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    《紅樓夢(mèng)》詩(shī)社與清代閨秀詩(shī)社之比較

    2023-02-06 18:29:45柏佳慶
    百花 2023年11期
    關(guān)鍵詞:詩(shī)社紅樓夢(mèng)

    柏佳慶

    摘 要:《紅樓夢(mèng)》中對(duì)大觀園女子結(jié)社活動(dòng)的描寫(xiě),常被看作明清閨秀結(jié)社現(xiàn)象的縮影。將《紅樓夢(mèng)》詩(shī)社與清代閨秀詩(shī)社進(jìn)行比較,可以發(fā)現(xiàn)二者同中有異,其中的差異甚至顛覆了清代閨秀詩(shī)社的普遍規(guī)則?!都t樓夢(mèng)》詩(shī)社中的獨(dú)特設(shè)定,是曹雪芹對(duì)閨閣名媛才情充滿欣賞的表現(xiàn),也是對(duì)清代社會(huì)中名媛結(jié)社行為作出肯定的實(shí)際行動(dòng)。

    關(guān)鍵詞:《紅樓夢(mèng)》;清代閨秀;詩(shī)社

    結(jié)社吟詩(shī)作為文人雅士日常生活與彼此交流的重要內(nèi)容,在明朝末年的閨秀之間也有出現(xiàn),不過(guò)此時(shí)閨秀間的雅集吟詩(shī)尚屬于并不正規(guī)的“家居式”社團(tuán)。[1]到了清代,閨秀詩(shī)社在江南地區(qū),尤其是貴族名媛之間成為風(fēng)尚,此間的創(chuàng)作風(fēng)氣激發(fā)了清代女性文學(xué)的輝煌:“清代婦人之集,超軼前代,數(shù)逾三千?!盵2]在南京、揚(yáng)州等地生活過(guò)的曹雪芹,必然感受過(guò)江南地區(qū)才媛結(jié)社的社會(huì)風(fēng)氣,并深受文人雅客結(jié)社聯(lián)詩(shī)的影響,因而在“披閱十載,增刪五次”的《紅樓夢(mèng)》中保留大量對(duì)詩(shī)社活動(dòng)的描寫(xiě),可見(jiàn)曹雪芹對(duì)詩(shī)社活動(dòng)的重視,而將社長(zhǎng)、詩(shī)歌評(píng)閱等任務(wù),一律給予女性,可見(jiàn)曹雪芹對(duì)女性才情之憐惜與信任。本文試將《紅樓夢(mèng)》詩(shī)社置于清代閨秀詩(shī)社環(huán)境中做比較,探究曹雪芹如此安排之情感與意圖。

    一、詩(shī)社的創(chuàng)建與規(guī)則

    《紅樓夢(mèng)》開(kāi)卷第一回即表明,作者因念及夢(mèng)幻中諸女子,故用賈雨村言敷衍故事,只為“使閨閣昭傳,復(fù)可悅世之目,破人愁悶”[3]。曹雪芹在塑造大觀園眾女性形象時(shí),將詩(shī)歌的吟誦和創(chuàng)作能力作為展現(xiàn)女性才華的重要依據(jù)。以“既要有結(jié)社之實(shí),又要有結(jié)社之名”[4]為原則,大觀園眾人正式創(chuàng)建詩(shī)社,而這始于《秋爽齋偶結(jié)海棠社,蘅蕪苑夜擬菊花題》。

    (一)結(jié)社緣起與詩(shī)社成員

    海棠詩(shī)社的結(jié)社,起因?yàn)樘酱河谛蚂V良夜為風(fēng)露侵?jǐn)_,病中念及古人“或豎詞壇,或開(kāi)吟社”,于是給寶黛釵等人送花箋,邀眾人入會(huì)。探春所送之花箋,相當(dāng)于“詩(shī)社啟”,以此宣告詩(shī)社成立之意。乾隆年間,清溪吟社的張?jiān)首桃苍突ü{邀閨友開(kāi)詩(shī)社,石鈞的《題吳中十子詩(shī)詞》有“瑤臺(tái)青鳥(niǎo),銜來(lái)玉女華箋。梧館金風(fēng),吹落天孫云錦”之句,反映了清溪吟社開(kāi)社的情景。清初著名的蕉園詩(shī)社亦有“詩(shī)社啟”,“嘗招諸女作蕉園詩(shī)社,有《蕉園詩(shī)社啟》”[5]。探春送花箋作詩(shī)社啟之舉,和顧玉蕊、張?jiān)首潭藙?chuàng)建詩(shī)社并無(wú)大異。

    海棠社首批成員有寶玉、寶釵、黛玉、迎春、惜春、李紈,加上探春共七人。次日湘云依韻和了兩首海棠詩(shī),正式加入海棠社。此后香菱、寶琴、李紋等人陸續(xù)加入,至五十回詩(shī)社聯(lián)詩(shī)之人多達(dá)十二人。至第七十六回,黛玉、湘云二人在凹晶館賞水月即景聯(lián)詩(shī),二人聯(lián)出“寒塘渡鶴影,冷月葬花魂”之句時(shí),妙玉現(xiàn)身,三人共成《右中秋夜大觀園即景聯(lián)句三十五韻》。就先后參加詩(shī)社雅集的成員來(lái)看,大部分常住大觀園內(nèi),且為寶玉親屬。為第二次詩(shī)社所添成員的湘云進(jìn)入大觀園較為頻繁,亦為寶玉親屬。而香菱、寶琴、李紋等人,與寶玉無(wú)直接血緣關(guān)系,但皆屬能詩(shī)之輩。由此可見(jiàn),只要能夠吟詩(shī)聯(lián)句,即有入社資格或出場(chǎng)機(jī)會(huì)。

    妙玉身份較為特殊,是帶發(fā)修行的居士,清代閨秀詩(shī)社中也有類似情況?!秶?guó)朝閨秀正始集》中的吳中十子與女尼王寂居有諸多互動(dòng):張芬有《長(zhǎng)至日答王寂居作》《長(zhǎng)夏書(shū)懷寄寂居》《春日訪寂居別后》,尤澹仙所作的《兩面樓題詞》亦有“交有濟(jì)尼,善禪經(jīng)于室里(王寂居)”等語(yǔ)。王寂居和妙玉一樣雖未正式加入詩(shī)社,但滿腹才學(xué),能詩(shī)會(huì)作??梢?jiàn)曹公對(duì)妙玉的設(shè)定,就清代社會(huì)背景下看并非特例。

    (二)詩(shī)社組織與規(guī)定

    《紅樓夢(mèng)》海棠社成立之初,李紈自薦為掌壇,因其年德俱尊,“雖不善做卻善看,又最為公道”,得到眾人一致贊同。社長(zhǎng)選定后,李紈推薦迎春、惜春擔(dān)任副社長(zhǎng),負(fù)責(zé)出題限韻、謄錄監(jiān)場(chǎng)。社長(zhǎng)作為詩(shī)社的主持,負(fù)責(zé)出題限韻、評(píng)閱優(yōu)劣、制定社約。此后雅集詩(shī)社其他成員也參與詩(shī)歌優(yōu)劣的評(píng)閱中,不過(guò)最終裁定者均為李紈。反觀閨秀結(jié)社的狀況,“明清閨媛之能結(jié)社成名,或有父兄提倡,或有夫婿鼓勵(lì),或有后嗣彰揚(yáng),均與男性文人的支持分不開(kāi)”[6],清代諸多才媛在詩(shī)社活動(dòng)的運(yùn)行中,未能完全脫離男性的支持或影響。

    清溪吟社的成功同樣不能否定男性的作用。任兆麟在清溪吟社中扮演著領(lǐng)袖兼導(dǎo)師的角色,不僅給諸才媛評(píng)定詩(shī)歌等級(jí),還出題限韻,布置“社課”。《吳中女士詩(shī)鈔》的刊刻更得益于任兆麟,任兆麟把張?jiān)首痰脑?shī)稿拿給錢(qián)大昕評(píng)閱,錢(qián)大昕大加稱贊并書(shū)信給汪啟淑將其編入《擷芳集》,張?jiān)首獭耙驒z篋衍中先后惠示并酬贈(zèng)之什,于吳中得九媛,各錄一卷”,最后由任兆麟閱定,鐫成《吳中女士詩(shī)鈔》?!澳碎|閣成名,不少親師取友之益,而詩(shī)篇不朽,尤仗名公大人之知”,王瓊雖有自謙之意,卻極貼切地說(shuō)明了男性親屬或師友之于詩(shī)社及諸閨媛獲得盛名的重要性。這與《紅樓夢(mèng)》中詩(shī)歌優(yōu)劣評(píng)定權(quán)交給女性,且女性占主導(dǎo)地位全然不同。

    二、詩(shī)社的活動(dòng)與詩(shī)歌創(chuàng)作

    《紅樓夢(mèng)》中的雅集活動(dòng)與賞玩、創(chuàng)作緊密聯(lián)系。海棠社的成立因探春恰逢清景,湘云起詩(shī)社也先以邀眾人賞桂為由,此后幾次雅集活動(dòng)無(wú)不與佳辰麗景相關(guān)。良辰美景更易激發(fā)文人雅士的詩(shī)性,所以花朝月夕、光風(fēng)霽月之時(shí)成為起社的首選。這和清代諸閨媛起社具有一致性,蕉園女性“值春和景明,畫(huà)船繡幕,交映湖漘”,清溪吟社也有“月滿花香,夜寂琴暢,珠點(diǎn)夕落,翠濕寒煙,于是銜流霞之杯,傾華崤之宴,飲酒賦詩(shī)”……

    (一)雅集活動(dòng)

    大觀園中正式的雅集活動(dòng)有“秋爽齋偶結(jié)海棠社”“林瀟湘魁奪菊花詩(shī)”“蘆雪庵爭(zhēng)聯(lián)即景詩(shī)”及“林黛玉重建桃花社”。不過(guò),因雅集而引發(fā)的活動(dòng)或即興創(chuàng)作,又有“螃蟹詠”“吟紅梅”“填柳絮詞”,以及黛玉與湘云的凹晶館聯(lián)句。

    詩(shī)社的活動(dòng)地點(diǎn)均在大觀園內(nèi),地點(diǎn)、時(shí)間并非按照李紈最初制定的規(guī)則施行。探春給眾人發(fā)出花箋后,秋爽齋順理成章地成為詩(shī)社的第一次雅集地。第二次湘云開(kāi)社,地點(diǎn)選定在可以臨水賞桂的藕香榭。第三次雅集活動(dòng)李紈做東,因稻香村雪景不如蘆雪庵,地點(diǎn)便改在蘆雪庵。之后黛玉作《桃花行》,眾人改“海棠社”為“桃花社”,最終因探春壽日等事未能開(kāi)社。直至暮春之際,湘云偶填柳絮詞,將詞帶至黛玉處,終于在瀟湘館迎來(lái)第四次雅集。

    根據(jù)《紅樓夢(mèng)》四次雅集,再結(jié)合黛玉、湘云二人在凹晶館聯(lián)句的活動(dòng),發(fā)現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》詩(shī)社開(kāi)社時(shí)間和地點(diǎn)雖具有很強(qiáng)的隨意性,但總以花朝月夕等引發(fā)眾人豪興之時(shí)為基準(zhǔn),這點(diǎn)和清代其他閨秀詩(shī)社并無(wú)二致。但就詩(shī)社活動(dòng)地點(diǎn)和內(nèi)容而言,《紅樓夢(mèng)》詩(shī)社囿于情節(jié)的設(shè)定與安排,未能有如蕉園詩(shī)社“畫(huà)船繡幕,交映湖漘”、清溪吟社“湖上泛舟”“林屋吟榭課”等活動(dòng)?!都t樓夢(mèng)》詩(shī)社雖然在活動(dòng)范圍和內(nèi)容上未能表現(xiàn)得更加豐富,但大觀園內(nèi)有限而集中的設(shè)定,也為眾女子增添了遠(yuǎn)離世俗的純粹和超凡絕塵的氣質(zhì)。

    (二)文學(xué)創(chuàng)作

    曹雪芹創(chuàng)建出《紅樓夢(mèng)》詩(shī)社,為大觀園諸女性施展才情提供了重要機(jī)會(huì)。探春在開(kāi)社之初,即懷抱著“孰謂蓮社之雄才,獨(dú)許須眉”的志向,故詩(shī)社的四次雅集以及衍生出的即興活動(dòng),皆有大量創(chuàng)作產(chǎn)生。

    第一次雅集眾人詠白海棠,作七言律詩(shī),拈鬮限韻,以香燼為時(shí)限,寶玉、黛玉、寶釵、探春各作一首,湘云次日補(bǔ)作兩首,五人共作《詠白海棠》六首。第二次雅集,“以菊花為賓,以人為主,賦景詠物兩關(guān)”,出題不限韻,眾人擇定菊花詩(shī)之后,寶玉起興要作《螃蟹詠》,寶黛釵三人各作一首《螃蟹詠》,五人共作《菊花詩(shī)》十二首,《螃蟹詠》三首。第三次雅集,要求“五言排律,限‘二蕭韻”,拈鬮為序,以王熙鳳“一夜北風(fēng)緊”起,李綺“憑詩(shī)祝舜堯”止,十二人參與即景聯(lián)句,寶玉被罰到櫳翠庵取紅梅,歸來(lái)作《訪妙玉乞紅梅》,岫煙等三人分別依“紅”“梅”“花”作韻各賦一首詩(shī)。第四次社會(huì)緣起黛玉創(chuàng)作《桃花行》,以柳絮為題,限各色小調(diào),以香燼為時(shí)限。湘云、黛玉等六人共作五首柳絮詞。最后一次黛玉和湘云在凹晶館聯(lián)詩(shī),以“十三元”為韻,二人聯(lián)出二十二韻,妙玉另續(xù)十三韻,三人共成《右中秋夜大觀園即景聯(lián)句三十五韻》。

    清代閨閣才媛們?yōu)樨S富生活,抒發(fā)性靈,常結(jié)社雅集,并將詩(shī)作整理成集。蕉園詩(shī)社成員著作頗豐,如顧之瓊著有《亦政堂集》,顧姒著有《靜御堂集》,柴靜儀著有《凝香室詩(shī)鈔》《北堂詩(shī)草》等。清溪吟社成員均有著作,如張?jiān)首讨小冻鄙w詩(shī)稿》,張芬著有《兩面樓詩(shī)稿》,江珠著有《青藜閣集》,沈纕著有《翡翠樓詩(shī)集》《浣紗詞》《翡翠樓雅集》等。以上均為清代女性詩(shī)歌創(chuàng)作的成果,《紅樓夢(mèng)》詩(shī)社正是曹雪芹對(duì)清代女性創(chuàng)作成果的詩(shī)意表現(xiàn)。

    (三)作品品評(píng)

    大觀園告竣后,賈政邀一眾清客逛大觀園欲試寶玉才情。寶玉以“沁芳”二字力壓賈政之“瀉玉”,不僅去其粗陋,更顯清新雅致。評(píng)價(jià)清客的題擬,寶玉直言“太板了”“俗陋不堪”“越發(fā)悖謬了”,與賈政及清客相比,寶玉的才華是清新而充滿靈氣的。但在大觀園雅集中,寶玉卻每每落第。

    第一次雅集詠白海棠,李紈以“若論含蓄雋永,終讓蘅稿”為由,推蘅蕪君為首,怡紅公子壓尾。第二次雅集以“題目新,詩(shī)也新,立意更新”,評(píng)定黛玉為魁,寶玉又一次落第。而在持螯賞桂中,寶玉即興吟出一首,卻被黛玉調(diào)侃:“這樣的詩(shī),一時(shí)要一百首也有。”第三次雅集,雖未有詳細(xì)排名,僅數(shù)量而言湘云最多,寶玉落第,被罰所作《訪妙玉乞紅梅》,也僅獲評(píng)“起的平平”“小巧而已”。

    與大觀園詩(shī)社中每次頭籌均由女性?shī)Z得的情況不同,清代閨秀詩(shī)社中,男性成員一般扮演著“關(guān)系網(wǎng)”或“師長(zhǎng)”的角色。張芬的詩(shī)中記錄了任兆麟與清溪吟社諸子會(huì)課情況:“己酉閏五,林屋吟榭會(huì)課《白蓮花賦》?!庇衷凇逗苫ㄊ幹裰υ~·其四》后注“白蓮花賦,林屋先生評(píng)碧岑姊第一”,交代了這次創(chuàng)作的結(jié)果。席蕙文的《擬謝朓晚登三山還望京邑作》《虎邱竹枝詞同張妹紫蘩作》,朱宗淑的《題趙承旨畫(huà)蘭同沈蕙孫妹作》《擬謝胱晚登三山還望京邑作》《虎邱竹枝詞三首同席耘芝張紫蘩諸君子作》,題下均有注“林屋吟榭課”或“心齋先生課”,證明了任兆麟與清溪吟社互動(dòng)的頻繁。朱宗淑的“風(fēng)雅得宗師,主持功莫并(謂心齋先生)”,更是點(diǎn)明了任兆麟的重要地位。

    三、結(jié) 語(yǔ)

    《紅樓夢(mèng)》詩(shī)社與清代閨秀詩(shī)社在結(jié)社緣起、成員結(jié)構(gòu)等大形式方面基本一致,而在詩(shī)社組織者、領(lǐng)導(dǎo)者、詩(shī)作評(píng)定者以及奪得頭籌者等細(xì)節(jié)的設(shè)定上,則明顯不同。曹雪芹對(duì)《紅樓夢(mèng)》詩(shī)社中男性成員的定位,顯然與當(dāng)時(shí)社會(huì)中的普遍情況相悖。究其原因,明清時(shí)期社會(huì)中閨秀結(jié)社現(xiàn)象為曹雪芹提供了一定的現(xiàn)實(shí)參考,但僅對(duì)現(xiàn)實(shí)中閨秀結(jié)社行為進(jìn)行照搬,無(wú)法完全展現(xiàn)才媛的真實(shí)才情與能力,畢竟清代閨秀詩(shī)社并未完全脫離男性成員的支持或影響。故而曹雪芹采用了一種“大同小異”的塑造方式,在與現(xiàn)實(shí)社會(huì)中閨秀詩(shī)社基本模式不沖突的基礎(chǔ)上,改變男女性成員在詩(shī)社中的定位,弱化男性成員的領(lǐng)導(dǎo)性或決定性作用,突出女性成員的主體地位,既不脫離現(xiàn)實(shí)社會(huì)中閨媛結(jié)社的實(shí)況,又還原了女性閨秀的才情與面貌。曹雪芹對(duì)《紅樓夢(mèng)》詩(shī)社的巧思與獨(dú)特設(shè)定,除卻豐富大觀園中諸女性形象、推動(dòng)故事情節(jié)等目的外,更是出于對(duì)歷代名媛才情的肯定與欽服,遺憾于女性之才不能存于世,故而以實(shí)際行動(dòng)記錄諸閨閣名媛的才情與品性。

    (新疆師范大學(xué))

    參考文獻(xiàn)

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