論紫砂壺作品《臨風(fēng)》的藝術(shù)風(fēng)格

黃 潔

紫砂壺藝術(shù)是中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的一個(gè)重要流派，其將中國傳統(tǒng)陶瓷茶壺制作的精髓、對(duì)人們?nèi)粘ｏ嫴栊枨蟮臐M足以及獨(dú)特的中華民族文化內(nèi)涵融于一體，具有豐富的價(jià)值，是中國古典審美特色與茶文化精神的藝術(shù)性表達(dá)?！杜R風(fēng)》一壺為一件典型的紫砂壺光器作品，所謂光器，指的是無裝飾或帶有少量裝飾的紫砂壺，以樸素、簡約為典型風(fēng)格。光器的“簡”中包含著紫砂壺創(chuàng)作的工藝智慧與審美精神，蘊(yùn)含著重要的工藝價(jià)值。本文圍繞《臨風(fēng)》進(jìn)行分析，以說明作品的藝術(shù)風(fēng)格與工藝水準(zhǔn)，指出紫砂壺光器的重要價(jià)值。

一、藝術(shù)之本——泥

對(duì)于紫砂壺創(chuàng)作來說，最重要的便是泥料。俗話說：“巧婦難為無米之炊”，如果沒有紫砂泥，紫砂壺也就不復(fù)存在了。由于光器作品沒有裝飾，造型也比較簡單，所以能讓人們的目光更多地聚焦于泥料之上，體會(huì)紫砂壺作品最獨(dú)特的特征，因此紫砂光器更有利于展示紫砂泥的藝術(shù)魅力與制泥工藝的水準(zhǔn)。

“紫砂泥主要分為紫泥、紅泥與綠泥三大類型”[1]，每種泥料隨著礦藏的深淺不同又分化出許多品種，經(jīng)過不同溫度、不同時(shí)間的燒制后又能呈現(xiàn)出不同的色彩，構(gòu)成了五彩斑斕的紫砂壺世界。在三大泥料當(dāng)中，紫泥與紅泥含有較高的鐵元素，在燒制后會(huì)呈現(xiàn)出紅潤的色澤，透氣性極佳，且紅色在中國具有獨(dú)特的文化象征意義，故受到了人們的歡迎。《臨風(fēng)》為了體現(xiàn)紫砂壺的典型特征，便選擇了紅色的泥料進(jìn)行制作。

作品色澤紅潤卻又不是單一的色調(diào)，泥質(zhì)的成分在色彩中加入了棕色調(diào)，使色彩高貴而不張揚(yáng)，充滿沉穩(wěn)、低調(diào)、內(nèi)斂的中國古典韻味。泥料的質(zhì)感也是相當(dāng)出色的，原生的礦土經(jīng)過調(diào)和、打制、燒制等多道工序，形成細(xì)膩、光滑的質(zhì)感，在壺表面形成了柔和的光澤，作品如同籠罩于微紅的柔光之下，具有沉靜的美感。紫砂壺別稱“紫玉金砂”，正是因?yàn)槠淠嗔仙嗜缃鹱右粯右?，質(zhì)感如玉一般溫潤，帶給人們豐富的審美享受。

二、個(gè)性表達(dá)——形

紫砂壺創(chuàng)作有“方非一式，圓不一相”之說，指的是紫砂壺造型多變，世界上沒有完全一樣的兩件紫砂壺，即使是最簡單的方形與圓形，即使是由同一紫砂壺藝術(shù)來制作，也打造不出兩件完全相同的作品，這是純手工藝術(shù)的優(yōu)勢，也是最鮮明的特征。

創(chuàng)作者將圓形作為《臨風(fēng)》的基本形態(tài)，并通過對(duì)結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)的調(diào)整呈現(xiàn)出個(gè)性化特征，最為重要的還是表現(xiàn)出玉樹臨風(fēng)之態(tài)，實(shí)現(xiàn)對(duì)作品藝術(shù)風(fēng)格的塑造?！皥A器器型上的標(biāo)準(zhǔn)要求為‘柔中寓剛，圓中有變，厚而不重，穩(wěn)而不笨，有骨有肉，骨肉停勻?！盵2]所以圓器的制作不是光有“圓”就行，要制作出一件完美的圓器極為考驗(yàn)創(chuàng)作者的審美經(jīng)驗(yàn)與工藝經(jīng)驗(yàn)。壺身呈現(xiàn)出明顯的圓形輪廓，但它的弧度是內(nèi)斂的，創(chuàng)作者沒有過度地去強(qiáng)調(diào)弧度特征，從正面看壺身近似于方形，但轉(zhuǎn)角之處又相當(dāng)圓潤，便很好地表現(xiàn)了“柔中寓剛”的特點(diǎn)，溫潤之中有端莊、持重之美，正如翩翩君子的風(fēng)度。壺身底部是圈足，起到穩(wěn)定壺體的重要作用，也能使作品整體形態(tài)更加挺拔和端莊。壺身上部的頸部與圈足大小一致，上下對(duì)稱，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。壺蓋邊緣與壺頸部貼合得嚴(yán)絲合縫，主體部分與壺頸部、壺身之間構(gòu)成分明的層次。壺鈕造型別致，鑲嵌于壺蓋中央，主體部分內(nèi)收的弧度便于人們抓取，實(shí)用手感極佳。壺身兩側(cè)鑲嵌著彎流與耳狀環(huán)形端把，二者的線條均具有柔軟感與力度感，展現(xiàn)了作品的線條美感。

整件作品沒有過于復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，但各部分配合得極為自然，尤其是對(duì)弧度的把控處理得極好，使得作品圓而不塌，極為挺括。作品的層次分明，立體效果與空間效果較強(qiáng)，擺脫了單一感，真正展現(xiàn)了紫砂圓器“圓不一相”的特質(zhì)。

三、光器之智——工

光器是一種簡約但不簡單的款式，要想做到簡約之美，甚至比精細(xì)的雕刻還有難度，因?yàn)榈窨讨灰蜗蟊憩F(xiàn)出物體的形態(tài)便基本成功，而光器則要依靠最簡潔的形態(tài)表現(xiàn)氣韻，對(duì)于泥料、造型有著更高的要求。紫砂壺最初是以筋紋器的面貌誕生的，隨后才逐漸發(fā)展出工藝更加精細(xì)的花器與光器，光器更加強(qiáng)調(diào)工藝本身的特點(diǎn)與紫砂壺藝術(shù)的本質(zhì)，大量的“空白”也留給人們更為豐富的想象空間，在欣賞中實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步創(chuàng)作，從而豐富了作品的審美價(jià)值。

此件《臨風(fēng)》詮釋的正是中華民族所崇尚的簡樸、踏實(shí)與端正的精神，將美好的品格內(nèi)化于其中，借以精湛的工藝得到表現(xiàn)，使工藝與文化之間融合起來，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，展現(xiàn)了紫砂光器的工藝價(jià)值與文化魅力。

四、結(jié)語

此件《臨風(fēng)》展示了紫砂光器的工藝特征與藝術(shù)品格，通過個(gè)性化的造型設(shè)計(jì)形成了自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。紫砂壺創(chuàng)作并非只有通過華麗的裝飾才能彰顯個(gè)性，而是要關(guān)注工藝本身與氣韻的呈現(xiàn)上，只有這樣才能在不斷發(fā)展的時(shí)代中展示紫砂壺藝術(shù)的民族魅力。