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    篆刻藝術在平面設計中的應用

    2023-03-12 03:10:41范姬嫄
    藝術大觀 2023年36期
    關鍵詞:平面設計應用研究

    摘 要:關于中國篆刻藝術,可以說是一種“小中見大”的藝術形式,其中蘊藏了中華民族特有的精神氣質(zhì)和文化內(nèi)涵?;诖耍?009年,中國篆刻藝術被選進世界級別的“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的代表作”。中國篆刻藝術的發(fā)展歷史是比較悠久的,整體展現(xiàn)出來的形式、風格以及相關內(nèi)容,都是非常多姿多彩的。所以,可以將其充分應用在平面設計當中。因此,本文將主要探討篆刻藝術在平面設計中的應用。

    關鍵詞:篆刻藝術;平面設計;應用研究

    中圖分類號:J292文獻標識碼:A文章編號:2096-0905(2023)36-00-03

    在將中國篆刻藝術充分體現(xiàn)平面設計工作中,最重要的一點就是要以中國傳統(tǒng)文化為基本,將篆刻藝術中的精髓和內(nèi)涵充分挖掘出來,使得篆刻藝術可以得到更加合理科學的應用,這樣一來,就能夠保證篆刻藝術在平面設計中的實際應用,可以有著更加廣闊的發(fā)展空間。篆刻藝術是中國傳統(tǒng)文化中一個非常重要的內(nèi)容。因此,相關設計工作人員要格外重視篆刻藝術的有效應用。

    一、篆刻藝術在應用過程中的問題所在

    (一)篆刻藝術在平面設計中體現(xiàn)出來的刻板印象

    目前,在平面設計工作中,對篆刻藝術的實際應用過程中,還是存在一定的問題是亟須解決的,其中比較重要的就是,篆刻藝術在實際應用過程中,留下來的刻板、單一的印象,這難以讓人們更好地感受到篆刻藝術中的傳統(tǒng)美和古典美。

    首先,篆刻藝術中文字形態(tài)的設計,缺少了一定的細致感,具體表現(xiàn)為,要么失去了篆體自身的古味,逐漸成為現(xiàn)代字體常用的篆刻形式,這就會突顯出篆刻字體的呆板;要么就是過于糾結(jié)篆體形式,這就導致人們在欣賞過程中,無法準確地識別出篆體文字具體表達的意思,這樣一來,對于相關產(chǎn)品特征的表達就會產(chǎn)生一定的負面影響,也就是會在篆刻文字的形態(tài)上體現(xiàn)出刻板印象。

    其次,有關篆刻形態(tài)的設計缺少一定的活力。一般來說,傳統(tǒng)的篆刻工藝是存在一定的規(guī)則制式的,不一樣的等級,相關用章用印的規(guī)矩也是存在差距的,不同書畫在不一樣的場合中,應用的章和印也是不同的。在這種制式的影響下,盡管說,大多平面設計中應用了篆刻藝術中的元素,然而整個形態(tài)方面的設計工作是不靈活的,往往還是比較重視傳統(tǒng)的制式,也就沒有和相關產(chǎn)品進行有效的結(jié)合,這也會在設計風格這一問題上,體現(xiàn)出刻板印象[1]。

    最后,沒有新穎的章法進行布局。傳統(tǒng)的篆刻工藝在使用范圍方面是比較單一的,基本上都是在書法和繪畫中起到一部分的章法用途,然而,本身的章法布局沒有進行深層次的探究。在進行平面設計的過程中,仍然利用單一化的傳統(tǒng)印章布局,就會在這一方面留下較為深刻的刻板印象。

    (二)在平面設計中應用篆刻工藝而產(chǎn)生刻板印象的主要原因

    中國篆刻藝術的歷史傳承是比較久遠的,相關內(nèi)涵是非常豐富的,而且形式也是多種多樣的。篆刻藝術在不斷發(fā)展的過程中,是離不開社會、經(jīng)濟和技術方面的不斷進步的。到目前為止,篆刻藝術一直都和其他專業(yè)科學之間進行交叉發(fā)展,在篆刻工藝的技法方面,可以和金石學、古典文學進行交叉發(fā)展,在實際應用方面,可以和書法藝術以及繪畫藝術進行交叉發(fā)展。

    篆刻藝術本來就是一門相對獨立并且具有一定專業(yè)性的技術,與此同時,還可以和其他藝術形式進行交叉發(fā)展,篆刻技藝能夠很好地將我國傳統(tǒng)藝術中的精髓和魅力充分展現(xiàn)出來,而且篆刻技藝還是中華民族傳統(tǒng)文化藝術中的一個重要組成部分,并且使得我國藝術體系逐漸趨于完整,這對于我國民族文化藝術的發(fā)展有著一定的影響。從現(xiàn)代平面設計的角度來說,篆刻技藝本身就是能夠在設計領域進行解構的,對篆刻藝術思想和平面設計思想進行有效的研究可以看出,篆刻技藝可以充分應用在平面設計工作當中[2]。

    所以說,篆刻工藝在實際應用過程中,是會產(chǎn)生各種問題和現(xiàn)象的,總結(jié)來看,表現(xiàn)在兩方面,篆刻工藝技法和篆刻工藝的文化繼承。

    二、篆刻藝術和相關設計審美

    在我國,篆刻藝術有著三千多年的發(fā)展歷史。通過各代藝術家的不斷創(chuàng)造和發(fā)展,篆刻藝術自身的實用價值和欣賞價值都得到了一定程度的提升。

    篆刻藝術在產(chǎn)生、發(fā)展等過程中,都和當時的經(jīng)濟、政治以及文化等方面有著較為密切的關系,而且還會影響到金石學和古典文字等其他學科。在中國書畫藝術當中,最主要的四項內(nèi)容就是“詩、書、畫、印”,其中,篆刻藝術已經(jīng)逐漸成為中國書畫藝術中最為重要的一種藝術形式。篆刻和書畫藝術之間的有效結(jié)合,能夠很好地突顯出東方藝術的特色,這對于我國篆刻藝術的發(fā)展有著極大的促進作用,然而篆刻藝術卻不是書畫作品中的點綴,篆刻藝術主要是通過筆、墨以及刀等材料鑄成的具有一定獨特性的篆刻美學,并且促使篆刻美學能夠成為最具代表性的中華傳統(tǒng)文化的符號。

    (一)篆刻藝術的形成以及發(fā)展

    中國篆刻藝術是由古代的印章演變過來的,在不同的歷史時期,篆刻藝術的風格和特點也有著很大的不同之處。依據(jù)功能來進行劃分,在前期,篆刻藝術主要是以實用的官印和私印為主,在發(fā)展到后期階段時,逐漸從實用性朝著藝術性方向不斷轉(zhuǎn)變,這也生動地體現(xiàn)出了魯迅所提出的“藝術來源于致用”。

    比如,民國時期的篆刻藝術,逐漸朝著多元化的方向發(fā)展。因為時代和社會是不斷進步和發(fā)展的,人們的創(chuàng)新意識得到了很大程度的提升,各個流派以及印人之間都是互相影響和交流的,這也使得民國時期的印章風格是多變的,比任何一個時期都要精彩得多,這也給篆刻藝術的發(fā)展開辟了新的境界。改革開放之后,國外眾多的藝術思想沖擊了國內(nèi)的藝術思想,但大多數(shù)篆刻藝術家依然堅持進行印章的探索和創(chuàng)新,為我國篆刻藝術的發(fā)展提供了新的思路[3]。

    (二)篆刻藝術中蘊含的審美價值

    篆刻藝術的美,主要是通過篆書的美充分展現(xiàn)出來的。但是,想要將篆刻藝術中的外在形式美充分展現(xiàn)出來,就需要充分應用篆法、章法以及刀法來一同完成,這三者之間的關系是相輔相成的。在進行創(chuàng)作的過程中,還需要添加一部分篆刻家的審美觀念和個人情感等各種因素。此外,篆刻藝術的材質(zhì)美,也可以充分體現(xiàn)出篆刻藝術中蘊藏的審美價值。所以說,要全面地評價篆刻藝術中的審美價值,針對篆刻藝術作品的藝術效果進行評價。

    三、篆刻藝術中涵蓋的設計美感

    (一)文字之美

    篆刻主要是把篆書作為重要的素材,采用較為抽象的線條來進行造型。所以說,對篆刻美學進行深刻探究的過程中,主要的關注點就是文字之美。

    篆書可以作為篆刻藝術中常用文字的主要原因有兩個。其一,篆書的發(fā)展歷史是比較悠久的;其二,篆書的可塑性比較大,非常容易在印章中進行變化。

    (二)章法之美

    篆刻藝術中的“章法”,主要指的就是印面的字和字、行和行之間的安排和設計,也就是“分朱布白”。章法就好像繪畫中“六法”的“經(jīng)營位置”,也就是說,章法是篆刻藝術鑒賞過程中的一項重要內(nèi)容。

    印面是存在大小方圓等方面的區(qū)別的,印文中還有著疏密和繁簡等區(qū)別,想要在印章中充分展現(xiàn)出良好的視覺感受,就需要重視章法中的美感。優(yōu)秀的章法,能夠做到各得其位,不好的章法,往往會出現(xiàn)團縮緊湊。章法的形式是比較多的,基本上包含了均勻、疏密以及界面和邊緣處理等。在不同時代的影響下,章法的風貌也是不同的。在進行篆刻作品的過程中,要充分應用各種章法,這樣一來,就能夠很好地保證印章的布局是生動的。

    (三)刀法之美

    在篆刻藝術中,不管是篆法,還是章法,都是需要通過刀法來進行的,同時,刀法也是篆刻藝術創(chuàng)作過程中的最后一項工作。字是由刀刻出來的,但是,在刻字的過程中,刀不能只按照字形單純地進行刻。刀法主要表現(xiàn)在主觀能動性方面,也就是要追求“刀趣”,簡單地說,就是用刀刻石,使其形成粗細不同、光糙程度不同等藝術效果。

    篆刻藝術中的刀法,主要分為沖刀和切刀兩種。沖刀在運刀的過程中,是非??焖俚?,沒有任何其他的修飾,也不要求線條的粗細均勻,但是,要求剛勁挺直。反之,切刀的運刀速度是比較緩慢的,基本上都是用短刀來進行切削的,對于線條的變化是有具體的要求的。結(jié)合篆刻家的愛好,不同的刀法會出現(xiàn)不一樣的刀痕,在這種情況下,篆刻藝術的趣味性得到了很好的提升[4]。

    四、篆刻藝術在平面設計中的實際應用

    結(jié)合設計學的角度來說,在平面設計中,充分利用篆刻藝術是需要從以下三個角度來 進行考慮的。

    首先,整體應用。具體地說,就是將一個完整的篆刻藝術作品當作整個元素,完全應用在平面設計當中,尤其還需要應用現(xiàn)代設計方法來開展設計工作,但是值得注意的是,要將篆刻藝術作品的整體形象特征完全保留下來。

    其次,局部應用。就是將篆刻藝術元素中的一部分內(nèi)容進行借鑒和利用,比如,篆書、章法布局等個別部分進行有效的應用和借鑒,并且要和其他設計元素進行有效的融合。在這種融合的狀態(tài)下,相關設計作品是不會完全呈現(xiàn)出篆刻藝術的形象特點的,但是,對相關設計作品進行透徹分析的話,還是會明顯地看出設計作品當中的篆刻藝術靈感和設計手法的,并且也可以將其作為一種變形后的篆刻藝術作品。

    最后,深入應用。把篆刻藝術進行重新解構,在平面設計的過程中,只是借鑒篆刻藝術中的某一個形象特點,或者是整體的形式美感,再經(jīng)過設計師的設計,就可以更好地完成相關設計作品。將這種應用方法和局部應用方法進行有效的對比,就能夠看出,這種應用方法是將篆刻藝術進行弱化處理,在觀賞的過程中,是不容易發(fā)現(xiàn)它和篆刻藝術之間有聯(lián)系的,但是,只要深入探究,就能夠看出在最初的設計工作中,整個創(chuàng)作雛形是和篆刻藝術有著一定聯(lián)系的[5]。

    (一)篆刻藝術和標志設計

    不管是外形狀態(tài),還是從象征意義中來看,中國的篆刻藝術和標志設計之間有著較為密切的聯(lián)系,這主要是因為,篆刻藝術和標志都是將圖形和問題融為一體的視覺藝術,而且還具有一定的“符號”特征。關于標志的功能,最重要的一點就是保證信譽問題,同時,標志還肩負著企業(yè)產(chǎn)品的質(zhì)量以及服務方面的保證的重任,它可以給人帶來較為安全和可靠的直觀感受。但是,印章起初的實用功能是把“憑信”作為主要內(nèi)容,這一點和標志的功能有著極大的相似點。

    將標志和篆刻藝術進行有效的結(jié)合,在我國歷史上,最早可以追溯到北宋年間,山東濟南劉家功夫針鋪的商標。這個商標中,主要運用了篆刻的表現(xiàn)形式,不但有圖文結(jié)合,而且還包括了邊框,這都可以看作篆刻藝術的基本特點。篆刻藝術中包含的形式和內(nèi)容是比較多樣的,而且還會傳達出不一樣的視覺和心理感受[6]。

    篆刻藝術在平面設計中有關標志的設計,相關的現(xiàn)實案例是比較多的,都屬于應用中的整體應用,將篆刻藝術作品中的完整形象特點盡可能多地保留下來。在篆刻藝術中,外在的“形”是能夠充分體現(xiàn)出內(nèi)在含義的,但是“意”主要是通過外在的形式將其充分表達出來,這二者之間是相互輔助的關系。

    (二)篆刻藝術和海報設計的有效結(jié)合

    在平面設計中,海報設計能夠運用到較多的中國傳統(tǒng)文化元素。在進行海報設計的過程中,最主要的就是要重視字體設計,要保證字體設計效果是較為明顯和直接的。在實際應用過程中,要把篆刻藝術進行解構,對于篆刻藝術中的某一具體形象特征,或是形式美感進行有效的借鑒和利用,再加上設計師的創(chuàng)造能力,就能夠使得相關海報設計作品更加完美、新穎。

    五、結(jié)束語

    篆刻藝術是中國傳統(tǒng)文化中的一個非常重要的組成部分,在進行平面設計工作過程中,充分應用篆刻藝術,是可以使得篆刻藝術重新散發(fā)魅力和生命力的。同時,也能夠使中國傳統(tǒng)文化更好地創(chuàng)新發(fā)展。篆刻藝術中包含的形式和內(nèi)容是比較多的,在進行平面設計的過程中,需要將其進行全面的運用。

    參考文獻:

    [1]成陽.“中國元素”的定位與創(chuàng)新研究——以藝術設計為中心[J].藝術百家,2012,28(S2):226-229.

    [2]黃麗麗.傳統(tǒng)書法、篆刻藝術在平面設計中的運用[J].書法賞評,2011(04):36-37.

    [3]李興濤.淺談篆刻藝術在現(xiàn)代設計中的應用價值[J].美術教育研究,2011(07):100-101.

    [4]王可.篆書“美術字”化及其與字體設計的關聯(lián)[J].美術大觀,2011(02):128.

    [5]宋斌.略談書法篆刻藝術對當代藝術設計的影響[J].黑河學刊,2011(01):58.

    [6]謝秩勇.篆刻藝術文字圖形在標志設計中的應用與發(fā)展[J].民族藝術研究,2010,23(03):93-97.

    作者簡介:范姬嫄(1998-),女,山西晉城人,本科,書法專業(yè),從事書法篆刻研究。

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