《狐妖小紅娘月紅篇》：探索XR虛擬制作影視應(yīng)用新路徑

黃柏雪

由愛(ài)奇藝、騰訊動(dòng)漫、恒星引力出品的古裝仙俠劇《狐妖小紅娘月紅篇》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《月紅篇》）最近殺青，幕后制作特輯首次公開(kāi)，曝光了幾個(gè)XR虛擬制作現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面。片方介紹，《月紅篇》是國(guó)內(nèi)首部嘗試應(yīng)用XR（擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)，即虛擬現(xiàn)實(shí)VR、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)AR、混合現(xiàn)實(shí)MR的總稱(chēng)）虛擬制作的電視劇。

近日，《綜藝報(bào)》采訪了愛(ài)奇藝副總裁、智能制作部負(fù)責(zé)人朱梁，恒星引力制片人沈京京，《月紅篇》導(dǎo)演杜林，攝影指導(dǎo)崔晶晶，視效制片人葉子等相關(guān)人士，共同探討XR虛擬制作帶來(lái)的設(shè)備、技術(shù)、流程之變。

虛擬拍攝：“所見(jiàn)即所得”

今年7月，愛(ài)奇藝將位于河北大廠“愛(ài)奇藝虛擬制作基地”的一批LED屏，跨越1400公里搬運(yùn)至橫店，在橫店搭建了一個(gè)2400平米的虛擬攝影棚，為重點(diǎn)劇集《月紅篇》的虛擬制作做準(zhǔn)備。《綜藝報(bào)》記者前往橫店的虛擬攝影棚探班時(shí)發(fā)現(xiàn)，不同于以往繁復(fù)的現(xiàn)場(chǎng)置景或綠幕，拍攝現(xiàn)場(chǎng)只有一塊巨大的LED屏、一架攝像機(jī)，以及幾位坐在電腦前的技術(shù)人員?；赬R虛擬制作，技術(shù)人員可以直接將數(shù)字場(chǎng)景投映在LED屏，通過(guò)實(shí)時(shí)引擎的圖像輸出與攝影機(jī)追蹤相結(jié)合，將真實(shí)人物與虛擬場(chǎng)景、角色及光影效果融為一體，實(shí)現(xiàn)“所見(jiàn)即所得”。

傳統(tǒng)影視劇制作流程通常是“策劃—拍攝—后期”的線性工作流程，虛擬制作的核心變化就是“后期前置”，即在開(kāi)拍前完成以往后期制作時(shí)才用到的數(shù)字場(chǎng)景，借助虛幻引擎實(shí)時(shí)工具，將傳統(tǒng)的線性流程變?yōu)椴⑿辛鞒?，不同工種可以同時(shí)開(kāi)展工作——演員可以進(jìn)入LED攝影棚，在逼真的數(shù)字場(chǎng)景下表演；導(dǎo)演可以利用虛擬現(xiàn)實(shí)勘景設(shè)備，沉浸式地進(jìn)入虛擬場(chǎng)景，觀察場(chǎng)景細(xì)節(jié)，選取表演區(qū)域；視效團(tuán)隊(duì)可以通過(guò)攝影機(jī)實(shí)時(shí)調(diào)整成像效果。

沈京京介紹，此次《月紅篇》選擇了重要且唯美奇觀的場(chǎng)景進(jìn)行集中虛擬拍攝。從前期討論到虛擬資產(chǎn)制作再到現(xiàn)場(chǎng)拍攝，至少用了半年時(shí)間。由于是首次嘗試XR虛擬制作模式，成本較正常制作還要高一些。在她看來(lái)，該劇非常適合應(yīng)用虛擬拍攝技術(shù)：首先，《狐妖小紅娘》有三個(gè)篇章，可以實(shí)現(xiàn)數(shù)字資產(chǎn)復(fù)用，節(jié)省成本；其次，可以追求更好的視覺(jué)效果，實(shí)現(xiàn)魔幻仙俠題材的“奇觀感”；最后，可以縮短后期制作時(shí)間?！盎蛟S可以通過(guò)此次嘗試，帶動(dòng)整個(gè)行業(yè)向工業(yè)化邁進(jìn)，是非常有意義的一件事?！?/p>

在具體拍攝過(guò)程中，杜林和崔晶晶等人也有著不錯(cuò)的體驗(yàn)。杜林表示，此次虛擬拍攝最明顯的感受就是，真正做到了“所見(jiàn)即所得”。以往在藍(lán)棚或綠棚里拍攝，導(dǎo)演和演員需要有強(qiáng)大的信念感，環(huán)境、細(xì)節(jié)全靠“腦補(bǔ)”；XR虛擬拍攝，LED大屏提供了非常真實(shí)的氛圍，演員可以迅速進(jìn)入情境。“希望新技術(shù)的加持能夠讓劇集有更好的呈現(xiàn)?！贝蘧ЬЦ嬖V《綜藝報(bào)》，以往多采用藍(lán)布或綠布拍攝，后期調(diào)色及呈現(xiàn)會(huì)受到一定影響?！按舜翁摂M拍攝，所有的環(huán)境光源都很真實(shí)、自然，演員能夠在自然的環(huán)境中表演，我們能夠在監(jiān)視器上看到直觀的效果，為我的工作帶來(lái)很多便利?！?/p>

探索XR虛擬制作新可能

在《月紅篇》之前，愛(ài)奇藝已經(jīng)在演唱會(huì)、MV等不同內(nèi)容領(lǐng)域探索虛擬制作。2020年12月27日，愛(ài)奇藝虛擬制作基地在河北大廠影視小鎮(zhèn)揭牌。2021年3月，愛(ài)奇藝舉辦XR直播演唱會(huì)“虛實(shí)之城”，整場(chǎng)演唱會(huì)十余次場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，均采用影視級(jí)LED虛擬制作。2021年11月，愛(ài)奇藝對(duì)熱播自制劇《風(fēng)起洛陽(yáng)》中的“不良井”進(jìn)行了高精度的數(shù)字化掃描，并以此為場(chǎng)景，拍攝了4K影視級(jí)虛擬制作樣片《不良井之風(fēng)云再起》，隨后又在虛擬“不良井”中制作了虛擬偶像小茉莉的4K MV《心念》，打通了“實(shí)景掃描—資產(chǎn)重建—虛擬拍攝—精修入庫(kù)—多業(yè)務(wù)復(fù)用”的完整制作流程。

朱梁介紹，此次，愛(ài)奇藝虛擬制作業(yè)務(wù)作為《月紅篇》虛擬制作主要牽頭者，聯(lián)合行業(yè)優(yōu)秀創(chuàng)作者，成功實(shí)現(xiàn)了XR虛擬制作在大投入的商業(yè)劇集項(xiàng)目中的實(shí)際應(yīng)用。相較虛擬演出和實(shí)驗(yàn)片，商業(yè)劇市場(chǎng)容量大，前景廣闊，創(chuàng)意足，需求多，對(duì)技術(shù)的質(zhì)量、效率、性價(jià)比要求更為嚴(yán)格，有利于虛擬制作技術(shù)不斷向前發(fā)展。

此次拍攝在技術(shù)方面也取得很大突破，朱梁將其概括為四點(diǎn)：一是搭建了大規(guī)模的LED屏幕，高8米，寬33米，呈192度曲面，共由4224塊小的LED屏組成，面積和性能相比以往有了大幅提升，在高速拍攝過(guò)程中屏幕不閃爍；二是實(shí)現(xiàn)了從數(shù)字資產(chǎn)制作到LED屏幕呈現(xiàn)，再到現(xiàn)場(chǎng)拍攝監(jiān)看的全流程的4K HDR寬色域標(biāo)準(zhǔn)制作，現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面效果很理想；三是系統(tǒng)渲染節(jié)點(diǎn)的數(shù)量、質(zhì)量，以及數(shù)據(jù)傳輸速度都獲得了很大提升；四是使用了最新型的UE5引擎，實(shí)時(shí)場(chǎng)景渲染輸出的真實(shí)感、虛實(shí)結(jié)合的緊密程度都比以往有了質(zhì)的提升。

談及未來(lái)愛(ài)奇藝在虛擬制作方面的計(jì)劃構(gòu)想，朱梁介紹，愛(ài)奇藝一方面將繼續(xù)與優(yōu)秀的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、與軟硬件伙伴緊密合作，專(zhuān)注于提升虛擬制作技術(shù)能力，落地更多優(yōu)秀項(xiàng)目；另一方面，重點(diǎn)建設(shè)愛(ài)奇藝數(shù)字資產(chǎn)庫(kù)，構(gòu)建虛擬影視城，不斷積累高質(zhì)量的數(shù)字資產(chǎn)，降低復(fù)用成本，并探索將虛擬制作能力及數(shù)字資產(chǎn)進(jìn)行分發(fā)和變現(xiàn)。

“劇集真實(shí)場(chǎng)景的高精度數(shù)字化留存和復(fù)用，是愛(ài)奇藝虛擬影視城的起點(diǎn)?！敝炝罕硎荆锰摂M制作技術(shù)，創(chuàng)作者腦海中的情景可以利用數(shù)字場(chǎng)景實(shí)現(xiàn)，已經(jīng)搭建好的實(shí)景也能通過(guò)數(shù)字掃描變成實(shí)景的“孿生”數(shù)字場(chǎng)景，它們都將留存為數(shù)字資產(chǎn)，大幅降低場(chǎng)景建設(shè)的邊際成本，同時(shí)產(chǎn)生了無(wú)限“分身”的可能性，可以復(fù)用到更多的內(nèi)容產(chǎn)品中，比如云演出、游戲、VR、劇本殺、元宇宙等?！皭?ài)奇藝希望通過(guò)虛擬制作，積累高質(zhì)量的數(shù)字資產(chǎn)，為‘一魚(yú)多吃內(nèi)容戰(zhàn)略提質(zhì)、降本、增效，更為合作生態(tài)伙伴創(chuàng)造健康、長(zhǎng)遠(yuǎn)和豐富回報(bào)的新模式。”

面臨人才短缺、認(rèn)知度低等瓶頸

XR虛擬制作的影視應(yīng)用在海外早有先例。如2019年11月首播的《星球大戰(zhàn)》番外真人劇集《曼達(dá)洛人》。據(jù)悉，通過(guò)虛幻引擎技術(shù)，《曼達(dá)洛人》部分虛擬環(huán)境直接應(yīng)用于視頻游戲，節(jié)省了大量數(shù)字資產(chǎn)建設(shè)時(shí)間，并且實(shí)現(xiàn)了兩個(gè)行業(yè)資產(chǎn)共享的可能。此外，HBO Max劇集《海盜旗升旗》、美國(guó)全國(guó)廣播公司的節(jié)目《今天》、電影《女巫》《阿凡達(dá)2》等均大量使用虛擬制作技術(shù)。

據(jù)Research and Markets預(yù)測(cè)，全球虛擬制作市場(chǎng)規(guī)模2022年將達(dá)到26億美元，2027年將達(dá)到51億美元，復(fù)合年增長(zhǎng)率14.5%。

相較國(guó)外，中國(guó)XR虛擬制作還處于起步階段。朱梁表示，必須承認(rèn)國(guó)內(nèi)在核心技術(shù)、生產(chǎn)理念上仍處于學(xué)習(xí)、探索階段，與國(guó)外先進(jìn)水平還有一定差距。

愛(ài)奇藝是國(guó)內(nèi)較早將虛擬制作技術(shù)運(yùn)用于長(zhǎng)視頻內(nèi)容的互聯(lián)網(wǎng)公司。朱梁感慨，人才缺乏是最大瓶頸。“國(guó)內(nèi)懂得虛擬制作技術(shù)的復(fù)合型人才嚴(yán)重短缺，高校相關(guān)專(zhuān)業(yè)設(shè)置和培養(yǎng)學(xué)生數(shù)量不足，還要面臨行業(yè)間的人才爭(zhēng)奪。”

同時(shí)，作為新生事物，虛擬制作還面臨很多認(rèn)知方面的問(wèn)題，需要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)理解和支持，共同探索工作流程。沈京京認(rèn)為，虛擬拍攝的應(yīng)用未來(lái)可能會(huì)非常廣泛，但是需要漫長(zhǎng)的普及過(guò)程，希望更多專(zhuān)業(yè)人士能夠了解并去學(xué)習(xí)這些新技術(shù)。

葉子表示，目前最大的挑戰(zhàn)依然是虛擬拍攝和傳統(tǒng)拍攝如何在流程上銜接，以及如何去適應(yīng)極具生產(chǎn)節(jié)奏的實(shí)戰(zhàn)項(xiàng)目。

朱梁表示，希望通過(guò)《月紅篇》，提升行業(yè)對(duì)虛擬制作的認(rèn)知度和接受度。大家共同發(fā)力，推動(dòng)中國(guó)影視劇工業(yè)化進(jìn)程，提升中國(guó)影視劇產(chǎn)業(yè)整體實(shí)力。