技與美的碰撞 詩與畫的交融
——大連雜技團《蒲公英·遠方——蹬傘》

文|尹力、關婷元

圖|本刊

近日，由遼寧省雜技家協(xié)會推薦、大連雜技團創(chuàng)演的雜技節(jié)目《蒲公英·遠方——蹬傘》在第十一屆中國雜技金菊獎全國雜技比賽中喜摘中國雜技最高獎——金菊獎。

“蹬技”是中國傳統(tǒng)雜技技藝，是表演者在腿腳向上的狀態(tài)下用腳蹬耍各種道具或蹬人的技能，主要依靠表演者腿腳部的靈活、承接、推力、承重等特殊能力來完成表演?！暗偶肌敝氐?、拋、轉、傳等技術動作，非常考驗雜技基本功的靈活掌握，特別是“輕蹬技”還要兼顧輕薄物體的懸浮感和易受外力影響的環(huán)境因素，并營造唯美靈逸的動態(tài)美感?！暗艂恪笔切轮袊闪⒑蟀l(fā)展起來的節(jié)目，由演員躺在蹬技座上表演，主要以單腳、雙腳撥弄傘，有高拋、蹬轉、走傘邊、空中翻滾等技巧。

《蒲公英·遠方——蹬傘》由表演者從蹬起一把傘開始，將傘一把一把疊加，最終手腳并用完成十五把傘的蹬轉表演。獨有的創(chuàng)新技巧有：一把傘時“跑傘邊大跳”“五位腳打擊拋接傘”，三把傘時“雙手轉傘雙腳小開花”“手腳轉傘對傳”，四把傘時“雙傘大飛”“過橋飛傘”“點傘腳磨拋傘上”，十五把傘時“雙手轉傘雙腳疊傘捻轉540°”等。這些技術技巧來自主演和創(chuàng)作團隊長達十余年的摸索、積累和創(chuàng)新，既彰顯技巧難度又富于藝術美感，成為該節(jié)目在此次比賽中一舉“摘金”的優(yōu)勢所在。這種以訓練出真知，在日積月累中研磨，在傳統(tǒng)節(jié)目中精耕細作、精益求精的實踐追求，體現(xiàn)了大連雜技團一貫秉持的新舊相融的技藝傳承與守正創(chuàng)新的藝術精神。這些技術點的不斷突破也為日后“蹬傘”等輕蹬技節(jié)目的進一步發(fā)展提供了范本與思路。

《蒲公英·遠方——蹬傘》將雜技道具傘擬物化為蒲公英，二者本身視覺貼合、意象清晰、極富想象。專門設計與定制的道具與服裝又加強了作品的藝術“塑型”能力，精心繪制的傘面與帶有中國古風的舞裙交融一處，白絨花與綠蘿裙既應和了蒲公英的形象，又表達了古雅高潔的審美趣味與藝術追求。在整個節(jié)目中，“傘”與“蒲公英”的互文意味在技巧性與藝術性的交融中相映生輝、妙趣橫生，將“蹬傘”技藝的輕盈之姿、唯美之感發(fā)揮得淋漓盡致。

該節(jié)目的文學創(chuàng)意為“蒲公英雖不如鳥兒般遨游在天地間，可它卻為了自己的夢想踏上了遠方的征程”，這種詩意精神為雜技技藝豐富了表演空間。每一把傘都仿佛“活”了起來，幻化成一顆顆飄揚的蒲公英，在舞者的手中傳遞，在音樂的節(jié)奏中躍動，在主演的腳上翻飛……它們像一顆顆富有生命的精靈，輕快活潑、恣意靈動，在鮮活的生命感中迎接著遠方與夢想的召喚，茁壯成長為一束束充滿朝氣的絨花，再隨風飄散，將生命與希望帶去新的地方。

該節(jié)目的結尾處，借用魔術小技巧銜接了寓意載體“傘”與比擬對象“蒲公英”的轉換，舞臺畫面定格于“傘”團錦簇之上，主演吹起了一捧蒲公英，在絨花的飛揚起舞中，亦真亦幻地將藝術世界與現(xiàn)實世界融匯一處，寓意完整又帶有互動性，極富藝術美感、頗具美學創(chuàng)意、舞臺動感十足。