從《縣委大院》看新主流電視劇創(chuàng)作的新探索

李 淼

（長(zhǎng)沙理工大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410076）

進(jìn)入新時(shí)代，我國(guó)影視劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)，涌現(xiàn)出一大批思想性、藝術(shù)性、觀賞性有機(jī)統(tǒng)一的優(yōu)秀作品，較好地實(shí)現(xiàn)了品質(zhì)與熱度的雙贏。其中，國(guó)家廣播電視總局迎接黨的二十大重點(diǎn)電視劇《縣委大院》，立足中國(guó)千萬縣城在發(fā)展過程中遇到的現(xiàn)實(shí)難題，被認(rèn)為是“國(guó)劇史上首次大量觸碰基層發(fā)生的‘老大難’干群沖突問題的劇集”[1]，亦成為新主流電視劇的又一創(chuàng)新力作。

1 刻畫基層干群新群像

2022 年5 月6 日，中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于推進(jìn)以縣城為重要載體的城鎮(zhèn)化建設(shè)的意見》，提出分類引導(dǎo)縣城發(fā)展方向，在全國(guó)范圍內(nèi)基本建成各具特色、富有活力、宜居宜業(yè)的現(xiàn)代化縣城，與鄰近大中城市的發(fā)展差距顯著縮小。中國(guó)式縣域現(xiàn)代化步入新征程，作為新主流電視劇，《縣委大院》緊貼社會(huì)發(fā)展步伐，突破受眾對(duì)于基層干部與群眾的傳統(tǒng)刻板印象，還原真實(shí)的基層工作，深度聚焦基層工作中的熱點(diǎn)痛點(diǎn)。

1.1 突破干群刻板形象

一方面，《縣委大院》中對(duì)基層干部形象的刻畫更具時(shí)代感。劇中呂青山、梅曉歌等基層干部興趣愛好廣泛，如晨跑、劃船機(jī)等運(yùn)動(dòng)方式成為其排解壓力、增強(qiáng)體魄的選擇。同時(shí)，劇中基層干部的造型擺脫了過去古板、老氣的套路，艾鮮枝、李唐等女性領(lǐng)導(dǎo)短發(fā)、素顏，身著職業(yè)套裝參會(huì)，整體形象不乏干練、優(yōu)雅。這體現(xiàn)的是干部年輕化的趨勢(shì)，近年來越來越多的“準(zhǔn)90 后”出任縣處級(jí)正職或副職?！犊h委大院》中出現(xiàn)的大部分是處級(jí)、科級(jí)干部。基層干部年輕化的群像表現(xiàn)，很符合當(dāng)前形勢(shì)。

另一方面，《縣委大院》中對(duì)群眾形象的刻畫更加豐富。依據(jù)國(guó)家發(fā)改委數(shù)據(jù)顯示，截止到2021 年底，中國(guó)1472 個(gè)縣的縣城常住人口為1.6 億人左右。[2]如此龐大的縣域群體，住房、醫(yī)療、教育等往往成為他們急難愁盼的問題。《縣委大院》中對(duì)拆遷戶角色的呈現(xiàn)就并非是負(fù)面性的，例如拒絕拆遷的老邱。作為縣醫(yī)院的一位退休大夫，老邱被冠以“民間紀(jì)律檢查委員會(huì)”的稱號(hào)。不同于傳統(tǒng)拆遷戶的身份標(biāo)簽，他雖然性格火爆，但不僅熟知黨和政府的相關(guān)政策與國(guó)家的相關(guān)法律法規(guī)，還善于主動(dòng)行使合法手段去維護(hù)自身權(quán)益。

1.2 真實(shí)還原基層狀態(tài)

接受美學(xué)理論認(rèn)為，作品只是作家創(chuàng)作的文藝制品，即第一文本；而被讀者印入腦中，經(jīng)過領(lǐng)悟、解釋、融化后再生的藝術(shù)情感和形象，才是真正的審美對(duì)象，即第二文本?！犊h委大院》播放后，觀眾普遍反映在細(xì)節(jié)中獲得了情感共鳴，尤其體現(xiàn)在劇中場(chǎng)景與語言風(fēng)格方面。例如，有網(wǎng)友在社交平臺(tái)分享的觀后感中提及，劇中的紅木辦公桌、灰色櫥柜、藍(lán)色文件箱等辦公場(chǎng)景，以及新人第一天報(bào)到的無措與拘謹(jǐn)，契合了自身的親身經(jīng)歷，因此獲得了更好的觀劇沉浸感。此外，劇中艾鮮枝的扮演者吳越，被業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為“說話不徐不疾，邏輯清晰，其間透著不容辯駁的壓迫感，還有鮮明的‘刀子嘴’味道”[3]。

為了更好地還原基層工作，《縣委大院》的編劇王小槍在劇本創(chuàng)作前期專程前往江西省大余縣掛職近半年，并擔(dān)任副縣長(zhǎng)一職；導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)也派人前往湖南省衡南縣掛職數(shù)月。早在20 世紀(jì)80 年代，國(guó)家就鼓勵(lì)電視劇創(chuàng)作者深入基層采風(fēng)，但那時(shí)因人力、物力、財(cái)力匱乏，深入實(shí)踐的創(chuàng)作活動(dòng)局限于創(chuàng)作者個(gè)體。2014年，《關(guān)于在文藝界廣泛開展“深入生活、扎根人民”主題實(shí)踐活動(dòng)的意見》出臺(tái)之后，電視劇創(chuàng)作者貫徹落實(shí)習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上的講話精神，廣泛深入基層，積極扎根調(diào)研，積累創(chuàng)作素材，打開創(chuàng)作視野，找準(zhǔn)創(chuàng)作思路，用共情共融的方式唱響時(shí)代最強(qiáng)音。

1.3 以小人物折射大時(shí)代

“上面千條線，下面一根針”，基層工作細(xì)碎繁雜，《縣委大院》更多地聚焦于民生類熱點(diǎn)痛點(diǎn)問題?！犊h委大院》劇情的背景設(shè)定為2015 年前后，在緊密勾連當(dāng)時(shí)社會(huì)熱點(diǎn)的同時(shí)，對(duì)當(dāng)下仍然存在的縣域改革痛點(diǎn)予以反映，并最終落腳于基層干部如何為民辦事。

一方面，《縣委大院》以個(gè)體人物主線或支線插入的方式展現(xiàn)焦點(diǎn)問題，如“唯GDP 論英雄”引發(fā)的數(shù)據(jù)造假。在《縣委大院》中，養(yǎng)牛場(chǎng)“十一頭黃牛謊報(bào)八百頭奶牛騙補(bǔ)貼”的造假事件就是一個(gè)典型例子。有別于“群眾有問題—干部機(jī)智化解—群眾理解配合—問題得到解決”的傳統(tǒng)敘事方式，劇中以九原縣縣長(zhǎng)曹立新的口吻講出光明縣的困境，后又通過多個(gè)角色的非正式日常對(duì)話，進(jìn)一步呈現(xiàn)數(shù)據(jù)造假對(duì)地方發(fā)展的不良影響。在劇中，城關(guān)鎮(zhèn)書記對(duì)數(shù)據(jù)造假事件“碎嘴子”的吐槽，縣委書記呂青山吃飯時(shí)“騎獨(dú)輪車，拋6 個(gè)小球”的比喻，在兼具市井煙火氣的同時(shí)，借角色之口道出了數(shù)據(jù)造假對(duì)短期利益與長(zhǎng)期利益的損害。

另一方面，《縣委大院》以敘事單元的形式展開事件敘述，在保證劇情主線推動(dòng)的同時(shí)，巧妙地將矛盾問題聚焦于幾個(gè)關(guān)鍵人物身上。例如在環(huán)保方面，國(guó)家生態(tài)文明建設(shè)示范縣的考核指標(biāo)包括生態(tài)經(jīng)濟(jì)、生態(tài)環(huán)境等6 大方面38 項(xiàng)指標(biāo)。在《縣委大院》中，關(guān)閉法蘭廠、工人集體上訪、上級(jí)突擊檢查等敘事單元，將環(huán)保問題引發(fā)的連鎖反應(yīng)在李來有、梁三寶、梅曉歌等人物塑造的過程中鋪陳開來，以小切口反映大主題，以小人物折射大時(shí)代。

2 呈現(xiàn)基層工作新實(shí)踐

參天大樹有根，萬里長(zhǎng)河有源。《中共中央關(guān)于黨的百年奮斗重大成就和歷史經(jīng)驗(yàn)的決議》指出，黨代表中國(guó)最廣大人民根本利益，沒有任何自己特殊的利益，從來不代表任何利益集團(tuán)、任何權(quán)勢(shì)團(tuán)體、任何特權(quán)階層的利益，這是黨立于不敗之地的根本所在。黨的工作最堅(jiān)實(shí)的力量支撐在基層，基層工作雖然繁雜，卻體現(xiàn)著國(guó)家治理體系和治理能力的現(xiàn)代化水平?！犊h委大院》中多主體聯(lián)動(dòng)與具體問題具體分析的工作方法，將基層工作實(shí)踐進(jìn)行了可視化呈現(xiàn)，可視為新主流電視劇的一種嘗試。

2.1 基層互動(dòng)中的多層主體

基層治理是國(guó)家治理的基石?！缎℃?zhèn)喧囂》一書的作者在基層調(diào)研時(shí)，曾有一位村支書對(duì)他說：“我們是既要為政府分憂，又要為村民著想?！盵4]基層干部在工作過程中，既有公對(duì)公的一面，又有飽含人情味的私對(duì)私的一面。

《縣委大院》就把基層干部面對(duì)領(lǐng)導(dǎo)與鄉(xiāng)親時(shí)的兩難和因地制宜的基層工作智慧演繹了出來?；鶎痈刹繉?duì)法蘭廠工人集中上訪的勸導(dǎo)、對(duì)違規(guī)砍伐樹木的村民進(jìn)行教育等劇情，勾勒出基層工作中的不易。在鄉(xiāng)村一級(jí)熟人社會(huì)中，干部與群眾之間既存在著干群關(guān)系，又交織著鄰里鄉(xiāng)親甚至親屬血緣的關(guān)系。書記、主任等角色，在基層工作中成了群眾口中的三叔、大伯?！犊h委大院》中村一級(jí)干部對(duì)村民的護(hù)短行為，在縣鄉(xiāng)一級(jí)管理者看來雖無可奈何，卻情有可原。也正是因?yàn)檫\(yùn)用了這種處理方式，基層干部在面對(duì)群眾與上級(jí)等不同主體時(shí)，在諸多集體行動(dòng)困境中，使問題得到了解決。正如學(xué)者保羅·卡恩曾言：“建造一棟房子，這棟房子有很多房間，而房間之間有不止一條可供選擇的通道?！盵5]

2.2 基層落實(shí)中的“一把鑰匙開一把鎖”

在《縣委大院》中，宣傳、教育、動(dòng)員、上門勸說與黨員帶頭等是基層干部主要的工作方法?！耙话谚€匙開一把鎖”，針對(duì)不同群眾的不同情況進(jìn)行具體問題具體分析，在不違法不違規(guī)的前提下，基層工作方法在劇中得到靈活運(yùn)用。

面對(duì)違規(guī)砍伐林木這一“好偷不好防”的老大難問題，《縣委大院》中的駐村書記林志為一改傳統(tǒng)作風(fēng)，用青年干部不怕苦不怕累的態(tài)度在山上執(zhí)勤，確認(rèn)伐木者是村民徐軍后，在與其交心的過程中得知他家存在農(nóng)村醫(yī)保辦理問題。這位駐村第一書記針對(duì)群眾的實(shí)際問題，在轉(zhuǎn)換思路的同時(shí)也化解了群眾和集體之間的矛盾。而對(duì)于已經(jīng)離開工作崗位的老同志，《縣委大院》本著“離崗不離黨、退休不褪色”的原則，化解了劇中老周書記自建房的問題。

隨著基層工作環(huán)境、對(duì)象、要求的不斷變化，劇中無論是縣委書記梅曉歌，還是駐村第一書記林志為，都在實(shí)際工作中遭受過群眾的誤解。這就要求基層干部要受得了氣。正如劇中所言：“共產(chǎn)黨的干部就是要受委屈。”而當(dāng)大家都在抱怨基層工作不好干的時(shí)候，也正是實(shí)現(xiàn)基層工作提質(zhì)增效的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)?！犊h委大院》中的基層干部，通過找準(zhǔn)法子、放下架子、改變樣子，憑借柔性化的人際磨合，與群眾面對(duì)面交心，使基層管理者的“汗水味”“人情味”“泥土味”“煙火味”[6]得以立體化呈現(xiàn)。

3 打造主流輿論新熱點(diǎn)

新主流電視劇的“新”，在于較好地解決了主旋律電視劇口碑與收視的關(guān)系問題，有效地協(xié)調(diào)政策、內(nèi)容、觀眾、市場(chǎng)等各方面要素。《縣委大院》開播之后，主流媒體、劇集制作方、自媒體等多方齊發(fā)力，線上線下合力打造主流輿論新熱點(diǎn)，以實(shí)現(xiàn)傳播效果的最大化。

3.1 交互式傳播提升受眾參與度

《我國(guó)主旋律視聽作品生態(tài)報(bào)告》指出：“當(dāng)下青年主要通過網(wǎng)絡(luò)獲取主旋律視聽作品信息，并認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)、社交平臺(tái)對(duì)主旋律傳播至關(guān)重要。”[7]《縣委大院》在尊重互聯(lián)網(wǎng)傳播規(guī)律的基礎(chǔ)上，積極推進(jìn)劇作傳播理念、形式、方法、手段等方面的創(chuàng)新，使得各個(gè)人物角色與現(xiàn)實(shí)生活中的基層干部形象在劇作之外獲得了更多面的展現(xiàn)，提升了受眾卷入度。

特別值得注意的是，交互式傳播策略提高了受眾的參與度。例如，《文匯報(bào)》、東方衛(wèi)視等主流媒體，通過人物專訪、劇集走向預(yù)測(cè)等方式，邀請(qǐng)網(wǎng)友參與線上活動(dòng)；劇集制作方通過H5 頁(yè)面、聯(lián)動(dòng)主演微博賬號(hào)、表情包制作、演員代表作混剪等方式，實(shí)現(xiàn)劇作的二次傳播與協(xié)同互動(dòng)；自媒體則以粉絲UGC 內(nèi)容創(chuàng)作、拍攝花絮放送等方式，與劇集本身形成聯(lián)動(dòng)。伴隨劇情的發(fā)展與角色特征的凸顯，網(wǎng)上衍生出體制內(nèi)職場(chǎng)穿搭、體制內(nèi)職場(chǎng)領(lǐng)導(dǎo)學(xué)等微博話題。以?shī)A克、茶杯、公文包為代表的“廳局風(fēng)”穿搭，在新世代審美中成為出圈“爆款”?！瓣P(guān)鍵詞‘廳局風(fēng)’在小紅書的瀏覽量超過558萬，‘廳局風(fēng)’的穿搭顏色以黑白灰為主，看上去低調(diào)樸素，但又傳達(dá)出一種務(wù)實(shí)、高效的精神形象，頗受當(dāng)下年輕人的喜愛?！盵8]可見，在交互式環(huán)境下，基層工作者的刻板形象被打破，受眾也通過參與式卷入推動(dòng)了劇集傳播。

3.2 熱議話題匯聚干群關(guān)系正能量

媒介即信息，這個(gè)論斷強(qiáng)調(diào)媒介最主要的價(jià)值并不在于具象的內(nèi)容，而在于媒介技術(shù)本身，因?yàn)槊浇榧夹g(shù)的基礎(chǔ)性作用形塑了整個(gè)社會(huì)的存在方式，包括一定形式的社會(huì)行為方式、具象的社會(huì)結(jié)構(gòu)和文化現(xiàn)象等。具體到《縣委大院》而言，劇集在傳播進(jìn)程中與社會(huì)熱點(diǎn)產(chǎn)生深度融合，基層好干部的優(yōu)秀事跡、青年人扎根基層等話題在網(wǎng)上形成熱議。

2020 年，習(xí)近平總書記給中國(guó)石油大學(xué)（北京）克拉瑪依校區(qū)畢業(yè)生的回信中，勉勵(lì)“高校畢業(yè)生志存高遠(yuǎn)、腳踏實(shí)地，不畏艱難險(xiǎn)阻，勇?lián)鷷r(shí)代使命，把個(gè)人的理想追求融入黨和國(guó)家事業(yè)之中，為黨、為祖國(guó)、為人民多作貢獻(xiàn)”[9]。在《縣委大院》中，因公犧牲的長(zhǎng)嶺村駐村第一書記肖俊學(xué)、離開縣委毅然奔赴基層一線的青年公務(wù)員林志為等人物，在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了受眾的討論。在網(wǎng)絡(luò)討論中，“時(shí)代楷?！秉S文秀、感動(dòng)中國(guó)2022 年度人物楊寧等在基層奮斗的青年，再次進(jìn)入大眾視野。與此同時(shí)，來自小紅書的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示：“‘青年鄉(xiāng)鎮(zhèn)公務(wù)員工作與生活’為主題的分享逐漸增多；3 月、4月以來增長(zhǎng)尤為迅速，1 月至4 月發(fā)布量同比去年增長(zhǎng)超過6 倍?！盵10]可見，《縣委大院》通過塑造電視劇中的基層干部形象，助力了現(xiàn)實(shí)生活中基層干群感人事跡、真實(shí)故事的傳遞，使得劇集的傳播效果越發(fā)全面立體。由此，新主流電視劇在線上、線下的互動(dòng)中，營(yíng)造出良好的網(wǎng)上輿論氛圍，唱響主旋律,傳播正能量，鞏固壯大了奮進(jìn)新時(shí)代的主流思想輿論。