氣象影視節(jié)目中不同天氣現(xiàn)象的拍攝技巧

許寧超

（新疆維吾爾自治區(qū)氣象服務(wù)中心，新疆 烏魯木齊 830002）

0 引 言

氣象影視節(jié)目是面向公眾提供氣象服務(wù)的重要手段之一，可用于發(fā)布?xì)庀鬄?zāi)害預(yù)警預(yù)報、進(jìn)行氣象科普宣傳等。隨著公眾需求增加，新媒體業(yè)務(wù)發(fā)展，氣象影視節(jié)目借助電視廣播、手機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)等手段，多元媒體聯(lián)動播出、廣泛立體覆蓋，直播天氣實(shí)況，直擊氣象災(zāi)害現(xiàn)場，制作氣象系列紀(jì)錄片各種形式層出不窮。節(jié)目制作重要的一環(huán)就是外景拍攝，攝影師使用動態(tài)影像記錄儀和數(shù)碼相機(jī)等記錄下天氣現(xiàn)象，獲取優(yōu)質(zhì)畫面，在進(jìn)行節(jié)目編排制作時具有充足的發(fā)揮空間，從而能夠提升節(jié)目效果。在拍攝天氣現(xiàn)象時，第一要務(wù)就是找尋目標(biāo)現(xiàn)象的出現(xiàn)地點(diǎn)，此時可以根據(jù)氣象學(xué)理論和本地天氣預(yù)報做出判斷。天氣現(xiàn)象的拍攝較一般景物更具難度，時機(jī)的把握和光線的變化是重要的影響因素[1]。一年之內(nèi)季節(jié)更替、天氣輪換，一日之內(nèi)也有雨晴更替，所以，掌握不同天氣現(xiàn)象的發(fā)生特點(diǎn)，攝影師便可以抓住有利拍攝時機(jī)，提升拍攝作品魅力。筆者根據(jù)多年的實(shí)地拍攝經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出用于影視節(jié)目制作的天氣現(xiàn)象拍攝技巧。

1 晴天拍攝技巧

1.1 順光拍攝

順光拍攝時，光線和鏡頭朝向保持一致，此種情形下鏡頭內(nèi)物體受光均勻，亮度較高。被攝對像反射回來的光的亮度和進(jìn)入鏡頭照射在感光元件上的光量較為容易控制，可充分表現(xiàn)畫面質(zhì)感。特別是拍攝天氣現(xiàn)象的背景中有江河、湖泊、海洋等具有水平反光環(huán)境條件的，順光拍攝不會出現(xiàn)太過煞白的過曝區(qū)域[2]。

晴天拍攝時要注意被攝物體亮面和陰影面接受的入射光的比率。比率取決于投射到被攝體亮面和陰影面的光線的強(qiáng)度和它們的投射距離。光比的大小與圖像上影像的明暗反差、立體感、影調(diào)層次、色彩再現(xiàn)以及拍攝時曝光的難易程度有著直接的關(guān)系。光比大，影調(diào)明暗反差大，立體感強(qiáng)，影調(diào)明暗鮮明。但如果光比太大，則圖像最亮的部位或最暗的部位細(xì)部層次明顯損失，色彩也不夠好。光比小，圖案明暗反差小，立體感較弱，但細(xì)部層次和色彩較好。拍攝者要根據(jù)拍攝晴天現(xiàn)象的整體構(gòu)圖想法，適當(dāng)處理光比。

1.2 逆光拍攝

逆光拍攝是具有較強(qiáng)表現(xiàn)力的方式，能夠使畫面產(chǎn)生不同于肉眼在現(xiàn)場所見到的實(shí)際光線藝術(shù)效果。逆光拍攝包括全逆光和側(cè)逆光兩種[3]。從光位來看，全逆光是對著相機(jī)，從被攝體的背面照射過來的光，也稱背光。側(cè)逆光是從相機(jī)左、右135°的后側(cè)面射向被攝體的光，被攝體的受光面占1/3，背光面占2/3。若逆光拍攝運(yùn)用得當(dāng)，可增強(qiáng)被攝物的質(zhì)感，尤其是拍攝枝葉和花卉等厚度較薄的物體，逆光能凸顯物體的色澤度，使其有透射增艷的效果，而且鏡頭內(nèi)物體明暗相對差別大，藝術(shù)效果強(qiáng)。在氣象攝影中，專題紀(jì)錄片類題材通常需要這樣的景物鏡頭。

在拍攝逆光時，攝像機(jī)需要檢測出視頻信號的平均值或峰值，然后根據(jù)檢測值對鏡頭光圈的擴(kuò)大或縮小進(jìn)行自動控制，否則會出現(xiàn)曝光不足。為提高曝光補(bǔ)償，要提高一檔或半檔，或采用手動光圈。此外，逆光拍攝會因強(qiáng)烈的光線反射在鏡面上出現(xiàn)光暈和耀斑，導(dǎo)致鏡內(nèi)出現(xiàn)亂反射從而降低畫質(zhì)。為避免出現(xiàn)這種現(xiàn)象，逆光拍攝要盡可能選在陰影處或者使用遮光罩。

2 日出日落的拍攝

2.1 色溫控制

色溫是體現(xiàn)不同光源條件下攝像機(jī)能否正確再現(xiàn)色彩的一個重要指標(biāo)。日出前后，太陽光線的色彩變化迅速，從微微泛白到泛紅、紅黃、泛黃。日落前后，太陽光線的色彩變化規(guī)律則是稍微變黃、變紅、藍(lán)紫、藍(lán)色。公眾視覺中日出日落的色彩為橙黃色或是金黃色，如果使用與日出日落時的太陽色溫相同的色溫檔進(jìn)行拍攝，則最終呈現(xiàn)在畫面中的是亮白或淡黃色圓形，這會削弱對觀眾的視覺沖擊。因此，在拍攝過程中，拍攝者可利用色溫的調(diào)整，使特定時間的色彩更為濃郁，從而得到渲染畫面的氛圍[4]。

利用色溫對色彩進(jìn)行控制的規(guī)律是：設(shè)定色溫高于實(shí)際色溫，照片會偏紅；設(shè)定色溫低于實(shí)際色溫，照片會偏藍(lán)色。比如太陽躍出地平線后，光線偏紅色，此時真實(shí)色溫可能為4 500 K左右，若設(shè)定6 000 K左右的色溫進(jìn)行拍攝，那么畫面的紅色會更加濃郁。具體操作步驟如下：選擇6 000 K色溫檔調(diào)整白平衡，注意若在當(dāng)天拍攝，即時調(diào)整好6 000 K 的光線調(diào)白平衡，也可提前一天在原地點(diǎn)調(diào)好白平衡，使用攝像機(jī)的白平衡記憶功能確保已經(jīng)調(diào)好的白平衡不變，在第二天時機(jī)合適時可立刻拍攝；攝像機(jī)設(shè)置色溫高于現(xiàn)實(shí)色溫，會利于低色溫光線通過，高色溫光線被過濾掉，整體畫面呈現(xiàn)出偏暖色調(diào)，黃橙紅色調(diào)則突出，拍攝出的太陽顏色即為橙紅色或金黃色。

2.2 位置選擇

拍攝地點(diǎn)的選擇遵循以下兩點(diǎn)原則：一是選擇較高的機(jī)位，如山頂、土坡、建筑物樓頂?shù)龋@樣可避免樹木、建筑物的遮擋；二是拍攝點(diǎn)周邊為大片的開闊地帶，有河流、湖泊等水域則更理想，因?yàn)樗娴姆垂饪韶S富畫面的影調(diào)層次，若沒有水面等中景，可以尋找一些林木等進(jìn)行調(diào)和，豐富畫面內(nèi)容。

2.3 曝光點(diǎn)控制

拍攝日出日落的畫面時，拍攝對象為太陽，所以曝光率就要以太陽周邊天空的亮度為基準(zhǔn)，這樣能避免因光圈不夠大而影響地表物體的曝光，也能確保太陽周邊云層和霞光的曝光，提高畫面層次感。采用此種方式，必須手動調(diào)整光圈。此外，在對有太陽的天氣現(xiàn)象拍攝時，一般會用到極小光圈與極高快門速度的曝光組合，以減少進(jìn)入到相機(jī)的光量，避免多光線匯聚后引發(fā)高溫?zé)龎母泄庠?。?dāng)然，在早晚時分，太陽光線稍弱，不需長時間對太陽拍攝的話，一般不會損傷到相機(jī)的感光元件。

3 云的拍攝

云景可反映一段時間內(nèi)的天氣狀況，增添畫面的飄逸感，可用于美化作品、營造氛圍、均衡畫面。夏季驟雨來臨前、雨過天晴后的下午會出現(xiàn)罕見的云狀。云景天氣出現(xiàn)時太陽光線強(qiáng)烈，物體被投射的影子顏色加深，此時要縮小光比。當(dāng)以白云為畫面主體時，其占據(jù)構(gòu)圖的大部分，白云的明亮程度不一，需要根據(jù)具體情況曝光。曝光后的效果是地面景物與白云稍微呈現(xiàn)出反差，通過對比反襯出美感。拍攝云景和晚霞時，要對著天空測光，然后結(jié)合天空亮度增加半級或一級曝光量，不能將太陽攝入畫面中。

天空中云朵分布較散，陽光被遮擋后會形成區(qū)域性分割的一束束“舞臺光”，這種區(qū)域性光束也會隨著云朵的移動而發(fā)生移動，極具美感。此時若拍攝者位于能見度高的山頂，開啟廣角鏡長時間拍攝大遠(yuǎn)景，后期剪輯時快放，會獲得風(fēng)起云涌的效果。暴雨來臨前，風(fēng)力較大，天空中出現(xiàn)厚重的積雨云，也是表達(dá)天氣驟變的較好拍攝時機(jī)。此時可選擇高層建筑頂樓為拍攝地點(diǎn)，層層積雨云在風(fēng)的作用下緩緩移動，這樣的鏡頭在紀(jì)錄片中極具表現(xiàn)力和現(xiàn)場感。當(dāng)然也可作空鏡頭，后期制作時快放，渲染緊張氛圍[5]。

4 雨的拍攝

拍攝雨景時，為了拍下連成條狀的雨點(diǎn)，需要選擇在大雨天氣拍攝，并且需要有深色調(diào)背景襯托。若雨中景物的襯托物為天空，那么即使雨勢較強(qiáng)，也會因雨條和天空同為白色調(diào)而難以顯出雨條。

就拍攝距離而言，拍攝距離越近雨條越顯著，越遠(yuǎn)則并入整個構(gòu)圖中的景物較多，雨條難以被凸顯。因此雨景拍攝范圍不宜過大，背景宜選擇暗色調(diào)。在晚上拍攝雨景，可選擇在路燈光線襯托下或車前燈的雨。雨天光線變化程度大，需要注意測光。雨天拍攝整體畫面反差小，則曝光補(bǔ)償可以適當(dāng)降低1 EV，以增強(qiáng)畫面反差。

5 霧的拍攝

霧氣的產(chǎn)生需要水汽的蒸發(fā)。拍攝霧景的最佳時間為早上。太陽初升，江河湖海的水面一般會起霧，大概有半小時的拍攝時間。此外，雨后的田野和樹林也會產(chǎn)生霧景，但一般較淡。

霧氣由于是顆粒粉塵與水霧的結(jié)合，比空氣略重，一般位于低處，所以從山上向下拍攝，可以拍攝霧氣的分布，下方的景物在霧氣中若隱若現(xiàn)。霧景以白色和淡灰色為主，所以需要有少許但有“重量”的黑色景物壓住畫面，否則畫面會缺少力度。通?？梢赃x擇造型好的樹枝、有特色的建筑等。有份量的深色部位常常是作品成敗的關(guān)鍵，但宜少不宜多。

6 雪景的拍攝

雪景拍攝不如風(fēng)景拍攝講究時段合適，拍雪景的時機(jī)沒有特別要求，在下雪時或雪停后拍攝皆可，下雪時拍攝能拍出雪的動感，雪停后拍攝可拍出雪的純潔、靜謐、詳和之感。

雪景拍攝需手動調(diào)整白平衡，以還原真實(shí)的色澤。當(dāng)周圍景物的顏色對雪產(chǎn)生反射，會導(dǎo)致白雪產(chǎn)生顏色干擾，自動白平衡拍出的雪的顏色不自然，因此需要手動調(diào)整相機(jī)的白平衡來糾正色彩差，以還原色彩，達(dá)到所見即所得的效果。

拍攝雪景時，逆光和側(cè)光拍攝最合適。采用逆光和側(cè)光拍攝，景物有明暗效果，層次感凸顯，鏡頭附近的雪更能表現(xiàn)出通透晶瑩的質(zhì)感。若采用順光拍攝，則雪顯得過白，畫面缺少層次感。若單拍雪景，會有一種冰冷寂靜之感，因此可以加入一些暖色調(diào)的景物到畫面中。由于雪景主色調(diào)為白色，也易產(chǎn)生畫面的“空”感，因此雪景極易適合排出極簡風(fēng)格畫面。在拍攝時要把“點(diǎn)線面”中的單一部分摘出來加以表現(xiàn)，以達(dá)到極簡構(gòu)圖的效果。

7 結(jié) 語

本文總結(jié)了氣象影視節(jié)目中對于不同天氣現(xiàn)象的拍攝技巧。合理利用這些技巧，可以使拍攝的畫面構(gòu)圖和諧，色彩層次豐富，達(dá)到畫面真實(shí)性和藝術(shù)性的最佳平衡。