探索雜技藝術(shù)傳承和創(chuàng)新
——淺談創(chuàng)新節(jié)目《揚(yáng)帆追夢(mèng)·浪船》

文|陳昌

圖|本刊

習(xí)近平總書記在黨的二十大報(bào)告中指出：堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。黨的十八大以來(lái)，武漢雜技藝術(shù)有限責(zé)任公司始終堅(jiān)持守正創(chuàng)新，用時(shí)代精神激活中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的生命力，積極探索雜技藝術(shù)傳承和創(chuàng)新的完美融合。剛剛獲第十一屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)的節(jié)目《揚(yáng)帆追夢(mèng)·浪船》即是一個(gè)承載了新時(shí)代武漢雜技人熱情與實(shí)力的作品，該節(jié)目在道具、技術(shù)、編排、立意等方面，無(wú)不展現(xiàn)出“敢為人先，追求卓越”的武漢精神和“乘風(fēng)破浪、越是艱險(xiǎn)越向前”的時(shí)代精神。

一、道具革新、技術(shù)升級(jí)

武漢雜技團(tuán)秉承“雜技道具不僅僅是一件道具，而應(yīng)該是一件精美的藝術(shù)品，除了讓演員完成動(dòng)作，更應(yīng)當(dāng)與整個(gè)作品基調(diào)相輔相成，讓演員和道具之間的接觸合情合理，讓觀者既能體驗(yàn)到雜技藝術(shù)的魅力，也能充分感受到現(xiàn)代雜技的多元新面貌”。因此，在道具設(shè)計(jì)上努力做到“科學(xué)、實(shí)用、安全、美觀、巧妙”。在這一設(shè)計(jì)思路下，該節(jié)目的創(chuàng)作人員用新構(gòu)思、新創(chuàng)意、新技術(shù)、新手段將雜技的技與藝、難與美有機(jī)融合，并經(jīng)專家研討、反復(fù)設(shè)計(jì)、多輪實(shí)踐、精心制作，最終其道具才得以完美呈現(xiàn)。

《揚(yáng)帆追夢(mèng)·浪船》節(jié)目打破了傳統(tǒng)《浪橋》的固定模式，通過對(duì)道具增加變型——加裝高臺(tái)，既保留了傳統(tǒng)《浪橋》的動(dòng)作，又可以讓演員表演實(shí)現(xiàn)多點(diǎn)翻騰、多點(diǎn)接人、多點(diǎn)落地，為傳承發(fā)展《浪橋》節(jié)目表演動(dòng)作技巧打開了新思路?！稉P(yáng)帆追夢(mèng)·浪船》的道具可以實(shí)現(xiàn)兩種變型展現(xiàn)：一是橋板加長(zhǎng)，可幫助演員在橋的兩端完成自翻自落橋、兩邊開花翻騰落地、兩邊翻騰接人等動(dòng)作，也可以翻騰交叉越過中軸落在橋的另一端；二是通過道具中的聯(lián)動(dòng)機(jī)構(gòu)，可將隱藏的站板靈巧地起升，運(yùn)動(dòng)到浪橋中軸上方，自動(dòng)搭建成為高臺(tái)，演員可以翻騰落在高臺(tái)站板上，也可在站板上完成兜轎子、接頂、站頭、三節(jié)人等技巧動(dòng)作。

《揚(yáng)帆追夢(mèng)·浪船》節(jié)目極具創(chuàng)新性，打破了傳統(tǒng)《浪橋》節(jié)目的觀賞視角，將“浪橋”與地面翻接動(dòng)作進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合。演出過程中，道具姿態(tài)一為長(zhǎng)橋縱向擺動(dòng)，如同行駛在驚濤駭浪中的大船；姿態(tài)二為浪橋兩邊隱藏鋼結(jié)構(gòu)通過聯(lián)動(dòng)裝置機(jī)構(gòu)起升鎖止后成為高臺(tái)，高臺(tái)之下浪橋擺動(dòng)，演員因此獲得更多機(jī)會(huì)展現(xiàn)高難奇險(xiǎn)的動(dòng)作技巧，進(jìn)一步拓展了舞臺(tái)表現(xiàn)的空間。

雜技的“核”是“技”，抓住“技”的創(chuàng)新才是根本性的創(chuàng)新。改變道具外觀絕不應(yīng)單純?yōu)榱撕每矗菓?yīng)該通過形態(tài)的變化，打破原有道具的局限性，顛覆單一的技巧表演形式。在演員們無(wú)數(shù)次的練習(xí)實(shí)踐中，《揚(yáng)帆追夢(mèng)·浪船》的技巧難度系數(shù)和藝術(shù)觀賞性都得到了飛躍式的提升，發(fā)展出高臺(tái)浪橋飛躍站頭、高臺(tái)浪橋三節(jié)人站肩、高臺(tái)轎子連翻、頭上單手頂?shù)热碌募记蓜?dòng)作。

二、內(nèi)核強(qiáng)大

《揚(yáng)帆追夢(mèng)·浪船》的創(chuàng)新呈現(xiàn)，反映出了雜技藝術(shù)“技術(shù)為王”的視覺沖擊力和情感感染力：人體與道具（器械融合）、人體與空間（空中造型）、人體與時(shí)間（節(jié)奏把控）、人體與人體（默契配合）、人體與訴說(shuō)（情感表達(dá)），都在同一個(gè)瞬間匯聚成了一個(gè)具有精神感召力的符號(hào)，即“揚(yáng)帆追夢(mèng)、勇往直前”。作品將現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)技藝有機(jī)結(jié)合在一起，雜技造型更加藝術(shù)化，舞臺(tái)呈現(xiàn)也更具審美價(jià)值。

三、主題鮮明

《揚(yáng)帆追夢(mèng)·浪船》中威武霸氣的浪橋仿若巨船，象征著中華兒女必將跟隨時(shí)代的呼喚乘風(fēng)破浪，揚(yáng)帆起航，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興而共同奮斗。那不斷擺動(dòng)的踏座又如時(shí)鐘之錘，喻示著我們?cè)跁r(shí)間的長(zhǎng)河中堅(jiān)定信念，砥礪前行，奮勇熱情，永不言棄。

該節(jié)目表演者不僅有著高超的技巧，并且把技巧作為一種抒發(fā)內(nèi)心情感的手段——乘風(fēng)破浪，追逐夢(mèng)想。表征上，這個(gè)節(jié)目賦予了“踔厲奮發(fā)、勇毅前行”的時(shí)代精神，即新時(shí)代人民的氣韻和面貌；本質(zhì)上，這個(gè)節(jié)目賦予了“敢為人先、追求卓越”的城市精神；在藝術(shù)感染力的審美結(jié)果上，它喚起了人們敢于拼搏、勇于創(chuàng)新的精神斗志。