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    我國電視綜藝節(jié)目模式版權(quán)保護(hù)研究
    ——從河南衛(wèi)視“中國節(jié)日”系列節(jié)目談起

    2023-01-21 18:41:45劉銀燕
    河南科技 2022年24期
    關(guān)鍵詞:版權(quán)保護(hù)著作權(quán)法電視節(jié)目

    劉銀燕

    (河南牧業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)院,河南 鄭州 450044)

    0 引言

    2021年以來,河南廣播電視臺(tái)搭上融媒快車,以“網(wǎng)劇+網(wǎng)綜”的形式,陸續(xù)推出了《唐宮夜宴》、元宵《五星出東方》、清明《隴上踏歌行》、端午《洛神水賦》等多場“中國節(jié)日”系列節(jié)目,獲得全民追捧、迅速火爆“出圈”。究其原因,這種以中國傳統(tǒng)文化為底色,集思想性、藝術(shù)性、觀賞性為一體,融通古今,以時(shí)尚創(chuàng)新表達(dá)的“破圈”“跨界”效應(yīng)的融合產(chǎn)品,賦予了經(jīng)典和傳統(tǒng)新的生命力,高級感不言而喻,滿足了廣大觀眾的審美需求。這種獨(dú)特的電視節(jié)目模式,無疑是受當(dāng)下追捧的。但值得關(guān)注的是,目前電視綜藝節(jié)目模式版權(quán)保護(hù)并未得到我國立法和司法有力支持。如何建立起相應(yīng)的版權(quán)保護(hù)機(jī)制,將這種無形的原創(chuàng)文綜國潮品牌電視節(jié)目模式版權(quán)對外輸出,增強(qiáng)中華文化在國際上的影響力,是當(dāng)下亟待解決的問題。

    1 電視綜藝節(jié)目模式版權(quán)保護(hù)的必要性

    電視綜藝節(jié)目模式作為當(dāng)下電視文化產(chǎn)業(yè)界的流行詞匯,主要是指以娛樂性為主的綜合性視聽節(jié)目的主題、創(chuàng)意、技術(shù)規(guī)則、流程、風(fēng)格等多種元素構(gòu)成的可辨識(shí)性的綜合體。自2010年以來,我國各大衛(wèi)視開始斥巨資購買海外電視綜藝節(jié)目版權(quán),優(yōu)秀的節(jié)目模式經(jīng)過本土化改造后收視率大大提高,收益頗豐。如央視的《幸運(yùn)52》,浙江衛(wèi)視的《中國好聲音》等。電視綜藝節(jié)目模式版權(quán)交易目前已成為電視產(chǎn)品交易的重要形式。近年來,帶有中國符號元素的自主創(chuàng)新節(jié)目模式開始不斷涌現(xiàn),像央視的《國家寶藏》《朗讀者》《中國好歌曲》,江蘇衛(wèi)視的《超凡魔術(shù)師》,河南衛(wèi)視的“中國節(jié)日”系列節(jié)目模式等,大大提高了“中國創(chuàng)造”的國際知名度。由于流行的電視節(jié)目模式蘊(yùn)含著巨大的知識(shí)產(chǎn)權(quán)價(jià)值,具有較強(qiáng)的示范效應(yīng)和市場引領(lǐng)價(jià)值,又能為擁有者帶來豐厚的收益,自然會(huì)成為仿制和抄襲的對象。要想保持中國原創(chuàng)節(jié)目模式的活力與創(chuàng)造力,就必須對其進(jìn)行完善的版權(quán)保護(hù)。

    1.1 版權(quán)保護(hù)有利于促進(jìn)自主創(chuàng)新

    近年來,國內(nèi)各大衛(wèi)視的競爭日趨白熱化,電視綜藝節(jié)目已成為各衛(wèi)視創(chuàng)造收視率的競爭法寶。然而,隨著觀眾欣賞節(jié)目品位的不斷提升,對節(jié)目的創(chuàng)新性需求也在不斷提升。長期以來,我國綜藝節(jié)目主要靠節(jié)目模式版權(quán)引進(jìn)來進(jìn)行發(fā)展,但大量的版權(quán)引進(jìn)會(huì)大大影響節(jié)目的可持續(xù)發(fā)展[1],只有創(chuàng)新才能從根本上解決問題。一檔好的節(jié)目模式孕育周期大概需要兩年以上。這種大規(guī)模的創(chuàng)造必須要有較強(qiáng)的專業(yè)的人才和研發(fā)團(tuán)隊(duì),才能得以延續(xù),期間,模式創(chuàng)建團(tuán)隊(duì)和研發(fā)人員需要付出大量的精力、人力、財(cái)力。眾所周知,好的節(jié)目模式總是容易被抄襲和模仿。近年來,電視綜藝節(jié)目模式抄襲和模仿現(xiàn)象屢見不鮮,如果此現(xiàn)象得不到有效遏制,那么原創(chuàng)者的創(chuàng)作熱情和創(chuàng)作成果就會(huì)遭到極大的破壞,整個(gè)行業(yè)的發(fā)展也不會(huì)景氣。長期下去,創(chuàng)新就無從談起。近幾年來,以《國家寶藏》《唐宮夜宴》《洛神水賦》為代表的富有中國元素的自主創(chuàng)新節(jié)目不斷涌現(xiàn),節(jié)目模式也贏得國際同行的認(rèn)可,中國已探索出一條本土節(jié)目模式創(chuàng)新的路徑[2]。如何使這些原創(chuàng)節(jié)目模式保持活力,走向全球,與國際標(biāo)準(zhǔn)接軌,產(chǎn)生更大的全球文化影響力,首先需要《著作權(quán)法》給予其強(qiáng)有力的保護(hù)。有法可依,才能使電視綜藝節(jié)目模式創(chuàng)作成果得以有效保護(hù),創(chuàng)新成果不斷涌現(xiàn),才能使我國由節(jié)目模式消費(fèi)國變?yōu)楣?jié)目模式全球供應(yīng)商。隨著品牌意識(shí)和思維格局的不斷提升,我國電視行業(yè)在國際電視節(jié)目模式競爭格局中一定會(huì)擁有自己獨(dú)立的地位。

    1.2 版權(quán)保護(hù)有利于電視行業(yè)版權(quán)戰(zhàn)略實(shí)施

    隨著融媒技術(shù)的深入發(fā)展,電視產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了黃金發(fā)展時(shí)期,但同時(shí)也進(jìn)入了激烈的競爭時(shí)期,由于國內(nèi)傳統(tǒng)綜藝節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重,且過于老套,各電臺(tái)紛紛把引進(jìn)國外現(xiàn)成的節(jié)目模式作為自己競爭的法寶。這種“拿來主義”一度也為購買者帶來了可觀的收益。國內(nèi)曾做得風(fēng)生水起的電視綜藝節(jié)目很多是花費(fèi)大量金錢購買國外電視模式或經(jīng)過本土改造而成的。但長期實(shí)行這樣的購買模式,一定程度上會(huì)阻礙國內(nèi)電視人自主研發(fā)創(chuàng)造的熱情。然而,電視綜藝節(jié)目模式產(chǎn)業(yè)是西方的產(chǎn)物,早在20世紀(jì)末,許多國際化的節(jié)目模式制作公司已在歐美國家被建構(gòu)起來。借助于版權(quán)保護(hù),跨國公司占有并控制節(jié)目的模式所有權(quán),通過資本擴(kuò)張?jiān)谌蚍秶鷥?nèi)進(jìn)行版權(quán)交易,不斷擴(kuò)展版權(quán)商品鏈,控制了全球電視節(jié)目版權(quán)模式交易市場[3]。值得慶幸的是,隨著我國知識(shí)產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略的實(shí)施,以央視和河南衛(wèi)視為代表的節(jié)目模式團(tuán)隊(duì)正像一顆新星一樣冉冉升起。我國作為具有幾千年傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的文化大國,電視綜藝節(jié)目版權(quán)模式產(chǎn)業(yè)發(fā)展?jié)摿薮?。若能與國際接軌,完善版權(quán)保護(hù)機(jī)制,優(yōu)化版權(quán)交易的市場機(jī)制,加強(qiáng)版權(quán)經(jīng)營管理,積極實(shí)施電視節(jié)目模式版權(quán)戰(zhàn)略,大力開拓國內(nèi)外市場,必將增強(qiáng)中華文化在世界上的影響力。

    1.3 版權(quán)保護(hù)有利于處理法律糾紛

    近年來,以浙江衛(wèi)視熱播的《中國好聲音》為代表的電視綜藝節(jié)目不斷受到廣大電視觀眾的好評。但其背后因版權(quán)費(fèi)用而產(chǎn)生的電視節(jié)目模式等知識(shí)產(chǎn)權(quán)糾紛也一直困擾著利益各方。由于購買電視節(jié)目模式版權(quán)費(fèi)用過高和急功近利思想的影響,一些電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)未經(jīng)版權(quán)許可盲目跟風(fēng),模仿、抄襲成功的節(jié)目模式,致使模式版權(quán)侵權(quán)問題不斷。面對肆無忌憚的節(jié)目模式抄襲行為,運(yùn)用法律維權(quán)者卻甚少,大都不了了之。造成這種尷尬局面的原因主要是我國對于綜藝節(jié)目模式保護(hù)的法律缺位。2015年,北京市高級人民法院面對綜藝節(jié)目模式的法律糾紛,出臺(tái)了《關(guān)于審理涉及綜藝節(jié)目著作權(quán)糾紛案件若干問題的解答》(以下簡稱《解答》)。其中規(guī)定,對綜藝節(jié)目中文字腳本、舞美設(shè)計(jì)等構(gòu)成作品的受《著作權(quán)法》保護(hù),并沒有提出對綜藝節(jié)目模式的整體進(jìn)行保護(hù)。這就導(dǎo)致了仿制者只需改變一下節(jié)目的單個(gè)構(gòu)成元素,照抄節(jié)目的核心創(chuàng)意,再對節(jié)目名稱重新命名,就能順利避開我國法律的制裁。面對綜藝節(jié)目市場的惡性競爭和同質(zhì)化嚴(yán)重的的現(xiàn)象,我國《著作權(quán)法》應(yīng)對電視綜藝節(jié)目模式給予充分的版權(quán)保護(hù)。這不僅有利于保護(hù)版權(quán)所有者的智力勞動(dòng)成果,培養(yǎng)綜藝節(jié)目模式市場有序競爭,鼓勵(lì)創(chuàng)新創(chuàng)造,還可以順利處理綜藝節(jié)目模式的版權(quán)糾紛,化解矛盾,彌補(bǔ)法律缺失,完善我國知識(shí)產(chǎn)權(quán)法律保護(hù)體系,從而保障其在法治軌道上健康發(fā)展。

    2 電視綜藝節(jié)目模式版權(quán)保護(hù)面臨的困境

    2.1 電視綜藝節(jié)目模式法律性質(zhì)不明確

    電視綜藝節(jié)目模式盡管在電視文化行業(yè)領(lǐng)域早已成為一個(gè)流行詞匯,但并不是我國著作權(quán)法上的法定術(shù)語。在著作權(quán)法領(lǐng)域,受“思想—表達(dá)”二分法的影響,長期以來,電視綜藝節(jié)目模式能否定性為我國《著作權(quán)法》意義上的作品一直存在著分歧。一種觀點(diǎn)認(rèn)為,電視綜藝節(jié)目模式更多的是一種“創(chuàng)意”[4],不屬于我國《著作權(quán)法》意義上的作品?!督獯稹分?,也沒有直接把電視綜藝節(jié)目模式定性為作品或者非作品。與此相對的另一種觀點(diǎn)認(rèn)為,電視綜藝節(jié)目模式是電視節(jié)目制作人投入大量的創(chuàng)造性腦力勞動(dòng)創(chuàng)作完成的,是集體智力成果,屬于作品。具體怎樣認(rèn)定電視綜藝節(jié)目模式屬于思想或?qū)儆诒磉_(dá),目前法律沒有明確規(guī)定。因此在司法實(shí)踐中,大量的電視綜藝節(jié)目模式法律糾紛案,大都因?yàn)楣?jié)目模式法律概念的模糊、侵權(quán)行為方式界定不明而不了了之,如《超級女聲》《中國好聲音》《非誠勿擾》糾紛案等。面對電視綜藝節(jié)目模式貿(mào)易市場的日趨繁榮和法律糾紛的不斷上升,筆者認(rèn)為,電視綜藝節(jié)目模式的法律屬性應(yīng)盡早明確。

    2.2 電視綜藝節(jié)目模式版權(quán)保護(hù)缺位

    近年來,隨著我國大量購買國外電視綜藝節(jié)目模式和本土電視綜藝節(jié)目模式的興起,我國電視綜藝節(jié)目質(zhì)量有了快速提升,電視行業(yè)進(jìn)入了快速發(fā)展時(shí)期。但隨之而來的是節(jié)目模式法律糾紛也在不斷上升。由于我國《著作權(quán)法》沒有明確將其納入保護(hù)的范圍,加之《解答》中,直接否定對電視綜藝節(jié)目模式進(jìn)行著作權(quán)法保護(hù),使得電視節(jié)目之間模仿與抄襲不斷。法院在審理此類案件時(shí)由于沒有主導(dǎo)的法律可依,電視綜藝節(jié)目模式法律糾紛案件一度陷入撲朔迷離之中。由于電視綜藝節(jié)目模式隱含著巨大的商業(yè)價(jià)值,利益受損的權(quán)利人自然不愿放棄維權(quán),轉(zhuǎn)而求助于《反不正當(dāng)競爭法》《合同法》《商標(biāo)法》等部門法進(jìn)行維權(quán)。然而,由于沒有主導(dǎo)的法律保護(hù),加之法律適用的混亂,以及懲罰措施與力度的不到位,導(dǎo)致維權(quán)結(jié)果差強(qiáng)人意。長此以往,必將嚴(yán)重阻礙我國電視文化行業(yè)的健康發(fā)展。當(dāng)下,我國理論界與實(shí)務(wù)界迫切需要探索一條恰當(dāng)且行之有效的立法與司法途徑,來解決愈演愈烈的版權(quán)模式糾紛。

    2.3 侵權(quán)行為判定與賠償標(biāo)準(zhǔn)不明確

    由于我國《著作權(quán)法》沒有明確將電視綜藝節(jié)目模式納入保護(hù)范圍,司法實(shí)踐中對電視綜藝節(jié)目模式侵權(quán)糾紛案件,大都以不正當(dāng)競爭、商業(yè)秘密侵權(quán)、合同糾紛等形式予以解決。但有的案件中,精明的侵權(quán)方往往采用的是一些結(jié)構(gòu)性抄襲。比如兩檔節(jié)目的主持人、場景、演員等都不同,但節(jié)目的情節(jié)、結(jié)構(gòu)安排、風(fēng)格卻如出一轍,這種高級復(fù)制又不是借助文字表達(dá)來完成的,這對原告方來說舉證會(huì)更加困難。由于電視綜藝節(jié)目模式涉及大量的新媒體專業(yè)內(nèi)容、專業(yè)技術(shù),加之法律規(guī)定的模糊,在具體案件中,侵權(quán)行為的判斷標(biāo)準(zhǔn)與侵權(quán)賠償額時(shí)常很難界定。另外,在司法實(shí)踐中,根據(jù)“誰主張,誰舉證”的民事訴訟原則,被侵權(quán)方不僅需要證明自己是權(quán)利人,還需要提供強(qiáng)有力的證據(jù)證明對方侵權(quán)。這對于原告來說負(fù)擔(dān)較重。案件能否做出合理、公正的司法裁判,往往取決于法官的司法裁判水平。因此,當(dāng)下對電視節(jié)目模式侵權(quán)糾紛的裁判結(jié)果爭議頗多。面對立法的空白與司法的混亂,我國當(dāng)下亟須通過《著作權(quán)法》來明確侵權(quán)行為判定標(biāo)準(zhǔn)與侵權(quán)賠償標(biāo)準(zhǔn),以期在司法實(shí)踐中保護(hù)被侵權(quán)人利益。

    3 電視綜藝節(jié)目模式版權(quán)保護(hù)的比較法考察

    電視綜藝節(jié)目模式作為一種文化商品,其版權(quán)在西方國家早已受到不同程度的法律保護(hù),其貿(mào)易范圍也一直在不斷擴(kuò)張。相對于電視綜藝節(jié)目模式交易市場的日趨興盛,我國目前對電視節(jié)目模式的法律保護(hù)在立法層面還幾乎是空白,司法實(shí)踐中也未對其進(jìn)行明確定位。由于電視節(jié)目模式自身蘊(yùn)含著巨大的文化價(jià)值與商業(yè)價(jià)值,長久以來侵權(quán)糾紛不斷。在經(jīng)濟(jì)全球化的時(shí)代,面對如此混亂的市場和立法上的空白,需要以開放的心態(tài)去學(xué)習(xí)和借鑒國外先進(jìn)的立法和司法經(jīng)驗(yàn),探尋一套適合我國的法律保護(hù)模式,為電視行業(yè)保駕護(hù)航。

    3.1 英國

    2009年以來,英國電視節(jié)目模式的銷售份額在全球范圍內(nèi)超過30%,成為全球電視模式輸出大國[5]。無論是在節(jié)目創(chuàng)意還是在節(jié)目模式的銷售方面,英國都走在了時(shí)代的前列,是當(dāng)之無愧的“模式強(qiáng)國”。英國作為電視節(jié)目模式輸出大國,對其版權(quán)保護(hù)和研究也由來已久。格林訴新西蘭廣播公司案作為世界上第一起電視節(jié)目模式侵權(quán)糾紛案,就發(fā)生在英國。但最終以格林的敗訴而告終。但在2010年的一樁與之案情類似的Meakin V.BBC案中,卻出現(xiàn)了不同的判決結(jié)果。在Meakin V.BBC案中[6],法院把案件關(guān)注的焦點(diǎn)放在審查節(jié)目的實(shí)質(zhì)性相似程度方面,并沒有直接判定綜藝節(jié)目模式屬于作品,但法院判定原告的節(jié)目策劃書屬于文學(xué)作品,這其實(shí)就間接承認(rèn)了電視節(jié)目模式的作品屬性。這也是英國判例法上對綜藝節(jié)目模式版權(quán)從不保護(hù)到保護(hù)的重要的里程碑。這在一定程度上對電視綜藝節(jié)目模式產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了有力的促進(jìn)作用。

    3.2 美國

    美國版權(quán)法雖未明確對綜藝電視節(jié)目模式進(jìn)行保護(hù),但在實(shí)踐中如果電視綜藝節(jié)目模式是一種獨(dú)創(chuàng)性表達(dá),符合作品特征,則是受版權(quán)法保護(hù)的。比較典型的案例,如在1992年的Sheehan v.MTV Networks案①與2003年的CBS廣播公司(美國)V.ABC廣播公司案中②,法官均是采用“實(shí)質(zhì)性相似+接觸”的原則,來判定被告是否侵權(quán)。由于美國版權(quán)法采取的是用列舉的方式對作品實(shí)行版權(quán)保護(hù),但其并未窮盡列舉,加之美國是判例法國家,在具體的案件中電視綜藝節(jié)目模式受到版權(quán)法保護(hù)并不困難。

    3.3 荷蘭

    荷蘭作為當(dāng)下全球電視節(jié)目模式的生產(chǎn)大國,不僅通過明晰的版權(quán)貿(mào)易戰(zhàn)略將節(jié)目模式成功向全世界輸出,而且在版權(quán)保護(hù)方面也形成了自己獨(dú)有的保護(hù)模式。比較典型的案例,如卡斯特維電視臺(tái)訴恩德莫爾公案中,荷蘭法院認(rèn)為,電視節(jié)目模式屬于著作權(quán)意義上的作品,因?yàn)樗怯蓹?quán)利人將諸多構(gòu)成節(jié)目的元素進(jìn)行邏輯上的排列組合表達(dá)而成的。是否構(gòu)成侵權(quán)應(yīng)根據(jù)具體問題進(jìn)行具體判定[7]。正是因?yàn)楹商m法律對電視節(jié)目模式的保護(hù),像著名的《荷蘭好聲音(The Voice of Holland)》《老大哥(Big Brother)》《幸存者(Survivor)》等大批優(yōu)秀節(jié)目才得以不斷推出,并在全球熱播。

    綜上所述,英國、美國、荷蘭能作為當(dāng)今世界上電視綜藝節(jié)目模式生產(chǎn)和輸出大國,其在節(jié)目模式版權(quán)保護(hù)方面的力度是毋庸置疑的。從全球范圍來看,電視綜藝節(jié)目模式的法律保護(hù)不僅是時(shí)代的選擇,更是保護(hù)電視產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的有力武器。

    4 對電視綜藝節(jié)目模式版權(quán)保護(hù)的構(gòu)想

    近年來,隨著我國本土原創(chuàng)電視綜藝節(jié)目模式的不斷推出與電視節(jié)目模式版權(quán)糾紛的日漸加劇,我國立法與司法亟須完善電視節(jié)目模式的版權(quán)保護(hù)機(jī)制,來有效處理電視綜藝節(jié)目模式侵權(quán)糾紛問題。筆者認(rèn)為應(yīng)從以下幾個(gè)方面采取措施。

    4.1 明確電視綜藝節(jié)目模式的法律屬性

    “電視綜藝節(jié)目模式”雖不是我國著作權(quán)法上的法定術(shù)語,但在當(dāng)下已成為電視行業(yè)的流行詞匯。根據(jù)近年來世界各國電視臺(tái)競相購買電視綜藝節(jié)目模式的交易情況來看,其應(yīng)當(dāng)屬于智力成果。因?yàn)樗莿?chuàng)作者獨(dú)立的思想創(chuàng)造活動(dòng),且融合了制作者高超的創(chuàng)造技藝而完成可復(fù)制性的作品,屬于具有兼具獨(dú)創(chuàng)性和可復(fù)制性特征的智力成果。我國2021年6月1日實(shí)施的《著作權(quán)法》,以開放列舉的形式對作品類型進(jìn)行了表述,增加了本法所稱的作品,包含“符合作品特征的其他智力成果”這一兜底性條款。這對電視綜藝節(jié)目模式法律屬性的定位帶來了一絲曙光。融媒體時(shí)代,面對作品形態(tài)的不斷創(chuàng)新和作品形式的多樣化,我國《著作權(quán)法》對作品增加了具有一定彈性的“兜底權(quán)利”,具有正當(dāng)?shù)姆ɡ砘A(chǔ)[8]。這種開放性制度的存在,可以在司法實(shí)踐中使一些未被列舉的作品被侵權(quán)時(shí),本著公平誠信的原則能夠受到著作權(quán)法的保護(hù),從而維護(hù)權(quán)利人的合法權(quán)益。筆者認(rèn)為,面對電視綜藝節(jié)目模式屢屢被侵權(quán)的現(xiàn)象,要想對其進(jìn)行法律上的保護(hù),就必須對其法律屬性進(jìn)行明確的定位,明確電視節(jié)目模式屬于我國著作權(quán)法上的作品。

    4.2 構(gòu)建以著作權(quán)法為主導(dǎo)的版權(quán)保護(hù)模式

    近年來,我國電視文化產(chǎn)業(yè)市場出現(xiàn)了欣欣向榮的景象,與各電視臺(tái)花費(fèi)巨款引進(jìn)國外電視綜藝節(jié)目模式版權(quán)不無關(guān)系。雖然節(jié)目模式的商業(yè)交易市場火爆,商業(yè)交易規(guī)則業(yè)已日趨成熟,但受著作權(quán)領(lǐng)域思想與表達(dá)二分法原則的影響,我國著作權(quán)法并未明確對其實(shí)行保護(hù)。司法實(shí)踐中由于沒有主導(dǎo)的法律可依,裁判結(jié)果也各有不同。如果否定電視臺(tái)引進(jìn)的節(jié)目模式不是版權(quán),那么就會(huì)引發(fā)一系列的法律問題,比如購買模式的合同如何定性,綜藝節(jié)目大量的抄襲導(dǎo)致節(jié)目雷同,出現(xiàn)嚴(yán)重影響電視行業(yè)健康發(fā)展的問題。

    筆者認(rèn)為,電視節(jié)目模式的主題思想始終貫穿在各個(gè)構(gòu)成元素之中,是集創(chuàng)意、情節(jié)、規(guī)則、程序等各種要素組成的集合體,兼具思想與表達(dá)兩種特性。不能將其簡單地歸屬于思想。1930年,美國漢德法官在《愛爾蘭之花》一案中③,認(rèn)為“思想與表達(dá)”在很多情況下分界點(diǎn)并非十分清晰。電視綜藝節(jié)目模式是電視節(jié)目制作人集體創(chuàng)造的智力成果,作為文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)特的創(chuàng)新作品,應(yīng)受著作權(quán)法保護(hù)。

    另外,從著作權(quán)激勵(lì)理論角度來看,對電視節(jié)目模式進(jìn)行版權(quán)保護(hù),可以使節(jié)目創(chuàng)造者復(fù)雜的腦力勞動(dòng)得到應(yīng)有回報(bào),有效協(xié)調(diào)各方利益團(tuán)隊(duì),并刺激其后續(xù)研發(fā)創(chuàng)造的熱情與活力。將電視綜藝節(jié)目模式納入著作權(quán)法保護(hù)范疇,是電視節(jié)目模式版權(quán)規(guī)制未來的發(fā)展方向。因此構(gòu)建以著作權(quán)法為主導(dǎo)的版權(quán)保護(hù)模式是時(shí)代的選擇,我國立法應(yīng)積極應(yīng)對才是上策。

    4.3 明確侵權(quán)認(rèn)定規(guī)則和侵權(quán)賠償認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)

    4.3.1 明確侵權(quán)認(rèn)定規(guī)則。電視綜藝節(jié)目模式是以娛樂藝術(shù)為內(nèi)容,運(yùn)用現(xiàn)代科技手段,集合各種元素進(jìn)行創(chuàng)編的,具有綜合性、技術(shù)性、開放性為一體的智力成果。由于其組織結(jié)構(gòu)的專業(yè)性與復(fù)雜性,加之我國電視綜藝行業(yè)較歐美、韓國、日本等起步較晚的原因,沒有引起我國立法界與司法實(shí)務(wù)界對電視綜藝節(jié)目模式保護(hù)的重視。因此,在具體的司法裁判中,由于缺乏統(tǒng)一的侵權(quán)行為認(rèn)定規(guī)則,同案不同判的現(xiàn)象就不可避免。這在一定程度上會(huì)讓司法裁判的嚴(yán)肅性大打折扣。從世界范圍司法判定來看,各國由于法律不同,判定標(biāo)準(zhǔn)也各有不同。以美國、荷蘭、法國為例,在侵權(quán)案件的認(rèn)定規(guī)則中,美國法院大多以兩步法“實(shí)質(zhì)性相似+接觸”或三段論“抽象+過濾+對比”來判斷是否構(gòu)成侵權(quán)[9]。荷蘭以“節(jié)目模式元素的克隆范圍”為標(biāo)準(zhǔn)。筆者以為,我國司法應(yīng)借鑒國外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)以“實(shí)質(zhì)性相似+接觸”法[10],或“抽象+過濾+對比”的方法來對具體侵權(quán)行為進(jìn)行認(rèn)定。

    4.3.2 明確侵權(quán)賠償認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)。由于我國著作權(quán)法沒有明確將電視綜藝節(jié)目模式納入保護(hù)范圍,故在其侵權(quán)案件的損害賠償上也沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。如果《著作權(quán)法》能將電視綜藝節(jié)目模作為一種特殊的作品納入規(guī)制范疇,筆者以為,對損害賠償?shù)臉?biāo)準(zhǔn)上除了適用我國現(xiàn)行《著作權(quán)法》第五十四條規(guī)定外,還應(yīng)當(dāng)對節(jié)目的收視率、節(jié)目模式許可使用費(fèi)用、侵權(quán)時(shí)間、廣告收入等因素加以考量。

    電視綜藝節(jié)目模式是市場化的產(chǎn)物,是一整套可復(fù)制的智力成果,具有跨文化傳播的功能,是彰顯國家文化軟實(shí)力的窗口。我國立法應(yīng)將其納入《著作權(quán)法》規(guī)制范疇,在法律層面助推我國本土化電視節(jié)目模式版權(quán)健康繁榮發(fā)展,為中華文化走向國際增光添彩。

    注釋:

    ①Sheehan V.MTV Networks,1992 U.S.Dist.LEXIS 3028(1992).

    ②CBS Broadcastin Inc v,ABC lnc,2003 U.S.Dist.LEXIS 20258.

    ③Nichols v.Universal Pictures Co.,45F.2d 119(2nd Cir.,1930).

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