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    初唐曹植接受研究

    2023-01-06 06:55:33
    關(guān)鍵詞:辭賦曹植詩(shī)歌

    何 燕

    (廣西師范大學(xué) 文學(xué)院,廣西 桂林 541001)

    建安文學(xué)一直是中國(guó)古代文學(xué)研究的熱點(diǎn),這其中關(guān)于曹植的研究最多。曹植是建安文學(xué)中最優(yōu)秀的代表,是建安文壇的領(lǐng)袖之一,其辭賦、詩(shī)歌、散文都多有杰出之作,因此關(guān)于曹植的研究一直是倍受關(guān)注和重視,這也為后來(lái)研究曹植的接受情況留下了豐富的材料和資源。

    從20世紀(jì)60年代接受美學(xué)的興起、發(fā)展至今,其理論觀點(diǎn)已經(jīng)發(fā)生了很大的變化,但接受美學(xué)最大的貢獻(xiàn),也是最核心的觀點(diǎn):從“讀者”的角度來(lái)研究文本,這一點(diǎn)一直沒(méi)變。這個(gè)嶄新的視角,使讀者處于主導(dǎo)地位。姚斯說(shuō):“讀者對(duì)文本的接受的過(guò)程即對(duì)文本的再創(chuàng)造的過(guò)程,也就是說(shuō),文學(xué)作品不是作者獨(dú)家生產(chǎn)出來(lái)的,而是由作者和讀者共同創(chuàng)造的。因此,接受美學(xué)認(rèn)為作品的本質(zhì)在于作品的效應(yīng)史在永無(wú)完成中的展示?!盵1]5-6姚斯強(qiáng)調(diào)讀者對(duì)文本及意義都有決定作用。而從姚斯提出接受美學(xué)的理論開(kāi)始,接受美學(xué)就一直處于熱點(diǎn)話題,在20世紀(jì)80年代,接受美學(xué)傳入了中國(guó),經(jīng)過(guò)幾十年的本土化改造,現(xiàn)在接受美學(xué)已經(jīng)成為一種被廣泛接納以及運(yùn)用的理論,文學(xué)流派、作家、作品的接受已經(jīng)遍地開(kāi)花。因此本文試以接受美學(xué)的研究方法為理論基礎(chǔ)來(lái)研究曹植在初唐時(shí)期的接受情況。

    按著一個(gè)經(jīng)典作家都有一部接受史的觀點(diǎn),曹植是文學(xué)史上一顆璀璨的星星,可他的文學(xué)地位卻不是一成不變。其文學(xué)地位隨著朝代的更替,社會(huì)風(fēng)尚及文學(xué)趣味的改變而發(fā)現(xiàn)變化?!耙徊孔髌返慕邮苁繁闶且徊亢蟠x者對(duì)作品及前代讀者的接受成果的繼承發(fā)揚(yáng)史、揚(yáng)棄創(chuàng)造史,是凝定與新變,積淀與突變的歷史?!盵2]因此通過(guò)研究曹植的接受,我們可以了解當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)尚的轉(zhuǎn)變情況,可以探察到曹植對(duì)后代作者創(chuàng)作的影響,了解后代文人是怎樣接受、學(xué)習(xí)曹植的,又是怎樣評(píng)說(shuō)曹植的價(jià)值,還可以考察出每個(gè)時(shí)代對(duì)曹植的肯定或者否定接受的社會(huì)、文化等原因。

    近些年來(lái),學(xué)界對(duì)曹植的接受研究一直都在進(jìn)行,也取得了令人矚目的成果。這些研究主要集中在唐前曹植的接受情況,而在唐代的接受研究也主要集中在盛唐或者中晚唐,特別是李白、杜甫、李商隱等大詩(shī)人對(duì)曹植的接受,就算提到了初唐,也是簡(jiǎn)單帶過(guò),并沒(méi)有展開(kāi)來(lái)敘述初唐對(duì)曹植的接受的具體情況。因此本文以研究初唐對(duì)曹植的接受情況為目標(biāo),希望通過(guò)敘述曹植作品在唐前的接受情況,曹植對(duì)初唐文人的創(chuàng)作影響,以及初唐文人對(duì)曹植的批評(píng)來(lái)揭開(kāi)初唐的文人是怎樣接受曹植作品的,以及這種接受對(duì)文學(xué)的發(fā)展的影響。

    一、曹植作品在唐前的接受

    (一)魏晉時(shí)期對(duì)曹植的接受

    辭賦在兩漢四百年內(nèi)一直是居于文學(xué)的主要地位,就算時(shí)代變化,一種新興的文學(xué)創(chuàng)作形式也不可能馬上、完全的取代舊的形式。建安時(shí)期,曹植流傳下來(lái)的辭賦最多,足足有四十七篇,而從建安七子等文人的書(shū)信體的文章中,我們也只看到文人們對(duì)曹植的辭賦大加稱(chēng)贊。如楊修贊嘆曹植寫(xiě)賦:“非夫體通性達(dá),受之自然,其孰能至于此乎?又嘗親見(jiàn)執(zhí)事,握牘持筆,有所造作,若成誦在心,借書(shū)于手,曾不斯須少留思慮?!盵3]陳琳對(duì)曹植文筆的驚嘆:“音義既遠(yuǎn),清辭妙句,焱絕煥炳,譬猶飛兔流星,超山越海,龍?bào)K所不敢追,況于駑馬,可得齊足!”[4]53

    由此可見(jiàn)建安時(shí)期文人對(duì)曹植的接受主要是針對(duì)辭賦,這與當(dāng)時(shí)讀者的期待視野有關(guān),文人還受到漢賦繁盛的影響,這是時(shí)代的特性。

    在正始年間,阮籍和嵇康都對(duì)曹植作品有所學(xué)習(xí),其中阮籍的《詠懷詩(shī)》在表現(xiàn)手法、題材內(nèi)容、藝術(shù)特色方面等方面都與曹植后期詩(shī)歌的創(chuàng)作一脈相承,詩(shī)歌中比興手法的運(yùn)用以及對(duì)現(xiàn)實(shí)黑暗的無(wú)力改變、幽憤的情感都有相似之處。

    兩晉文人對(duì)曹植作品的模仿學(xué)習(xí)的情況比較常見(jiàn),傅玄繼承了曹植的辭采華麗,張華發(fā)展了曹植的開(kāi)創(chuàng)的游俠題材,陸機(jī)學(xué)習(xí)了曹植用樂(lè)府詩(shī)抒己懷的情感特性,還有潘岳的誄文和郭璞的游仙詩(shī)都深受曹植影響,以及王羲之和顧愷之等書(shū)畫(huà)家對(duì)曹植作品對(duì)轉(zhuǎn)化和詮釋。

    (二)南北朝時(shí)期對(duì)曹植的接受

    南北朝是曹植接受的黃金期。鄭振鐸曾指出:“六朝諸詩(shī)人,誰(shuí)不曾映子建余暉者?!盵5]286以及胡應(yīng)麟“備諸體于建安者,陳思也……”[6]232后世各種題材的詩(shī)歌,如詠史詠懷詩(shī)、詠物詩(shī)、游仙詩(shī)、山水詩(shī)、田園詩(shī)、公宴詩(shī)等都能看見(jiàn)曹植詩(shī)歌的影子。

    曹植對(duì)謝靈運(yùn)的影響很大,謝靈運(yùn)的山水詩(shī)有曹植描寫(xiě)山水的痕跡。鐘嶸在《詩(shī)品》中說(shuō)謝的山水詩(shī)“其源出于陳思,雜有景陽(yáng)之體。故尚巧似,而逸蕩過(guò)之,頗以繁蕪為累。”[7]201六朝擬古之風(fēng)盛行,王瑤先生曾解釋說(shuō):“因?yàn)檫@本來(lái)就是一種學(xué)習(xí)屬文的方法,正如我們現(xiàn)在的監(jiān)帖學(xué)書(shū)一樣。”[8]224江淹的《雜體三十首》中的《陳思王贈(zèng)友》,鮑照的《代陳思王白馬篇》《代陳思王京洛篇》以及沈約的《白馬篇》等都是經(jīng)典的擬曹之作。

    魏晉南北朝時(shí)期是我國(guó)古代文學(xué)理論的井噴期,也是對(duì)曹植評(píng)價(jià)的黃金期,除了如一些零碎的評(píng)論文章之外,比較系統(tǒng)的就是《文心雕龍》和《詩(shī)品》對(duì)曹植的評(píng)價(jià)。

    《文心雕龍》一共有二十幾篇是提到曹植的,除了如《樂(lè)府》等幾篇是用曹植的語(yǔ)言來(lái)論證劉勰的觀點(diǎn),其他都是對(duì)曹植作品的評(píng)價(jià)。有贊揚(yáng)的,如《明詩(shī)》中評(píng)其詩(shī)歌:“若夫四言正體,則雅潤(rùn)為本;五言流調(diào),則清麗居宗,華實(shí)異用,惟才所安。故平子得其雅,叔夜含其潤(rùn),茂先凝其清,景陽(yáng)振其麗,兼善則子建仲宣,偏美則太沖公干……”[9]43等等。還有批評(píng)的,如在《誄碑》中評(píng)其文:“陳思叨名,而體實(shí)繁緩,文皇誄末,百言自陳,其乖甚矣!”[9]100鐘嶸的《詩(shī)品》將曹植列為上品,而其兄曹丕和其父曹操分別為中品和下品。對(duì)于曹植,鐘嶸是不吝贊美之詞,比如“骨氣奇高,詞彩華茂。情兼雅怨,體被文質(zhì)?!薄段男牡颀垺泛汀对?shī)品》這種中國(guó)文學(xué)理論史上的開(kāi)山之作,其重要程度和影響力度是不言而喻的,一定程度上它們奠定了曹植作品在后世的傳播之廣。

    《文選》是我國(guó)最早的文學(xué)總集,在文學(xué)史上有舉足輕重的地位,甚至現(xiàn)在有了“文選學(xué)”這種專(zhuān)門(mén)的學(xué)問(wèn)?!段倪x》選錄曹植的作品數(shù)量共計(jì)三十九篇,曹植是《文選》選錄的作家作品中數(shù)量排名第三的作家,是建安時(shí)期最多的。從入選的形式來(lái)看,詩(shī)歌數(shù)量最多(二十五篇),這時(shí)曹植的詩(shī)歌的影響已大大的超過(guò)了辭賦。從建安時(shí)期對(duì)曹植辭賦的推崇,到南北朝時(shí)眾多詩(shī)人對(duì)曹植詩(shī)歌的學(xué)習(xí)和模仿以及批評(píng)家們對(duì)曹植詩(shī)歌的贊賞,說(shuō)明了曹植作品的接受情況已經(jīng)發(fā)生了改變。

    總之,對(duì)曹植在唐前大致接受過(guò)程的粗線條的勾勒,我們可以對(duì)其發(fā)展的有一個(gè)比較明晰的了解,曹植接受是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程,建安時(shí)期側(cè)重于對(duì)于曹植辭賦的接受和傳播;正始和兩晉時(shí)期開(kāi)始對(duì)曹植的詩(shī)歌有所模仿;最后到了南北朝時(shí)期曹植接受迎來(lái)了高潮,大量的文人對(duì)曹詩(shī)的模擬,各類(lèi)詩(shī)歌題材在曹植詩(shī)歌的影響下得到發(fā)展,以及批評(píng)家和文學(xué)家對(duì)曹植作品的批評(píng)和選錄,這一切都擴(kuò)大了曹植作品的影響和傳播。南北朝時(shí)期對(duì)曹植其人其文的接受的深化,使得在唐朝時(shí)曹植已經(jīng)成為了“才華”的代名詞,成為了一種道德精神,他的文學(xué)地位已經(jīng)得到了文人的認(rèn)可和肯定。

    二、曹植詩(shī)歌在初唐的創(chuàng)作影響

    唐朝對(duì)曹植的接受雖然不比“誰(shuí)不曾映子建余暉者”的六朝輝煌,但唐朝因它強(qiáng)大的國(guó)力,包容的文化成為了曹植接受的第二個(gè)高潮時(shí)期。在這個(gè)高潮時(shí)期,大多數(shù)學(xué)者注意到的是盛唐到中晚唐時(shí)期大詩(shī)人如李白、杜甫、李賀、李商隱等對(duì)曹植的接受。其實(shí)在初唐時(shí)期,為了摒棄六朝追求駢儷、琦靡的文風(fēng),豐富詩(shī)人們的創(chuàng)作內(nèi)容,初唐四杰和陳子昂打著變革文壇詩(shī)風(fēng)的旗號(hào),滿(mǎn)懷熱情地希望繼承漢魏“建安風(fēng)骨”,因此曹植成為了詩(shī)人們重要的研究和學(xué)習(xí)的對(duì)象。

    首先在題材上,初唐四杰在直接或者間接都受到曹植的影響,特別是游仙和游俠題材。

    游仙題材主要有:王勃的《懷仙》《忽夢(mèng)游仙》《八仙徑》《觀內(nèi)懷仙》,盧照鄰的《贈(zèng)李榮道士》《懷仙引》;游俠題材主要有:楊炯的《劉生》《驄馬》《紫騮馬》,盧照鄰的《結(jié)客少年場(chǎng)行》《劉生》《紫騮馬》。其實(shí)還存在一些間接的受曹植影響作品,如駱賓王的《于易水送人》《從軍行》,楊炯的《從軍行》,盧照鄰的《長(zhǎng)安古意》等等。在其它題材,如詠物(動(dòng)物)詩(shī):王勃的《詠風(fēng)》,駱賓王的《詠塵》《詠鵝》;詠史詠懷詩(shī):駱賓王的《在獄詠蟬》,盧照鄰的《詠史四言》等都受到了曹植詩(shī)歌的影響。

    以游仙為篇名的始于曹植,王勃的游仙詩(shī),如《懷仙》:“鶴岑有奇徑,麟洲富仙家。紫泉漱珠液,玄巖列丹葩。常希披塵網(wǎng),眇然登云車(chē)。鸞情極霄漢,鳳想疲煙霞。道存蓬瀛近,意愜朝市賒。無(wú)為坐惆悵,虛此江上華?!盵10]16這首詩(shī)在表達(dá)希望脫離現(xiàn)實(shí)的約束,渴望自由自在的內(nèi)容上和飄逸灑脫的風(fēng)格上,可以看見(jiàn)曹植游仙詩(shī)的痕跡。

    曹植開(kāi)辟了游俠這個(gè)題材,在初唐時(shí),楊炯《驄馬》中“驄馬鐵連錢(qián),長(zhǎng)安俠少年。帝畿平若水,官路直如弦。夜玉妝車(chē)軸,秋金鑄馬鞭。風(fēng)霜但自保,窮達(dá)任皇天。”[11]56和《紫騮馬》中“俠客重周游,金鞭控紫騮。蛇弓白羽箭,鶴轡赤茸鞦。發(fā)跡來(lái)南海,長(zhǎng)鳴向北州。匈奴今未滅,畫(huà)地取封侯?!盵11]72以及盧照鄰《劉生》中“劉生氣不平,抱劍欲專(zhuān)征。報(bào)恩為豪俠,死難在橫行。翠羽裝刀鞘,黃金飾馬鈴。但令一顧重,不吝百身輕?!盵12]97詩(shī)的三個(gè)游俠形象是直接繼承曹植的《白馬篇》。如果說(shuō)《驄馬》里的少年俠客只是單純地借鑒了曹植詩(shī)中所創(chuàng)作的這個(gè)游俠的形象,那《紫騮馬》和《劉生》中的游俠形象就跟《白馬篇》的游俠形象一樣,有“捐軀赴國(guó)難,視死忽如歸”的抱負(fù),這不僅借用了曹植詩(shī)中游俠這個(gè)形象,還學(xué)了其詩(shī)中的精神。駱賓王以及楊炯的《從軍行》這兩首邊塞詩(shī)直接繼承了建安風(fēng)骨的精神風(fēng)貌,抒發(fā)了渴望報(bào)效國(guó)家,建功立業(yè)的豪情壯志,形成了雄渾壯闊,骨氣剛健的風(fēng)格。

    初唐四杰在創(chuàng)作上或多或少都受到了曹植的影響。如王勃的《送杜少府之任蜀州》:“城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津。與君離別意,同是宦游人。海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。無(wú)為在歧路,兒女共沾巾?!盵10]23這其中流傳千古的名句“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰”是直接仿著曹植的《贈(zèng)白馬王彪》中“丈夫志四海,萬(wàn)里猶比鄰”而寫(xiě)。這兩句雖然相似,但表達(dá)的情感卻不同,曹植的《贈(zèng)白馬王彪》整個(gè)詩(shī)歌基調(diào)是沉郁的,所以連帶著“丈夫志四海,萬(wàn)里猶比鄰”這句也帶有一絲悲傷和痛苦的色彩,而王勃的那句卻有種清新灑脫、曠達(dá)明朗的感覺(jué)。

    再如駱賓王的《在獄詠蟬》:“西陸蟬聲唱,南冠客思深。那堪玄鬢影,來(lái)對(duì)白頭吟。露重飛難進(jìn),風(fēng)多響易沉。無(wú)人信高潔,誰(shuí)為表予心?!盵13]277這首詩(shī)的創(chuàng)作宗旨與思想感情都跟曹植的《蟬賦》相似,同樣是以蟬喻己,寓情情于蟬這個(gè)意象;同樣是表現(xiàn)被人構(gòu)陷,身處險(xiǎn)境,卻無(wú)力擺脫的凄慘的環(huán)境;同樣表達(dá)了自己品性高潔,卻慘遭命運(yùn)不公的凄涼之情。

    學(xué)界有種說(shuō)法是駢文起源或者形成于曹植,暫時(shí)不討論這種說(shuō)法的正誤,但有一點(diǎn)是肯定的,曹植的某些文章已經(jīng)算是比較合格的駢文了,而在初唐時(shí),唐太宗集團(tuán)的“綺錯(cuò)婉媚”的上官體與初唐四杰的駢文或許都受到曹植駢文的影響。

    除初唐四杰以外,提倡“漢魏風(fēng)骨”的陳子昂的創(chuàng)作也深受曹植的影響。劉克莊在《后村詩(shī)話》曾云:“唐初王、楊、沈、宋擅名,然不脫齊梁之體,獨(dú)陳拾遺首倡高雅沖淡之音。一掃六代之纖弱,趨於黃初、建安矣?!盵14]6陳子昂的感遇詩(shī),在深刻反映社會(huì)現(xiàn)實(shí),抒發(fā)慷慨悲昂的情感內(nèi)容方面深受曹植的影響。

    如《感遇》:“朔風(fēng)吹海樹(shù),蕭條邊已秋。亭上誰(shuí)家子,哀哀明月樓。自言幽燕客,結(jié)發(fā)事遠(yuǎn)游。赤丸殺公吏,白刃報(bào)私仇。避仇至海上,被役此邊州。故鄉(xiāng)三千里,遼水復(fù)悠悠。每憤胡兵入,常為漢國(guó)羞。何知七十戰(zhàn),白首未封侯?!盵15]133“本為貴公子,平生實(shí)愛(ài)才。感時(shí)思報(bào)國(guó),拔劍起蒿萊。西馳丁零塞,北上單于臺(tái)。登山見(jiàn)千里,懷古心悠哉。誰(shuí)言未忘禍,磨滅成塵埃?!盵15]137這兩首詩(shī)都表達(dá)出陳子昂希望報(bào)效國(guó)家的拳拳愛(ài)國(guó)之心,這“常欲奮身以答國(guó)土”的無(wú)私精神與曹植的熱血愛(ài)國(guó)的精神很相似。又如《感遇》:“蒼蒼丁零塞,今古緬荒途。亭堠何摧兀,暴骨無(wú)全軀。黃沙幕南起,白日隱西隅。漢甲三十萬(wàn),曾以事匈奴。但見(jiàn)沙場(chǎng)死,誰(shuí)憐塞上孤?!盵15]32這里表現(xiàn)的殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)與曹植的《送應(yīng)氏》內(nèi)核相似。

    三、初唐對(duì)曹植及作品的評(píng)說(shuō)

    經(jīng)過(guò)六朝文學(xué)批評(píng)的繁榮后,初唐的文學(xué)理論情況算是星光比較黯淡,沒(méi)有出現(xiàn)像是《文心雕龍》和《詩(shī)品》這樣全面或者專(zhuān)門(mén)的文學(xué)理論著作,因此對(duì)曹植其人其文的評(píng)價(jià)也只見(jiàn)于零散的詩(shī)文以及書(shū)信作品中。

    一個(gè)時(shí)代讀者一般有相對(duì)一致的期待視野,可是每個(gè)讀者的期待視野不可能完全相同,這里面就涉及到讀者的水平接受的問(wèn)題。讀者的水平接受會(huì)由于讀者的社會(huì)文化背景、個(gè)人修養(yǎng)、生活經(jīng)歷、審美趣味的不同的影響,使得不同的讀者對(duì)同一文本的接受的不同。

    初唐古文運(yùn)動(dòng)的提倡者柳冕在《與徐給事論文書(shū)》中曾說(shuō):“文章本于教化,形于治亂,系于國(guó)風(fēng),故在君子之心為志,形君子之言為文?!兑住吩疲骸^于人文以化成天下’,此君子之文也。自屈宋以降,為文者本于哀艷,務(wù)于恢誕,亡于比興,失古意矣。雖揚(yáng)馬形似,曹劉骨氣,潘陸藻麗,文多用寡,則是一技,君子不為也。”[16]柳冕雖然從文以載道的角度評(píng)判前代文人,但他把曹、劉與潘、陸對(duì)比,從側(cè)面肯定了曹植文章“骨氣奇高”的一面。

    釋道世在《法苑珠林》中云:“陳思王曹植,字子建,魏武帝第四子也。初封東阿君王,終后謚為陳思王也。幼含珪璋,十歲能屬文,下筆便成,初不改定,世間術(shù)藝無(wú)不畢善。邯鄲淳見(jiàn)而駭服,稱(chēng)為天人。植每讀佛經(jīng),輒流連嗟玩,以為至道之宗極也。遂制轉(zhuǎn)贊七聲,升降曲折之響,世人諷誦,咸憲章焉,嘗游魚(yú)山,忽聞空中梵天之響,清雅哀婉,其生動(dòng)心,獨(dú)聽(tīng)良久,而侍御皆聞,植深感神理,彌悟法應(yīng),乃摹其聲節(jié),寫(xiě)為梵唄,撰文制音,傳為后式,梵聲顯世始于此焉?!盵17]這一段除了稱(chēng)贊曹植聰慧和文采絕好以外,釋道世還指出曹植把從西域、天竺傳來(lái)的“梵音”,經(jīng)過(guò)自己創(chuàng)制之后,改為梵唄,從而可以進(jìn)行漢語(yǔ)吟唱,促進(jìn)了中國(guó)佛教的發(fā)展。

    王勃在供皇子閱讀的《平臺(tái)秘略論》有三處提到了曹植,分別是:“故文章經(jīng)國(guó)之大業(yè),不朽之能事,而君子所役心勞神,宜於大者遠(yuǎn)者,非緣情體物,雕蟲(chóng)小技而已。是故思王抗言詞訟,恥為君子?!盵10]90“陳思雅懷忠勇,義形家國(guó),表奏永昌,洞曉兵數(shù),績(jī)著疆場(chǎng),長(zhǎng)沙武陵,亦足云也?!盵10]91“子建之陳辭貢憤,長(zhǎng)沙之發(fā)對(duì)因機(jī)。雖亦各達(dá)其心,未若洪慶之希聲也?!盵10]92這三點(diǎn)分別從三個(gè)不同的方面來(lái)評(píng)價(jià)曹植:第一條從文體的角度來(lái)講,他贊同曹植不以辭賦為重,君子當(dāng)樹(shù)立建功立業(yè)之志的觀點(diǎn);第二條王勃贊揚(yáng)了曹植的忠君愛(ài)國(guó)之情,指出曹植早年經(jīng)常隨父出征打仗的經(jīng)歷。并且從曹植的《求自試表》《陳審舉表》《諫伐遼東表》等等一系列的奏表中也可知曹植對(duì)魏國(guó)的政權(quán)建設(shè)、軍事政策、外交戰(zhàn)略等方面的真知灼見(jiàn),其中也有用心良苦、符合實(shí)際、切中要害的軍事建議。王勃高度認(rèn)可了曹植的軍事才華和能力;第三條王勃把曹子建與賈誼并稱(chēng),在某種程度上,我們可以肯定這句是針對(duì)辭賦來(lái)講,王勃雖然認(rèn)同曹植不以辭賦為重,但是他還是稱(chēng)贊了曹植的辭賦創(chuàng)作。并且在這條中王勃還意識(shí)到曹植悲憤的情緒來(lái)自于曹植自己多舛的命運(yùn),因此曹植才能在辭賦中淋漓盡致的表達(dá)出來(lái)。

    楊炯對(duì)曹植的接受相對(duì)來(lái)說(shuō)比較全面,一個(gè)文人對(duì)另一個(gè)人的接受的情感條件是對(duì)其的欣賞和景仰,楊炯眼中的曹植是“魏國(guó)之天人”,他羨慕和敬佩其才華,對(duì)其雖遭受不幸命運(yùn),卻還保持著高尚品格的精神充滿(mǎn)贊揚(yáng)。楊炯認(rèn)為曹植是“姬公以明德之重,行寶化於周南。曹植以懿親之賢,發(fā)金聲於魯北?!盵11]176在創(chuàng)作上,楊炯也不是滿(mǎn)盤(pán)接受,楊炯不贊同曹植辭賦的辭采過(guò)于華麗,在《王勃集序》里他認(rèn)為曹植的辭賦是:“賈馬蔚興,已虧于雅頌,曹王杰起,更失于風(fēng)騷?!盵11]156他認(rèn)為儒家以詩(shī)騷為正統(tǒng),所以文章應(yīng)該像《詩(shī)經(jīng)》一樣表達(dá)正統(tǒng)思想,為政治服務(wù),而對(duì)曹植這樣大量抒發(fā)個(gè)人情感而背離了正統(tǒng)的要求的創(chuàng)作,是不贊同的。

    駱賓王在《和學(xué)士閨情詩(shī)啟》中說(shuō):“河朔詞人,王、劉為稱(chēng)首;洛陽(yáng)才子,潘、左為先覺(jué)。若乃子建之牢籠群彥,士衡之籍甚當(dāng)時(shí),并文苑之羽儀,詩(shī)人之龜鏡?!盵13]113以這里所舉例的幾人來(lái)看,應(yīng)該是針對(duì)詩(shī)歌的評(píng)價(jià),駱賓王認(rèn)為王、劉、潘、左不過(guò)是能文之士,而曹植和陸機(jī)才是詩(shī)歌的集大成者。

    談及初唐文人對(duì)曹植的評(píng)價(jià)與接受,繞不過(guò)陳子昂,陳子昂在《修竹篇并序》中指出:“文章道弊五百年矣。漢魏風(fēng)骨,晉宋莫傳,然而文獻(xiàn)有可征者。仆嘗暇時(shí)觀齊、梁間詩(shī),彩麗競(jìng)繁,而興寄都絕,每以永嘆。思古人,??皱藻祁j靡,風(fēng)雅不作,以耿耿也。一昨于解三處,見(jiàn)明公《詠孤桐篇》,骨氣端翔,音情頓挫,光英朗練,有金石聲。遂用洗心飾視,發(fā)揮幽郁。不圖正始之音復(fù)睹于茲,可使建安作者相視而笑?!盵15]163在這里陳子昂提出了“漢魏風(fēng)骨”這個(gè)重要概念,切中了六朝詩(shī)歌工于體物的弊處?!皾h魏風(fēng)骨”最明顯的表現(xiàn)者就是曹植,曹植的詩(shī)歌善用比興的手法來(lái)表達(dá)深層的含義,是初唐文風(fēng)改革最好的學(xué)習(xí)素材。更值得指出的是,陳子昂“風(fēng)骨”與“興寄”并舉,即陳子昂要求不僅要有生動(dòng)形象的表達(dá),還要有深厚博大的內(nèi)涵,這樣既繼承了建安風(fēng)骨的傳統(tǒng),又沒(méi)有忽視六朝詩(shī)歌聲律上面所取得成績(jī)。這對(duì)于改變六朝以來(lái)文壇柔弱、頹靡的文風(fēng)具有重要的意義,也對(duì)于樹(shù)立那種昂揚(yáng)奮發(fā)、積極向上的唐詩(shī)風(fēng)范也具有重要的意義。

    曹植的接受是一個(gè)曲折并且接受形態(tài)復(fù)雜的過(guò)程,這其中可以看出時(shí)代的審美樂(lè)趣和社會(huì)風(fēng)貌的變化的軌跡,這一點(diǎn)跟很多的經(jīng)典作家的接受史有很大差異。從建安時(shí)期,受到漢賦的影響,文壇看重的是曹植在辭賦上的表現(xiàn);正始年間,阮籍像曹植一樣開(kāi)始在詩(shī)歌中用比興的表現(xiàn)手法來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心那無(wú)法述說(shuō)的幽憤之情;兩晉時(shí)期,詩(shī)人們開(kāi)始學(xué)習(xí)模仿曹植的詩(shī)歌,甚至王羲之等書(shū)法家、繪畫(huà)家也開(kāi)始轉(zhuǎn)化曹植的作品到書(shū)法和繪畫(huà)藝術(shù)中;六朝時(shí)期,更是迎來(lái)了曹植接受的黃金期,曹植作品的地位一時(shí)竟無(wú)人能敵,不僅出現(xiàn)了大量模擬曹植詩(shī)文的作品,還擴(kuò)大了詩(shī)歌題材,推動(dòng)了五言詩(shī)和樂(lè)府詩(shī)的發(fā)展,甚至曹植其人也受到了后世舉足輕重的批評(píng)家的高度贊揚(yáng)。從建安到南朝,曹植的其人和其文已經(jīng)得到了廣泛的認(rèn)可,曹植的文學(xué)地位已經(jīng)確立,可以說(shuō)這是曹植接受史的高光時(shí)刻。

    雖然初唐時(shí)期曹植詩(shī)歌的創(chuàng)作影響比不上南朝時(shí)期的繁榮,也比不上盛唐至中晚唐的影響(如李杜這樣的大詩(shī)人對(duì)曹植詩(shī)歌的學(xué)習(xí))。但是初唐作為一個(gè)過(guò)渡時(shí)期,曹植在游仙詩(shī)、游俠詩(shī)、邊塞詩(shī)方面影響著初唐四杰的題材開(kāi)拓,在創(chuàng)作上,或在內(nèi)容表達(dá)、或在創(chuàng)作主旨、或在思想情感上都影響著初唐詩(shī)人的創(chuàng)作。

    初唐雖然沒(méi)有《文心雕龍》《詩(shī)品》這樣的文學(xué)理論的巨作誕生,但是在初唐文人零散的詩(shī)文中還是可以一窺對(duì)曹植評(píng)價(jià)的面貌。除了釋道世從“梵唄”這樣創(chuàng)造中國(guó)佛教自己音聲佛事方面給予曹植贊揚(yáng)外,其他不管是柳冕、初唐四杰或者陳子昂都從其人其文的角度來(lái)評(píng)價(jià)曹植,他們仰慕曹植的才華,欣賞他在詩(shī)歌和辭賦上的成就,同情在他的悲慘命運(yùn),敬佩他始終堅(jiān)持報(bào)效國(guó)家的品質(zhì),并且希望通過(guò)繼承漢魏風(fēng)骨來(lái)改變六朝以來(lái)的琦靡的文風(fēng)。

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