《狂飆》如何一“飆”到底？

李浩瑄

2023年一開年，一部聚焦掃黑除惡和政法隊(duì)伍教育整頓的電視劇——《狂飆》爆了。它的豆瓣評分一度高達(dá)9.1分。根據(jù)云合數(shù)據(jù)，《狂飆》的正片有效播放市場占有率達(dá)63.6%，相當(dāng)于有一大半劇集觀眾，都在看《狂飆》。

《狂飆》有著非常清晰的三幕式結(jié)構(gòu)，劇情分為2000年、2006年、2021年三部分。由張譯和張頌文飾演的角色安欣與高啟強(qiáng)，從“朋友”漸向“對手”轉(zhuǎn)變，他們的過去和現(xiàn)在形成巨大反差，一個(gè)從意氣風(fēng)發(fā)的警察，變成了飽經(jīng)風(fēng)霜、謹(jǐn)小慎微的宣傳科干部；一個(gè)從常被欺負(fù)的“老實(shí)人”，變成了無視法律的“惡龍”。

《狂飆》之所以能一“飆”到底，緣于它對人性的揭示，對一個(gè)時(shí)代的記錄，它展現(xiàn)了一場跨越20年掃黑除惡的斗爭故事，描摹的是一個(gè)特定歷史階段里中國基層的社會(huì)生態(tài)，老百姓生存環(huán)境的生態(tài)，以及權(quán)力生態(tài)。

塑造主旋律作品中的立體反派

近年來，反映掃黑除惡專項(xiàng)斗爭的影視作品不在少數(shù)，小熒幕和大銀幕都有呈現(xiàn)。在此之前，《掃黑風(fēng)暴》通過改編真實(shí)案例收獲過較高的關(guān)注度。與前作不同，失去改編真實(shí)案例機(jī)會(huì)的《狂飆》創(chuàng)作者們跳出了掃黑劇依靠案件慘烈度吸引觀眾的“舒適區(qū)”，轉(zhuǎn)變思路，刻畫反派被黑惡勢力腐蝕的過程，這期間關(guān)于人性的博弈激起觀眾的討論欲。

無疑，反一號高啟強(qiáng)是《狂飆》的戲點(diǎn)，甚至有觀眾說，這部劇更像是黑老大的發(fā)家史。這并非編劇存有私心，交代黑惡勢力的形成與發(fā)展，才能更清晰地揭示黑惡勢力背后藏身于政法系統(tǒng)高層的“保護(hù)傘”。這些不同的人在威脅與誘惑面前，選擇了截然不同的道路，體現(xiàn)了人性的復(fù)雜。

正如本在菜市場里老實(shí)本分做著小魚販的高啟強(qiáng)，被小混混欺壓而逐漸被大環(huán)境改變。因?yàn)椤按蚣堋保邌?qiáng)在大年三十進(jìn)了派出所，結(jié)識了安欣。安欣釋放出的善意既讓高啟強(qiáng)感到溫暖，也讓他體會(huì)到了有“靠山”和“背景”帶來的好處。2000年，他和弟弟高啟盛想要開小靈通專賣店，需要兩萬塊錢，為了這筆錢，高啟強(qiáng)進(jìn)一步卷入了黑老大徐江和白江波的恩怨里。

高啟強(qiáng)的出身，讓觀眾同情，當(dāng)他走上歧途，也曾掙扎過，但是最終沒有戰(zhàn)勝欲望。觀眾“恨不起來”的，并不是作惡的高啟強(qiáng)，而是曾經(jīng)辛苦奮斗、關(guān)愛家人的普通人高啟強(qiáng)。

《狂飆》還借一眾骨血豐滿的人物，揭示了人性的善惡抉擇——老默面對女兒心存愧疚；行事狠辣的惡霸徐江也有軟肋……他們的善惡不是天生的，更重要的是如何選擇。

在安欣的戰(zhàn)友李響和師父曹闖身上，都有關(guān)于他們的追求和命運(yùn)的討論。曹闖以為自己可以按部就班升副局，但恰巧碰到了體制內(nèi)用人標(biāo)準(zhǔn)改革，學(xué)歷成了門檻，眼看升不上去的他選擇了歧途。

臨死前，曹闖讓李響拿自己去搏一個(gè)前程，李響?yīng)q豫了，短暫地拋棄了警察的身份去縱容自己滑向妥協(xié)，這成了京海埋在海平面下的一顆雷。在黑白之間輾轉(zhuǎn)掙扎的李響最終在自我譴責(zé)中選擇孤注一擲，在與黑惡勢力的斗爭中奉獻(xiàn)了生命，成為觀眾“意難平”的豐滿角色。

以“惡”拷問人性，引發(fā)對“善”的反思，給壞人的故事留出足夠的創(chuàng)作空間，并非《狂飆》獨(dú)創(chuàng)。2004年以前，國產(chǎn)劇曾經(jīng)有過涉案劇的黃金期，2001年的《黑冰》就是以涉黑組織老大為男主角的代表作。在《黑冰》中，王志文飾演的男主角郭小鵬是個(gè)大毒梟，兒童經(jīng)歷的創(chuàng)傷讓他走向人格變態(tài)，但多數(shù)時(shí)候，他又顯得儒雅、博學(xué)、自信、風(fēng)度翩翩；陳道明飾演的《黑洞》男主角聶明宇，表面上是副市長之子、大集團(tuán)董事長，一表人才、斯文有禮，實(shí)際上卻是當(dāng)?shù)刈畲蟮牡叵潞谏鐣?huì)頭目?！犊耧j》的“文藝復(fù)興”給主旋律影視劇注入了新的活力，反派角色脫離“工具人”身份的桎梏，從扁平的“壞種”變得立體圓潤、有血有肉，有效避免了主旋律影視劇濃厚的說教味。

如導(dǎo)演徐紀(jì)周所說，《狂飆》是“一場慘勝”，劇中所有人物都沒有收獲圓滿的結(jié)局。正是因?yàn)榉磁傻摹皬?qiáng)大”，從正面人物警察安欣的視角來觀看這部劇，更能體會(huì)到掃黑除惡之艱難不易。

在無數(shù)次的失敗磨礪下依舊堅(jiān)守正義的安欣，將自己變成了“孤臣孽子”，不計(jì)后果、不計(jì)前途，賭上了青春，賭上了愛情，甚至賭上了自己的全部人生，與黑惡勢力對抗20年。這樣的人物更像是理想與正義的意象化表達(dá)，在被黑惡勢力籠罩的京海市，依然有如安欣這樣的小人物為了老百姓的安心奔走拼命。以蚍蜉之力撬動(dòng)龐然大物，一將功成萬骨枯，這是殘酷現(xiàn)實(shí)中帶有壯烈色彩的浪漫英雄故事。

較為遺憾的是，安欣和眾多受害者失去的生活沒有被呈現(xiàn)，也正是因?yàn)槭芎φ呷笔В屨嫒宋镲@得較為扁平。

時(shí)代群像的全景式呈現(xiàn)

導(dǎo)演徐紀(jì)周在接受采訪時(shí)提到，如果《狂飆》換個(gè)名字的話，可能會(huì)叫作《70后》。劇中以2000年、2006年、2021年三個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)采用倒敘、插敘的方式講述的20年，恰恰是“70后”完整經(jīng)歷過的年代。

2006年2月，中央政法委部署全國開展打黑除惡專項(xiàng)斗爭，在中央成立打黑除惡專項(xiàng)斗爭協(xié)調(diào)小組，并設(shè)立全國打黑辦。之后，每年召開一次全國會(huì)議。2018年1月，中共中央、國務(wù)院發(fā)出《關(guān)于開展掃黑除惡專項(xiàng)斗爭的通知》，決定在全國范圍內(nèi)開展為期三年的掃黑除惡專項(xiàng)斗爭。2020年，建立健全長效機(jī)制，取得掃黑除惡專項(xiàng)斗爭壓倒性勝利。

雖然“掃”和“打”只有一字之差，區(qū)別卻很大?！按蚝凇备嗍菑纳鐣?huì)治安角度出發(fā)，強(qiáng)調(diào)點(diǎn)對點(diǎn)打擊黑惡勢力犯罪，而“掃黑”不僅要打擊涉黑的社會(huì)人員，更要掃除利用手中權(quán)力參與涉黑涉惡違法犯罪，為黑惡勢力違法犯罪提供便利條件，幫助黑惡勢力逃避懲處的國家公職人員。

《狂飆》的時(shí)代特性，也體現(xiàn)在其中。早年以徐江為首的黑社會(huì)還處于以暴制暴的階段，這也是大部分觀眾傳統(tǒng)印象中的黑社會(huì)形象。還有像莽村這樣極具封建色彩的，依靠血緣和地緣關(guān)系結(jié)成的團(tuán)伙組織，在奪取社會(huì)資源時(shí)蠻橫霸道，正如村名。而到高啟強(qiáng)上位后，深諳《孫子兵法》的他已經(jīng)學(xué)會(huì)用企業(yè)的方式為自己塑金身。他在暴力事件上不出面、不沾手，警察拿不到證據(jù)就對他無可奈何。后期，他甚至通過捐建幼兒園和養(yǎng)老院的方式來“收買”基層公務(wù)員和離退休干部，賄賂、威脅手段隱蔽且有效，為自己建立起更牢固的關(guān)系網(wǎng)。

除此之外，《狂飆》在場景布置、服裝造型設(shè)計(jì)等細(xì)節(jié)方面進(jìn)行了把控：宏觀處，有著大量能勾起不同時(shí)期過往回憶的場景，比如劇中常常提到的有黑道背景的下灣采砂場和白金瀚KTV；細(xì)微處，能看到裝著餃子的鋁制飯盒、翻毛領(lǐng)的皮夾克、等離子彩電、小靈通……在一個(gè)個(gè)“潤物細(xì)無聲”的細(xì)節(jié)基礎(chǔ)之上，觀眾在時(shí)代坐標(biāo)中找到相應(yīng)的定位。

高啟強(qiáng)跨越20年的不同造型，也幫助演員準(zhǔn)確地塑造人物。2000年，作為魚販子的高啟強(qiáng)穿著皮衣，看起來臟兮兮的，他撈完魚隨手在衣服上擦水，是菜市場里魚販的真實(shí)狀態(tài)；2006年，在“大嫂”陳書婷的“包裝”下，高啟強(qiáng)身著撞色西服，戴著墨鏡，梳起背頭，一副時(shí)下黑老大的形象；2021年，隨著掃黑除惡專項(xiàng)行動(dòng)開展，高啟強(qiáng)的違法手段越來越隱蔽，逐步“洗白上岸”的他穿衣風(fēng)格也向“保護(hù)傘”靠攏，變得低調(diào)樸素……

從個(gè)體的命運(yùn)起伏看到社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程，這樣的創(chuàng)作思路，近年來在《大江大河》《人世間》等現(xiàn)實(shí)主義題材的年代劇中較為多見，在涉案劇中，《狂飆》算是做出了優(yōu)秀的示范。

但是和過往作品不同，《狂飆》有著濃厚的悲劇色彩，它并非一部鼓吹“正能量不可戰(zhàn)勝”的傳統(tǒng)意義主旋律電視劇，它殘忍地揭示了正義的力量想要成功并不容易，經(jīng)歷失敗、面對曲折是必然的。就像20年間，關(guān)于京海市的舉報(bào)信像雪花一樣寄出，卻始終無法放在應(yīng)該看到的人的桌上。也正是如此，觀眾才更深刻地意識到掃黑除惡專項(xiàng)斗爭取得壓倒性勝利并非易事，主旋律影視作品才得以煥發(fā)生機(jī)。