阿凡達(dá)：老題材的新啟示

張漫子

2022年12月17日， 北京，英嘉國(guó)際影城，CINITY 影院系統(tǒng)

由詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演的《阿凡達(dá)：水之道》于2022年12月16日正式登陸中國(guó)各大院線，為沉寂許久的電影市場(chǎng)注入了暖意。

據(jù)貓眼專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)，《阿凡達(dá)：水之道》上映首日，全國(guó)影院營(yíng)業(yè)率為83.2%，營(yíng)業(yè)影院10398家，是繼10月5日之后，時(shí)隔71天影院營(yíng)業(yè)率重回80%。

13年前，卡梅隆在第一部《阿凡達(dá)》中為觀眾營(yíng)造了一個(gè)夢(mèng)幻絢麗的潘多拉世界，也是這部電影，推動(dòng)了電影3D技術(shù)的革新，并引領(lǐng)了中國(guó)電影市場(chǎng)的“基建”浪潮。

時(shí)隔13年，這個(gè)傳奇電影IP能否再次驚艷觀眾？“阿凡達(dá)”與中國(guó)電影市場(chǎng)產(chǎn)生了怎樣的奇妙碰撞？

盡管《阿凡達(dá)：水之道》在劇情和人物上不如第一部那樣工整渾然，但業(yè)內(nèi)人士大多認(rèn)同：這部續(xù)作依舊在特效技術(shù)上走在時(shí)代前沿。

卡梅隆形容，《阿凡達(dá)：水之道》是其“寫(xiě)給深海的一封情書(shū)”。電影中，美輪美奐的水下景觀、搖曳的海洋生物、震撼人心的海底冒險(xiǎn)、可愛(ài)又忠誠(chéng)的圖鯤，無(wú)不令人心馳神往。

“鏡頭中的水下世界，讓人感受到卡梅隆對(duì)海洋無(wú)盡的熱愛(ài)?！敝袊?guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫(huà)與數(shù)字技術(shù)學(xué)院教授黃石告訴《瞭望東方周刊》，“水的質(zhì)感非常真實(shí)、誘人，人物手部的建模和皮膚紋理的渲染也都達(dá)到了新的高度，每一個(gè)細(xì)微的褶皺都清晰可見(jiàn)?！?/p>

許多觀眾還注意到了這些細(xì)枝末節(jié)的打磨：叢林交戰(zhàn)時(shí)顯現(xiàn)出不同狀態(tài)的火焰、火星、煙霧、粉塵；落到皮膚上的雨滴反射著遠(yuǎn)處的火光；還有海灘上一深一淺的腳印和揚(yáng)沙……

“特效技術(shù)實(shí)現(xiàn)的效果渾然圓融，毫無(wú)突兀質(zhì)感，就像實(shí)拍一樣。但也許會(huì)讓觀眾因此低估這部電影的制作難度?！敝娪皵z影師趙曉時(shí)告訴《瞭望東方周刊》。

實(shí)際上，“水的問(wèn)題”，幾乎是電影技術(shù)領(lǐng)域最難被攻克的難題。

過(guò)去，《海王》《深海異獸》中的水下場(chǎng)景全部采用“干拍濕”方式完成，即演員在陸地拍攝，通過(guò)吊威亞等方式模擬水中移動(dòng)，再加上煙霧、濾鏡和后期特效營(yíng)造水中效果。但這種方式的問(wèn)題是，毛發(fā)的擺動(dòng)、皮膚的狀態(tài)、角色的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)都不夠真實(shí)。

由于《阿凡達(dá)：水之道》場(chǎng)景中水無(wú)處不在，電影采用了全新軟件和方法進(jìn)行拍攝，單是研發(fā)就耗時(shí)超過(guò)五年。五年間，拍攝團(tuán)隊(duì)完整升級(jí)了水下動(dòng)捕的一整套系統(tǒng)，開(kāi)發(fā)了水下3D攝影機(jī)DeepX 3D攝影系統(tǒng)，在大幅提升畫(huà)質(zhì)和清晰度的同時(shí)，減少普通設(shè)備水下拍攝時(shí)面臨的畸變問(wèn)題。為復(fù)刻真實(shí)的海洋環(huán)境，包括水波、氣泡、海浪，拍攝團(tuán)隊(duì)還制造了一只巨型水箱，并發(fā)明配備了一套螺旋槳系統(tǒng)，用于在水箱里制造浪流。

作為目前全球電影市場(chǎng)份額第一的國(guó)家，中國(guó)近年來(lái)不斷研究銀幕新技術(shù)。

“電影導(dǎo)演親自下海溝，深入研究了海洋，構(gòu)造了全新的海洋生物和植物，還創(chuàng)造了動(dòng)捕技術(shù)，重新設(shè)計(jì)了制作流程，做了其他創(chuàng)作者聞所未聞的事情。用做研究的方法和態(tài)度做電影，這樣的創(chuàng)作者值得嘉獎(jiǎng)?！庇霸u(píng)人譚飛告訴《瞭望東方周刊》。

“阿凡達(dá)”系列的演變，不僅見(jiàn)證了視效大片拍攝手法和制作技術(shù)的飛躍，也見(jiàn)證了中國(guó)電影放映技術(shù)的進(jìn)步。

趙曉時(shí)發(fā)現(xiàn)，“與13年前大家只能選擇IMAX影廳不同，《阿凡達(dá)：水之道》在中國(guó)內(nèi)地上映首周，選擇CINITY影廳的觀眾越來(lái)越多”。

據(jù)國(guó)家電影局統(tǒng)計(jì)，2020年和2021年，中國(guó)電影票房連續(xù)兩年超越北美，成為全球最大電影市場(chǎng)。作為目前全球電影市場(chǎng)份額第一的國(guó)家，中國(guó)近年來(lái)不斷研究銀幕新技術(shù)。華夏電影發(fā)布于2019年的CINITY影廳技術(shù)，綜合了4K、3D、高亮度、高幀率、高動(dòng)態(tài)范圍、廣色域、音頻7項(xiàng)電影的高新技術(shù)，能為觀眾打造更細(xì)膩飽滿(mǎn)、有質(zhì)感的畫(huà)面效果。

《阿凡達(dá)：水之道》的制片人喬恩·蘭道說(shuō)，得益于中國(guó)公司研發(fā)的先進(jìn)放映技術(shù)CINITY，如今我們可以在電影院呈現(xiàn)更高水準(zhǔn)的畫(huà)質(zhì)。

如果CINITY放映系統(tǒng)真如卡梅隆希望的那樣“走出中國(guó)、走向世界”，將激勵(lì)更多中國(guó)自主研發(fā)新技術(shù)發(fā)展提速，改寫(xiě)中國(guó)電影史的脈絡(luò)篇章。

“阿凡達(dá)”不只引發(fā)視覺(jué)、技術(shù)層面的探討，也引發(fā)從業(yè)者的思考：應(yīng)該給觀眾提供怎樣的大銀幕作品？

科幻作家馬之恒在《阿凡達(dá)：水之道》中感受到了文化層面的中西聯(lián)結(jié)。“這一部比前作更悉心講述了家的重要性。不只是杰克的家庭，連野心勃勃的柯邁斯上校也遇上了親情的挑戰(zhàn)?！摇闹黝}，相信會(huì)讓許多中國(guó)觀眾動(dòng)容?！瘪R之恒告訴《瞭望東方周刊》。

此外，“水之道”這一命名所暗藏的哲學(xué)意蘊(yùn)，也讓人不由地想到老子的“水幾于道”。

“水無(wú)形而有萬(wàn)形，水無(wú)物能容萬(wàn)物”。恰好這部影片中也有一句臺(tái)詞：“海洋連接萬(wàn)物，見(jiàn)證你的到來(lái)，也目送你的歸去?！?/p>

馬之恒認(rèn)為，《阿凡達(dá)：水之道》表達(dá)了對(duì)人與自然之間關(guān)系、人與其他生命存在方式的反思，傳遞了尊重自然、尊重生命的哲學(xué)，“天人合一，正是中國(guó)古典哲學(xué)的根本觀念之一”。

“科幻小說(shuō)、科幻電影能有這樣一層精神內(nèi)涵，創(chuàng)作就會(huì)更加豐滿(mǎn)、更具思想深度，為觀眾提供新的視角。”馬之恒認(rèn)為。

事實(shí)上，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是電影創(chuàng)作的富礦，有待于更多創(chuàng)作者對(duì)之進(jìn)行深入挖掘。探尋傳統(tǒng)文化的創(chuàng)意化、現(xiàn)代化書(shū)寫(xiě)，應(yīng)成為中國(guó)電影人的一種文化自覺(jué)。

根據(jù)貓眼專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)，截至2022年12月28日，《阿凡達(dá)：水之道》已在中國(guó)內(nèi)地創(chuàng)造超過(guò)7億元票房。從業(yè)者認(rèn)為，隨著疫情防控優(yōu)化措施逐漸完善，加上公眾逐漸走出疫情陰霾，未來(lái)影視行業(yè)的寒冬會(huì)逐漸步入尾聲。

電影市場(chǎng)不會(huì)因?yàn)橐徊侩娪熬捅谎杆僬倩?，而更需要多元?lèi)型影片的持續(xù)輸血。專(zhuān)業(yè)人士認(rèn)為，目前最缺乏實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的深度契合，體現(xiàn)人文關(guān)懷、深諳民族文化底蘊(yùn)的爆款作品。

中國(guó)電影集團(tuán)董事長(zhǎng)傅若清近期在接受《每日經(jīng)濟(jì)新聞》采訪時(shí)表示：“電影還是有很旺盛的生命力，關(guān)鍵是我們電影從業(yè)者怎么能夠更好地將觀眾的觀影熱情和觀影習(xí)慣找回來(lái)。這面臨兩個(gè)問(wèn)題：第一要有更多深入人心的影片；第二要有更好的表達(dá)形式?！婆f失序’的影院，‘灰暗無(wú)光’的銀幕，肯定沒(méi)有市場(chǎng)?！?/p>

萬(wàn)變不離其宗，好作品才是硬道理。電影市場(chǎng)的繁榮歸根結(jié)底有賴(lài)于高質(zhì)量作品的涌現(xiàn)，在多屏競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代，觀眾對(duì)于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的渴望始終未變。