《狂飆》導演徐紀周：原型來自于真實的生活

電視劇《狂飆》近日收官。作為首部以掃黑除惡常態(tài)化和政法隊伍教育整頓為背景的影視作品，該劇自開播以來拿下收視、口碑雙豐收的好成績。該劇導演徐紀周畢業(yè)于中央戲劇學院導演系，2000年起從事電視劇創(chuàng)作，曾創(chuàng)作《中國刑警》《打黑風暴》《狙擊》等眾多經典作品。以下是其接受專訪時的自述——

“安欣集中了優(yōu)秀干警的所有品質，是萬千英雄的縮影”

? 取名“狂飆”，最初的想法是源自《蝶戀花·從汀州向長沙》一詞中“國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落”。這首詞的頭兩句“六月天兵征腐惡，萬丈長纓要把鯤鵬縛”，也和這部劇的氣質吻合——一場風暴即將到來，有了壯士斷腕、自我革命、刀刃向內、刮骨療毒的勇氣，才能真正實現掃黑除惡。

? “狂飆”這兩個字與這些年掃黑除惡工作以及政法系統教育整頓工作的雷霆萬鈞、雷厲風行是相契合的。因為2021年全國政法隊伍教育整頓，倒查20年、刀刃向內的結果觸目驚心，而倒查20年正好要回溯到千禧年之初。并且，這20年與我自己的成長線也是契合的，2001年我大學畢業(yè)，到2021年正好20年，我也希望講講自己走向社會后的一些感悟和沉淀。我們兩個主演張譯和張頌文，年齡也都相仿，一個1978年生人，一個1976年生人，這20年也是他們的青春歲月，也有一些想表達的感悟，所以一拍即合。

? 安欣是一個純粹的理想主義者。而高啟強是一個機會主義者，他從社會底層一步步爬上來，對中國傳統人情社會非常了解，深諳人性的弱點，知道如何疏通、打動、籠絡別人，他會抓住他所接觸到的所有資源、人脈，并無限放大，不斷給自己找機會。

? 在我看來，安欣是法治社會的代表，高啟強是傳統的人情社會的代表，他們兩個的沖撞也是法治社會和人情社會的沖撞。在他們人物關系的發(fā)展中，能看到中國法治社會的進程。理想主義者要建立秩序和制度，必然會遇到阻礙；社會要前進，必須得把人情社會中的很多東西根除，必須遵循秩序、體系、法治和公平的原則，必須堅持正確的人生觀、價值觀。最終還是好人有好報。

? 其實，安欣集中了優(yōu)秀干警的所有品質，是萬千英雄的縮影，他們忠誠、善良、有擔當，危險時刻用身軀擋住火藥，受傷后把搶救機會留給戰(zhàn)友……他們是一群相信“邪不勝正”的掃黑英雄，為了社會安寧“狂飆”出擊。

? 這部戲橫跨20年，又按現實主義方式去拍，所以，選角的核心，我希望找有閱歷、有思考、有表達的演員。我選演員時基本不和人聊劇本，就聊聊生活經歷，比如原來干什么、平時去哪玩、愛吃什么等，要有一定的生活閱歷，要看這個人的狀態(tài)是否跟戲里想要的那個人相契合。

? 比如，戲里有個警察叫張彪，后來因為家屬也被黑惡勢力拉攏了。演員原來是演話劇的，我就跟他聊經歷，他說做過警察，到公安局拍的時候，我說正常辦公什么樣就什么樣，不要給我演，一演就成以前那些電視上的警察了。還有莽村那個惡霸李宏偉，有網友還開玩笑建議查查他，因為不像演的，其實他正經是上戲科班的。一開始，我和他聊天，聊著聊著就聽他說小時候在農村生活時被霸凌過。我問他能演嗎？他說行，后來確實把欺負人的角色演得入木三分。所以，演員有足夠豐富的生活閱歷，便能很好地理解和駕馭這個角色，甚至有的演員還會自己作功課，去補全人物形象。

“反映了政法機關刮骨療毒、自我革新的決心”

? 我們當時跟著指導組一起去了黑龍江，看那些民警具體怎么辦案的，聽他們介紹有什么樣的“保護傘”，回來后又讀了很多卷宗。

? 其實，高啟強有多個原型人物，都是掃黑除惡專項斗爭以來破獲的涉黑案，其中包括黑龍江“李氏兄弟”涉黑案、遼寧大連徐長元涉黑案、廣東茂名曾仕權涉黑案等。

? 在黑龍江省哈爾濱市，曾有一個“李氏三兄弟”，提到他們，很多老百姓都咬牙切齒。該組織的頭目李偉，人前是儀表堂堂的國企經理，人后是惡貫滿盈的涉嫌黑社會性質組織頭目，“黃賭毒”全都沾染。

? 2000年前后，他們共同出資經營酒店、游戲廳和洗浴中心，在當地“小有名氣”。在涉足“黃賭”行業(yè)并完成了前期資本積累后，他們通過各種手段“打通關系”，職務在國企系統內不斷攀升。后據警方查明，李氏兄弟分包的配套費工程總價達31.6億余元，通過非法手段竟然壟斷了當地電力系統77%的份額，李氏黑惡勢力儼然成了“電霸”。

? 其實，劇中每一個人物都是縮影，加上演員的表演，每一個人物都很立體，才造就出一個全面的精彩的“京?！鄙鷳B(tài)。而“京?！逼鋵嵤沁^去20年中國內陸城市發(fā)展的一個縮影，我把我們認知的社會生態(tài)、權力架構、基層政治生態(tài)等都盡量放進去了，從場景、畫幅、道具到演員。所有演員在這里頭真實地生活，然后組成一個“真實”的社會，引發(fā)觀眾共鳴。

? 我們其實不是想告訴大家什么是黑、什么是白，命運具有不可知性和偶然性。比如曹闖、李響、張彪，他們作為警察先后出現了問題，而安欣始終在堅守，我們想通過這個劇、通過每一個對比，來講述堅守得不容易。安欣代表了絕大多數能堅守的政法干警，但也有像李響這樣有理想卻沒堅守住的人，其實，最初他想實現和安欣一樣的目的，但他覺得安欣的方法有點笨，他有更快的方法，但在實現過程中違規(guī)違紀違法了。

? 采訪中，我們了解到一個真實案例，一位政法干警從不收禮，很本分工作，但他媽媽得病要盡快作手術，醫(yī)院讓排隊，那幫人知道后幫著解決了問題，很快安排了手術。不作手術，媽媽就沒了，普通人怎么抉擇？作為一個法律捍衛(wèi)者怎么抉擇？我們如何作這道選擇題？一旦建立關系，交往越來越深，關鍵時刻，他們說這事你拉我一把，作為政法干警，你幫不幫？這是很殘酷的社會現實，拷問著我們每一個人。

? 我們想從多個角度去呈現，什么是真正的善，什么是真正的惡，又該怎樣把這個善播種下去。作為一部講述掃黑除惡和刀刃向內的政法題材劇，我們想讓大家明白黑惡勢力從哪里來，為什么要終結它。這可能是這部作品的社會意義，超越了它的商業(yè)價值，它展現了國家掃黑除惡的決心，反映了政法機關刮骨療毒、自我革新的決心。

? 掃黑除惡跟禁毒一樣，非常殘酷、非常慘烈。我們要把掃黑除惡工作的艱巨性、艱難性、殘酷性展現出來，告訴大家掃黑不易。

? 掃黑為何如此艱難？因為有“內鬼”，有“保護傘”?！氨Ｗo傘”與黑惡勢力深度捆綁，形成利益共同體，結成了龐大的勢力網?！皞恪钡募墑e越高，掃黑的難度越大?！氨Ｗo傘”會通風報信、同謀串供，為掃黑設置各種阻礙。掃黑除惡必須“打傘破網”，“保護傘”不破、“關系網”不除，黑惡勢力必是“野火燒不盡”。但“保護傘”不是說打掉就能打掉的。我們在片頭拍了一個鏡頭：一把傘下面的樹盤根錯節(jié)，犬牙交錯，連根拔起很不容易，必須深挖才能挖出整個體系。

? 所以，掃黑除惡要常態(tài)化，要時刻緊盯著黑惡勢力，避免砍掉了這棵大樹又有其他黑惡勢力生長起來。我們這個故事就是要讓高啟強這樣的人、強盛集團這樣的黑惡勢力一去不返，永遠成為歷史的塵埃，要播撒希望的種子，讓整個社會生態(tài)變好。

（摘自《法治日報》文麗娟）