中國(guó)動(dòng)畫研究熱點(diǎn)及前沿演進(jìn)軌跡探究
——基于Citespace的知識(shí)圖譜分析

文/周穎

近年來，運(yùn)用可視化知識(shí)圖譜工具對(duì)特定學(xué)科或領(lǐng)域進(jìn)行科學(xué)研究分析已經(jīng)成為眾多學(xué)者所關(guān)注的一大熱點(diǎn)，如圖書情報(bào)領(lǐng)域、經(jīng)濟(jì)管理領(lǐng)域、新聞與傳媒領(lǐng)域等，但在藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域卻少有應(yīng)用，利用可視化知識(shí)圖譜軟件對(duì)中國(guó)動(dòng)畫領(lǐng)域進(jìn)行分析的文獻(xiàn)尚未發(fā)現(xiàn)。本文對(duì)2001-2021年國(guó)內(nèi)有關(guān)中國(guó)動(dòng)畫研究的文獻(xiàn)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，利用科學(xué)計(jì)量學(xué)軟件Citespace進(jìn)行深度分析，挖掘中國(guó)動(dòng)畫的研究現(xiàn)狀、研究熱點(diǎn)和研究前沿軌跡，總結(jié)研究中的不足，并為未來的中國(guó)動(dòng)畫研究發(fā)展提供參考。

一、數(shù)據(jù)來源與研究方法

本文以中國(guó)知網(wǎng)（CNKI）數(shù)據(jù)庫中的“北大核心”、“CSSCI”文章以及專業(yè)動(dòng)畫期刊《當(dāng)代動(dòng)畫》中的文章作為文獻(xiàn)檢索來源。其中《當(dāng)代動(dòng)畫》雜志雖目前不屬于核心刊物，但由于在本刊上發(fā)表的理論研究文章多為動(dòng)畫業(yè)界目前非常有影響力的學(xué)者，所以在一定程度上能夠代表中國(guó)動(dòng)畫學(xué)術(shù)研究的前沿。因此本文選取以上三類文獻(xiàn)來源作為文章的數(shù)據(jù)來源。

在知網(wǎng)中選擇高級(jí)檢索，在檢索主題中輸入“中國(guó)動(dòng)畫”，時(shí)間范圍選定為2001-2021年，來源類別勾選“北大核心”和“CSSCI”，點(diǎn)擊檢索后選擇學(xué)術(shù)期刊類別，截至2021年5月24日，共檢索出“北大核心”及“CSSCI”文獻(xiàn)1133篇。同理，在檢索主題與時(shí)間范圍選定不變，取消勾選“北大核心”及“CSSCI”來源類別，在期刊名稱中輸入“當(dāng)代動(dòng)畫”進(jìn)行檢索，截至2021年5月24日，共檢索出文獻(xiàn)43篇。為確保研究的精確性，人工剔除會(huì)議綜述、征稿啟事、書評(píng)、新聞報(bào)道、新聞采訪等非研究型文獻(xiàn)以及與“中國(guó)動(dòng)畫”明顯不相關(guān)的文獻(xiàn)，最終篩選出“北大核心”“CSSCI”來源文獻(xiàn)1068篇，《當(dāng)代動(dòng)畫》來源文獻(xiàn)38篇，共計(jì)1106篇有效期刊數(shù)據(jù)，以此作為本文的研究樣本。

筆者利用中國(guó)知網(wǎng)自帶的計(jì)量可視化分析工具對(duì)我國(guó)動(dòng)畫的年度文獻(xiàn)分布、研究機(jī)構(gòu)分布、核心作者分布等特征做整體描述。同時(shí)利用文獻(xiàn)計(jì)量軟件Citespace對(duì)近20年的中國(guó)動(dòng)畫領(lǐng)域研究文獻(xiàn)進(jìn)行計(jì)量分析與知識(shí)圖譜繪制。

二、文獻(xiàn)年度分布與研究機(jī)構(gòu)分布

經(jīng)過文獻(xiàn)計(jì)量軟件Citespace對(duì)上述1106條數(shù)據(jù)的處理，可以明確地看出關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫方向的文獻(xiàn)年度分布和研究機(jī)構(gòu)分布。

（一）文獻(xiàn)年度分布

文獻(xiàn)的發(fā)文數(shù)量和發(fā)展趨勢(shì)的變化能夠直接反映動(dòng)畫學(xué)科在一段時(shí)間內(nèi)的發(fā)展特點(diǎn)和基本規(guī)律。從核心文獻(xiàn)發(fā)表年度趨勢(shì)來看，我國(guó)在2001年的核心論文中并沒有提及有關(guān)“中國(guó)動(dòng)畫”的文獻(xiàn)。2002-2004年，中國(guó)動(dòng)畫研究進(jìn)入了起步階段，年度發(fā)文量由2篇左右增加至20余篇，迎來了短暫的增長(zhǎng)。2005年卻又下降至10篇以下，由此可見中國(guó)動(dòng)畫的研究力量和關(guān)注度明顯不足。2006-2010年，中國(guó)動(dòng)畫研究文獻(xiàn)開始增多，進(jìn)入了爆發(fā)階段，年發(fā)文量出現(xiàn)震蕩和爆發(fā)式的增長(zhǎng)趨勢(shì)，其中兩次增長(zhǎng)波峰分別出現(xiàn)在2007年和2010年，發(fā)文量分別為52篇和98篇，幾乎翻了一倍。2011-2013年對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫研究的發(fā)文量雖不及2010年數(shù)量多但也基本穩(wěn)定在年均80~90篇。2014-2020年，相較于上一時(shí)間段雖呈現(xiàn)出一定的下降趨勢(shì)，但基本處于震蕩且穩(wěn)定的水平，年度發(fā)文量基本在60~80篇左右。

由于《當(dāng)代動(dòng)畫》創(chuàng)刊晚，因此關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫研究的發(fā)文量相對(duì)較少，但是從本刊年度發(fā)文中也可以看出一定的發(fā)展趨勢(shì)。該刊創(chuàng)刊第一年雖然只發(fā)行了兩季期刊，但關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫的研究文獻(xiàn)數(shù)量為12篇。到2019年關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫的研究文獻(xiàn)發(fā)文量增加至16篇，這在一定程度上說明對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫研究的文獻(xiàn)數(shù)有所增加。到2020年，由于受到疫情影響，本刊只發(fā)布了兩季期刊，因此中國(guó)動(dòng)畫研究方面的發(fā)文數(shù)量有所減少，為9篇。

從以上三種數(shù)據(jù)來源和關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫近20年的發(fā)文量變化趨勢(shì)來看，中國(guó)動(dòng)畫研究發(fā)文量呈現(xiàn)出穩(wěn)步上升并處于稍有震蕩的過程，這樣的變化過程還需中國(guó)動(dòng)畫研究學(xué)者引起重視。

（二）研究機(jī)構(gòu)分布

從開展中國(guó)動(dòng)畫研究的研究機(jī)構(gòu)來看，核心論文發(fā)文量最多的研究機(jī)構(gòu)前5位為中國(guó)傳媒大學(xué)（48篇）、北京電影學(xué)院（32篇）、華東師范大學(xué)（21篇）、北京師范大學(xué)與成都大學(xué)（均為19篇）。《當(dāng)代動(dòng)畫》期刊上對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫研究機(jī)構(gòu)的發(fā)文量前5位分別為中國(guó)傳媒大學(xué)（6篇）、北京電影學(xué)院（5篇）、北京師范大學(xué)與上海大學(xué)（均為4篇）、浙江大學(xué)（3篇）、上海師范大學(xué)與安徽農(nóng)業(yè)大學(xué)還有四川美術(shù)學(xué)院和西南大學(xué)（均為2篇）。發(fā)文量排名在前5的研究機(jī)構(gòu)主要包括專業(yè)藝術(shù)類院校、師范類大學(xué)、綜合性大學(xué)。由此可見，專業(yè)藝術(shù)類院校、師范類大學(xué)、綜合性大學(xué)是我國(guó)開展中國(guó)動(dòng)畫研究的主力軍，而其他類型院校或?qū)I(yè)藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)對(duì)此方向的研究關(guān)注較少或較弱。

三、研究熱點(diǎn)及前沿演進(jìn)軌跡

通過利用文獻(xiàn)計(jì)量軟件Citespace所生成的關(guān)鍵詞聚類圖譜、高頻關(guān)鍵詞列表、關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖譜和關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)圖，可以推斷出近二十年間有關(guān)中國(guó)動(dòng)畫的研究熱點(diǎn)以及研究前沿的演進(jìn)軌跡，現(xiàn)對(duì)這些演進(jìn)趨勢(shì)進(jìn)行分析和說明。

（一）研究熱點(diǎn)

通過研究Citespace分析得出的關(guān)鍵詞聚類知識(shí)圖譜和高頻關(guān)鍵詞列表可以得出有關(guān)中國(guó)動(dòng)畫目前的研究熱點(diǎn)。

1.關(guān)鍵詞聚類知識(shí)圖譜。在Citespace中，某一時(shí)間段內(nèi)出現(xiàn)的高頻次、高中心性關(guān)鍵詞能夠確定文獻(xiàn)中所研究的問題或?qū)ｎ}，因此也經(jīng)常被用來確定某一研究領(lǐng)域中的熱點(diǎn)問題。筆者把從中國(guó)知網(wǎng)下載收集到的1106條Refworks數(shù)據(jù)導(dǎo)入Citespace5.7.R2版本軟件中建立新的項(xiàng)目并命名為“zhongguodonghua”。由于Refworks數(shù)據(jù)在經(jīng)過軟件篩選后并沒有2001年的有效文獻(xiàn)數(shù)據(jù)，因此在項(xiàng)目界面中將文獻(xiàn)數(shù)據(jù)的時(shí)間分割（Time Slicing）選擇為2002年1月至2021年5月，年度切片（Year Per Slice）選擇為1年；網(wǎng)絡(luò)類型(Node Types)選擇為關(guān)鍵詞（Keyword）；提取節(jié)點(diǎn)閾值（Selection Criteria）選擇默認(rèn)；網(wǎng)絡(luò)裁剪（Pruning）選擇對(duì)每個(gè)切片的網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行裁剪（Pruning Sliced Networks）。完成以上設(shè)置后，點(diǎn)擊運(yùn)行（Go），軟件自動(dòng)識(shí)別出有效數(shù)據(jù)1104條，得到有關(guān)中國(guó)動(dòng)畫研究文獻(xiàn)的關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜。圖譜中共有網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)（N）517個(gè)，連線（E）1602條，網(wǎng)絡(luò)密度（D）0.012，Modularity Q值0.452。在該軟件中，當(dāng)Q值大于0.3時(shí)，說明關(guān)鍵詞網(wǎng)絡(luò)的結(jié)構(gòu)顯著，圖譜聚類效果較好。Weighted mean silhouette S值為0.8057，當(dāng)S值大于0.5時(shí)，說明該數(shù)據(jù)聚類結(jié)果是合理的。通過對(duì)該圖譜的觀察，對(duì)其中某些表達(dá)信息過于重復(fù)的關(guān)鍵詞進(jìn)行合并操作，合并后得出的該聚類圖譜共有網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)632個(gè)，連線1058條，網(wǎng)絡(luò)密度為0.0053，Q值為0.647，S值為0.8825。以上數(shù)據(jù)依舊說明圖譜的聚類效果和聚類結(jié)果合理。由此得出關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫研究的關(guān)鍵詞聚類共有14類，分別為：#0動(dòng)畫電影，#1中國(guó)動(dòng)畫，#2動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，#3動(dòng)畫創(chuàng)作，#4動(dòng)畫專業(yè)，#5動(dòng)畫造型，#6萬氏兄弟，#7研討會(huì)綜述，#8敘事資源，#9動(dòng)畫電影，#10《大魚海棠》，#11中國(guó)動(dòng)畫電影，#12影視動(dòng)畫，#13動(dòng)畫重構(gòu)。

2.高頻關(guān)鍵詞列表。按照關(guān)鍵詞的頻次由高到低總結(jié)出了關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫研究近二十年的關(guān)鍵詞前14（見表1）。數(shù)據(jù)顯示，對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫、中國(guó)動(dòng)畫電影和動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的研究頻次較多，這也與中國(guó)動(dòng)畫電影近年來影片質(zhì)量上升和播出數(shù)量的增加息息相關(guān)。其余高頻關(guān)鍵詞還有中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派、動(dòng)畫創(chuàng)作、民族化、《大鬧天宮》、動(dòng)畫作品等。與此同時(shí)，對(duì)于傳統(tǒng)文化、水墨動(dòng)畫、萬氏兄弟、上海美術(shù)電影制片廠、《西游記之大圣歸來》、中國(guó)電影的研究頻次比例較為均衡。

表1 高頻關(guān)鍵詞列表

3.熱點(diǎn)分析。綜合關(guān)鍵詞聚類圖譜與高頻關(guān)鍵詞列表的數(shù)據(jù)，再結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)的閱讀，可以得出關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫研究的主要熱點(diǎn)集中在“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”“動(dòng)畫民族性”“動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)”“中國(guó)動(dòng)畫電影”等方面。

關(guān)于“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”近年來的研究主要集中于傳統(tǒng)中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派順應(yīng)時(shí)代以及市場(chǎng)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展逐漸向“新動(dòng)畫中國(guó)學(xué)派”轉(zhuǎn)型與再造。旨在創(chuàng)造出有中國(guó)風(fēng)格的、具有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的、與世界動(dòng)畫先進(jìn)技術(shù)接軌的、面向全年齡的中國(guó)新動(dòng)畫。

在有關(guān)“動(dòng)畫民族性”的文獻(xiàn)研究中，中國(guó)學(xué)者大多將傳統(tǒng)美術(shù)片、美術(shù)電影與從國(guó)外引進(jìn)的優(yōu)秀動(dòng)畫影片進(jìn)行對(duì)比。這些研究意在汲取國(guó)外優(yōu)秀影片中的優(yōu)點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)并結(jié)合本國(guó)國(guó)情和本國(guó)優(yōu)秀價(jià)值觀以創(chuàng)作出具有本國(guó)特色的優(yōu)秀動(dòng)畫，而不是任其受到外來文化價(jià)值觀的沖擊并逐漸被同化。

關(guān)于“動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)”的研究中不少文獻(xiàn)都集中于對(duì)國(guó)外動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀與中國(guó)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀的對(duì)比以及中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀的突破。在中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策支持和紅利推動(dòng)下，我國(guó)于21世紀(jì)初便已經(jīng)成為了世界動(dòng)畫生產(chǎn)大國(guó)，但時(shí)至今日我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也并未出現(xiàn)像美國(guó)那樣的配套機(jī)制以及產(chǎn)業(yè)流程高度集中的頭部動(dòng)畫公司。因此在一定程度上對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)還是需要依據(jù)政策和市場(chǎng)進(jìn)行整合，并產(chǎn)生頭部公司帶領(lǐng)整個(gè)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)向前發(fā)展。

在“中國(guó)動(dòng)畫電影”方面，學(xué)者們的研究多集中于對(duì)民族動(dòng)畫電影風(fēng)格的探索以及傳統(tǒng)神話故事影視化的改編。近年來，業(yè)界將這些耳熟能詳?shù)纳裨捁适潞蜕裨捜宋锝Y(jié)合流暢的故事敘事、富有創(chuàng)意的人物和場(chǎng)景設(shè)計(jì)以及現(xiàn)代動(dòng)畫制作技術(shù)將其搬上大熒幕，如近年來的《西游記之大圣歸來》《白蛇·緣起》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等。學(xué)界對(duì)這些動(dòng)畫電影中改編后的“形象IP”進(jìn)行分析，并希望以此構(gòu)建出具有“中國(guó)內(nèi)核”的、能夠得到大多數(shù)人民群眾認(rèn)可的新時(shí)代中國(guó)動(dòng)畫電影，以傳達(dá)特有的民族精神和民族情懷。

（二）前沿演進(jìn)軌跡

通過研究軟件分析所得出的關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖譜（圖1）和關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)圖（圖2）可以總結(jié)出有關(guān)中國(guó)動(dòng)畫研究前沿演進(jìn)軌跡。

圖1 中國(guó)動(dòng)畫關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖譜

1.中國(guó)動(dòng)畫研究關(guān)鍵詞突現(xiàn)。2010年前，中國(guó)動(dòng)畫化的研究熱點(diǎn)關(guān)鍵詞多專注于動(dòng)畫本體如動(dòng)畫藝術(shù)、動(dòng)畫造型以及水墨動(dòng)畫和文化結(jié)合的方向進(jìn)行。關(guān)于動(dòng)畫的創(chuàng)新和發(fā)展持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)，基本持續(xù)在5至6年的時(shí)間。2015年后，隨著中國(guó)動(dòng)畫電影制作質(zhì)量的進(jìn)步，關(guān)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的研究多了起來，其中以《西游記之大圣歸來》和《大魚海棠》為研究主題的文獻(xiàn)數(shù)量激增，研究時(shí)間基本持續(xù)在3至4年。隨著時(shí)間的發(fā)展，關(guān)于這些熱點(diǎn)關(guān)鍵詞的研究熱度及研究?jī)r(jià)值逐漸退去，它們也不再成為學(xué)者們所熱衷的選題，這種演變是邏輯的和必然的。

通過閱讀大量文獻(xiàn)并結(jié)合關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖可知，關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫電影以及基于中國(guó)神話故事改編的中國(guó)動(dòng)畫電影研究近年來逐漸增多。2018-2019年，關(guān)于“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”以及“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派重建”的研究文獻(xiàn)數(shù)量較多。有關(guān)中國(guó)動(dòng)畫的民族性的研究從2017年一直持續(xù)至今，并有延續(xù)之勢(shì)。

2.中國(guó)動(dòng)畫研究關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)圖。為了了解中國(guó)動(dòng)畫研究的時(shí)間分布和研究動(dòng)態(tài)，筆者使用Citespace軟件繪制出關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)圖（如圖2），以此反映出該領(lǐng)域在不同階段研究?jī)?nèi)容的時(shí)間維度和演變歷程，以下時(shí)區(qū)圖中每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都代表相對(duì)應(yīng)年份出現(xiàn)的關(guān)鍵詞，兩個(gè)節(jié)點(diǎn)間的連線表示關(guān)鍵詞之間的傳承關(guān)系和時(shí)序演進(jìn)。在中國(guó)動(dòng)畫關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)圖中，我們可以將中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展時(shí)序演進(jìn)歸納總結(jié)為四個(gè)階段。

圖2 中國(guó)動(dòng)畫關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)圖譜

一是理論奠基期（2002-2004）。在這一時(shí)期，關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫的理論研究的關(guān)鍵詞主要為“中國(guó)動(dòng)畫”“動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)”“中國(guó)動(dòng)畫電影”“動(dòng)畫創(chuàng)作”“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”“民族化”“水墨動(dòng)畫”“全球化”等。在這一時(shí)期之前，因?yàn)橹袊?guó)動(dòng)畫整體受到美、日文化影響和制作方式的強(qiáng)烈沖擊且整個(gè)動(dòng)畫行業(yè)缺少從傳統(tǒng)動(dòng)畫制作方式向新型動(dòng)畫制作方式的轉(zhuǎn)型經(jīng)驗(yàn)，導(dǎo)致這一時(shí)期的中國(guó)動(dòng)畫顯示出疲態(tài)，由此引發(fā)了學(xué)者們對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型發(fā)展、動(dòng)畫創(chuàng)作手段以及在全球化背景下對(duì)中國(guó)動(dòng)畫民族化的關(guān)注和探索。

二是探索發(fā)展期（2005-2009）。隨著中國(guó)動(dòng)畫的制作方式從單集美術(shù)片轉(zhuǎn)型到多集系列動(dòng)畫片；更多的大學(xué)開設(shè)動(dòng)畫專業(yè)；優(yōu)秀外國(guó)動(dòng)畫電影在國(guó)內(nèi)放映、國(guó)外三維動(dòng)畫電影對(duì)國(guó)內(nèi)二維動(dòng)畫制作方式的沖擊。學(xué)者們關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫的研究更多傾向于“美術(shù)片”“動(dòng)畫作品”“中國(guó)電影”“傳統(tǒng)文化”“民族文化”“民族風(fēng)格”“動(dòng)畫教育”“中國(guó)元素”等方向。在這一階段關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫的研究方向更偏向于與中國(guó)傳統(tǒng)文化與中國(guó)動(dòng)畫相結(jié)合以及動(dòng)畫教育發(fā)展的方向。

三是多元發(fā)展期（2010-2014）。隨著三維動(dòng)畫以及三維電影技術(shù)的發(fā)展，越來越多的外國(guó)動(dòng)畫與外國(guó)電影在中國(guó)放映，在這一時(shí)期關(guān)于中國(guó)與美、日動(dòng)畫以及影片相結(jié)合對(duì)比的研究數(shù)量有所增加。這一時(shí)期研究領(lǐng)域關(guān)鍵詞為“動(dòng)畫藝術(shù)”“阿凡達(dá)”“民族風(fēng)格”“功夫熊貓2”“日本動(dòng)畫”“秦時(shí)明月”等。學(xué)者們?cè)谌S動(dòng)畫制作技術(shù)逐漸成熟的沖擊下開始對(duì)中國(guó)動(dòng)畫中的民族風(fēng)格以及動(dòng)畫內(nèi)的中國(guó)元素和中國(guó)動(dòng)畫美學(xué)進(jìn)行研究，呈現(xiàn)出了多元發(fā)展的趨勢(shì)。

四是持續(xù)發(fā)展期（2015-至今）。2015年又被稱為“中國(guó)動(dòng)畫電影元年”，這一階段由于《西游記之大圣歸來》的上映迅速打開了中國(guó)動(dòng)畫電影的票房和口碑市場(chǎng)，甚至一度在互聯(lián)網(wǎng)上出現(xiàn)了觀眾對(duì)該影片的“自來水”現(xiàn)象。如此現(xiàn)象級(jí)的面向全年齡的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影在中國(guó)動(dòng)畫電影史上可謂是第一部。雖然2015年之前也不乏如《魁拔》這樣的優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，但由于動(dòng)畫電影受眾偏向兒童以及動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展的不完備而導(dǎo)致票房及觀眾口碑的低迷。從這一年起，隨著優(yōu)秀中國(guó)動(dòng)畫電影上映數(shù)量的增長(zhǎng)，這一時(shí)期研究領(lǐng)域的主要關(guān)鍵詞為“西游記之大圣歸來”“大魚海棠”“跨文化”“價(jià)值觀”“民族性”“哪吒之魔童降世”“陳塘關(guān)”等，多為熱映現(xiàn)象級(jí)影片研究結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)神話故事IP改編以及中國(guó)動(dòng)畫的跨文化價(jià)值觀研究?？梢钥闯?，隨著中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展崛起，未來會(huì)有越來越多的學(xué)者投入到我國(guó)動(dòng)畫電影領(lǐng)域的研究中去。

3.中國(guó)動(dòng)畫研究前沿演進(jìn)軌跡。綜合以上兩個(gè)圖譜可以分析出，中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展演進(jìn)軌跡大多與動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展程度息息相關(guān)。早期的中國(guó)動(dòng)畫多偏向于水墨以及傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫，隨著計(jì)算機(jī)動(dòng)畫制作技術(shù)的發(fā)展和國(guó)外優(yōu)秀動(dòng)畫的沖擊，中國(guó)動(dòng)畫開始在傳統(tǒng)制作方式上思“變”；中期的中國(guó)動(dòng)畫通過結(jié)合本土特色的民族文化外加汲取國(guó)外的三維動(dòng)畫技術(shù)，將多元多變的動(dòng)畫風(fēng)格和制作技術(shù)帶入到中國(guó)動(dòng)畫的流程制作中；現(xiàn)在的中國(guó)動(dòng)畫在計(jì)算機(jī)制作技術(shù)上較過去已相當(dāng)成熟，動(dòng)畫制作人員能夠制作出吸引眼球的畫面與特效，同時(shí)，動(dòng)畫主創(chuàng)人員將現(xiàn)代年輕人的審美結(jié)合中國(guó)神話故事進(jìn)行一定的改編，通過這種方式延續(xù)了中國(guó)動(dòng)畫的民族性內(nèi)核，并且利用電影這一媒介拓寬了中國(guó)動(dòng)畫的受眾面，現(xiàn)在的動(dòng)畫不僅兒童觀看，而且也讓更多的成年人走進(jìn)影院共同觀看。

四、結(jié)語

本研究通過查閱中國(guó)動(dòng)畫相關(guān)文獻(xiàn)資料并使用科學(xué)文獻(xiàn)可視化軟件Citespace直觀地對(duì)中國(guó)動(dòng)畫領(lǐng)域的文獻(xiàn)年度分布、研究機(jī)構(gòu)分布以及熱點(diǎn)話題和研究前沿演軌跡進(jìn)行了探究。對(duì)以上數(shù)據(jù)進(jìn)行總結(jié)后可以看出此類研究還有以下不足：首先，從整體研究現(xiàn)狀來看，有關(guān)中國(guó)動(dòng)畫的近幾年的核心期刊發(fā)文數(shù)量不高，研究機(jī)構(gòu)主要以高校為主，動(dòng)畫作為學(xué)界與業(yè)界結(jié)合較為緊密的學(xué)科，由業(yè)界發(fā)表在核心期刊上的研究成果幾乎未見，未來若能看到業(yè)界不同機(jī)構(gòu)與學(xué)界進(jìn)行合作所產(chǎn)出的研究文獻(xiàn)必然能夠充實(shí)中國(guó)動(dòng)畫的研究方向；其次，從研究領(lǐng)域來看，關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫民族性的探索一直是較為熱點(diǎn)的研究方向，不論是以前有關(guān)“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”的研究?jī)?nèi)容，還是隨著時(shí)代進(jìn)步與發(fā)展由盤劍所提出的“新動(dòng)畫中國(guó)學(xué)派”的建構(gòu)，這些都是以動(dòng)畫這種表現(xiàn)形式為載體來傳達(dá)中國(guó)的民族精神內(nèi)核與優(yōu)秀文化。作為越來越火熱的中國(guó)動(dòng)畫電影行業(yè)將在一定程度上承載著中國(guó)動(dòng)畫新的民族性表達(dá)。

隨著科學(xué)技術(shù)與媒介技術(shù)的不斷發(fā)展，中國(guó)動(dòng)畫存在著與新興技術(shù)如5G、Mixed Reality（混合現(xiàn)實(shí)）、Artificial Intelligence（人工智能）等相結(jié)合的可供探尋的新空間，對(duì)于目前暫未成熟的處于發(fā)展中的中國(guó)動(dòng)畫研究領(lǐng)域來說未來將會(huì)取得更好的發(fā)展。