曾侯乙編鐘

☉意公子

為了能夠“有檔次”地吃頓飯，古代貴族可以說是極盡所能地想了各種辦法，甚至不惜花重金打造一整套豪華餐具。你以為，這已經(jīng)夠有儀式感了？不，他們還想來點(diǎn)兒音樂。

如果回到戰(zhàn)國時(shí)期，曾國的宮廷中，有一位叫作乙的諸侯或許會(huì)在宴席上命令道：“來啊，接著奏樂，接著跳舞。”

于是下一秒，曾侯乙編鐘的金石之聲便響徹整座宮廷。

據(jù)說，這音樂是演奏給上天聽的。有人甚至說，如果樂器有鄙視鏈的話，那么編鐘就應(yīng)該在這條鄙視鏈的頂端。如果這個(gè)說法成立，那么曾侯乙編鐘就位于頂端中的頂端，它是在中國乃至世界范圍內(nèi)舉世無雙的樂器。

2400多歲的曾侯乙編鐘，有5噸多重，兩面墻那么高大。在中國目前出土的編鐘里，它是眾多紀(jì)錄的保持者——數(shù)量最多、重量最重、音律最全、音域最廣、保存最完整、音質(zhì)最好、做工最精細(xì)……同時(shí)，曾侯乙編鐘還被稱為“鎮(zhèn)國神器”。

它的出現(xiàn)直接改寫了世界音樂史。

因?yàn)樵谝郧?，整個(gè)音樂界都認(rèn)為中國的十二平均律，也就是C大調(diào)，是從西方傳過來的，但曾侯乙編鐘的出土告訴世人，早在春秋戰(zhàn)國時(shí)期，中國就已經(jīng)有了自己的十二平均律，比西方早了2000多年。

整套曾侯乙編鐘足足有65口之多，分成3層8組懸掛在銅木結(jié)構(gòu)的鐘架上。

即使放在今天，要制作完成這樣數(shù)量龐大的編鐘也是一項(xiàng)不小的工程。它需要制作者掌握包括音樂、化學(xué)、物理、鑄造、數(shù)學(xué)等學(xué)科的頂尖知識(shí)，同時(shí)還得有美學(xué)知識(shí)和藝術(shù)素養(yǎng)。

因?yàn)橹谱鞴に囂?，有人甚至?duì)曾侯乙編鐘產(chǎn)生了懷疑：難道這是現(xiàn)代科學(xué)家穿越回去制作的？否則僅憑那時(shí)候的生產(chǎn)條件，怎么可能制作出如此氣勢(shì)恢宏的編鐘呢？

那么，曾侯乙編鐘到底是怎么做出來的呢？

首先，它是一組青銅器。青銅器非常講究青銅合金的化學(xué)成分，制作過程非常復(fù)雜。而曾侯乙編鐘作為樂器，每一口鐘的構(gòu)型、幾何尺寸、音樂性能的設(shè)計(jì)和安排對(duì)鑄造技術(shù)都有非常高的要求。

其中大點(diǎn)兒的編鐘高度超過1.5米，光是制作這樣一口大鐘，就需要將136塊陶制的模具組合成一個(gè)鑄模，然后在里面灌上溫度將近1000℃的銅水。制作一口鐘就已經(jīng)這么費(fèi)勁，制作這一整套編鐘需要花費(fèi)多少年就可想而知了。

關(guān)鍵是，曾侯乙編鐘還不是普通的青銅器，它跟別的青銅器不一樣，作為樂器，它得發(fā)出樂聲。所以在鑄造過程中，工匠們需要嚴(yán)格把握好銅、錫、鉛3種金屬的配比，讓它們達(dá)到一個(gè)黃金比例。

后世科學(xué)家經(jīng)過反復(fù)實(shí)驗(yàn)后發(fā)現(xiàn)，當(dāng)含錫量在13%～16%、含鉛量在1.2%～3%時(shí)，編鐘的音色渾圓飽滿，且鐘聲能快速衰減，聲音不會(huì)混雜在一起，這樣的鐘是最適合用于演奏的。

想象一下，2400多年前的古人沒有精密儀器，要讓每一口大小不一的鐘的金屬元素含量都能達(dá)到演奏水準(zhǔn)的黃金比例，唯一能依靠的就是制作者的實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)。

而且光是這樣還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。為什么說曾侯乙編鐘了不起呢？

史料記載，在世界其他三大文明古國——古埃及、古巴比倫、古印度，其實(shí)都有過鑄鐘的實(shí)踐，但它們鑄造出來的鐘都是圓形的。無論你怎么敲，鐘只能發(fā)出一個(gè)音，而且延音很長，根本不能做成樂器。

但是，中國古人做到了讓鐘成為樂器。曾侯乙編鐘中有的鐘表面有些凸起的“疙瘩”，這些“疙瘩”的準(zhǔn)確名字其實(shí)是“鐘枚”。它們的用處就在于能減小聲音的擴(kuò)散，防止編鐘擴(kuò)音太久，以發(fā)出更加渾厚的低音。這樣，我們就能把鐘當(dāng)成樂器使用了。

這還不是最厲害的地方。更厲害的是，古人不僅讓鐘變成樂器，而且可以讓一口鐘發(fā)出兩個(gè)音。

古人巧妙地把編鐘做成了“合瓦形”，把鐘分成兩塊瓦狀板拼在一起，這樣敲擊正面和側(cè)面時(shí)，就相當(dāng)于敲擊不同的板。并且，鑄鐘的工匠們?yōu)榱四芨玫貐^(qū)分一口鐘的兩個(gè)音，還把編鐘的振動(dòng)塊分開，在鐘體里面挖“隧道”隔音。

一鐘雙音，這是中國先秦時(shí)期編鐘的獨(dú)門手藝。而這些只是讓編鐘成為樂器的最基礎(chǔ)的步驟。要讓每一口鐘發(fā)出高低不同的聲音，關(guān)鍵還得看調(diào)音。

編鐘調(diào)音到底有多難？

一直到2400多年后的今天，科技已經(jīng)十分發(fā)達(dá)，我們還是沒有更好的辦法，只能像古人一樣，用手工的方式在鐘壁上慢慢打磨，給編鐘一點(diǎn)一點(diǎn)調(diào)音。因?yàn)椤耙荤婋p音”的特性，工匠們打磨的地方不止一個(gè)，需要把正鼓音和側(cè)鼓音調(diào)整到誤差5音分的范圍內(nèi)。

這項(xiàng)技術(shù)最難的地方就在于不可逆。一旦你一不小心打磨多了，鐘壁打磨得太薄，磨下來的青銅粘不回去，那么一整口鐘就廢掉了。一切又得從頭開始。

無論是材料配比的黃金比例，還是給每一口鐘調(diào)音，2400多年前的中國先民，靠著無數(shù)次的實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，靠著時(shí)間的積累，最終把一整套曾侯乙編鐘制作完成。

當(dāng)65口編鐘在高大的鐘架上掛起，銅鑄的6個(gè)佩劍武士和8根圓柱穩(wěn)穩(wěn)地承托了整套編鐘，即使到今天我們還能在這些橫梁和銅人武士上看見古人彩繪的痕跡。武士底座上鑲嵌著綠松石，伺機(jī)而動(dòng)的老虎也只不過是編鐘上的一個(gè)掛件套環(huán)裝飾。

不只是細(xì)節(jié)講究，曾侯乙編鐘上的錯(cuò)金銘文更是刻下了先秦樂律的重要資料。它告訴我們，在當(dāng)時(shí)，同一個(gè)音在不同諸侯國的不同叫法，任何諸侯國的人看了，都懂得如何演奏。每一次曾侯乙編鐘的敲響，都在告訴世人，中國最早的樂律史，在這里。

其實(shí)準(zhǔn)確地說，曾侯乙編鐘是64口，多出來的這一口叫镈鐘。它沒有調(diào)過音，不能演奏，但因?yàn)樯厦驽e(cuò)金銘文的存在，我們得知，這是楚惠王熊章在位的第56年，因?yàn)榻拥搅嗽钜业挠嚫?，而為他制作的一套宗彝禮器，希望曾侯乙即使在另一個(gè)世界，也能繼續(xù)享受。

不夸張地說，曾侯乙編鐘稱得上一件集音樂、美學(xué)和科技于一身的藝術(shù)品。當(dāng)時(shí)制造編鐘的難度之高，遠(yuǎn)超我們今天的想象。即便在曾侯乙編鐘出土之后的1979年，我國考古、音樂、機(jī)械等方面的眾多專家一起研究復(fù)刻“曾侯乙編鐘”，也耗資百萬元，歷時(shí)5年才成功。

“堂下之樂，以鐘為重”，想象一下，在群山之巔的祭祀大典，在金戈鐵馬的出征現(xiàn)場，在國君宴請(qǐng)使臣的殿陛之間，樂師們手拿著敲鐘槌撞向編鐘。一時(shí)之間，鐘鼓齊鳴，“故鼓似天，鐘似地，磬似水，竽笙簫和筦鑰，似星辰日月”。天、地、人在這一刻渾然一體，這個(gè)聲音仿佛并不屬于人間……

（小貝殼摘自海南出版社《大話中國藝術(shù)史》一書，宋曉軍圖）