淺談我國鋼琴作品《百鳥朝鳳》演奏技巧及其風格表現(xiàn)

張洹浩

（西安音樂學院 鋼琴系，陜西 西安 710061）

《百鳥朝鳳》是由我國著名鋼琴家根據(jù)嗩吶曲《百鳥朝鳳》而改編制作的鋼琴音樂作品，將原嗩吶曲的旋律特點以及傳統(tǒng)文化藝術(shù)內(nèi)涵充分保留，同時增加了河南豫劇以及魯西南鼓吹樂的音調(diào)元素，并且融合了我國民族音樂傳統(tǒng)五聲調(diào)式特點及伴奏音型，通過鋼琴這一樂器將作品中的音樂文化內(nèi)涵充分展現(xiàn)出來。作者在改編過程中比較重視將鋼琴樂器表現(xiàn)手法的優(yōu)勢發(fā)揮出來，運用了泛音、琶音、倚音以及顫音等多種裝飾音元素對嗩吶音當中的鳥鳴聲以及吹打聲進行模仿，豐富的音色以及寬廣的音域突出了作品所蘊含的民族風格，從而將民間慶典的熱鬧場景以及百鳥齊鳴向鳳凰獻藝的氛圍充分表現(xiàn)了出來，使聽眾在作品賞析過程中產(chǎn)生一定的代入感，被作品所蘊含的情感深深打動。該作品通過對多種演奏技巧的靈活應用，不但將內(nèi)容場景中的喜慶與溫馨、歡快與靈動的畫面生動刻畫出來，同時也表現(xiàn)出作者對未來美好生活的無限憧憬?！栋嬴B朝鳳》這一鋼琴音樂作品是我國現(xiàn)代音樂與傳統(tǒng)民族民間音樂藝術(shù)的深度結(jié)合，不但繼承了我國傳統(tǒng)民族民間音樂特色，而且還以此為基礎展開了鋼琴音樂藝術(shù)創(chuàng)新，通過西方鋼琴音樂與中國傳統(tǒng)民間音樂的融合為我國音樂藝術(shù)的發(fā)展提供了新思路。

一、鋼琴作品《百鳥朝鳳》的演奏技巧

《百鳥朝鳳》這一鋼琴音樂改編作品是我國的經(jīng)典之作，想要將作品的藝術(shù)特點充分表現(xiàn)出來，我們就一定要結(jié)合作品各部分的演奏需求對各種演奏技巧進行靈活應用，下面筆者就針對作品的主要演奏技巧展開分析。

（一）作品和聲技巧

在《百鳥朝鳳》這一鋼琴音樂作品中，作者融入了大量具有民族傳統(tǒng)功能的和聲元素，充分彰顯了作品的民族性特點[1]。例如，通過對純五度音、變化音以及小二度疊置的手法等進行了多次應用，借此將群鳥爭鳴的景象生動表現(xiàn)出來，借助和聲元素將演奏情緒推向高潮，并在熱鬧的氛圍中完成作品演繹。與此同時，作品還應用了和弦組成音，以此將我國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)中的民族調(diào)式與傳統(tǒng)功能和聲進行結(jié)合，在作品結(jié)構(gòu)方面突出了獨特的布局特點，同時也展現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂演奏中的和聲效果。在作品的引入部分，演奏者需要以和聲的方式來實現(xiàn)演奏效果，以右手將嗩吶的旋律展現(xiàn)出來，同時配合左手的彈奏將笙的旋律展現(xiàn)出來，從而突出嗩吶與笙的聲音效果[2]。

（二）節(jié)奏把握技巧

節(jié)奏是音樂作品演奏中的重要元素，在鋼琴作品中通過節(jié)奏的設置可將其他各類元素按照一定的邏輯有序組織起來，從而形成主題鮮明的音樂作品[3]。《百鳥朝鳳》這一作品的節(jié)奏從表面看起來比較隨意，但實際上其對于各種和聲、調(diào)式以及旋律的應用恰到好處。對于鋼琴音樂而言，作品的整體格調(diào)是通過節(jié)奏安排體現(xiàn)的，但是中國傳統(tǒng)民族音樂關(guān)于節(jié)奏的把握和應用相比于指法等技巧應用來說比較少，相關(guān)記錄也不夠明確，這種情況雖然為作品演奏增加了一定難度，但也為演奏的自由發(fā)揮及作品創(chuàng)作提供了更大空間。本作品的創(chuàng)作基礎保留了原嗩吶曲的民族音樂特點并融合了中西方音樂元素，因此演奏者一定要對rebuto 的基本特點進行充分掌握，利用音樂節(jié)奏的變化來表現(xiàn)百鳥爭鳴的熱鬧景象。例如在作品第186 小節(jié)Piacere 記號、Tempo giusto-Vivace 記號以及第五段的meno mossoPrestissimo it 等部分，演奏者需要著重對演奏力度與速度進行把握，這樣才能夠使樂曲高潮部分更具氛圍感。除此之外，與原嗩吶作品相比而言，鋼琴音樂的節(jié)奏強弱變化更加顯著。例如在八度和弦的大跳等部分，演奏者一定要保證手指觸鍵的一致性，從而靈活準確地把握節(jié)奏。

（三）音色處理技巧

在作品演奏中，演奏者需要通過音色處理對其中的嗩吶聲音進行模仿，注意對觸鍵力度進行嚴格把握，給人一種稍顯俏皮的感覺。例如，在對作品裝飾音部分的小二度音進行演奏時，演奏者需要繃緊指尖并適當增加觸鍵力度，以實現(xiàn)該部分的音色處理效果。演奏者需要通過對左手伴奏的有效應用來輔助右手的旋律，將布谷鳥的聲音模仿得更加生動[4]。嗩吶曲《百鳥朝鳳》的部分音樂旋律也得到了創(chuàng)造性改編，以更好地適應鋼琴音色的特點，此外還加入了比較飽滿的和聲音效，一高一低的八度重復樂句以及一強一弱的力度對比不僅能夠模仿嗩吶樂器在中音區(qū)豪放而剛健的音色效果以及在高音區(qū)嘹亮而尖銳的音色效果，而且還能夠通過音色上的明暗對比將鋼琴作品獨特的音色風格體現(xiàn)出來。在演奏中，演奏者左手所彈奏的音一定要均勻，并主要加強音樂背景的襯托。為此，演奏者一定要預先對作品整體進行全面分析，在此基礎上做好各部分音色處理技巧的應用規(guī)劃。

（四）裝飾音應用技巧

《百鳥朝鳳》這一鋼琴音樂作品應用了大量的裝飾音元素，包括滑音、花舌音以及短裝飾音等，通過對裝飾音的應用可以使作品整體的音樂藝術(shù)表現(xiàn)效果更具色彩性，但是對于演奏者而言，也會使演奏難度大大增加，因此一定要靈活掌握各種裝飾音的應用技巧[5]。

1.滑音應用技巧

在音樂作品演奏中，滑音還可以細分為上滑音與下滑音，嗩吶所吹奏出的滑音會給人一種歡快、活潑的感覺，因此在鋼琴音樂演奏時也要采用相應的滑音技巧對嗩吶音效進行模仿。例如，在對作品中的E 音進行彈奏時，演奏者需通過控制觸鍵力度與速度來保證聲音效果，使演奏力度逐步增強。

2.花舌音應用技巧

花舌音屬于嗩吶樂曲演奏過程中常用的一種技巧，在《百鳥朝鳳》這一作品中的應用比較多。因此，在彈奏時也需要適當加入一些花舌音元素，進一步突出作品的民族特色。例如，作品中設置的連續(xù)緊湊的顫音實際上是對蟬鳴的模仿，因此演奏者一定要注意不能忽略花舌音[6]。

3.短裝飾音應用技巧

相比其他類型的裝飾音，短裝飾音最主要的特點即為演奏速度快?！栋嬴B朝鳳》這一作品主要通過對短裝飾音的應用來模仿其中的鳥鳴聲。在短裝飾音的應用中，演奏者需要適當增加手指的觸鍵力度，并且適當加快指尖的觸鍵速度，這樣才能夠達到短裝飾音的應用效果。例如，在鋼琴曲第16 小節(jié)中樂譜標記為裝飾音#D 的部分，演奏者需要注意保持手指的靈活性，實現(xiàn)急促觸鍵，以此將小鳥快速從樹枝上飛下來的場景生動刻畫出來，從而強化作品演繹效果。

（五）踏板應用技巧

在作品演奏中，演奏者還需注意對踏板技巧的有效應用，這樣才能夠更好地保證整體演奏效果。例如，在構(gòu)建“空山鳥語”意境的時候，演奏者需要在手指觸鍵的同時配合踏板的間歇使用，并且嚴格把握雙手演奏速度的變化，在注入自身情感的同時注意在氣口處使用踏板，實現(xiàn)手指觸鍵與踏板應用的完美配合，強化樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)效果[7]。在《百鳥朝鳳》這部鋼琴作品中，相當一部分旋律都是橫向發(fā)展的，所以在演奏中需要注意彰顯這一旋律特點，并在此基礎上進行踏板技巧的合理應用。

（六）場景表現(xiàn)與音樂情緒控制

在鋼琴作品演奏過程中，為進一步強化整體演奏效果，演奏者還需注意對各種演奏技巧的靈活應用以及緊密銜接，配合踏板的應用展現(xiàn)出與原曲相同的意境以及氣韻。演奏者通過應用弱音踏板實現(xiàn)對百鳥爭鳴的聲音效果的模仿，并且使刻畫出來的音樂場景更加形象生動，從而進一步強化樂曲的節(jié)奏感。改編前的嗩吶樂曲中包含了大量的即興演奏環(huán)節(jié)，在整體情緒上有著鮮明的層次性，因此演奏者一定要做好各樂段之間的緊密銜接，并且對過渡氣息進行嚴格控制。演奏者在對民族樂器元素進行借鑒的同時還應加強控制情緒變化，結(jié)合自身氣息在節(jié)奏快慢變化中調(diào)整好力度和速度。例如，在彈奏“歡樂歌舞”時，演奏者要注意其中高密度的音樂語言，感受其中不斷加強的音樂情緒，在演奏中緩慢、均勻地進行呼吸，抬起手臂時吸氣，放下手臂時呼氣。

二、作品風格特點分析

（一）作品的意境特點分析

《百鳥朝鳳》這部經(jīng)典鋼琴音樂作品不但對嗩吶樂曲的旋律特點以及文化內(nèi)涵加以繼承，同時作者還在創(chuàng)作中對原本嗩吶曲中的各種元素進行了全面整合，實現(xiàn)了音樂元素組織結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，此外還將中國傳統(tǒng)嗩吶音樂藝術(shù)與西方鋼琴音樂藝術(shù)進行充分融合，借助鋼琴所獨有的音色對民族樂器的音色、音調(diào)加以模仿，使作品的表現(xiàn)形式更加豐富，也使音樂風格更加新穎[8]。作品第二樂段中加入了河南豫劇的民族音樂調(diào)式，不但將百鳥爭鳴的歡快、熱鬧景象充分展現(xiàn)出來，同時也將北方人民豪放直爽的性格特點充分體現(xiàn)出來。此外，作品整體是以重音的形式呈現(xiàn)的，而這也是《百鳥朝鳳》這一鋼琴音樂作品進行意境刻畫的有效途徑。

（二）作品氣韻特點分析

在作品演奏中，演奏者除了精湛的演奏技藝之外，還需對作品整體的氣韻特點進行完整把握。作品樂譜中標記了大量的休止符，在演奏中能夠為受眾營造一定的遐想空間，因此演奏者一定要對其進行妥善處理，并保證自身氣息的均勻與貫通，注意調(diào)整演奏姿勢，確保樂曲大旋律線條的流暢性[9]。除此之外，演奏者還應注意對作品氣韻的變化情況進行精準把握，并對作品內(nèi)涵進行充分理解，在對各種演奏技巧的合理搭配中將作品情感全面展現(xiàn)出來。

三、結(jié)語

《百鳥朝鳳》這一鋼琴音樂改編作品之所以成為我國鋼琴音樂的經(jīng)典之作，不僅是因為作品對原嗩吶樂曲中的民族音樂文化進行保留，而且也實現(xiàn)了民族傳統(tǒng)音樂元素與西方鋼琴藝術(shù)元素的深度結(jié)合，在實現(xiàn)音樂藝術(shù)多元發(fā)展的同時充分展現(xiàn)出我國民族音樂的藝術(shù)包容性。因此，演奏者一定要對作品的風格特點以及演奏技巧進行分析，圍繞作品風格對各種演奏技巧進行靈活應用，從而為受眾帶來美妙的聽覺享受。