出樹葉的層次感。周圍與遠山有多棵枯木,樹枝延伸方向基本一致,末端細密尖銳??輼鋷煼ū彼卫畛伞⒐醯摹靶纷χΑ碑嫹?,該畫法在《貞壽堂圖》《悟陽子養(yǎng)性圖》(圖10)中也有出現(xiàn),說明唐寅早年就已開始學(xué)習(xí)前人,并能仔細觀察其細部?!敦憠厶脠D》中“蟹爪”表現(xiàn)還較為簡單,其他兩幅已能熟練地大量描繪密集枯枝景象。

    圖10 《款鶴圖》樹枝局部(左圖)與《悟陽子養(yǎng)性圖》樹枝局部(右圖)對比

    2.4 水流

    唐寅山水畫中類似《款鶴圖》的水流畫法較為少見,經(jīng)搜集在《看泉聽風(fēng)圖》(圖11)和《騎驢歸思圖》(圖12)中有類似的筆法。前人對此畫中懸泉的考證極少,《看泉聽風(fēng)圖》本身有待進一步鑒定,在此暫不作詳述。根據(jù)江兆申的分期,《騎驢歸思圖》作為唐寅三十至三十七歲之間的代表作,車旭東則論證其應(yīng)為唐寅四十七歲左右所作。因該圖創(chuàng)作時間的相關(guān)推測與吳湖帆所鑒定《款鶴圖》創(chuàng)作時間有重合,可以作為重要參考。

    圖11 《看泉聽風(fēng)圖》水口(左圖)與《款鶴圖》水口(中、右圖)對比

    圖12 《騎驢歸思圖》水口處(上海博物館藏)

    《騎驢歸思圖》中可以看出水流奔涌而出的動態(tài)感,水流湍急,且可以看出唐寅對水紋刻畫的層次感。而《款鶴圖》中三四股水流幾乎平行分布,不似懸泉瀑布反而更像平緩水流,相比前者略顯呆板。且《款鶴圖》入水口處水紋刻畫較為隨意,這與整體精細刻畫的山石和水流并不統(tǒng)一,遠觀略顯突兀。該畫對水流刻畫過于拘謹,反而喪失了自然靈動感。可能是該圖視角離水流較近,水流面積又大,刻畫難度更大。因此《款鶴圖》的創(chuàng)作時期應(yīng)早于《騎驢歸思圖》。

    3 唐寅款與沈周題跋之考察

    唐寅款與沈周拖尾是《款鶴圖》最主要的文字信息。

    唐寅為蘇州府吳縣人,居住在吳趨里,因蘇州也稱“吳門”“姑蘇”等,早年常有落款“吳趨唐寅”“蘇臺唐寅”“吳郡唐寅”“姑蘇唐寅”“吳門唐寅”等⑦,如其三十歲之前所作《黃茅小景圖》《毅庵圖》。

    唐寅畫名蓋其字名,多寫行書或行草。早年初學(xué)歐陽詢、趙孟頫等人,也受文徵明影響,三十歲至三十六歲主要學(xué)習(xí)顏真卿,三十七歲前后師法李北海和李邕等人,晚年則筆鋒隨性,有米芾之意也師法諸家,46歲后逐漸形成自己的風(fēng)格。

    通過對目前可信可考年代的唐寅款進行時間上的整理排序,可以發(fā)現(xiàn)“唐寅”二字的寫法有細微變化?!堵犌飯D》與唐寅為鄒衡留的題跋上“寅”字瘦長,字跡整齊生澀,可見其書法曾學(xué)習(xí)歐陽詢,但還未入佳境。而后為《歌舞圖》留題跋,轉(zhuǎn)折方正,“寅”字寫法發(fā)生了變化,字形由縱向逐漸變方,可能師法趙孟頫。從《騎驢歸思圖》落款(圖13)可看出師法李北海。之后落款流利工整,得心應(yīng)手。將《款鶴圖》楷書唐寅款與其他對比(圖14),可發(fā)現(xiàn)“吳”字與“趨”字走之旁寫法與《事茗圖》幾乎一致,“寅”字相較三十七八歲時寫得更扁,與唐寅跋文徵明《劍浦春云圖》接近。唐寅五十歲字體與四十歲又有所不同,字體更加瀟灑隨性,結(jié)構(gòu)相對年輕時題字更加緊湊,可看出豪放之意。綜上分析,《款鶴圖》題款應(yīng)為唐寅四十歲左右之風(fēng)格,尤其與《事茗圖》相似,二者題字時間應(yīng)當相近。僅以落款判斷,《款鶴圖》創(chuàng)作時間不一定是唐寅三十七八歲,但此款絕非是二十三歲唐寅款的風(fēng)格。

    圖13 《款鶴圖》題款(左)與《騎驢歸思圖》款(右)對比

    圖14 唐寅款,從左到右依次為1498年《綠香泉圖》(臺北故宮博物院藏)、1503年《歌舞圖》(故宮博物院藏)、1505年《南游圖》(弗利爾美術(shù)館藏)、1508年《垂虹別意圖》(大都會藝術(shù)博物館藏)、1509年《劍浦春云圖》(天津藝術(shù)博物館藏)、1510年《事茗圖》(故宮博物院藏)、1520年《西山草堂圖》(大英博物館藏)

    清代《佩文齋書畫譜》曾評價唐寅“遠攻李唐,足任偏師;近交沈周,可當半席”。唐寅最早經(jīng)過文林引薦與沈周相識,據(jù)前人考證,沈周于1509年去世,唐寅也為沈周作《野望憫言畫卷》以紀念。因此《款鶴圖》的最晚作成時間可能為1509年,即唐寅四十歲以前,早于《事茗圖》。沈周晚年因病手部不穩(wěn),字中多有漫漶不清者或錯字,臨近沈周去世的作品也發(fā)現(xiàn)較少,可能是心有余而力不足?!犊铤Q圖》拖尾沈周名下可見“沈氏啟南”細邊框朱印,“南”字較瘦窄,與《中國鑒藏家印鑒大全》收錄的印基本相同(圖15、圖16)。拖尾中“書”“人”“此”“如”字等與沈周八十歲跋《米芾蜀素帖》(圖17)對比,落筆著力點、字形基本相同。但總體來看,《款鶴圖》沈周拖尾連筆不清處較多,“朗”字有一處筆誤涂改痕跡,質(zhì)量較差?!犊铤Q圖》拖尾“沈周”簽名與寫意冊《畫白菜》《杏花圖》中寫法對比(圖18),“周”字外框橫折處柔軟而缺失轉(zhuǎn)折,“口”部連筆寫法不同,且字形與其他沈周題名角度不同,拖尾真?zhèn)未嬖谝牲c。

    圖15 《款鶴圖》沈周拖尾

    圖16 “沈氏啟南”印

    圖17 沈周跋《米芾蜀素帖》(臺北故宮博物院藏)

    圖18 沈周款,從左到右分別為寫意冊《畫白菜》(左一、左二,臺北故宮博物院藏)、《杏花圖》(左三,故宮博物院藏)、《款鶴圖》

    印章在無款作品中有重要意義,但假畫真印的情況并不少見,后人摹印再作偽也不足為奇,因而印章在鑒定中僅起輔助作用。唐寅印章從內(nèi)容上區(qū)別共有十八方,有“唐寅”“吳趨”“伯虎”“南京解元”“六如居士”“唐居士”“唐伯虎詩畫印”“學(xué)甫堂印”等,不同形式的印章則有六十方左右?!犊铤Q圖》中唐伯虎款旁還有兩方朱印。通過與《事茗圖》和《步溪圖》中“唐居士”朱印進行對比(圖19、圖20),印章筆畫幾乎一致,《步溪圖》印泥有溢出模糊現(xiàn)象,而《事茗圖》印章較淡,相比之下《款鶴圖》的筆畫和鈐印甚至更加清晰,應(yīng)該為真印。此外,另一方印經(jīng)考證應(yīng)為“唐白虎詩畫印”而非“唐伯虎詩畫印”。趙文慧分析,唐寅年輕時多用“唐伯虎”印,但家人去世、考場案遭遇牢獄之災(zāi)后,自比一只多災(zāi)多難的白虎,而這一時期也開始出現(xiàn)“唐白虎”的印章,因此該詩畫印間接可知此畫為唐伯虎三十一歲會試之后所作。⑧

    圖19 《步溪圖》“唐居士”印

    圖20 《款鶴圖》(左)與《事茗圖》(右)“唐居士”印對比

    4 總結(jié)

    結(jié)合對《款鶴圖》的畫面、題跋、印章分析,筆者認為該畫質(zhì)量較好,為真跡的可能性較大,風(fēng)格接近唐寅中期作品,筆者推測該畫的創(chuàng)作時間可能在唐寅三十六歲到四十歲左右。《款鶴圖》人物繪畫風(fēng)格與唐寅三十五歲左右所作《貞壽堂圖》人物有較大區(qū)別,山石風(fēng)格又與三十六歲所作《南游圖》不同,可能晚于這兩幅畫的創(chuàng)作時間。因《款鶴圖》創(chuàng)作時間早于《騎驢歸思圖》,根據(jù)車旭東對后者的定年意見,《款鶴圖》應(yīng)為唐寅四十七歲之前所作?!犊铤Q圖》的唐寅款風(fēng)格接近其四十歲左右時其他作品的題款風(fēng)格,但因沈周拖尾真?zhèn)未嬉?,不能斷定《款鶴圖》最晚創(chuàng)作時間為1509年,只能大致確定在四十歲左右。綜上,《款鶴圖》雖屬唐寅中期作品,整體來看依然有較明顯的文人畫風(fēng)格,因此筆者推測其為中期前段作品。

    注釋

    ①祝允明《唐子畏墓志銘》,原文(節(jié)選):“子畏性絕穎利。度越千士,世所謂穎者,數(shù)歲能為科舉文字,童髫中科第,一日四海驚稱之。子畏不然,幼讀書,不識門外街陌,其中屹屹,有一日千里氣。”參見祝允明.懷星堂集:卷十七[M].孫寶,點校.杭州:西泠印社出版社,2012:389.

    ②謝曉婷,潘文協(xié).六如真如:吳門畫派之唐寅特展[J].收藏家,2015(3):3-12.

    ③張照等撰的《石渠寶笈》卷六,四庫全書本。

    ④王叔重,陳含素.吳湖帆年譜[M].上海:東方出版中心,2017:360.

    ⑤車旭東.唐寅書畫鑒定研究[D].南京:南京大學(xué),2018:173-174.

    ⑥杜浩遠.唐寅畫作中人物形象初論與選鑒[D].南京:南京大學(xué),2016:57-58.

    ⑦車旭東.唐寅書畫鑒定研究[D].南京:南京大學(xué),2018:20.

    ⑧趙文慧.衢州博物館藏唐寅《棲碧堂圖》考辨[J].文物鑒定與鑒賞,2013(2):96-102.

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