《唐人街探案》

迷案重重

時(shí)至今日，陳思誠的“唐探”宇宙已成為國產(chǎn)系列電影成功的商業(yè)模板，若論及口碑上的驚艷，則非該宇宙的原點(diǎn)《唐人街探案》莫屬。喜劇模板疊加密室推理帶給觀眾酣暢淋漓的觀影體驗(yàn)，巧妙的反轉(zhuǎn)又平添了回味無窮的離場感。7年過去了，《唐人街探案》仍保持豆瓣7.7的高分，口碑上與制作更加精良的《唐探2、3》相比優(yōu)勢突出，足以證實(shí)該片在劇作上因反轉(zhuǎn)帶來的驚喜不斷俘獲著新粉絲。

《唐人街探案》的基本故事載體就是在泰國曼谷繁華的華人街中發(fā)生的一起黃金大劫案。導(dǎo)演一開場就將警方所懷疑的核心嫌疑人設(shè)定成死亡的狀態(tài)，在兇案現(xiàn)場，沾血的降魔杵、被覆蓋的監(jiān)控影像記錄和佛道宗教向的鬼神包裝等均使得案件變得撲朔迷離。經(jīng)過如此順拐的推理，王寶強(qiáng)飾演的唐仁理所應(yīng)當(dāng)?shù)爻闪酥攸c(diǎn)懷疑對象，加上被意外卷進(jìn)故事、慘遭通緝的劉昊然飾演的秦風(fēng)，電影中的核心人物主動(dòng)查明真相的驅(qū)動(dòng)力得到了持續(xù)的加碼。

他們要在躲避警察追捕、匪賊追殺和黑幫圍剿的同時(shí)，在短短七天之內(nèi)，完成找到失竊的黃金、查明真兇且為自家洗清罪名這些難度值拉滿的任務(wù)。經(jīng)過喜劇元素的包裹，探案的過程以及秘密的發(fā)現(xiàn)都呈現(xiàn)得非常清晰，觀眾能夠充分地代入到常規(guī)意義上以為的犯罪事實(shí)中去，即潘粵明飾演的李是潛藏在幕后的兇手。但片尾張子楓與劉昊然的一段對話以及邪魅一笑的特寫鏡頭直接將目前所獲取的真相擊潰，使得我們陷入到一種細(xì)思極恐的觀影體驗(yàn)之中。盡管具體的結(jié)果如何《唐人街探案》中并沒有詳細(xì)交代，但不可否認(rèn)的是，正是憑借這個(gè)反轉(zhuǎn)，使得該片一戰(zhàn)封神，迅速成為熱議的焦點(diǎn)。

其實(shí)，從劇本設(shè)計(jì)的角度來看，《唐人街探案》的成功其實(shí)主要是源于對2.5編劇原則的遵循，這也是好萊塢電影創(chuàng)作所追求的目標(biāo)，就是將觀眾引入一個(gè)相對合理的結(jié)局，再以意想不到的方式加以顛覆，感到無限的驚喜，用北京電影學(xué)院蘇牧教授的話來說就是指東打西，導(dǎo)演永遠(yuǎn)領(lǐng)先于觀眾。尤其是對于懸疑、推理類型片的敘事書寫來說，這樣的情節(jié)手段運(yùn)用更為重要，甚至可能直接關(guān)乎到影片質(zhì)量的層次劃分。

2.0情節(jié)，手把手一起破案

兇手是李

相信看了三分之二《唐人街探案》的觀眾會欣喜于懸案的真相逐漸明晰，更有甚者可能會先于劇情猜到這個(gè)常規(guī)意義上的結(jié)果。

展開來說，這部電影在2.0情節(jié)層次上的設(shè)定十分地精巧且自洽。潘粵明飾演的李利用監(jiān)控錄像每七天覆蓋一次的漏洞，提前請假一周躲在了雕塑工坊被害人的床底下，在殺掉被害人后借助黑暗氛圍的環(huán)境假扮他的身份、與前來運(yùn)貨的王寶強(qiáng)接觸，再利用蠟燭的投影和音響的聲場制造被害人還活著的誤導(dǎo)信息。同時(shí)，由于信息的不對等，王寶強(qiáng)以為自己運(yùn)的是雕像，警察和劫匪以為他運(yùn)的是黃金，促成了兩起不相關(guān)的案件陰差陽錯(cuò)地交織在了一起，增添了調(diào)查的難度。從整體上來看，細(xì)節(jié)的預(yù)設(shè)是非常充分的，床底下的腳印、被害人的行動(dòng)軌跡（消費(fèi)記錄等）交代以及相關(guān)人際網(wǎng)絡(luò)的調(diào)查等都使得犯罪過程的還原極具說服力。且在人物設(shè)計(jì)上，王寶強(qiáng)和劉昊然的智商反差更好地讓推理的思維方式外化給了觀眾，環(huán)環(huán)緊扣、邏輯嚴(yán)密。對于觀眾來說，如果想要通過影片交代的信息提前破案，首先應(yīng)該關(guān)注導(dǎo)演給出的特寫鏡頭，如監(jiān)控、佛像、蠟燭等，這些關(guān)鍵信息串聯(lián)的背后往往代表著真相。其次，仔細(xì)梳理故事中的人物關(guān)系，比如警局中的內(nèi)鬼和張子楓與潘粵明的相處方式等，兇手總有一些細(xì)節(jié)是區(qū)別于常人的。當(dāng)然，為了制造懸疑感，影片會存在一些誤導(dǎo)性的線索，千萬不要中招，要知道真相不會是表象看著的那么簡單。

所以，觀眾在這部電影中既能夠獲取探案的滿足感，也可以感受到懸疑和喜劇元素疊加所帶來的視聽體驗(yàn)，本身就使得此類的商業(yè)片值回票價(jià)了。但如果導(dǎo)演還想在案件之余，讓故事更具人性刻畫的深度和角色塑造的層次，尤其是對《唐人街探案》這樣系列宇宙的宏觀設(shè)定來說，則更需要對2.5的情節(jié)設(shè)定上有所突破和嘗試。

2.5情節(jié)，高能反轉(zhuǎn)來了！

兇手是思諾

從劇作的意圖來看，導(dǎo)演更想將懸案的落點(diǎn)放在張子楓飾演的思諾身上。故事里，常年來被潘粵明折磨和侵?jǐn)_的張子楓遇到了同病相憐的被害人兒子，憑借自己的天資聰慧想出來了一個(gè)天才的復(fù)仇計(jì)劃。偽造日記、灑下誘餌，讓潘粵明上鉤、成為了除掉被害人的工具，算是一出借刀殺人的技法。的確，從道德的角度出發(fā)，這是張子楓的反抗和復(fù)仇、有跡可循。但不可否認(rèn)的是，她在法律意義上仍在執(zhí)行犯罪行為，不過由于證據(jù)的缺失無從定罪，成了即便知曉答案也無法抓住真兇的完美犯罪。

想必張子楓最后的邪魅一笑成為了很多人心中的噩夢，我們之所以害怕，是因?yàn)樵谏屏贾锌吹搅送嘎冻鰜淼男皭骸５鋵?shí)轉(zhuǎn)念一想，對于圓形人物來說，也可以在邪惡中找尋善良。導(dǎo)演在塑造張子楓的角色時(shí)，就是對照劉昊然的黑暗面來設(shè)定的，甚至可以說是他心魔的反映。人物會不斷成長、不斷流動(dòng)，擁有著完美犯罪頭腦的她也將面臨自己的抉擇。我們于《唐人街探案3》中看到張子楓在教堂的出場方式，其實(shí)，這也隱喻著她的懺悔和自我救贖。從情節(jié)劇的視角來看，這是托爾斯泰式的情感醒悟，是具備生命力的、真實(shí)的人。不過，在未來的故事中，張子楓將如何站隊(duì)、她會不會是那個(gè)隱藏在背后的Q、會不會繼續(xù)利用犯罪頭腦行惡，我們不得而知，但屬實(shí)值得期待。

其實(shí)，所謂的2.5情節(jié)層次，就是在告訴我們?nèi)瞬豢擅蚕啵酵膺€會有無窮數(shù)目的山。跳出劇情圈、俯瞰所有的人和事物，你會發(fā)現(xiàn)，生活中2.5才是真實(shí)的寫照。這樣一種編劇技巧除了在觀影過程中帶給觀眾驚喜外，或許也能在現(xiàn)實(shí)中給觀眾帶來啟發(fā)，就像“塞翁失馬焉知非?！币粯?，人生的悲歡離合也在不斷反轉(zhuǎn)中上演。（文 劉知銓）