中華民族文化符號

趙勇

一、研究背景

夔龍紋是一種傳統(tǒng)裝飾紋樣，常見于青銅 器上，大多被設(shè)計成以側(cè)面呈現(xiàn)的抽象化長身 靈物，這種以側(cè)面呈現(xiàn)的龍被稱為“夔龍”， 夔龍紋也被稱為夔紋或龍紋。

夔龍紋最早出現(xiàn)于中國夏朝時期，它的創(chuàng) 作源于對龍這個神秘生物的崇拜和敬畏。龍被 視為天帝的象征，代表著皇權(quán)和吉祥，因此在 古代的宮殿、廟宇、祭器等處都可以見到夔龍 紋的裝飾。到了商朝時期，夔龍紋多用于器物 的飾面裝飾，以提升器物的豪華氣派。

夔龍紋在西周時期得到充分的發(fā)展，其中 最著名的就是青銅器上的夔龍紋裝飾，此時夔 龍紋被賦予了更多的象征意義，成為西周王權(quán) 的象征之一。到了漢朝，夔龍紋的創(chuàng)作出現(xiàn)了 更多元的形態(tài)和樣式，如龍頭蛇身、龍子等。 同時應(yīng)用領(lǐng)域也得到進一步的擴大，出現(xiàn)在玉 石、石器等裝飾品上。隨著時間的推移，夔龍 紋逐漸成為中國古代藝術(shù)中重要的紋樣之一， 也被廣泛運用于寺廟建筑、雕塑、織錦、陶瓷 等領(lǐng)域。

夔龍紋通常表現(xiàn)為動物側(cè)身形象，具有張 口、巨首、長身、卷尾、頭頂一角和身下一足 的特點（見圖 1）。這種紋樣的形態(tài)各異，有 時會發(fā)展為幾何圖形，但總體上仍以表現(xiàn)夔龍 的形象為主。夔龍紋的流行從商周開始大約持 續(xù)了六百多年，在當時的青銅器上，最少可以看到二十種夔龍紋的樣式。此外，它被廣泛運 用于各種器物的裝飾，是中國古代藝術(shù)的重要 組成部分。

綜上所述，夔龍紋是中國古代文化的一部 分，具有很高的歷史和文化價值，是中國古代 藝術(shù)中一種獨具特色的裝飾紋樣，以龍和曲折 多變的線條作為主要元素，具有豐富的象征意 義和藝術(shù)價值，也展示了多民族元素及其包容 性和象征性。回望歷史、守護傳統(tǒng)，夔龍紋作 為獨特的中華民族共同符號之一，穿越千年、 薪火相傳，激勵著我們一代又一代中國人奮勇 向前，創(chuàng)造出更加美好的未來。

二、夔龍紋分布區(qū)域

夔龍紋在中國主要分布在西北地區(qū)、中原地區(qū)、西南地區(qū)，從整體來看，夔龍紋在這些 地方有著深厚的歷史文化積淀和重要的文化價 值，以下對夔龍紋的分布區(qū)域及區(qū)域特征加以 分析。

（一）西北地區(qū)

夔龍紋在西北地區(qū)的分布區(qū)域主要包括 甘肅、陜西、新疆、青海等省、自治區(qū)。這些 地區(qū)在中國古代歷史上都具有重要的地位，青 銅器在這些地區(qū)的制作和使用也具有悠久的歷 史。甘肅的夔龍紋主要分布在甘南和隴南地 區(qū)，這個地區(qū)是青銅文化的發(fā)源地之一，也是 中國早期青銅器的主要產(chǎn)區(qū)之一。陜西的夔龍 紋主要分布在關(guān)中和陜南地區(qū)，這個地區(qū)是中 國古代文明的發(fā)源地之一，也是中國古代政 治、經(jīng)濟和文化的中心。青海的夔龍紋主要分 布在青海湖地區(qū)和果洛地區(qū)，這個地區(qū)是中國 青銅文化的發(fā)展輻射區(qū)之一，也是中國西部地 區(qū)的重要文化交流中心。

西北地區(qū)的夔龍紋主要以民族元素為主， 其中有漢族、藏族、維吾爾族等，這樣不但能 夠展現(xiàn)出不同民族之間的文化交流和融合，而 且傳達出多元文化共存的價值觀。例如，在夔 龍紋中可以融入藏族的圖案和色彩，如藏羊 頭、葫蘆等，同時還可以加入維吾爾族的元 素，如典型的亞麻色、五角星等。通過融合使 得夔龍紋不僅展現(xiàn)出傳統(tǒng)的祥瑞之意，還展示 了中國各個民族之間的和諧與共存。它能夠幫 助不同民族更好地理解彼此的文化，增加文化 的多樣性和包容性。這樣可以激發(fā)人們對于自 身文化的自豪感和對其他文化的好奇心，促進 不同民族之間的交流與融合。

（二）中原地區(qū)

夔龍紋在中原地區(qū)的分布區(qū)域主要包括河 南、山西和湖北等省份。河南的夔龍紋分布在 鄭州、洛陽、商丘等地，這個地區(qū)是中國文化的發(fā)源地之一，也是中原文化的代表地區(qū)之一。 山西的夔龍紋分布在太原、大同、臨汾等地， 這個地區(qū)是中國古代青銅文化的發(fā)源地之一， 也是中國古代青銅器產(chǎn)區(qū)之一。湖北的夔龍紋 分布在武漢、荊州、宜昌等地，這個地區(qū)是中 國古代楚文化和漢文化的發(fā)源地之一，也是中 國古代楚漢青銅文化發(fā)展的重要地區(qū)之一。

夔龍紋在中原地區(qū)的主要特點包括飾紋形 式、圖案意義和工藝特色。夔龍紋的飾紋形式 主要表現(xiàn)為龍的形象和夔龍紋飾，其形象被用 于青銅器的裝飾，具有強烈的神話色彩和民族 特色。

夔龍紋的圖案意義主要體現(xiàn)在神話、宗教 和儀式方面，龍在中國古代文化中被賦予了神 圣的象征意義，代表著中國古代宗教信仰和儀 式禮節(jié)。其具有獨特的制作工藝和工藝技術(shù)， 包括鑄造、熔鑄、澆注、打磨、鐫刻等工藝步 驟，具有濃厚的地方特色和工藝風格。

夔龍紋在中原地區(qū)的分布區(qū)域和主要特點 對于研究中國古代青銅文化和中原地區(qū)歷史文 化具有重要的意義。對夔龍紋在中原地區(qū)的分 布區(qū)域和主要特點進行研究，有助于深入了解 中國古代青銅文化和中原地區(qū)歷史文化的內(nèi)涵 和特色，有助于推動中國古代青銅文化和中原 地區(qū)歷史文化的研究和保護工作。

（三）西南地區(qū)

在四川，夔龍紋主要分布在成都平原，包 括成都、廣漢、綿陽等地。在云南，夔龍紋主 要分布在昆明盆地和滇中平原地區(qū)，包括昆明、 楚雄、曲靖等地。在貴州，夔龍紋主要分布在 貴陽盆地、遵義盆地和六盤水盆地地區(qū)，在重 慶市，夔龍紋主要分布在渝中經(jīng)濟區(qū)和渝東南 經(jīng)濟區(qū)，包括重慶主城區(qū)和周邊市縣。這些地 方是夔龍紋在西南地區(qū)的主要分布區(qū)域。

夔龍紋在西南地區(qū)的裝飾器物上常常以龍 形紋飾為主，有的雕塑栩栩如生地展現(xiàn)了龍的神韻，有的則以流暢的線條勾勒出龍的輪廓， 但整體具有雕像般的美感。此外，西南地區(qū) 的夔龍紋紋樣在圖案構(gòu)思和繪畫技法上，常 常伴隨著當?shù)鬲毺氐淖匀晃幕坝^、民族風情 元素，以及地方宗教、神話傳說等元素，展 現(xiàn)了豐富的地方文化內(nèi)涵。此外，在工藝特色 方面，夔龍紋青銅器往往采用鑄造、澆鑄、打 磨、鏤雕等復雜工藝，體現(xiàn)了西南地區(qū)青銅器 工藝的高超水平和獨特風格。

總的看來，夔龍紋在西南地區(qū)的分布區(qū) 域廣泛且分布密集，具有濃厚的地域特色和獨 特的表現(xiàn)形式。從夔龍紋的裝飾圖案到制作工 藝，都充分體現(xiàn)了西南地區(qū)夔龍紋文化的豐富 內(nèi)涵和獨特魅力。研究夔龍紋在西南地區(qū)的分 布區(qū)域及其主要特點，有助于深入了解西南地 區(qū)的歷史文化、藝術(shù)風格及與其他地區(qū)的文 化交流，推動古代夔龍紋文化的研究和保護工 作。

三、夔龍紋裝飾特征

（一）形象特征

夔龍紋常以立體而威武的夔龍形象為主， 在中國古代傳說中， “夔”是只有一只腳的神 獸， 《山海經(jīng)》中曾用“狀如?！眮砻枋鲑绲?外形，因此“夔”又稱為“夔?！?，其形象似 蛇非蛇，似龍非龍，又似動物側(cè)身形態(tài)的描 繪，《 說文解字》 卷五中記有：“ 夔，神魖 也。如龍一足?！奔粗纲鐬樯耵z（一種使財物 虛耗的怪獸），形似龍卻只有一足。

夔龍以抽象化側(cè)面長身的形象展現(xiàn)在器 物表面，這種獨特的形態(tài)和特征，往往烘托出 一種神秘而威武的氣息。夔龍通常以龍身為主 體，虎爪、鹿角等元素為輔，威猛的形象給人 留下深刻的印象。在青銅器、陶器、織錦等工 藝品上，夔龍形象常常栩栩如生地展現(xiàn)出其典 雅、狂野而神秘的特征。

（二）形態(tài)特征

從夔龍紋歷史流變來看，其在商代多用于 器物的頸部、口部， 裝飾在獸面紋的空間部位， 一般作為獸面紋的輔紋使用。在這期間軀體變 化不大，略帶稚拙感，在商中期才開始以獨立 的紋飾存在。到了西周，出現(xiàn)了不少夔龍紋的 新變體，那時已不再是直線的、僵硬的線條， 變化為回首形， 呈 S 狀，帶有曲線美和自由感。 在青銅器及玉器上的形象多為張口、卷尾的長 條形，外形與青銅器飾面的結(jié)構(gòu)線相適合，以 直線為主，弧線為輔，風格古拙。隨著時間的 推移，夔龍紋形態(tài)逐漸多樣化，并一直延續(xù)至 今，成為各種傳統(tǒng)器物上的主要裝飾吉祥圖案 之一，概況為以下幾種類型（見圖 2）：S 型， 夔龍身扭曲成 S 形，頭回顧卷尾；W 型，龍身 作曲體探爪爬行狀；Z 型，龍首與身軀方向垂 直，呈 Z 形；L 型，直身，口沖前，卷尾或卷 翼；O 型， 身、尾盤曲；C 型， 整體略呈 C 形。

（三）藝術(shù)表現(xiàn)

夔龍紋作為古代中國裝飾藝術(shù)的一種重要 表現(xiàn)形式，具有獨特的藝術(shù)風格。夔龍紋不僅 是對神話傳說中神獸形象的藝術(shù)再現(xiàn)，更是一 種具有深刻寓意的文化圖騰。夔龍紋經(jīng)過藝術(shù)家的筆墨表現(xiàn)，往往以其獨特的形態(tài)和栩栩如 生的表現(xiàn)手法，給人一種狂野而又神秘的感 覺，體現(xiàn)出古代中國人對神秘力量的向往和尊 崇。

（四）傳統(tǒng)與創(chuàng)新

夔龍紋作為中國傳統(tǒng)文化中的一種圖案元 素，一直以來都受到藝術(shù)家們的喜愛和傳承。 在當今社會，夔龍紋在裝飾藝術(shù)中也得到了廣 泛的應(yīng)用。不僅可以看到夔龍紋在古代器物中 的表現(xiàn)，也可以看到它在現(xiàn)代建筑、家具、工 藝品等方面的創(chuàng)新應(yīng)用。夔龍紋的傳統(tǒng)與創(chuàng)新 相結(jié)合，為中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展注入了新的活 力。

四、夔龍紋的文化內(nèi)涵及象征意義

任何一種文化的誕生都與特定的環(huán)境息息 相關(guān)，在產(chǎn)生與發(fā)展的過程中具有多樣性與復 雜性，同時也體現(xiàn)出一種客觀的必然性。隨著 民族的大融合，各地區(qū)的夔龍紋相互交流與融 合，夔龍紋的形象合并出現(xiàn)。后受經(jīng)濟社會發(fā) 展、人口遷移、民族融合、文化交流等因素影 響，夔龍紋文化在我國各地區(qū)都有了十分廣泛 的文化基礎(chǔ)。這一文化源遠流長、博大精深、 內(nèi)容豐富，是史前文明和中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng) 文化，也是已經(jīng)開展的中國史前文明探源的重 要研究對象，在整個古文化系列中占有重要地 位，更是人類發(fā)展史和民俗研究的重要組成部 分。

夔龍紋作為中華民族的共同符號，在中國 文化中扮演著重要的地位，其作用體現(xiàn)在多個 方面：

第一，文化傳承與民族認同。夔龍紋作為 中國古代傳統(tǒng)紋飾，承載了豐富的歷史文化內(nèi) 涵，代表著中華民族千百年來的藝術(shù)、宗教和 價值觀念。夔龍紋在中國古代繪畫、雕刻、服飾、建筑等各個領(lǐng)域都有應(yīng)用， 通過代代傳承， 成為中華民族文化的重要組成部分，也象征著 中華民族的文化認同和傳統(tǒng)價值。

第二，藝術(shù)表現(xiàn)與審美價值。夔龍紋在中 國傳統(tǒng)藝術(shù)中具有重要地位，其優(yōu)美的線條和 圖案構(gòu)圖，不僅展現(xiàn)了具體的藝術(shù)魅力，更體 現(xiàn)了中國人優(yōu)雅、和諧的審美追求。夔龍紋的 藝術(shù)表現(xiàn)形式豐富，不僅出現(xiàn)在繪畫、雕刻、 陶瓷、絲綢等藝術(shù)品上，也成了中國傳統(tǒng)建筑 裝飾中的重要紋飾元素。

第三，象征意義與祥瑞寓意。夔龍紋代表 了中國古代文化中“夔”和“龍”的象征意義， 昭示著吉祥、祥瑞、權(quán)力和威嚴。無論是在宮 廷建筑、宗教寺廟，或者是古代的服飾、器皿 中，其氣勢恢宏的形象以及蘊含的神秘、陽剛 的美學觀念，都體現(xiàn)著中國人的文化情感和審 美追求。

第四，民族凝聚與國際交流。夔龍紋不僅 在中國國內(nèi)具有重要地位，也在國際上成為中? 國文化的重要代表之一，通過夔龍紋的傳播，? 有助于增進國際社會對中國文化的理解和認知， 加強中外文化交流。同時，夔龍紋也在不同的 民族、不同的地域文化中得到廣泛的認同和傳 承，促進了中國各民族的文化傳統(tǒng)的交流與共 融。

夔龍紋在中華民族共同符號中扮演著重要 的角色。它既是中華民族豐富文化傳統(tǒng)的象征， 也是中外文化交流的橋梁，更是中國人民熱愛 祖國、弘揚民族精神的象征之一。在當今全球 化的背景下，夔龍紋的價值與意義更顯得異彩 紛呈，對于維系文化自信，增強民族凝聚力， 促進世界文明多樣性的交流，有著積極而深遠 的影響。