劇壇“將星”劉保羅的傳奇人生

□ 石慶華

在我國現(xiàn)代新文化運動中，有一支“輕騎兵”，那就是進(jìn)步話劇。這支隊伍有一位領(lǐng)軍人物，名叫劉保羅。

劉保羅，1907年出生于湖南長沙，出生時，家中窮得請不起接生婆，他的臍帶還是姐姐給咬斷的。為了記住這困苦，母親給他取名臍生。他父親早逝，靠著姐姐紡紗織布供讀書。1925年考入長沙師范，開始接受進(jìn)步思想，后在長沙大東書店當(dāng)雇員。1927年他離鄉(xiāng)赴上海，在南華書店當(dāng)雇員期間，閱讀了大量進(jìn)步書籍，視野更加開闊。1928年秋天他路過南京，觀看了南國劇社演出的話劇《湖上的悲劇》，從此愛上了話劇。他認(rèn)為“戲劇能夠陶冶人的精神，還可以用來宣傳發(fā)動群眾”。在書店當(dāng)伙計的他，每天起早摸黑干活，每月到手也就二三元工資，仍省出零錢來買話劇票。有一次，他聽說田漢率團(tuán)在南京演出，就專程趕到南京。兩位老鄉(xiāng)一見如故，很快成了莫逆之交。在田漢的引領(lǐng)下，他如愿走進(jìn)了話劇圈。在以后的日子里，劉保羅逐步參加到田漢旗下的好幾個劇團(tuán)，開始在上海舞臺上嶄露頭角。

1929年，他參加了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的上海藝術(shù)劇社。次年春，他在《西線無戰(zhàn)事》中飾演了—位從軍的青年戰(zhàn)士保羅，由于富于激情、演得逼真，受到觀眾贊賞，從此易名劉保羅。藝術(shù)劇社在逆流中勇進(jìn)，也激勵和團(tuán)結(jié)了不少戲劇人。隨著劇社的影響不斷擴(kuò)大，當(dāng)局對之也加緊了“圍剿”。1930年4月的一天，年少氣盛的劉保羅因抗議查封藝術(shù)劇社，與外國巡警發(fā)生沖突，被捕入獄。在獄中，他參加了監(jiān)獄里黨組織領(lǐng)導(dǎo)的絕食斗爭。1931年，被關(guān)了一年的他獲釋，出獄后任中國左翼戲劇家聯(lián)盟黨團(tuán)書記。此后一段時期，他組織領(lǐng)導(dǎo)大道劇社的演出活動，積極推進(jìn)左翼戲劇運動，無奈因年輕又無名氣，難以打開局面。他帶了幾位年輕同行去了杭州。

1932年4月，他在杭州組織五月花劇社，并在《浙江日報》上和龍倬合編《五月花周刊》，還多次組織會演，推動了浙江的戲劇救亡運動。他們排戲、出刊物、招募新成員，搞得紅紅火火，吸引了許多青年。五月花劇社在上海、杭州等地演出，積極開展學(xué)生和工人演劇活動，擴(kuò)大影響。這時的劉保羅參加了《馬特迦》《阿萊城的姑娘》《洪水》《亂鐘》《生的意志》等劇的演出，并創(chuàng)作了話劇《血衣》《炮口移動》《關(guān)廠》，集編、導(dǎo)、演于一身，在抗敵戲劇的舞臺上相當(dāng)有名氣。

1932年7月，五月花劇社在杭州演進(jìn)步戲劇時，被一群軍警封在大門內(nèi)，前后臺所有人員均遭逮捕。經(jīng)上海戲劇界團(tuán)體的交涉、疏通，幾位較有名的上海女演員和杭州的一些中學(xué)生被釋放了，但劉保羅和另兩位“領(lǐng)頭者”卻被判刑，關(guān)進(jìn)陸軍監(jiān)獄。1935年冬，剛出獄不久的劉保羅，又繼續(xù)投入進(jìn)步戲劇運動，組織浙江兒童劇場，創(chuàng)作兒童劇《報仇》《小姐哭黑貓》等。

二

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，剛成立的“浙江流動劇團(tuán)”請他去當(dāng)導(dǎo)演。他與邵荃麟等人組織流動劇團(tuán)在浙東、浙西城鄉(xiāng)各地巡回演出，宣傳抗日救亡。劉保羅集編劇、導(dǎo)演、演員于一身，編演了許多反映中國人民抗日愛國的劇目。流動劇團(tuán)是掛靠“浙江省抗敵后援會”這個民間組織的，沒有固定經(jīng)費，所謂“導(dǎo)演”自然沒薪水，其他人也沒有。全體團(tuán)員不發(fā)一分錢生活費，伙食是就地“募化”，“募化”不到錢時就賣幾分錢一張門票，住宿地是戲臺或祠堂，運輸工具是兩條裝載行李道具的小船，人員則全是開步走。有時由于觀眾踴躍，門票款收入除開銷外有剩余，他就拿去資助當(dāng)?shù)孛癖姷目谷召M用。那時的劇團(tuán)不僅每天晚上演出，白天還上街挨門挨戶作抗日宣傳，刷漫畫標(biāo)語，協(xié)助當(dāng)?shù)厍嗄瓿闪⒖谷招麄鲌F(tuán)體……開始時劇團(tuán)二三十個人，最后達(dá)到四五十人。劇團(tuán)里許多成員都是杭州師范、高中的學(xué)生，他們大都慕保羅之名而來，相處融洽，精神愉快。劉保羅對這群“學(xué)生娃”很友善、耐心，排戲時一遍遍地教，從不厭煩。能寫會導(dǎo)又會演的他，過硬的本領(lǐng)讓青年人由衷敬佩！

劉保羅

這樣忙碌又快樂的生活持續(xù)了幾個月，后因為劉保羅他們在紹興柯橋鎮(zhèn)散發(fā)共產(chǎn)黨的“抗日救國十大綱領(lǐng)”，引起當(dāng)局不滿，遂把劇團(tuán)人員關(guān)在諸暨城一小學(xué)內(nèi)，不許有任何活動。幸虧諸暨一位慕劉保羅之名的世家子弟周抗知道此事后，托關(guān)系去縣政府說情，才解除了封鎖。隨后，周抗帶著自己創(chuàng)辦的小劇團(tuán)投奔劉保羅而來。然而，危機(jī)之根已埋下。劇團(tuán)剛回到金華，即被當(dāng)局責(zé)令去麗水集訓(xùn)。這一集訓(xùn)，劇團(tuán)就被弄散了，一部分年紀(jì)較大、水平較高的成員去龍泉縣參加地方工作了；劉保羅則帶另一部分年紀(jì)較小的人繼續(xù)堅持著流動演出。

劉保羅的隊伍輾轉(zhuǎn)由麗水經(jīng)過縉云、永康，沿著懸崖峭壁的桃花嶺，再次來到金華。當(dāng)趕到凌鶴的劇團(tuán)駐地時，他碰巧看到作曲家麥新正站在一條板凳上指揮大家唱新作《大刀進(jìn)行曲》。劉保羅跟他們都是熟人，很快就融合在一起，大唱特唱氣勢雄壯的《大刀進(jìn)行曲》。后來這支歌一直伴隨著劇團(tuán)從金華唱到安徽大別山，再唱到江蘇鹽城。

當(dāng)劇團(tuán)接到去建德勞軍任務(wù)時，情況突然發(fā)生變化。劉保羅在這里碰到了他30年代初在上?！白髣÷?lián)”的老朋友何某，后者當(dāng)時在一支廣西部隊政治部當(dāng)秘書，正想建立一支政治工作隊，三言兩語，就把劉保羅的隊伍給拉了過去。劉保羅也來不及跟大伙兒商量，就決定立即出發(fā)，奔赴安徽大別山。他們步行、乘卡車，又改乘火車，終于在1938年初冬在九江附近渡江北上，后經(jīng)黃梅、宿松到達(dá)太湖（當(dāng)時安徽省第一行政督察專署所在地）。這時，保羅劇團(tuán)的其他人員才知道自己已成了國民革命軍陸軍（桂系）第21集團(tuán)軍戰(zhàn)地服務(wù)隊第3政工大隊的隊員，劉保羅任隊長。劇團(tuán)雖不列入第21集團(tuán)軍正式編制，但發(fā)國軍服裝，實行供給制，每人每月有15元津貼，基本生活總算有了著落。

太湖民眾總動員委員會在圣公會掛出牌子，劉保羅領(lǐng)導(dǎo)的第21集團(tuán)軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)也在太湖城鄉(xiāng)積極開展抗日救亡工作。一時，農(nóng)民抗敵協(xié)會、工人抗敵協(xié)會、商民抗敵協(xié)會、抗日兒童團(tuán)紛紛成立。劉保羅領(lǐng)導(dǎo)的戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)尤為活躍，不僅在縣城，而且經(jīng)常深入到畈區(qū)、山區(qū)積極開展抗日救亡活動，演出抗日話劇，喚起民眾抗日熱情。那時，縣城的群眾集會常在公共體育場或西門外大河沙灘上舉行。人們?？煽吹揭晃恢械壬聿?、瘦削臉蛋，扎著皮帶、布綁腿，深陷的眼睛炯炯發(fā)光、講話很有吸引力、英姿勃勃的年輕人活躍在臺上，即席發(fā)表抗日救亡演說，或演出抗日內(nèi)容的話劇。他慷慨激昂的言辭、精湛的表演，不時贏得觀眾雷鳴般的掌聲。這位出色的演講者和表演者，就是給太湖人留下難忘印象的劉保羅。

這時城關(guān)的學(xué)校尚未復(fù)學(xué)，由劉保羅領(lǐng)導(dǎo)的戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)與抗日工作動委會在圣公會共同籌辦了兒童補(bǔ)習(xí)班，招收學(xué)生40多名，教材是《民眾識字課本》，教員由戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)、抗日工作動委會的干部兼任。該補(bǔ)習(xí)班與戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)、動委會駐地近在咫尺，劉保羅也曾給孩子們講課。一次劉保羅問學(xué)生什么是全民總動員？學(xué)生們一時答不上來。他含笑伸開五指說：“這五個指頭就是工、農(nóng)、商、學(xué)、兵。他們分開沒有力量，要握成一個拳頭，打在鬼子身上才堅實有力。這就是全民總動員……”形象生動的比喻，平易近人的音容，數(shù)十年后，當(dāng)時的學(xué)生回想起來仍覺得歷歷在目。

在農(nóng)村進(jìn)行抗日宣傳時，由于受演出條件和觀眾文化水平的限制，多幕、情節(jié)比較復(fù)雜的話劇往往不具備演出的客觀條件，故演出的劇目往往是一些情節(jié)較為簡單直白、獨幕劇式的活報劇，最常演出的就是《放下你的鞭子》和《盧溝橋》等。然而，由于當(dāng)時各劇團(tuán)都演出這些劇目，觀眾看多了，失去了新鮮感。為此，劉保羅及時創(chuàng)作推出了《保衛(wèi)華北煤礦》的戲劇，描寫煤礦職員對日本入侵毫無思想準(zhǔn)備，直到日本人用武力來“劫收”，才臨時抱佛腳保衛(wèi)賴以生存的礦山，處處被動、捉襟見肘，鬧出許多笑話。在演出中，他不忘與觀眾互動，如專門安排角色在觀眾席中與舞臺角色對話，調(diào)動現(xiàn)場氣氛，引導(dǎo)群眾的愛國、護(hù)廠之情。這種形式既貼民眾日常生活，又達(dá)到了宣傳的目的，獲得很大的成功。此后，劉保羅開始思考“應(yīng)景劇”的創(chuàng)作，不久又著手嘗試創(chuàng)作了《各界抗日鋤奸大游行》等，利用巧妙的手法把觀眾拉進(jìn)戲劇當(dāng)中。

劉保羅所帶的戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)在太湖活動不到一年時間，由于不用顛沛流離，生活相對安定，演員們每天清晨跑步、出操、練形體，上下午排戲或上街下鄉(xiāng)進(jìn)行抗戰(zhàn)宣傳，晚上演出。劉保羅在太湖期間，積極進(jìn)行戲劇實驗活動，在創(chuàng)作和演出的過程中探索，提出和完善了“應(yīng)景劇”這種新的藝術(shù)形式。為使戲劇起到總動員的效果，能從劇場戲劇走向廣場戲劇，他們的演出形式多用街頭劇、茶館劇、游行劇、活報劇等，打破了舞臺和觀眾之間的隔閡，使得觀眾參與到戲劇中來，更有利于政治教化和宣傳功能的統(tǒng)一。

三

抗戰(zhàn)戲劇是戲劇形態(tài)中號召力很強(qiáng)的一種，在特定的歷史時期內(nèi)有著特殊作用和意義。它又受戰(zhàn)爭條件限制，在實際功能上不得不注重特定負(fù)載，以便直接作用于現(xiàn)實的人，又因地域條件的限制，在生存關(guān)系上要更富于機(jī)動性，以便適應(yīng)戰(zhàn)時環(huán)境的變化。這兩方面所造成的歷史局限，正好體現(xiàn)出抗戰(zhàn)劇單一又多棱的復(fù)雜性?！皯?yīng)景劇”的出現(xiàn)正是這種矛盾的體現(xiàn)。劉保羅提出：“以抗戰(zhàn)的政治斗爭中當(dāng)前緊要的問題做內(nèi)容，采取適合當(dāng)時當(dāng)?shù)乜陀^環(huán)境的諸般形式而及時即興‘編演戲劇’。作為抗戰(zhàn)戲劇來說，只有兼顧宣傳性和娛樂性才能保持其影響力?！笨梢钥吹?，正是這兩點促成了“應(yīng)景劇”的出現(xiàn)。

劉保羅在創(chuàng)作和演出的實踐中總結(jié)出：“抗敵戲劇必須活用自己的舞臺，把戲劇當(dāng)作真，分不清演員和觀眾，運用天時、地利、人和巧妙結(jié)合，表達(dá)自己正確的主題?！彼址磳χ缓按虻购蛽碜o(hù)的標(biāo)語口號式東西，主張演出要有吸引人的人物、故事和戲劇性。

1939年前后，劉保羅先后創(chuàng)作了《滿城風(fēng)雨》《盤查哨》《劉永貴放哨》《廟會》《良緣惡計》《誤會》《新鞋子》《新年小景》《二十五個》《自殺》和《奪回廣武尉》等劇本，較有影響的有諷刺民族敗類的喜劇《滿城風(fēng)雨》。他創(chuàng)作、導(dǎo)演，還親自登臺表演，并且表演熱烈、真摯，極富藝術(shù)感染力。

1940年初，劉保羅到新四軍領(lǐng)導(dǎo)的抗日民主根據(jù)地工作。在劉少奇和鄧子恢的關(guān)心下，抗敵劇團(tuán)成立，劉保羅任戲劇教員（即指導(dǎo)員）。同年6月，劉保羅改編的《苦難中出生的孩子》在蘇皖邊區(qū)文化委員會成立大會上演出。劉少奇看后贊賞地說：“你們很快搞出這些節(jié)目，很不錯，有戰(zhàn)斗作風(fēng)?！?941年1月，劉保羅任魯迅藝術(shù)學(xué)院華中分院戲劇系主任，編導(dǎo)了《一個打十個》《王玉鳳》《月上柳梢頭》等劇目。他創(chuàng)作的劇本還有《寶山中秋月》《采菱船》《保險箱》《在鐵蹄下》《棗莊大捷》《臺兒莊大捷》《光榮之家》《約會》等，大多為小型話劇，反映抗日軍民生活，深受觀眾喜愛。

1941年3月15日，他率領(lǐng)魯藝實驗劇團(tuán)去龍岡參加新兵團(tuán)成立大會的慰問演出。午后，他在南寺正殿前指導(dǎo)排練獨幕話劇《一個打十個》，當(dāng)排到劇中新四軍戰(zhàn)士舉槍擊斃汪偽軍時，不料演員用的道具是一支膛內(nèi)有子彈的執(zhí)勤步槍，使扮演汪偽軍的演員當(dāng)場中彈。同時，子彈又從青石板上彈起，擊中劉保羅的腦部，造成他殉職。劉保羅就這樣結(jié)束了他傳奇英勇的一生，時年34歲。他的遺體被送回鹽城，安葬于魯藝校園西墻邊。

像他這樣活生生倒在排演場上的戲劇人，全世界都少見，也是中國戲劇史上的“唯一”。劉保羅為祖國和話劇而生，也為這二者而死。34歲，多么年輕呀！但他火一般熱情、崇高的精神品質(zhì)永遠(yuǎn)不會死。2015年8月，民政部公布的第二批著名抗日英烈名錄上，就有劉保羅的名字。

21世紀(jì)初，太湖尤其是城關(guān)及縣城附近的老年人，在談及抗日戰(zhàn)爭初期的太湖情況時，無不想起劉保羅。當(dāng)年戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)的演員經(jīng)常在圣公會禮拜堂內(nèi)接受劉保羅的導(dǎo)演，他那一絲不茍的工作作風(fēng)和熱情開朗的音容笑貌，讓見過的人終生不忘。

歷經(jīng)歲月滄桑，圣公會禮拜堂尚在，但斯人已逝。凡是在那風(fēng)雨如磐的歲月里接受過劉保羅教誨的太湖人，特別當(dāng)年的青少年學(xué)生，是終生都不會忘記這位杰出忠誠的愛國戰(zhàn)士、劇壇“將星”的！