真乃居談藝札記“西泠印社”鮮為人知的由來(lái)

胡西林

今年是西泠印社第一次社員大會(huì)召開、同時(shí)也是吳昌碩被公推為首任社長(zhǎng)110周年，2024年就是西泠印社成立120周年了。筆者總想表達(dá)點(diǎn)心意，正好藉“胡說(shuō)吳匾”聊聊吳昌碩為西泠印社所篆社名。

西湖孤山是西泠印社的圣地，其間有多處“西泠印社”題名：正門月洞門上的題名出自沙孟海之筆；前山左徑石坊之隸書坊額為張祖翼書；印社最高處有華嚴(yán)經(jīng)塔，塔下有文泉，泉崖篆書“西泠印社”則出自鐘以敬手筆……

吳昌碩所書“西泠印社”系其中最早者，篆于“己酉十月”（1909年）。其時(shí)吳昌碩尚未掌門西泠印社，也不是西泠印社社員。西泠印社發(fā)起、成立于1904年春天，1913年的秋天（癸酉重陽(yáng)）舉行成立十周年紀(jì)念大會(huì)。正是在這次紀(jì)念大會(huì)上，吳昌碩成了“西泠印社中人”，并且被公推為首任社長(zhǎng)。

吳昌碩不在創(chuàng)社諸君之列，人又在上海，怎么會(huì)為當(dāng)時(shí)尚未顯名，又是在杭州的西泠印社篆寫匾額的呢？顯然有人聯(lián)絡(luò)促成了此事。這個(gè)人是誰(shuí)？換而言之，當(dāng)年西泠印社中誰(shuí)最早、又是什么時(shí)候開始與吳昌碩接觸的？諸如此類文獻(xiàn)資料中沒有具體記載。

葉銘（字品三，號(hào)葉舟）是西泠印社創(chuàng)社諸君之一。1933年9月，葉銘在其編輯的《西泠印社三十周年紀(jì)念刊》后記中有一段回憶：“光緒甲辰（1904）春，予與丁輔之、王福盦、吳小岡寓居湖上人倚樓，集同人收藏舊印，拓之成譜，興趣盎然，于是有創(chuàng)設(shè)印社之議，以研究印學(xué)。吳遯盦（即吳隱）知之，慫恿成立，并推吳缶老為社長(zhǎng)?！眳遣T被推為社長(zhǎng)是1913年秋天，篆“西泠印社”社名在“己酉十月”，即1909年的秋冬之交，可見吳昌碩在被推為社長(zhǎng)之前，與西泠印社或西泠印社中人已有交結(jié)了。

吳隱早在西泠印社成立之前，已在上海從事印泥制作和印譜出版等經(jīng)營(yíng)事務(wù)，曾長(zhǎng)駐以鹽業(yè)起家、后來(lái)成為東南巨商的嚴(yán)信厚（字筱舫）的小長(zhǎng)廬館。當(dāng)年他出版的碑帖、印譜就是以“小長(zhǎng)廬館”之名在滬銷售，如1901年12月吳隱匯集刻印的《古今楹聯(lián)匯刻法帖》等（見《王一亭年譜長(zhǎng)編》《二十世紀(jì)上海美術(shù)年表》）。西泠印社成立不久，吳隱在上海福建路歸仁里第五弄開設(shè)上海西泠印社（后遷址廣東路239號(hào)），是西泠印社創(chuàng)社諸君中最早、也是長(zhǎng)期生活工作在上海的成員。

吳昌碩與吳隱何時(shí)相識(shí)，筆者未見具體史料。光緒三十一年（1905年）吳昌碩曾為吳隱刻“山陰吳氏竹松堂審定金石文字”和“石潛大利”二印，此二印雖然有吳隱操刀之說(shuō)，但印稿篆石及邊款出自吳昌碩之手沒有疑義。那就是說(shuō)，兩人至少在1905年已經(jīng)有交集了，這在西泠印社創(chuàng)社諸君中應(yīng)該是最早的。

晚清末期，滬上書畫篆刻活動(dòng)頻繁，交易活躍；吳隱頭腦活絡(luò)，擅長(zhǎng)與人交往，并且與自己仰慕的吳昌碩既為浙江同鄉(xiāng)，又為金石同好，他們應(yīng)該相識(shí)于當(dāng)年滬上的書畫篆刻活動(dòng)中。由此估計(jì)，此幅《西泠印社》應(yīng)該是吳隱請(qǐng)?bào)疚趟?。但是不知何故，三年后（壬子?912年，即吳昌碩出任社長(zhǎng)前一年）缶翁又篆同名匾。此幅署“吳昌碩篆于滬”，這時(shí)吳隱與吳昌碩同在上海，筆者以為應(yīng)該也是應(yīng)吳隱所請(qǐng)，或?yàn)閰请[所用亦未知。

在西泠印社諸多牌匾中，最為傳奇的是嵌于西泠印社正門墻上那塊全國(guó)文保單位石牌上的行書“西泠印社”。此四字與韓登安先生所刻“西泠印社”印章，如今是西泠印社的“Logo”（即標(biāo)志），廣為人知。出自何人之筆？別說(shuō)社會(huì)大眾鮮有人知，即使今天西泠印社員工中知者也甚少。看字體風(fēng)格是吳昌碩，但是吳昌碩為西泠印社寫過行書社名？似乎沒有。這是怎么一回事呢？

上世紀(jì)90年代初，西泠印社出版社（當(dāng)時(shí)為編輯部）遷址杭州市文物公司大樓五樓辦公。喬遷新址，氣象更新，編輯部要印制信箋信封等辦公用品。時(shí)任編輯部負(fù)責(zé)人（當(dāng)時(shí)稱主任）丁茂魯先生提出設(shè)計(jì)一個(gè)“抬頭”印在信箋信封上，由此想到了吳昌碩。用吳昌碩手書“西泠印社”來(lái)做“抬頭”，毫無(wú)疑問是不二之選：一方面行書通俗易讀；另一方面吳昌碩的行書有郁勃昂揚(yáng)之氣，與其篆書一樣個(gè)性鮮明，在其書畫篆刻中同樣占枝高樹。但是，吳昌碩寫過篆書西泠印社社名，并未專門寫過行書社名，這讓丁茂魯犯難。

如何是好？他想到了從吳昌碩存世字跡中搜尋集字。

但是集字也不好集，四個(gè)字中除了“印”有現(xiàn)成的，其余三個(gè)字都不好找。于是丁先生又想到了拼字，即從吳昌碩的字中找相關(guān)部分進(jìn)行拼組?？墒瞧醋滞瑯硬蝗菀?，各部分之間大小要協(xié)調(diào)，筆畫粗細(xì)要仿佛，尤其難在不僅僅只為拼出一個(gè)字，還要拼出缶翁神韻。

丁茂魯先生1959年畢業(yè)于浙江美院（今中國(guó)美院），是著名的寫意人物畫家；人物畫之外，也擅書法、篆刻、山水。他為人隨和，室名“可以齋”，當(dāng)中的“齋”與“哉”諧音。在杭州話乃至江浙一帶的吳越方言中，說(shuō)“可以哉”時(shí)，常常會(huì)放緩語(yǔ)速，甚至帶一點(diǎn)拖音，其意類似“差不多就可以了”，有些將就的意味。但是丁茂魯先生做事認(rèn)真，絕不將就，對(duì)拼組這四個(gè)字要求極高。他反復(fù)挑選、反復(fù)比較，基本確定后，再由當(dāng)年編輯部的攝影師徐彬拍照，又是多次反復(fù)放大縮小，直至滿意才歇手。

這就是我們現(xiàn)在看到的“吳昌碩”行書“西泠印社”的由來(lái)。

拼得如何？傳神！缶翁九泉之下若見此四字，一定會(huì)想：我什么時(shí)候?qū)戇^這四個(gè)字？然后嘿嘿一笑，頷首贊許。

其實(shí)吳昌碩手跡中有此四字。當(dāng)年他致沈石友的信中，以筆者所知曾三次提及西泠印社：其一，接沈石友為其改詩(shī)札，復(fù)信時(shí)因“西泠印社索缶作序”（即《西泠印社記》），缶未能從事”，吳昌碩請(qǐng)沈石友“大手筆為之”。此札一頁(yè)，第二行末二字、第三行首二字為“西泠印社”。

其二，寄畫贈(zèng)“老嫂”（沈石友妻）札中又提及代擬“西泠印社記”。此札也是一頁(yè)，第四五行有“西泠印社”四字。此札與上述信札相隔一天，因上一札中有“然缶為社長(zhǎng)”語(yǔ)，故可知札為1914年書。

其三，因諸事致書沈石友，信中有答復(fù)沈石友托缶翁代購(gòu)吳石潛（吳隱）制西泠印社印泥事。此札二頁(yè)，第一頁(yè)末二行有“西泠社”三字，脫“印”字。

三札所書“西泠印社”，以第二札最為合眼，移作“抬頭”可謂現(xiàn)成?？墒钱?dāng)時(shí)哪里知道??！吳昌碩致沈石友信札早已流到日本，后歸藏栗原蘆水。2007年栗原蘆水在日本大阪出版《吳昌碩尺牘集》，所收悉數(shù)為缶翁致沈石友信札，上述三札也在其中。

丁茂魯先生為集四字費(fèi)心費(fèi)力，功不可沒。如今，這四個(gè)字已然成為佳話，而在筆者看來(lái)，不只佳話，還應(yīng)視作西泠印社的“新典故”！