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    竹根雕的傳承與創(chuàng)新發(fā)展

    2023-01-06 10:08:18
    天工 2022年30期
    關(guān)鍵詞:竹雕竹根嵊州

    俞 田

    一、竹根雕——工藝美術(shù)百花園中的一朵奇葩

    中國(guó)人對(duì)竹子有一種特殊的情感。在文人的世界里,竹是“虛心”“氣節(jié)”等精神風(fēng)貌的體現(xiàn),而在竹雕或竹編手藝人的眼里,竹子是值得用心塑造的對(duì)象。一竿竹子,經(jīng)過手藝人之手,便可變化出多樣的形態(tài)。

    竹雕自古在我國(guó)就占有很重要的地位,而我國(guó)也是世界上最早使用竹制品的國(guó)家。竹雕,也稱竹刻,是在竹制的器物上雕刻多種裝飾圖案和文字,或用竹根雕刻成各種陳設(shè)擺件。早期竹雕花紋繁多,多見宮室人物、山水、花鳥等,但因竹制品不易保存,存世的竹雕制品偏少。民國(guó)收藏家趙汝珍在《古玩指南·竹刻》中寫道:“竹刻者,刻竹也,其作品與書畫同,不過以刀代筆,以竹為紙耳。書畫之難,人所共知,今乃易以刀、竹,其難當(dāng)更逾書畫也!”可見書畫與竹雕有相通之處,但從某種程度上說,完成一件竹雕作品要比書畫作品更難,因?yàn)橹竦袼玫墓ぞ弑容^不好掌握,創(chuàng)作一件竹根雕作品需要一套完整的程序,完成一件具有藝術(shù)價(jià)值的竹雕作品要求手藝人不僅要有一定的繪畫基礎(chǔ),還需掌握工具的用法,從而耗費(fèi)更多的時(shí)間和精力。

    優(yōu)秀的竹根雕作品有的雕刻簡(jiǎn)練、古樸大方,有的精工細(xì)作,其制作包括選竹、煮竹、曬竹、選料、設(shè)計(jì)等。雕刻方法主要有陰刻、陽(yáng)刻、圓雕、透雕、深淺浮雕或高浮雕等,此外還有留青、文竹、鑲嵌等工藝。因此,竹根雕對(duì)于從事者也有很高的要求,不僅需要具備熟練的技術(shù),而且要在原有的技藝上突破傳統(tǒng)竹根雕的寫實(shí)具象風(fēng)格,還需要有良好的美術(shù)功底和一定的文化基礎(chǔ)。在題材上不拘古法,推陳出新,打破傳統(tǒng)竹根雕題材多以神仙、市井人物等為主,從而使竹根雕的藝術(shù)性和實(shí)用性獲得高度的統(tǒng)一。

    這種利用竹材的自然形態(tài),通過匠心獨(dú)運(yùn)雕刻而成的竹雕器,不僅襯托了竹的本質(zhì)特征,還富有深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的審美價(jià)值。然而和其他非遺技藝一樣,竹根雕的保護(hù)與傳承也面臨著不小的挑戰(zhàn)。竹根雕作品只有在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新,才能在當(dāng)代社會(huì)煥發(fā)生機(jī),當(dāng)然這也離不開優(yōu)秀的傳承人才。

    二、“嵊州竹雕”現(xiàn)狀

    浙江嵊州先后被評(píng)為“中國(guó)竹編之鄉(xiāng)”“中國(guó)根藝之鄉(xiāng)”,其地處浙江東部、曹娥江上游、四明山西麓,氣候溫和,盛產(chǎn)各種翠竹,素有“水竹之鄉(xiāng)”之稱。

    嵊州民間工藝意匠生輝,巧奪天工,它源于流淌在剡中大地的魏晉風(fēng)尚和六朝隱逸文化。王羲之的書法,戴逵父子的雕塑、繪畫和音樂,支遁的玄理,許洵、孫綽的玄言詩(shī),謝靈運(yùn)的山水詩(shī)等所構(gòu)成的文化基石,使嵊州文脈傳承活力充盈,得以負(fù)薪構(gòu)堂,繼往開來。

    任何一門藝術(shù)都由特定的歷史背景和人文環(huán)境而成就。而其繼承和發(fā)展需要千千萬(wàn)萬(wàn)的從業(yè)人員不懈努力,一代代竹根雕匠人在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,不斷吸收繪畫、書法、雕塑、工藝等藝術(shù)的養(yǎng)分,充分發(fā)揮竹根天然生成的藝術(shù)元素,運(yùn)用寫意的創(chuàng)作理念,根據(jù)竹根形狀、肌理,隨形施雕,使作品具有“天人合一”“返璞歸真”之情趣,讓竹根“變腐朽為神奇”。然而竹雕手工藝人以中老年人居多,因?yàn)橹竦駥?duì)于年輕人來說是一種要求綜合素質(zhì)很強(qiáng)的工作,出成績(jī)慢,加之收入的不確定性,年輕人往往對(duì)其敬而遠(yuǎn)之。而筆者作為竹雕界的后起之秀,作品先后榮獲多項(xiàng)大獎(jiǎng),還曾作為中國(guó)特有的雕刻藝術(shù)品赴世界多國(guó)交流展示。

    筆者的竹根圓雕善于把竹根千篇一律的形狀構(gòu)思造形,或隨形雕刻,作品神采迭出,古樸有味。創(chuàng)作的竹根圓雕人物,題材涉及村夫野老、頑童,如《女孩》(如圖1)、《玩伴》(如圖2),還有美婦、俊才,琴、棋、書、畫乃至市井人物。雕刻注重人物臉部表情,輔軀干姿勢(shì)反襯人物形象,或嗔或怪,或喜或憂,極為夸張有趣,重拙之形深具巧思,粗獷之態(tài)別有韻味,形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,也擺脫了竹根雕傳統(tǒng)雕法的局限,開啟了一扇嶄新的竹根雕創(chuàng)作之門(如圖3、圖4)。

    圖1 《女孩》 俞田/作

    圖3 《沽酒歸》 俞田/作

    圖4 《謀》 俞田/作

    筆者的竹根雕,以前無古人的全新藝術(shù)形態(tài)、遒勁含蓄的藝術(shù)手法、耳目一新的藝術(shù)形象,全方位地突破傳統(tǒng)竹根雕的固有模式,具有獨(dú)特的審美趣味與文化品位,散發(fā)著強(qiáng)烈的自然氣息和豐富的藝術(shù)張力,顯示出不同凡響的創(chuàng)造力和生命力。

    筆者作為嵊州一代竹根雕匠人,也是其中一位踐行者,三十多年來一直從事竹根雕作品的研發(fā),并不斷思考著繼承傳統(tǒng)與超越傳統(tǒng)該如何平衡。筆者認(rèn)為:“從事竹根雕的人有兩種,一種是工匠,一種是創(chuàng)作者。工匠制作產(chǎn)品,步前人后塵而按圖索驥,批量制作隨時(shí)出售;而創(chuàng)作者則創(chuàng)作作品,他著眼于藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng),每一件作品都是獨(dú)特的個(gè)體,傾注著創(chuàng)作者的情感和思想。”筆者自認(rèn)為屬于后者,筆者的這種精神是創(chuàng)造精神,是由心而發(fā),由身而行,從內(nèi)到外,全身心忘我創(chuàng)作的精神。在尋找竹子的路上,度過自己豐富的一生,用創(chuàng)造寄托心靈,用作品來替代生命的延續(xù)。

    古人云,詩(shī)品出于人品。藝術(shù)品又何嘗不是如此呢?賦予無生命的物質(zhì)以生命、以性格,當(dāng)幾十年甚至幾百年過去,作品依舊是創(chuàng)作者的代言人。作品是證明自身價(jià)值與自我實(shí)現(xiàn)的最好表達(dá)方式。竹根雕所花費(fèi)的時(shí)間和精力鑄就了一名竹根雕藝術(shù)家的工匠精神,筆者在竹子的一鏤一刻中體悟著那一份竹韻之樂。正所謂“巧手成就卓越,匠心造就非凡”。筆者不僅十分熱愛竹根雕的創(chuàng)作,更是積極投入竹根雕技藝的傳承和竹文化的保護(hù)工作中來,多年來也一直肩負(fù)著傳承與發(fā)展民間工藝的重任。

    三、繼承傳統(tǒng)與創(chuàng)新的實(shí)踐探索

    俗話說,“雕必有意,意必吉祥”,大多數(shù)的竹根雕作品很大程度上受制于傳統(tǒng)文化,題材和內(nèi)容相對(duì)比較固化,但也未必全部作品都要按照傳統(tǒng)題材來創(chuàng)作,我們平常肉眼所看到的作品,所理解的也并不代表創(chuàng)作者本人所要表達(dá)的思想。旁人如若想了解其中的內(nèi)涵,就要多了解竹根雕,通過將竹根雕藝術(shù)融入作品中,真正理解作品的精髓。而傳統(tǒng)竹根雕要想具有持久的生命力,也必須要摒棄過去呆板的模式化思路,對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新。

    藝術(shù)貴在創(chuàng)新,沒有學(xué)習(xí)傳統(tǒng)便創(chuàng)新,是沒有根基、沒有歷史厚重感的。所謂的創(chuàng)新,不能僅僅照搬傳統(tǒng)模式,而是需以創(chuàng)意觀念進(jìn)行轉(zhuǎn)化,這也是當(dāng)代藝術(shù)重視原創(chuàng)性的原因。竹根雕藝術(shù)要進(jìn)行當(dāng)代性的轉(zhuǎn)化,就要對(duì)傳統(tǒng)的圖式進(jìn)行創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)型,體現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)造性觀念,而不應(yīng)僅僅停留于技藝層面或簡(jiǎn)單、空泛化的雕刻模式。傳統(tǒng)竹根雕工藝不可缺乏創(chuàng)意式地借鑒媒材,手工藝人也不應(yīng)成為當(dāng)代藝術(shù)家呈現(xiàn)自我觀念的執(zhí)行者。

    所以,角度需要求新求變,即使是傳統(tǒng)題材也可以在表現(xiàn)形式和制作工藝上尋求變化。如果只是一味地延續(xù)復(fù)制原有的作品風(fēng)格,其作品只能逐漸淪為量產(chǎn)化的工藝品,其藝術(shù)附加值也會(huì)大大降低。但是創(chuàng)新也要有依據(jù),要有文化作支撐,才能走得更久,經(jīng)得起歲月的考驗(yàn)。除此之外,更要認(rèn)識(shí)到我國(guó)文化根基的重要性,要理智對(duì)待,吸取其精華,剔除其糟粕。

    作為一名手藝人,也作為竹根雕非遺傳承人,筆者一直將創(chuàng)新作為自己雕刻事業(yè)的目標(biāo),但又不同于別的竹根雕藝人只追求創(chuàng)新而忽視傳統(tǒng)。筆者認(rèn)為,傳統(tǒng)是創(chuàng)新的基礎(chǔ),竹根雕發(fā)展需要堅(jiān)守與創(chuàng)新并存,除了對(duì)竹根雕傳統(tǒng)題材、技法的研究之外,還要對(duì)竹根雕造型進(jìn)行多方面研究。工藝創(chuàng)新方面,包括造型語(yǔ)言、技術(shù)探索、創(chuàng)作理念等方面都要有些新的突破。不光要提高對(duì)造型的把握能力,更應(yīng)該在竹根雕的技法運(yùn)用上帶著深深的傳統(tǒng)竹雕印記,演變出鮮明的個(gè)人風(fēng)格,將所要表現(xiàn)的形象刻畫得栩栩如生、巧奪天工。這種做法不僅傳達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)傳統(tǒng)文化的再創(chuàng)新,更使中華上下五千年文明經(jīng)久不衰、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。在筆者的雕刀之下,傳統(tǒng)題材的演繹又有了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。筆者憑借著對(duì)傳統(tǒng)竹根雕技法的傳承,以及在創(chuàng)作過程中的自我生發(fā),使作品造型自然、圓潤(rùn)飽滿,無不透露出喜悅之情。

    四、竹根雕在現(xiàn)代藝術(shù)中的表現(xiàn)力

    近年來,國(guó)家和政府對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與保護(hù)大力支持,讓手藝人也有了更多學(xué)習(xí)和交流的機(jī)會(huì)。筆者也常去各地進(jìn)行交流與學(xué)習(xí),參加各大美術(shù)學(xué)院和藝術(shù)協(xié)會(huì)共同承辦的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人研培計(jì)劃,積累了豐富的經(jīng)驗(yàn),通過在傳統(tǒng)工藝中注入現(xiàn)代設(shè)計(jì)的元素,實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)工藝的再創(chuàng)造與現(xiàn)代轉(zhuǎn)化。

    筆者認(rèn)為,竹根雕創(chuàng)作者應(yīng)該重視對(duì)外在世界的接觸與觀察,對(duì)物即景寫生的形式是否可以拿來運(yùn)用到竹根雕的創(chuàng)作中,需要做認(rèn)真的思考。在對(duì)自然的接觸觀察中,似乎更應(yīng)該培養(yǎng)自己內(nèi)心對(duì)物的感應(yīng),然后將此感應(yīng)消化,并期望做出提煉。

    現(xiàn)代竹根雕創(chuàng)作更側(cè)重構(gòu)思巧妙、內(nèi)涵深刻以及獨(dú)創(chuàng)性,要體現(xiàn)出創(chuàng)作者的審美觀、表現(xiàn)手法等。如作品《鵝司令》、《兩小無猜》、《兒時(shí)的跳馬》、《喂雞》(如圖5)等都是筆者從日常生活中汲取的素材。筆者利用可塑的竹根材料來創(chuàng)作具有生活氣息并可欣賞、觸摸的藝術(shù)形象,通過精巧、逼真的表現(xiàn)手法使作品形象生動(dòng),展現(xiàn)動(dòng)態(tài)美,最后讓觀賞者讀懂人物形象背后所蘊(yùn)含的故事與意境,從而給竹根雕藝術(shù)作品賦予生命力。

    圖5 《喂雞》 俞田/作

    另外,現(xiàn)代竹根雕作品最初也是為了滿足人們審美的需求而進(jìn)行創(chuàng)作的,竹根雕的人物題材造型以及創(chuàng)作都離不開民間文化。筆者也正是結(jié)合竹根的特點(diǎn)來展現(xiàn)出自己獨(dú)特的認(rèn)識(shí)與感悟。

    五、現(xiàn)代竹根雕創(chuàng)作的展望

    嵊州竹資源豐富,但竹產(chǎn)品單一,缺少設(shè)計(jì)感,筆者希望以后能有更多機(jī)會(huì)通過不斷學(xué)習(xí)并結(jié)合嵊州當(dāng)?shù)氐闹裎幕龠M(jìn)嵊州竹根雕的發(fā)展。把傳統(tǒng)竹根雕非遺手工藝和現(xiàn)代生活結(jié)合起來,讓更多的人了解嵊州竹根雕,接觸竹根雕非遺,使嵊州竹根雕非遺在傳承中不斷創(chuàng)新,在創(chuàng)新中得到更好的發(fā)展。

    《系辭下傳》中說:“古者包羲氏之王天下也,仰則觀象于天,俯則觀法于地,觀鳥獸之文與地之宜,近取諸身,遠(yuǎn)取諸物,于是始作八卦,以通神明之德,以類萬(wàn)物之情?!狈藙?chuàng)作八卦尚且如此,我們今天創(chuàng)作的竹根雕何嘗不是如此呢?

    作為一名竹根雕非遺傳承人,筆者在現(xiàn)代竹根雕作品中融入了豐厚的生活元素和審美情趣,在繼承老一輩傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上,使自己的創(chuàng)作理念和技藝不斷進(jìn)行升級(jí),使傳統(tǒng)的竹根雕形式結(jié)合現(xiàn)代審美意識(shí)和時(shí)代氣息。“路漫漫其修遠(yuǎn)兮,吾將上下而求索?!蔽覀円獖^力追尋,樂此不疲,把竹根雕創(chuàng)作當(dāng)作人生修煉來做,創(chuàng)造具有當(dāng)代氣息、精美絕倫的作品,開出竹根雕藝術(shù)的不敗之花。

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