寄情鄉(xiāng)土 超然物外
——孟二虎風(fēng)景油畫語言探析

□ 朱紅嬌

作為新疆當(dāng)代風(fēng)景油畫家群體的一員，孟二虎的寫生與創(chuàng)作在近幾年達(dá)到一個(gè)新的高度，特色鮮明的藝術(shù)風(fēng)格使他的油畫受到新疆油畫界的高度關(guān)注。孟二虎多年來熱衷于在繪畫中描繪新疆自然風(fēng)光，比如山川平原、樹木草原、鄉(xiāng)村風(fēng)光等，這類作品建立在孟二虎對(duì)自然和生活認(rèn)識(shí)和理解的基礎(chǔ)之上，表達(dá)了孟二虎本人對(duì)鄉(xiāng)土的情感，也承載了他不懈尋求淡然與超脫的心態(tài)和理想。

一、勤于寫生，不斷探索自己的藝術(shù)語言

孟二虎是一位非常勤奮且多產(chǎn)的畫家，從來沒有間斷過油畫寫生與創(chuàng)作，對(duì)鄉(xiāng)土的關(guān)注與描繪一直是他繪畫的主要內(nèi)容之一。孟二虎在早年學(xué)習(xí)階段，致力于對(duì)油畫藝術(shù)語言的探索，對(duì)藝術(shù)與生活的獨(dú)特感悟使他的藝術(shù)方向趨于明確，他試圖擺脫前蘇聯(lián)油畫的影響，在創(chuàng)作中強(qiáng)化自己的思想和感悟，逐漸形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。

寫生一直是孟二虎油畫創(chuàng)作的一個(gè)重要手段，他喜歡記錄那些在大自然中偶然發(fā)現(xiàn)的、不經(jīng)意間能夠給人留下深刻印象的場(chǎng)景。他在作畫的過程中注重對(duì)第一印象的描述，強(qiáng)調(diào)在有限的時(shí)間內(nèi)抓住自己的現(xiàn)場(chǎng)感受，突出畫家自身的情感。

孟二虎的畫室里存放的幾百張寫生稿和油畫作品，彰顯了他的勤奮，正是這種勤奮使他在新疆油畫界脫穎而出。從這些寫生作品中，可以看出他扎實(shí)的油畫技法功底，也可以清晰地看到他的風(fēng)景油畫探索之路。從早期受到前蘇聯(lián)油畫的影響，到試圖擺脫，他把傳統(tǒng)水墨元素和中國畫潑墨潑彩的表現(xiàn)手法運(yùn)用到油畫創(chuàng)作中，增強(qiáng)了風(fēng)景油畫的氣勢(shì)韻律，形成了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。作品中大筆觸的揮灑、簡(jiǎn)練的語言、線條性的表現(xiàn)都成為他繪畫探索和實(shí)驗(yàn)的內(nèi)容。

“色彩是藝術(shù)家對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行表現(xiàn)的有效手段，通過色彩的運(yùn)用展現(xiàn)藝術(shù)家的個(gè)人主觀情感”[1]。在孟二虎的油畫創(chuàng)作中，色彩的處理及表現(xiàn)也值得我們關(guān)注。他受到西方現(xiàn)代主義色彩處理方式的影響，用色彩純度和飽和度增強(qiáng)畫面的視覺強(qiáng)度。孟二虎風(fēng)景油畫給人最突出的印象就是“純粹”，在他的筆下，有春天的生機(jī)勃勃，夏天的綠意盎然，秋天的風(fēng)吹葉落，冬天的白雪皚皚，每一個(gè)場(chǎng)景都有其獨(dú)特、純粹的藝術(shù)魅力。純色的使用讓作品充滿視覺張力，而豐富的間色的使用又讓作品不失含蓄且耐人尋味，值得反復(fù)鑒賞。在《春風(fēng)吹過西天山》中，整個(gè)畫面的主色調(diào)是純粹的雪山的白，勁松的墨色濃郁以及巧妙的灰色過度，風(fēng)吹過雪山，雪霧彌漫。畫面中的色彩素凈簡(jiǎn)潔，最重的顏色在山上的松樹上。畫面在統(tǒng)一中求變化，用微妙的色差表現(xiàn)了春風(fēng)吹過西天山的景色，蒼郁、明朗、清透。

《春風(fēng)吹過西天山》 (油畫) 孟二虎

二、寄情鄉(xiāng)土，追求藝術(shù)的內(nèi)在表現(xiàn)

表現(xiàn)鄉(xiāng)土的內(nèi)容一直是油畫的重要題材之一。傷痕美術(shù)之后，一些藝術(shù)家的創(chuàng)作視角發(fā)生轉(zhuǎn)變，鄉(xiāng)土風(fēng)情成為一個(gè)新的描繪對(duì)象。羅中立的《父親》之后，出現(xiàn)了一系列作品，如陳丹青的《西藏組畫》、何多荃的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、周春芽的《藏族新一代》等，這些作品對(duì)鄉(xiāng)土題材油畫的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。今天很多藝術(shù)家開始運(yùn)用他們獨(dú)特的審美眼光，對(duì)鄉(xiāng)村生活和鄉(xiāng)野風(fēng)景的變化進(jìn)行仔細(xì)的觀察，并結(jié)合個(gè)人真實(shí)的經(jīng)歷和切身的感受進(jìn)行創(chuàng)作，他們的油畫作品具有鮮明的地域特征和人文特點(diǎn)，不僅反映農(nóng)村的生活和農(nóng)民的形象，更注重人們內(nèi)心的精神世界。還有不少藝術(shù)家以飽滿的熱情，將自己對(duì)家鄉(xiāng)的了解、對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的體悟，以及對(duì)田園生活的向往，轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)作的素材，將心中對(duì)鄉(xiāng)土、田園的情感轉(zhuǎn)化為形式多樣的美術(shù)作品。

作為一名新疆本土畫家，孟二虎創(chuàng)作了一批表現(xiàn)新疆自然風(fēng)光的作品，具有明顯的地域性特征。他對(duì)新疆這片土地的熱愛決定了作品中所蘊(yùn)含的深切情感，他孜孜不倦地描繪著北疆、東疆等地區(qū)的自然風(fēng)光，伊犁、吐魯番、哈密、木壘、吉木薩爾等地都是他經(jīng)常描繪的對(duì)象。他的創(chuàng)作手法偏向?qū)憣?shí)，再現(xiàn)自然風(fēng)光的同時(shí)，將內(nèi)在情感孕育其中，在純粹的色彩、揮灑自如的筆觸、精心安排的畫面布局中，新疆不同地區(qū)的山水草木得到了充分地展現(xiàn)，尤其不同氣候、不同季節(jié)中新疆風(fēng)景的變化，在他筆下呈現(xiàn)得淋漓盡致。孟二虎的畫作中，不管是雪山、松樹，還是村落、河流都超越了對(duì)象本身，在對(duì)自然觀察的基礎(chǔ)上，融合了自身對(duì)生活的真實(shí)感受，是將個(gè)人情感內(nèi)化于作品的一種實(shí)踐。

情感的表達(dá)是當(dāng)代油畫藝術(shù)表現(xiàn)的一個(gè)重要內(nèi)容，在創(chuàng)作中如何有效處理對(duì)事物的客觀細(xì)節(jié)描繪和自身主觀情感的表達(dá)，是畫家們著重思考的問題之一。在孟二虎的系列組畫《夢(mèng)回故鄉(xiāng)》《風(fēng)雪欲來》《風(fēng)雪牧場(chǎng)》《雪村寒林》等作品中，觀者可以領(lǐng)略天山南北四時(shí)變化的風(fēng)光，也可以看到他對(duì)家鄉(xiāng)的深厚情感。他對(duì)自然物象的質(zhì)感有著充分的認(rèn)識(shí)和準(zhǔn)確的把握，藝術(shù)語言豐富而多樣，作品中物象的真實(shí)與內(nèi)在情感的真實(shí)相統(tǒng)一。新疆大地的廣袤、天空的深沉，山林的堅(jiān)韌等，都在他的作品中刻繪并呈現(xiàn)出一種內(nèi)在的深厚情感，這是他作品的品格，亦是他的鄉(xiāng)土情懷。

三、超然物外，尋求精神的新屬地

20 世紀(jì)中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展歷程中，一批批學(xué)者前往西方學(xué)習(xí)繪畫，回國后，一部分人致力于中國繪畫發(fā)展的探索，將西方繪畫技法和中國傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作方式融合，探尋適合中國發(fā)展的繪畫發(fā)展方向，在特有的文化、思想、藝術(shù)傳統(tǒng)及審美情趣的基礎(chǔ)之上，形成了一種新的藝術(shù)特征。

“中國當(dāng)代風(fēng)景油畫家根據(jù)自己的情感表達(dá)，只需在自己的風(fēng)景油畫創(chuàng)作中或呈現(xiàn)寫意性傾向，或呈現(xiàn)表現(xiàn)性傾向，抑或呈現(xiàn)寫意性與表現(xiàn)性相結(jié)合傾向?！盵2]孟二虎的風(fēng)景油畫師法自然，強(qiáng)調(diào)一種簡(jiǎn)潔、樸素、生動(dòng)、人與自然和諧一體的精神，他的畫不過分強(qiáng)調(diào)光影的對(duì)比，有的時(shí)候會(huì)采用薄畫法，借鑒中國傳統(tǒng)水墨的處理方法，揮灑筆觸，意境深遠(yuǎn)。在他的畫筆下，那些普通常見的新疆大地上山石樹木，總是帶著一種純粹、寧靜與質(zhì)樸的氣息，這種“氣韻”與中國傳統(tǒng)繪畫一脈相承。

孟二虎近幾年的繪畫風(fēng)格更加趨于平靜、閑適，也是他寄情鄉(xiāng)土、沉浸田園生活、超然物外的理想的流露。作品《月亮地的農(nóng)家》畫面色調(diào)清新、明朗，遠(yuǎn)處是灰藍(lán)色有帶些暖黃的天空，連接著中景部分的土黃色的山坡，參差不齊的樹木錯(cuò)落在畫面中心部分房舍周圍，房屋亮部處理與樹木的墨綠以及天空的灰藍(lán)和諧統(tǒng)一，樹木和房屋背光部分的暗色與房屋的亮色形成對(duì)比。遠(yuǎn)虛近實(shí)，近處的略顯凌亂的土路拉伸空間，筆觸灑脫而又細(xì)致，既有隨意潑灑刮涂，也有刻意勾畫；而在遠(yuǎn)景處理上，顏色涂得很薄，水汽彌漫，有水彩畫的效果，又有水墨畫的意味。作品中物象的朦朧感，刻畫出了一個(gè)平凡的農(nóng)家院落場(chǎng)景，田園生活氣息和藝術(shù)家的淳樸情感躍然紙上。

《月亮地的農(nóng)家》 (油畫) 孟二虎

整體上而言，孟二虎的風(fēng)景畫中流露著一種濃郁的鄉(xiāng)土、田園的超然趣味，傳統(tǒng)寫實(shí)中還帶著表現(xiàn)派的藝術(shù)特征。孟二虎多年來始終堅(jiān)持對(duì)景寫生，他運(yùn)用極具表現(xiàn)性的形式語言，傳達(dá)內(nèi)心的情感，給觀者帶來一份特別的視覺享受，讓觀者在品讀圖像中心靈被撫慰，喚起他們的歸屬感，滋潤他們的心靈。