喜劇綜藝扎堆上線(xiàn) 開(kāi)啟精細(xì)化創(chuàng)作風(fēng)潮

杜邁南

《脫口秀大會(huì)》第五季熱度正酣，《一年一度喜劇大賽》第二季也已登場(chǎng)。根據(jù)燈塔專(zhuān)業(yè)版發(fā)布的數(shù)據(jù)，《一年一度喜劇大賽》第二季開(kāi)播首日便登上全網(wǎng)正片播放市占率綜藝類(lèi)榜單榜首，此后持續(xù)穩(wěn)居前列。該節(jié)目豆瓣評(píng)分8.1分，目前位列今年已播喜劇綜藝最高分。據(jù)統(tǒng)計(jì)，今年各大衛(wèi)視及視頻網(wǎng)站已播、待播喜劇類(lèi)綜藝近20檔，其中既有“久經(jīng)沙場(chǎng)”的喜劇綜N代，也有諸如《開(kāi)播！情景喜劇》《打工不如打電話(huà)》《嘉玲秀》等“新面孔”。

作為綜藝市場(chǎng)上長(zhǎng)盛不衰的品類(lèi)之一，喜劇綜藝不斷迭代更新，已逐步進(jìn)入形式多元、精細(xì)化創(chuàng)作階段。

熱度持續(xù)走高

今年2月，藝恩發(fā)布《2021中國(guó)綜藝年度洞察報(bào)告》，認(rèn)為喜劇題材綜藝節(jié)目的受眾人群將越來(lái)越細(xì)分化?！睹摽谛愦髸?huì)》和《一年一度喜劇大賽》等節(jié)目持續(xù)霸屏，將推動(dòng)喜劇類(lèi)綜藝熱度繼續(xù)走高。

綜N代依舊是2022年喜劇綜藝市場(chǎng)的主力軍。東方衛(wèi)視攜手歡樂(lè)傳媒推出的《歡樂(lè)喜劇人·老友季》帶領(lǐng)觀眾重溫喜劇經(jīng)典，理解喜劇多元內(nèi)涵；騰訊視頻與笑果文化聯(lián)合出品的《脫口秀大會(huì)》第五季以“每個(gè)人都能快樂(lè)5分鐘”為節(jié)目理念，以喜劇內(nèi)容解構(gòu)社會(huì)話(huà)題；愛(ài)奇藝與米未聯(lián)合出品的《一年一度喜劇大賽》第二季，借助不同主題單元的內(nèi)容設(shè)計(jì)及作品展演，全方位展示類(lèi)型多樣的原創(chuàng)喜劇作品。接下來(lái)，《德云斗笑社》第三季、《金星秀2022》等喜劇節(jié)目，以及《脫口秀跨年2022》《2023喜劇春晚》等喜劇主題晚會(huì)也將陸續(xù)開(kāi)播。

喜劇新綜層出不窮。例如，年初由優(yōu)酷與開(kāi)心麻花攜手制作的《麻花特開(kāi)心》，以團(tuán)體綜藝的形式，上演了大型沉浸式角色體驗(yàn)真人秀；湖南衛(wèi)視和芒果TV雙平臺(tái)在年初上線(xiàn)了年輕態(tài)脫口秀節(jié)目《新春開(kāi)放麥》，8月又推出青春文化養(yǎng)成綜藝秀《美好年華研習(xí)社》，主打“國(guó)風(fēng)+喜劇”；剛在東方衛(wèi)視收官不久的《開(kāi)播！情景喜劇》以情景喜劇“IP孵化”的形式，還原情景喜劇制作的真實(shí)生態(tài)，讓情景喜劇以另一種方式回歸熒屏。

騰訊視頻節(jié)目?jī)?nèi)容制作部、七盎司工作室負(fù)責(zé)人，《脫口秀大會(huì)》第五季、《怎么辦！脫口秀專(zhuān)場(chǎng)》制片人白洪羽認(rèn)為，首先，喜劇綜藝大受歡迎，離不開(kāi)觀眾對(duì)快樂(lè)和減壓的需求，這一內(nèi)容品類(lèi)以詼諧幽默的語(yǔ)言剖析社會(huì)議題，向用戶(hù)傳遞正向情緒價(jià)值；其次，大量?jī)?yōu)質(zhì)內(nèi)容及新生力量的涌現(xiàn)，為喜劇綜藝的創(chuàng)新迭代提供了源源不斷的靈感與素材。

多元、精細(xì)化創(chuàng)作

從今年各平臺(tái)發(fā)布的綜藝片單可以看出，喜劇綜藝整體占比不小，并在題材、類(lèi)型、形式等方面，有著更細(xì)分化的創(chuàng)新落地趨勢(shì)。

當(dāng)下，喜劇綜藝普遍采用觀眾熟悉的“競(jìng)演模式”，如《脫口秀大會(huì)》第五季、《一年一度喜劇大賽》第二季、《開(kāi)播！情景喜劇》等節(jié)目均采用類(lèi)似模式，通過(guò)主題賽、魔王踢館賽、團(tuán)隊(duì)PK等花式競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，最大程度激發(fā)喜劇人的內(nèi)在潛能，也以此推進(jìn)節(jié)目進(jìn)程。

與此同時(shí)，一些喜劇綜藝開(kāi)始嘗試融入多元表演形式及節(jié)目樣態(tài)，帶給觀眾全新觀看體驗(yàn)。比如，《怎么辦！脫口秀專(zhuān)場(chǎng)》從脫口秀臺(tái)前拓展到幕后，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)脫口秀演員職業(yè)體驗(yàn)及工作日常；《一年一度喜劇大賽》中出現(xiàn)了素描喜?。⊿KETCH）、漫才劇、陷阱喜劇、無(wú)厘頭、默劇、物件劇、音樂(lè)劇、獨(dú)角戲、黑場(chǎng)劇等喜劇形式。

待播節(jié)目更是開(kāi)啟花樣玩法。如東方衛(wèi)視的喜劇真人秀《熱氣騰騰歡笑吧》，融合餐飲元素，笑匠們將一邊下廚一邊互動(dòng)；笑果文化的新節(jié)目《新喜劇大會(huì)》將囊括獨(dú)幕劇、即興喜劇、音樂(lè)、漫才、SKETCH、喜劇等多種形式，挖掘新鮮喜劇人才；優(yōu)酷將推出即興喜劇競(jìng)技真人秀《即興喜劇大聯(lián)盟》，以即興喜劇為題，掀起全國(guó)廠牌對(duì)戰(zhàn)等。

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博導(dǎo)戴清認(rèn)為，今年喜劇綜藝市場(chǎng)延續(xù)了去年的創(chuàng)作熱度，其中不乏亮點(diǎn)。尤其是《一年一度喜劇大賽》第二季開(kāi)播后收獲不俗口碑，呈現(xiàn)出一些新特點(diǎn)：一是節(jié)目創(chuàng)意、笑點(diǎn)設(shè)計(jì)等都帶有很強(qiáng)的“互文性”，對(duì)觀眾的審美心理圖式和審美期待有較高要求，依賴(lài)于觀眾此前對(duì)相關(guān)創(chuàng)作的了解與積累。比如，《少爺和我》形成一種召喚性與互動(dòng)性很強(qiáng)的接受機(jī)制，《父親的葬禮》《熱血乒乓》等作品涵蓋動(dòng)漫中的特殊梗，“這些作品帶有代際化接受、網(wǎng)絡(luò)垂直化、分層化接受的特點(diǎn)，是有些人很有感的笑點(diǎn)，但對(duì)其他觀眾來(lái)說(shuō)可能無(wú)感?！倍且恍﹥?yōu)秀喜劇作品的黑色幽默、反諷意味較強(qiáng)，有著笑中帶淚的喜劇高級(jí)感，這點(diǎn)在《代號(hào)大本鐘》《黑夜里的脆弱》《再見(jiàn)》等作品中都有鮮明體現(xiàn)。三是很多作品延續(xù)了第一季想象力飛揚(yáng)，跨時(shí)空、多時(shí)空交錯(cuò)的特點(diǎn)，令人耳目一新。

戴清認(rèn)為，在喜劇類(lèi)型與形式上，雖然以《一年一度喜劇大賽》《脫口秀大會(huì)》為代表的喜劇綜藝帶有一定的海外印記，但經(jīng)過(guò)本土化改造，已能恰當(dāng)融入中國(guó)喜劇綜藝的時(shí)代關(guān)切與社會(huì)思考?！敖衲甑暮芏嘞矂∽髌凤@然不止步于笑，喜劇綜藝的主題升華應(yīng)該是自然而然的，優(yōu)秀的喜劇綜藝節(jié)目往往通過(guò)笑觸發(fā)觀眾的思考。”

節(jié)目評(píng)論人戰(zhàn)臺(tái)烽表示，當(dāng)下喜劇綜藝創(chuàng)作以更年輕化、更多元化的喜劇內(nèi)容滿(mǎn)足受眾需求，要平衡好“有意思”與“有意義”的關(guān)系，“喜劇綜藝秉承以笑為先的理念，也要傳遞正能量，具有社會(huì)意義，這需要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)把握好喜劇效果與深刻內(nèi)涵之間的分寸?！?/p>

激活新引擎 挖掘新面孔

縱覽今年已播的喜劇綜藝，除了《一年一度喜劇大賽》第二季、《怎么辦！脫口秀專(zhuān)場(chǎng)》等少數(shù)幾檔，多數(shù)節(jié)目口碑不及預(yù)期。面對(duì)觀眾審美需求的不斷提升，喜劇綜藝急需激活新引擎，挖掘新面孔。

用產(chǎn)業(yè)思維做喜劇綜藝，成為一種新思路。以笑果文化為例，除了線(xiàn)上脫口秀節(jié)目，它還開(kāi)拓了培訓(xùn)、線(xiàn)下演出、巡回演出、場(chǎng)景空間、音樂(lè)生活節(jié)、喜劇生活節(jié)等業(yè)務(wù)，多維度放大品牌聲量。笑果文化聯(lián)合創(chuàng)始人、CEO賀曉曦曾表示，“內(nèi)容產(chǎn)出者是文化消費(fèi)產(chǎn)品供應(yīng)鏈中的一環(huán)，可以用供應(yīng)鏈思路去推動(dòng)文化內(nèi)容產(chǎn)出的規(guī)?；?，但核心是讓越來(lái)越多的人關(guān)注并進(jìn)入這個(gè)行業(yè)?！?/p>

白洪羽認(rèn)為，從《吐槽大會(huì)》到《脫口秀大會(huì)》，遵循的是一種產(chǎn)品邏輯，即以打通圈層、用不同形態(tài)的內(nèi)容覆蓋更多受眾為目的，為整個(gè)產(chǎn)品線(xiàn)布局。比如，《開(kāi)播！情景喜劇》采取“劇綜結(jié)合”IP孵化新模式，以綜藝來(lái)為“劇”做孵化和預(yù)熱。目前，節(jié)目冠軍作品《家有姐妹》的衍生情景喜劇已經(jīng)殺青。

“觀眾預(yù)期不斷被拉高，如何繼續(xù)超出預(yù)期，滿(mǎn)足他們的需求，說(shuō)到底還是要靠新的內(nèi)容表達(dá)形式，以及更新鮮的面孔?！卑缀橛鸨硎荆矂【C藝打動(dòng)觀眾的關(guān)鍵在于內(nèi)容。每個(gè)喜劇作品的問(wèn)世，每位喜劇演員的成長(zhǎng)，都需要周期，所以，在穩(wěn)定輸出的基礎(chǔ)上做出創(chuàng)新，絕非易事，需要整個(gè)行業(yè)不斷努力，腳踏實(shí)地做真正接地氣的作品，做老百姓真正喜歡的作品。

戴清表示，喜劇綜藝的定位與類(lèi)型、喜劇觀念及人才選拔機(jī)制是節(jié)目出品方創(chuàng)制理念的綜合體現(xiàn)，喜劇人才既是節(jié)目確立的基礎(chǔ)，也是節(jié)目的追求和重要收獲?！啊兑荒暌欢认矂〈筚悺返认矂【C藝，拓展了喜劇理念，開(kāi)掘了緊扣時(shí)代的表現(xiàn)內(nèi)容，更從綜合表現(xiàn)力方面拓展了喜劇表現(xiàn)形式。這些嘗試為今后同類(lèi)型創(chuàng)作積累了可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)，也為喜劇人才的成長(zhǎng)提供了環(huán)境，為國(guó)產(chǎn)喜劇影視創(chuàng)作提供了寶貴的人才儲(chǔ)備，期待更多喜劇綜藝的可持續(xù)發(fā)展與新表現(xiàn)?！?/p>