電影攝影中的色彩與影調(diào)闡述

趙 宇

（山西傳媒學(xué)院 山西電影學(xué)院，山西 晉中 030619）

0 引 言

在電影攝影藝術(shù)中，色彩、影調(diào)的應(yīng)用是核心內(nèi)容。利用這兩種要素的調(diào)節(jié)控制，能夠突出影視作品的情感表達(dá)，并烘托和渲染環(huán)境氣氛，增加電影的藝術(shù)表現(xiàn)效果，增加電影深度與廣度，拓展其藝術(shù)感染力。因此，為了進(jìn)一步提升電影攝影藝術(shù)水平，需要對影調(diào)處理以及色彩處理等造型藝術(shù)形式進(jìn)行深度分析，合理應(yīng)用，真正發(fā)揮其在電影攝影藝術(shù)的功能作用，全面提高電影藝術(shù)境界。

1 電影攝影中色彩技術(shù)的運(yùn)用

1.1 色彩技術(shù)運(yùn)用原理

電影攝影中色彩的運(yùn)用，主要是與影片中的多種要素、形象進(jìn)行融合，形成整體的影片框架，為影片故事情節(jié)的推進(jìn)與發(fā)展創(chuàng)建環(huán)境和氛圍，因此色彩的應(yīng)用具有敘述事物、交代環(huán)境、突出視覺形象的作用。同時(shí)，色彩在電影攝影中的運(yùn)用，還可以烘托影片氣氛，協(xié)助情感表達(dá)[1]。色彩是電影語言之一，可以通過色彩進(jìn)行情感表達(dá)。例如，一些喜劇片喜歡用暖色調(diào)烘托戲劇氣氛，如《大話西游》利用紅色基調(diào)給人以快樂的觀影感受。在中國當(dāng)代電影發(fā)展中，第五代導(dǎo)演更加青睞于對色彩的象征意義進(jìn)行應(yīng)用，如《黃土地》利用土黃色表現(xiàn)黃土高原的貧瘠，象征人類的渺小，同時(shí)象征人類與大自然的對坑；《紅高粱》中，導(dǎo)演利用紅色象征人們不屈的精神。

1.2 攝影中色彩技術(shù)的應(yīng)用技巧

色彩在影片攝影中的應(yīng)用，主要是對畫面的色彩、色反差、色對比等元素進(jìn)行科學(xué)掌控，從而體現(xiàn)出良好的畫面表現(xiàn)效果。色彩是協(xié)助影片表達(dá)人物情緒的重要元素，可以通過環(huán)境、服裝等色彩的不同搭配，表現(xiàn)出不同的情感和情緒，對人物心理情感進(jìn)行明顯刻畫和細(xì)節(jié)處理。可以說，色彩是電影畫面的抒情音符，能夠體現(xiàn)電影獨(dú)特的藝術(shù)魅力[2]。

1.3 攝影中色彩搭配技巧

在電影攝影中，可采用如下的色彩搭配技巧。

（1）單一色彩運(yùn)用?？梢酝ㄟ^色彩烘托整體氣氛，體現(xiàn)畫面內(nèi)容、渲染主題意境，可以讓畫面更加簡潔，突出畫面內(nèi)容。

（2）對比突出的互補(bǔ)色。即在色輪中夾角為150°～180°的兩種色彩，可以在畫面上形成強(qiáng)烈對比，突出主體。

（3）和諧用色，主要是色輪中相鄰顏色的搭配使用，可以形成柔和效果，用以表現(xiàn)輕柔對象。

（4）漸變式用色，色彩由深變淺，由飽和到不飽和，由暖色到冷色過渡，可以增加畫面層次感。

（5）單一重點(diǎn)用色，用大面積的某一種顏色襯托另一種顏色，在色相、飽和度等指標(biāo)上反差較大，突出小面積色彩景物。

2 電影攝影中的影調(diào)運(yùn)用

電影攝影中的影調(diào)主要是在光線的基礎(chǔ)上，結(jié)合光自身的色彩，形成一種光的韻味，為影視形象的塑造提供造型手段。光線與影調(diào)的應(yīng)用，可以幫助攝影師對攝影畫面進(jìn)行優(yōu)化布置，通過采光或布光方式，對自然光和人工光進(jìn)行充分調(diào)節(jié)和利用，在畫面上形成明暗、基調(diào)等不同的光線效果。影調(diào)是光線在影視畫面上的表現(xiàn)形式，不僅可以對電影世界中的時(shí)間、空間氛圍進(jìn)行有效的烘托，還可以協(xié)助電影情感表達(dá)，讓電視畫面中的人、物等更加具有立體感，清晰展現(xiàn)其輪廓，提高電影畫面的表現(xiàn)質(zhì)感，同時(shí)能夠通過影調(diào)的刻畫，對電影中的環(huán)境、人物形象、氣氛等進(jìn)行高質(zhì)量表現(xiàn)，強(qiáng)化整體電影畫面的藝術(shù)效果[3]。光線和影調(diào)在電影中的應(yīng)用，同時(shí)體現(xiàn)在三個(gè)層面，即技術(shù)層面、藝術(shù)構(gòu)思層面及藝術(shù)層面。例如，電影《人鬼情未了》利用昏黃的燈光營造寧靜的氛圍，影片中的人物薩姆從黑暗中走出來并坐在美莉身后，攝影師利用燈光的布設(shè)為兩人投射出一片陰影，烘托出靜謐美好的二人世界，增加整體電影畫面的浪漫氣氛，為后續(xù)故事發(fā)展做好鋪墊，同時(shí)也對觀眾的情感進(jìn)行感染。由此可見，對光線和影調(diào)的合理應(yīng)用，不僅可以幫助攝影人員表達(dá)某種情感，烘托情感氛圍，還可以幫助推進(jìn)電影故事情節(jié)，增加電影故事的整體表現(xiàn)力，使其更加具有造型上的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

2.1 電影影調(diào)的攝影技術(shù)應(yīng)用

基調(diào)，是電影畫面的基本影調(diào)，是給人留下的總體畫面印象，對整體電影影調(diào)傾向具有主導(dǎo)作用?；{(diào)的合理應(yīng)用，可以突出特定的藝術(shù)效果。在具體應(yīng)用中，需要結(jié)合現(xiàn)場情況以及攝影意圖對畫面基調(diào)進(jìn)行合理處理，達(dá)到造型效果[4]。

高調(diào)，即亮調(diào)，主要以白色、淺灰色影調(diào)為主，重點(diǎn)突出畫面中的深色調(diào)。雖然黑、暗影部分在畫面中的比例不多，但是往往需要借助該部分突出攝影主體，強(qiáng)化視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。通常情況下，電影攝影中的高調(diào)畫面可以給人以寧靜、神圣、純潔的心理感受，讓人心情愉悅，但是由于亮色調(diào)面積較大，往往會同時(shí)給人以冷漠、無力的感覺。一般情況下，高調(diào)主要在兒童、女性等主題中使用。拍攝高調(diào)作品時(shí)一般應(yīng)選擇淺亮的背景，并對背景打強(qiáng)光。但要注意避免高光溢出。

低調(diào)，主要包含黑色與黑灰色，比較適合以深色為基調(diào)的攝影題材，往往在畫面中作為背景存在，借以突出小面積的淺色調(diào)，可以對環(huán)境進(jìn)行有效的渲染和烘托。拍攝低調(diào)作品時(shí)，一般應(yīng)選取顏色較深的背景，并盡量使主體多產(chǎn)生一些陰影。曝光時(shí)需依照被攝體亮處測光，使亮處以中等明暗或者略暗的影調(diào)形式表現(xiàn)出來，使陰影部分成為畫面的暗部基調(diào)。

中間調(diào)，涉及黑白灰等色階的變化，反差對比不明顯。通過不同灰色影調(diào)進(jìn)行混搭形成畫面，即全影調(diào)。該影調(diào)類型主要結(jié)合人們的日常生活習(xí)慣，能夠讓人在觀影中產(chǎn)生真實(shí)感，但也會讓人產(chǎn)生荒涼、懷舊心理。淺灰色讓人感到愉悅，深灰色讓人感到憂郁、神秘。中間調(diào)作品的影調(diào)構(gòu)成既不傾向于明亮，也不傾向于深暗，可給人一種既不偏于輕快、也不偏于凝重的視覺感受。攝影作品一般都屬于此種，布光方式也較為隨意。

2.2 電影攝影中影調(diào)技術(shù)的實(shí)際應(yīng)用

在電影攝影中，對影調(diào)的不同運(yùn)用，形成不同流派的用光觀念，如表現(xiàn)派和再現(xiàn)派，前者傾向于對光線進(jìn)行自由處理，使其自由參與到畫面敘述中，后者更加傾向于表現(xiàn)自然光效，利用自然光對現(xiàn)實(shí)主義作品進(jìn)行表現(xiàn)。

（1）表現(xiàn)派。表現(xiàn)派對光線的處理較為大膽，對其采取自由態(tài)度，追求唯美性的用光效果，作品創(chuàng)作的個(gè)性特點(diǎn)較為突出。但是在影調(diào)應(yīng)用中較為嚴(yán)格，追求細(xì)節(jié)，往往通過影調(diào)的運(yùn)用，為觀眾設(shè)置隱喻的畫面情境，吸引觀眾進(jìn)行想象，突出創(chuàng)作人員的主觀感性[4]。例如，在《人間中毒》片段中，女主人公走到室外，進(jìn)入大雪紛飛的空間，攝影師利用門將室內(nèi)溫暖的氣氛分隔開，預(yù)示著男主人公生命消逝。

（2）再現(xiàn)派。在對光線進(jìn)行運(yùn)用時(shí)，再現(xiàn)派更加追求自然真實(shí)，突出體現(xiàn)光線的逼真性，并利用現(xiàn)有光線進(jìn)行拍攝。如拍攝夜景時(shí)，利用油燈、蠟燭等創(chuàng)造人工光，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中人們也是用這種方式進(jìn)行光照，這充分體現(xiàn)了光線應(yīng)用的真實(shí)性。日本大師黑澤明在對自然光線運(yùn)用方面取得了良好的成效。在他的代表作《羅生門》中，通過對樹梢、天空的仰拍，對樹葉投下的光斑進(jìn)行捕捉，從而表現(xiàn)森林環(huán)境的變化莫測，同時(shí)也對人心的不可捉摸進(jìn)行隱喻。西班牙攝影師阿爾芒都提出了整體現(xiàn)實(shí)主體理念，在光線的運(yùn)用中追求美學(xué)效果，這是對以往邏輯顯示的應(yīng)用理念的創(chuàng)新。其電影作品《天堂歲月》對該理論進(jìn)行了很好的實(shí)踐，并獲得良好的應(yīng)用效果。

（3）現(xiàn)代用光方式。該流派主要利用光線參與到電影敘事中，是對以往兩種流派的有機(jī)結(jié)合，通過環(huán)境光的布設(shè)，對人物光進(jìn)行制約的同時(shí)，也突出刻畫人物性格，實(shí)現(xiàn)寫實(shí)與寫意的充分結(jié)合。該流派的代表人物是斯托拉羅，其代表作為《末代皇帝》《現(xiàn)代啟示錄》等。這些影片都對真實(shí)再現(xiàn)與藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合。

2.3 影調(diào)技術(shù)在電影攝影中的美學(xué)效果

影調(diào)技術(shù)在電影攝影中的美學(xué)效果主要有兩個(gè)。

（1）展現(xiàn)空間深度，烘托畫面氣氛。在電影攝影中，通過對影調(diào)的合理應(yīng)用，可以對畫面空間深度進(jìn)行充分展現(xiàn)，并營造特定的畫面氛圍，對觀眾的觀影心理和情感進(jìn)行感染，強(qiáng)化畫面的整體視覺效果。例如在陰暗的空間中，一縷陽光透過門窗投射到墻面上，形成光束，從而造成強(qiáng)烈的視覺效果，增加整體畫面的美感和藝術(shù)表現(xiàn)力。從某種層面上講，影調(diào)的運(yùn)用可以實(shí)現(xiàn)電影時(shí)間與空間的延伸。例如，在電影作品《人鬼情未了》中，電影開始利用九十秒的時(shí)間，對滿是灰塵的房間進(jìn)行展現(xiàn)，陽光照射進(jìn)來，在逆光的透射下把空氣中的灰塵全面展現(xiàn)出來，在房間內(nèi)，灰塵與陽光形成鮮明的層次對比，增加了整體畫面的透視度。通過攝影機(jī)的移動(dòng)拍攝，可以增加場景的縱深感，為后續(xù)影片風(fēng)格的延續(xù)奠定基礎(chǔ)。

（2）追求真實(shí)寫實(shí)，體現(xiàn)導(dǎo)演意圖。光線和影調(diào)的有效應(yīng)用，可以烘托環(huán)境氣氛，并對人物心理、情緒進(jìn)行淋漓盡致的表達(dá)[5]。陽光照射在臉上，形成光斑造型，既可以突出重點(diǎn)部位，也可以通過線條布局形成美的形式，造成獨(dú)特的畫面效果，協(xié)助人物內(nèi)在情緒、情感的表達(dá)。電影《黃土地》主要以黃色調(diào)為主，突出體現(xiàn)陜北黃土地的深沉，在貧瘠的土地上，通過陽光照射，顯現(xiàn)出泛白效果，既可以表達(dá)人們的貧困，也可以利用土地這一充滿力量的物體，表達(dá)大地的包容、厚實(shí)。陽光照射人物在地面上形成的陰影，更表達(dá)出創(chuàng)作者對這篇土地的熱愛，并對未來充滿希望和覺醒。

3 結(jié) 語

電影攝影要對各種造型藝術(shù)形式進(jìn)行靈活的應(yīng)用，以便發(fā)揮其在環(huán)境烘托、情感表達(dá)等方面的作用，尤其要對光線和影調(diào)、色彩等形式進(jìn)行科學(xué)處理，強(qiáng)化電影畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力和情感感染力，突出影視作品獨(dú)特的美學(xué)效果，提升電影攝影作品的藝術(shù)品位和審美價(jià)值。通過攝影技術(shù)對生命的律動(dòng)和心靈的氣韻進(jìn)行靈活表達(dá)，推動(dòng)電影攝影技術(shù)水平的全面提升，也為電影藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造良好的條件。