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    明清民間文學(xué)中的蜂及蜂蜜形象探究

    2023-01-10 06:18:57胡福良
    蜜蜂雜志 2022年12期
    關(guān)鍵詞:浪子特質(zhì)蜜蜂

    王 燦,胡福良

    (1.浙江大學(xué)文學(xué)院漢語言文學(xué)(求是科學(xué)班)2101班,浙江 杭州 310058;2.浙江大學(xué)動(dòng)物科學(xué)學(xué)院,浙江 杭州 310058)

    蜜蜂是一個(gè)古老的物種。早在人類誕生之前,地球上就有著蜜蜂忙碌的身影。而在人類的繁衍、發(fā)展、探索自然的過程中,蜂及其產(chǎn)品——尤其是蜂蜜,與我們產(chǎn)生著種種復(fù)雜交互關(guān)系。從文學(xué)視角來看,它們常常以不同的形象出現(xiàn)在各種作品中,提供了一種重要的語言、文學(xué)形象和生活注解方式[1]。

    本文聚焦于明清及部分近代的民間文學(xué)作品,如小說、民歌時(shí)調(diào)、戲曲劇本、民間故事等。這些作品來源民間,面向百姓,因此,分析其中的蜂與蜂蜜形象和其構(gòu)建角度,一方面能發(fā)現(xiàn)這些意象背后的文化含義、文學(xué)原因,另一方面也能夠以文證史,重構(gòu)明清兩朝市民生活中的蜂形象。

    種種例證表明,明清時(shí)期蜂的多重形象構(gòu)建可以分為3個(gè)類別,即:本體外形類、生活環(huán)境類與功能特點(diǎn)類。

    1 本體外形類——小小蜂兒多奇趣

    文學(xué)創(chuàng)作者們擅長發(fā)現(xiàn)自然生物的特征,并提煉其中的特質(zhì),賦予美好的聯(lián)想。而昆蟲自然也是觀察的對(duì)象之一,最經(jīng)典的莫過于《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》中的:“領(lǐng)如蝤蠐,齒如瓠犀,螓首蛾眉”[2]。就是用飛蛾觸須喻美人之眉,以形容其優(yōu)雅的排列形態(tài)?!岸昝肌币辉~也從此為人所熟知,進(jìn)而引申成為美女的代名。

    與“蛾眉”相類似的是“蜂腰”。古人觀察到蜜蜂胸腹之間的連接處有著內(nèi)收的曲線,進(jìn)而聯(lián)想到美人的細(xì)腰,進(jìn)而用“蜂腰”一詞形容在具有豐富的美感體驗(yàn)。明清之前的詩詞中已多有這種用法,如唐代皇甫松的《拋球樂》詞:“紅撥一聲飄,輕裘墜越綃,墜越綃。帶翻金孔雀,香滿繡蜂腰。”

    而在明清的傳奇、小說中,“蜂腰”的形容范圍更加延擴(kuò)。在寫女性美妙體態(tài)的同時(shí),一些“清俊男子”的身材特質(zhì),也可以用蜂腰形容。如《紅樓夢(mèng)》第四十九回,寫史湘云著男裝時(shí)十分英挺,即說她:“腰里緊緊束著一條蝴蝶結(jié)子長穗五色官絳,腳下也穿著鹿皮小靴,越顯得蜂腰猿背,鶴勢(shì)螂形”[3]。這種夸贊是夾揉了男女性的不同特質(zhì),且更多從對(duì)男性的審美眼光入手。由蜂及人,這一方面體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)市民階級(jí)的審美意趣,在一種豐足的物質(zhì)環(huán)境中,尚纖細(xì)、尚俊秀的審美是由女性延拓,波及全民的。另一方面,也體現(xiàn)了時(shí)人對(duì)蜂的了解、熟識(shí)。蜂是生活中的重要伙伴,其意象也被熟練運(yùn)用,可以無掛礙的出現(xiàn)在書面、口語中。

    2 生活環(huán)境類——“大好春光,采花蜂狂”

    2.1 體現(xiàn)自然春光之美

    用蜂的形象來表現(xiàn)自然之趣和春光之美的方法古來有之,在早期作品中,甚至是蜂入文的主要方式。在早期一些歌詠?zhàn)匀坏淖髌分?,蜂是用來表現(xiàn)自然的意象之一,或直寫自然之美,或借景抒發(fā)愁心,此時(shí)的蜂與“蝶、鶯、花”常相伴而出,構(gòu)成一幅和煦、美好的自然圖景。如此例證不勝枚舉,如晏殊《菩薩蠻》:“莫學(xué)蜜蜂兒,等閑悠飏飛?!崩钪畠x《驀山溪》:“蜂蝶不勝閑,惹殘香、縈紆深透。”或唐代溫庭筠的《惜春詞》:“百舌問花花不語,低回似恨橫塘雨。蜂爭(zhēng)粉蕊蝶分香,不似垂楊惜金縷”[4]。都是借蜂寫春景,抒性情的。

    而在民間文學(xué)中,比起細(xì)膩的景物描寫,大部分作品更加注重故事性和人物描畫。于是蜂作為景物的詠嘆對(duì)象之一,更多成為“起興”的引子,通過其自身的“悠閑自在”形象,引起下文主人公的愁情一片感嘆。如:清代民歌《玉娥郎》中起首一句為:“無心繡鴛鴦,香腮淚兩行,百花開游蜂對(duì)粉蝶雙,李白桃紅柳線長”[5]。

    值得注意的是,此時(shí)的蜂形象,并沒有從“春花春獸”中獲得獨(dú)立,而只是花間四友中的一個(gè)并列成員。以蜂起句,與其他鳥蟲相比,在感受上雖有細(xì)微的差別,但總體來講審美情趣是相似的。

    2.2 “采花蜂”——對(duì)情愛的表達(dá)

    “采花蜂”是民間文學(xué)中蜂的重要角色之一,幾乎成為這一時(shí)期蜂的主流形象。在大量作品中,都用“蜂”來比喻那些渴求情愛,慕戀追求女性的“登徒浪子”,同時(shí)用“蜂采花”來暗喻情愛行為。

    筆者認(rèn)為,這與長久以來“花喻美人”的文學(xué)傳統(tǒng)有著直接關(guān)聯(lián)。在古人眼中,芬芳動(dòng)人的花朵,因其姿態(tài)的搖曳,氣味的迷人,是美的重要表征。其和傳統(tǒng)中被審美的“美人形象”,有著天然的相似氣質(zhì)和美感——陰性的柔。因此花和美人常常是一體兩面的。文學(xué)創(chuàng)作者以花喻人、以花代人,或表達(dá)對(duì)美人的傾慕、迷戀,如“美人如花隔云端”;或進(jìn)行對(duì)女性精神特質(zhì)的書寫:《紅樓夢(mèng)》中的女兒們“掣花簽”,各分得一種花以暗喻其品格和命運(yùn),花成為了女兒們的精魂象征;又或者讓女性借花進(jìn)行自我表達(dá),通過“傷落紅”表達(dá)自傷自惋之感。如《牡丹亭》中:“把少年人、如花貌,不多時(shí)憔悴了”[5]。如此例證不勝枚舉。而蜜蜂、蝴蝶等生物是花天然的伙伴,大部分人通常會(huì),且只會(huì)在關(guān)注到它們和花朵的互動(dòng)。于是在意象的內(nèi)涵上,這些生物與花的聯(lián)系格外緊密,他們的文學(xué)意蘊(yùn)也會(huì)和“美人”息息相關(guān)。

    但是,盡管同在花間流連,以“采花蜂”的形象來比喻“登徒浪子”的作品,要比“采花蝶”出現(xiàn)得多得多。筆者認(rèn)為,這和2種昆蟲的不同習(xí)性、特質(zhì),所反映出的陰陽特性有關(guān)。在傳統(tǒng)書寫中,一直存在著陰性與陽性的審美歸類法則。從外形上看,蝶的翅膀大多色彩斑斕,飛動(dòng)時(shí)靈動(dòng)飄逸如精靈,整體柔美的情趣與花朵是一體的,更具有陰性特質(zhì),也更有利于表達(dá)具有陰性幽婉之美的故事,如經(jīng)典的“梁?;眰髡f,即用蝶象征一對(duì)同生共死的悲情戀人。

    而蜜蜂體色黃黑相間,身材精悍有力,尾后還有一根硬挺的刺針,來去之間聲“嗡嗡”然,極富陽性特質(zhì)。因此蜂的形象更多體現(xiàn)在與花,或者是花背后的女性所對(duì)立的男性角度,與其形成一對(duì)陰陽相和的完整圖景。同時(shí),蜜蜂采蜜時(shí)會(huì)將身體探入花心,這種動(dòng)作也會(huì)被創(chuàng)作者附會(huì)到男女的歡合行為中。因此,出現(xiàn)了大量用蜂喻求色之人的例子。如《桃花扇》:“俺自有個(gè)兩全之法,到那邊款語商量,柔情索問,做一個(gè)閑蜂蝶花里混?!?、《嬌紅記》:“愿兩下相全始終,休認(rèn)做蜂狂蝶哄?!币只颉毒劳ㄑ浴そ鹈鞒貐乔宸陳蹛邸罚骸拔撮_桃蕊,怎禁他浪蝶深偷;半折花心,忍不住狂蜂恣采?!薄缎咽酪鼍墏鳌罚骸袄苏f鳳逑鸞配,空成蝶戀蜂狂”[4],都是用蜂寫求愛、寫慕色的絕佳例證。

    另一方面,民間文學(xué)具有的創(chuàng)作題材要求,給蜜蜂的“浪子形象”提供了可能。容易觀察到的是,在唐代之前的作品中,蜜蜂的形象創(chuàng)作大多表現(xiàn)為與這一朝一代的文學(xué)風(fēng)格、文學(xué)形式息息相關(guān)。而明清的市民階級(jí)興起,使得文學(xué)創(chuàng)作和欣賞的方式越來越多,風(fēng)格更自然、詼諧,題材也更世俗化。當(dāng)角色故事都更迫切地貼近、關(guān)注生活,彰顯人欲時(shí),男女愛情自然成為了重點(diǎn)題材之一,那些年輕瀟灑、好玩樂好女色的男性市民形象也被重點(diǎn)描寫。為了這種描寫需求,蜂的文學(xué)形象不得不更多和情愛中的“浪子”掛鉤。

    如京劇《玉堂春》中有“王公子好比那采花蜂。想當(dāng)初花開多茂盛,他好比那蜜蜂兒飛來飛去采花心?!保褪且苑浜突ǚ謩e明喻公子和自己,這種描寫極生動(dòng)又富有自然的意趣?!都t娘》中則有“花心拆,游蜂采,柳腰擺,露滴牡丹開。一個(gè)是半推半就驚又愛,好一似襄王神女赴陽臺(tái)”[7],也是借蜂、花來書寫情愛的。

    應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到的是,沿著這條“浪子”形象發(fā)展的蜜蜂,在某些作品中也會(huì)因作者的審美情趣,由香艷滑向淫猥。如《牡丹亭》中,寫李猴兒因?yàn)椤昂媚酗L(fēng)”,被冥界判官發(fā)付“著你做蜜蜂兒去,屁窟里長拖一個(gè)針”[6]。這就是一種因作者本人詼諧創(chuàng)作的需要,對(duì)蜜蜂尾刺進(jìn)行刻意的“情色誤讀”。而有些則是因?yàn)樗囆g(shù)形式本身的質(zhì)樸奔放,如民歌《小放?!分校欣俗诱{(diào)戲已婚婦女的對(duì)唱,其中浪子說要“變作一個(gè)蜜蜂兒,撲在姐兒的花心上?!睅缀跏且环N性明喻。

    這是一種存在局限性的蜂形象,從勞動(dòng)觀角度看,甚至是對(duì)蜜蜂的一種“輕薄”——在那些創(chuàng)作者眼中的“花間游戲”“悠閑自在”,實(shí)際上是小小蜜蜂們?cè)谛燎趧谧?,傳粉釀蜜。這種認(rèn)識(shí)與創(chuàng)作主體的局限性不脫干系。一方面,隨著養(yǎng)蜂等行業(yè)的發(fā)展,這一時(shí)期的蜂褪去了神話崇拜的外衣,利用其進(jìn)行創(chuàng)作不會(huì)存在“褻瀆”的嫌疑。另一方面,即使在創(chuàng)作主體不斷下沉的明清,“士農(nóng)工商”的階級(jí)觀念仍深深影響著時(shí)人。在大部分創(chuàng)作者都是小市民階級(jí)或小文人的情況下,他們與農(nóng)業(yè)的勞動(dòng)生產(chǎn)脫節(jié),缺乏農(nóng)業(yè)知識(shí),對(duì)蜜蜂的了解更多停留在目之所見的“采集動(dòng)作”,對(duì)于這種動(dòng)物的真正認(rèn)識(shí)并不深刻。

    因此,我們就不難理解,他們會(huì)把飛舞花間的工蜂(都為雌性)想象成人類中的“浪子”,缺乏一定的對(duì)蜜蜂勞動(dòng)的描寫與思考。

    2.3 蜂蜜的文學(xué)形象

    比起蜜蜂的多重形象,在明清民間文學(xué)的創(chuàng)作里,蜂蜜的形象單一而明晰。它是“甜”的代名詞——尤其被大量用在形容愛情的甜美上。

    在明清文學(xué)作品中,可以找到大量含有“蜜”的詞語,如:甜言蜜語、蜜里調(diào)油、甜情蜜意等。筆者認(rèn)為,一方面,蜂蜜本身即是明清兩朝甜味的重要來源之一。另一方面則與前文蜜蜂的形象息息相關(guān)。正因蜂在民間文學(xué)中的形象本身就涉及情愛,它的“甜味產(chǎn)品”被附會(huì)至愛情的甜美上也是語言習(xí)慣的自然。

    3 功能特點(diǎn)類——“毒”與“武”

    相別于其他昆蟲,蜂還具有一種獨(dú)特的能力——以刺蜇傷人畜,釋放蜂毒。正因?yàn)檫@種獨(dú)特的能力,蜂的文學(xué)意象中被添上了一抹“恐懼”和“毒”的色彩。如《封神演義》中有“青竹蛇兒口,黃蜂尾上針。兩般由是可,最毒婦人心?[8]”的書寫,即以蜂毒喻婦人之毒。這句話后來也成為了廣為流傳的俗語。在認(rèn)識(shí)到這種描寫局限性的同時(shí),我們也能感受到創(chuàng)作者對(duì)蜂毒性的深刻認(rèn)識(shí)與忌憚,與蜂具有毒性這一特征在古代的高認(rèn)可度。

    而在一些話本、公案小說中,蜂也會(huì)被與豪強(qiáng)、俠士等“武力”形象聯(lián)系在一起。如脫胎于《三俠五義》的評(píng)書《白眉大俠》中,即有王典這一綠林形象,因其只有獨(dú)臂,綽號(hào)為“半翅蜂”[9]。這也是一種蜂和武力相結(jié)合的印證。

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