論中外合拍動(dòng)畫電影的創(chuàng)制模式演進(jìn)及發(fā)展趨勢(shì)

錢笑 董婉琳 錢夢(mèng)嘉 浙江傳媒學(xué)院

隨著全球化進(jìn)程的不斷推進(jìn)，中國(guó)電影走向國(guó)際市場(chǎng)已成為國(guó)內(nèi)電影行業(yè)發(fā)展的重要趨勢(shì)。中外合拍憑借“走出去”“引進(jìn)來(lái)”相關(guān)政策的支持與互利共贏的合作，逐漸成為中國(guó)電影創(chuàng)制的重要模式。自2000年起至2019年底，中國(guó)與其他國(guó)家完成合拍并公映影片244部，在內(nèi)地票房超過(guò)1億元的共有49部。2019年獲準(zhǔn)立項(xiàng)的合拍故事片94部，協(xié)拍片1部，創(chuàng)近五年合拍片立項(xiàng)數(shù)量的新高；且已與韓國(guó)、印度、新加坡等22個(gè)國(guó)家簽署了政府間電影合拍協(xié)議。

一、中外合拍動(dòng)畫電影的定義

合拍是電影合作制片的一種形式，由兩個(gè)或兩個(gè)以上電影制片機(jī)構(gòu)共同投資、共同享有影片著作權(quán)及影片市場(chǎng)收益。合拍片通常指兩個(gè)或多個(gè)國(guó)家（地區(qū)）的制作單位共同合作攝制的影片，發(fā)行時(shí)通常有兩個(gè)或多個(gè)語(yǔ)言的版本。

按照合拍區(qū)域劃分，有對(duì)外（境外國(guó)家/地區(qū)）合拍和國(guó)內(nèi)（兩岸三地）合拍兩種形式，合作各方的投資方式和數(shù)額、發(fā)行分成比例和結(jié)算方式以及權(quán)利與義務(wù)等均在合作協(xié)議書(shū)中約定。《中外合作攝制電影片管理規(guī)定》明確中外合作攝制電影有三種形式：①聯(lián)合攝制，即由中外雙方共同投資（含資金、勞務(wù)或?qū)嵨铮⒐餐瑪z制、共享利益及共擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的攝制形式；②協(xié)作攝制，即外方出資，在中國(guó)境內(nèi)拍攝，中方有償提供設(shè)備、器材、場(chǎng)地、勞務(wù)等予以協(xié)助的攝制形式；③委托攝制，即外方委托中方在中國(guó)境內(nèi)代為攝制的攝制形式。

無(wú)論是通過(guò)資金合作還是勞務(wù)雇傭，中外合拍的本質(zhì)在于兩個(gè)或多個(gè)國(guó)家（地區(qū)）參與攝制，通過(guò)資源置換達(dá)成互利共贏。本文研究的中外合拍動(dòng)畫電影即中國(guó)與境外兩個(gè)或多個(gè)國(guó)家（地區(qū)）的制作單位合作攝制的動(dòng)畫電影，雙方共同參與投資、攝制，利益共享，風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)。

二、中外合拍動(dòng)畫電影的創(chuàng)制模式簡(jiǎn)史

（一）萌芽期（1949年—1965年）

中外合拍的歷史始于1939年第一部合拍紀(jì)錄片《四萬(wàn)萬(wàn)人民》。新中國(guó)成立后，中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展得到了新的關(guān)注。我國(guó)第一家專業(yè)創(chuàng)作、生產(chǎn)美術(shù)片的上海美術(shù)電影制片廠在1957年成立，開(kāi)啟了對(duì)民族動(dòng)畫的探索，成為中國(guó)動(dòng)畫電影開(kāi)展國(guó)際合作的重要基地。1958年12月，上海美術(shù)電影制片廠計(jì)劃與蘇聯(lián)聯(lián)合制作動(dòng)畫《哪吒鬧?！罚商K聯(lián)動(dòng)畫師阿特曼諾夫擔(dān)任導(dǎo)演，王樹(shù)忱擔(dān)任編劇。這是中國(guó)電影史上最早的合拍動(dòng)畫項(xiàng)目，標(biāo)志著中外動(dòng)畫合拍的萌芽。

20世紀(jì)60年代，中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作進(jìn)入鼎盛時(shí)期，《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》等影片在國(guó)際上頻頻獲獎(jiǎng)。此時(shí)中國(guó)的動(dòng)畫電影多取材于傳統(tǒng)民間故事，視聽(tīng)元素上運(yùn)用水墨、壁畫、剪紙等傳統(tǒng)藝術(shù)形式，展現(xiàn)了中華民族特有的國(guó)風(fēng)美學(xué)，引起了國(guó)際電影界的關(guān)注。

（二）復(fù)蘇期（1978年—1983年）

1978年改革開(kāi)放后，被封存的動(dòng)畫電影解禁放映。順應(yīng)當(dāng)時(shí)亞洲動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)調(diào)整，中外動(dòng)畫合拍開(kāi)始代工協(xié)作。1979年，上海美術(shù)電影制片廠為日本東映株式會(huì)社加工動(dòng)畫描邊、上色，這是首次為國(guó)外加工動(dòng)畫電影的嘗試。同年，中國(guó)電影合作制片公司成立，專門管理中外聯(lián)合攝制影片，為中外合拍動(dòng)畫帶來(lái)了新的發(fā)展。同年，上海美術(shù)電影制片廠先與英國(guó)廣播公司商談合資拍攝動(dòng)畫電影事宜，隨后與日本、美國(guó)、加拿大等國(guó)以動(dòng)畫電影節(jié)和影展為契機(jī)，開(kāi)始頻繁的交流合作。

1981年，第一部中日合拍動(dòng)畫《熊貓的故事》上映，該片原由日本熊貓制作委員會(huì)和天津工藝美術(shù)設(shè)計(jì)院合作攝制，但因管理分歧、損耗及商業(yè)合伙人的頻繁變更，雙方終止了合作。1983年上映的第一部根據(jù)國(guó)際范例制作的合拍動(dòng)畫《天書(shū)奇譚》，根據(jù)中國(guó)古代小說(shuō)《平妖傳》改編，考慮了西方受眾的審美習(xí)慣，融入了大量的中國(guó)元素；原由英國(guó)廣播公司計(jì)劃投資與上海美術(shù)電影制片廠合作攝制，但因英方籌資時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，最終由中方獨(dú)立完成。這一時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫電影復(fù)蘇的國(guó)際合作雖以失敗告終，但協(xié)作攝制的嘗試是開(kāi)拓性的，代表著中國(guó)動(dòng)畫開(kāi)始謀求深層合作的創(chuàng)制模式。

（三）調(diào)整期（20世紀(jì)80年代—90年代）

1.中外動(dòng)畫合拍形式的新嘗試

在20世紀(jì)80年代國(guó)內(nèi)電影體制改革的過(guò)程中，為維護(hù)中外合作關(guān)系與保護(hù)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫之間的平衡，國(guó)家規(guī)定不給予外商獨(dú)立的出品權(quán)和發(fā)行權(quán)。外資公司只能通過(guò)與國(guó)內(nèi)動(dòng)畫機(jī)構(gòu)合作來(lái)謀求發(fā)展。1985年，中國(guó)沿海地區(qū)陸續(xù)出現(xiàn)一些合資動(dòng)畫公司，第一家是深圳翡翠動(dòng)畫設(shè)計(jì)公司，由香港廣播公司投資經(jīng)營(yíng)。同年，由上海美術(shù)電影制片廠與珠海電影制片廠、香港時(shí)代藝術(shù)有限公司三方合資的時(shí)代動(dòng)畫公司成立。至20世紀(jì)90年代初，全國(guó)有6家大型、80多家小型外資動(dòng)畫企業(yè)，大多為國(guó)外動(dòng)畫代工。

隨著動(dòng)畫代工合作的愈發(fā)頻繁，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫界在國(guó)際合作模式上開(kāi)始了新的探索。從1986年開(kāi)始，與外方的合作領(lǐng)域拓展到制作、資金、技術(shù)等方面，甚至分享合法版權(quán)，開(kāi)始真正意義上的創(chuàng)造性合作。1987年—1989年，上海美術(shù)電影制片廠先后與加拿大阿肯森動(dòng)畫電影公司、意大利、聯(lián)邦德國(guó)杜尼約克電影電視公司聯(lián)合協(xié)作攝制動(dòng)畫短片《夜鶯》和長(zhǎng)片《杜蘭多特》《狐理列那》。在這些項(xiàng)目合作中，上海美術(shù)電影制片廠參與導(dǎo)演、剪輯等核心創(chuàng)作工作，并派相關(guān)創(chuàng)制人員赴合作國(guó)參與核心創(chuàng)意定稿、完成后期制作。

2.中外動(dòng)畫合拍重心的新轉(zhuǎn)移

1990年10月，國(guó)家電影局在全國(guó)動(dòng)畫聯(lián)席會(huì)議上提出：擴(kuò)大對(duì)外交流，設(shè)法承接國(guó)外來(lái)料加工與合作，“大力發(fā)展動(dòng)畫系列片”。1993年，國(guó)內(nèi)電影體制再改革，停止了中影公司對(duì)國(guó)產(chǎn)影片的統(tǒng)購(gòu)包銷。這一舉措將動(dòng)畫行業(yè)完全推向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，民營(yíng)資本進(jìn)軍動(dòng)畫行業(yè)。加之，當(dāng)時(shí)大量國(guó)外系列動(dòng)畫片進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，面對(duì)內(nèi)外雙重沖擊，我國(guó)的動(dòng)畫制作開(kāi)始大規(guī)模轉(zhuǎn)型，創(chuàng)作重心由動(dòng)畫電影轉(zhuǎn)向動(dòng)畫系列片，動(dòng)畫市場(chǎng)結(jié)構(gòu)朝著多元化發(fā)展。

1992年，第一部中外合拍的大型動(dòng)畫系列片《熊貓歷險(xiǎn)記》開(kāi)播；同年，中英合作了《鞋趣寶寶》。1996年，北京金熊貓動(dòng)畫公司與美國(guó)薩邦公司制作的《熊貓京京》在29個(gè)國(guó)家放映，成為首個(gè)打入國(guó)際市場(chǎng)的中外合拍動(dòng)畫系列片。當(dāng)年五十二集的大型動(dòng)畫系列片就有五部，同年開(kāi)始，動(dòng)畫系列片產(chǎn)量逐年大幅增長(zhǎng)。這一時(shí)期的中外動(dòng)畫合拍，在電影、系列片上都在形成一套較完備的生產(chǎn)模式，為后續(xù)的發(fā)展積累合作經(jīng)驗(yàn)。

（四）成熟期（21世紀(jì)以后）

2001年，中國(guó)加入WTO，進(jìn)一步推動(dòng)了電影行業(yè)的國(guó)際合作。2002年，中國(guó)的院線制改革，極大激發(fā)了國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的潛力。中外合拍動(dòng)畫電影的發(fā)展也緊隨市場(chǎng)變化，合拍模式由代工協(xié)拍轉(zhuǎn)向核心創(chuàng)意合作、版權(quán)分享、聯(lián)合制片、聯(lián)合發(fā)行、利潤(rùn)分成的深層合拍。2004年，國(guó)家廣播電影電視總局印發(fā)的《關(guān)于發(fā)展我國(guó)影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的若干意見(jiàn)》中指出：“合拍動(dòng)畫片要著力表現(xiàn)中華民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)、歌頌中華民族美好情感、創(chuàng)建中國(guó)動(dòng)畫品牌形象。凡是表現(xiàn)‘中國(guó)特色、中國(guó)故事、中國(guó)形象、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派、中國(guó)精神’的合拍動(dòng)畫片，享受與國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片同等的政策待遇?！薄爸袊?guó)元素”成為中外合拍動(dòng)畫電影的必要立項(xiàng)條件。

2012年8月，華人文化產(chǎn)業(yè)投資基金和美國(guó)夢(mèng)工場(chǎng)動(dòng)畫合資建立“東方夢(mèng)工廠”，將中國(guó)文化與世界動(dòng)畫技術(shù)資源進(jìn)行融合，促進(jìn)我國(guó)“走出去”“引進(jìn)來(lái)”政策的落實(shí)。2015年8月4日，中宣部與廣電總局牽頭召開(kāi)了《大圣歸來(lái)》研討會(huì)，提出要改變國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影低幼的定位，以新的技術(shù)制作出全年齡段的動(dòng)畫電影。在巨大的市場(chǎng)需求和政策加持之下，全齡化成為中外合拍動(dòng)畫電影的創(chuàng)制重點(diǎn)。2016年?yáng)|方夢(mèng)工廠推出首部作品《功夫熊貓3》，成為中外合拍動(dòng)畫史上票房第一的佳作。

三、中外合拍動(dòng)畫電影的發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢(shì)分析

隨著票房天花板不斷突破、影片口碑提高，中國(guó)電影市場(chǎng)已成為全球最具吸引力的電影市場(chǎng)之一，通過(guò)合拍進(jìn)入中國(guó)電影市場(chǎng)成為海外電影業(yè)的期待。然而，由于文化差異引起的文化折扣現(xiàn)象導(dǎo)致多數(shù)合拍電影投產(chǎn)比并不高，但中外合拍動(dòng)畫電影卻從中脫穎而出，依靠其獨(dú)特的藝術(shù)形式克服文化折扣，每年穩(wěn)定在兩到三部的產(chǎn)出。

（一）合拍數(shù)量占比持續(xù)上升

2016年，我國(guó)全年合拍電影共計(jì)54部，其中合拍動(dòng)畫占比9.2%；到2021年全年動(dòng)畫合拍電影占比已上升至28.5%。近三年受新冠肺炎疫情的影響，中外合拍動(dòng)畫的數(shù)量有所減少，但整體占比依舊在穩(wěn)定增長(zhǎng)。這說(shuō)明動(dòng)畫電影已悄然成為中外合拍的重要片種，且未來(lái)的市場(chǎng)仍有增長(zhǎng)空間。

（二）國(guó)內(nèi)票房呈上漲趨勢(shì)

從2006年—2021年中外合拍動(dòng)畫電影票房數(shù)據(jù)來(lái)看，票房破億的中外合拍動(dòng)畫電影集中在2016年—2021年，位于榜首的《功夫熊貓3》在2016年國(guó)內(nèi)總票房中排名第九；《白蛇：緣起》《許愿神龍》分別以全球票房4.8億和1.68億，位列第二、第三。在這些合拍票房佳作背后是一批國(guó)內(nèi)優(yōu)秀動(dòng)畫工作室和公司的崛起，如東方夢(mèng)工廠、追光動(dòng)畫等。未來(lái)，這些國(guó)內(nèi)公司參與合拍出品的影片將會(huì)領(lǐng)跑中外合拍動(dòng)畫電影的票房。

（三）中美合拍動(dòng)畫占票房主導(dǎo)

截止到2021年，我國(guó)雖已與22個(gè)國(guó)家簽訂合拍協(xié)議，地跨五大洲，但在2016年—2021年間上映的15部中外合拍動(dòng)畫電影中，中美合拍動(dòng)畫電影共10部，占比高達(dá)2/3；其中中外合拍動(dòng)畫電影票房前10有7部由美國(guó)參與制作。不難看出，中美合拍動(dòng)畫電影無(wú)論在數(shù)量抑或票房產(chǎn)出上均遠(yuǎn)超與其他國(guó)家的合拍，且以“好萊塢合拍商業(yè)大片”的創(chuàng)制模式為主。但隨著中美政治局勢(shì)的微妙變化，未來(lái)中外合拍動(dòng)畫電影的合拍區(qū)域?qū)?huì)有所調(diào)整，引發(fā)破局。

（四）票房腰部主力以低齡動(dòng)畫為主

近年來(lái)雖有《白蛇：緣起》《許愿神龍》等面向全年齡段的合拍動(dòng)畫出現(xiàn)，但在2006年—2021年中外合拍動(dòng)畫電影國(guó)內(nèi)票房排行前20的影片中，票房區(qū)間落在1000萬(wàn)—1億元及以下的影片共15部，如《冰雪女王3：火與冰》《海底小縱隊(duì)：火焰之環(huán)》《拯救甜甜圈：時(shí)空大營(yíng)救》等影片均為低齡IP。無(wú)論影片質(zhì)量如何，單從數(shù)量上來(lái)看，“低齡”仍是中外合拍動(dòng)畫電影市場(chǎng)的主要門類。這些影片即使單片票房不高，但每年大量的上映，積少成多，集結(jié)成動(dòng)畫電影票房大盤的主力。

（五）合拍類型題材呈多元趨勢(shì)

在依然以低齡動(dòng)畫為主的中外合拍動(dòng)畫電影中，其類型題材主要集中在喜劇、劇情、冒險(xiǎn)、家庭上。但在創(chuàng)制理念的全齡化趨勢(shì)之下，動(dòng)作、奇幻、愛(ài)情類型題材的影片有所增加。2016年—2021年，奇幻合拍動(dòng)畫電影在合拍動(dòng)畫中占比達(dá)26.7%，2019年出現(xiàn)以愛(ài)情為主類型的《白蛇：緣起》。這些影片在制作水準(zhǔn)、類型題材、主題價(jià)值上都在嘗試滿足全年齡段甚至成人觀眾的審美和情感需求，進(jìn)而促進(jìn)動(dòng)畫電影審美趣味的多元整合與提升。

（六）中國(guó)題材的敘事內(nèi)容占比上升

因?yàn)閯?dòng)畫電影非真人拍攝的特殊性，最初合拍動(dòng)畫電影里的中國(guó)元素常由“熊貓、鶴、龍、竹林、水墨、太極、氣功、功夫”等典型民族元素的簡(jiǎn)單視覺(jué)化創(chuàng)作而來(lái)。而隨著中外合拍創(chuàng)制模式的深入，不僅有新的中國(guó)元素被挖掘出來(lái)，取自“中國(guó)題材”的故事開(kāi)始在合拍動(dòng)畫里出現(xiàn)：如《雪人奇緣》中來(lái)自珠穆朗瑪?shù)难┤颂用摽茖W(xué)實(shí)驗(yàn)室尋找回家之路、《白蛇：緣起》里由“白蛇傳”衍生出“五百年前”的愛(ài)情前傳、《飛奔去月球》中古鎮(zhèn)南潯女孩在中秋佳節(jié)奔月驗(yàn)證“嫦娥”傳說(shuō)、《許愿神龍》里在上海時(shí)代變遷中分離的青梅竹馬通過(guò)神龍重聚繼而完成湯包連鎖的美食大業(yè)。

這些影片不僅有視聽(tīng)體驗(yàn)上漸次豐富的中國(guó)傳統(tǒng)文化和符合當(dāng)下的現(xiàn)代都市元素，在故事題材上也逐漸關(guān)注傳統(tǒng)民間故事，以好萊塢敘事方式改編重構(gòu)“中國(guó)故事”，同時(shí)挖掘其中普世的情感內(nèi)核與中國(guó)文化傳統(tǒng)的共性。這套合拍原則，仍然會(huì)是一段時(shí)期內(nèi)中外動(dòng)畫合拍商業(yè)大片的主流創(chuàng)作理念。

四、結(jié)語(yǔ)

中外動(dòng)畫電影的合拍經(jīng)歷了從最初動(dòng)畫代工的淺層勞務(wù)配合，到資源、技術(shù)、理念取長(zhǎng)補(bǔ)短的深層合作，及至當(dāng)下以全球市場(chǎng)為目標(biāo)，內(nèi)容共創(chuàng)、技術(shù)共升、權(quán)益共享、風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)的“合拍商業(yè)大片”創(chuàng)制模式的演變，在“引進(jìn)來(lái)”的合拍知識(shí)溢出效應(yīng)下，無(wú)疑加速了中國(guó)動(dòng)畫電影的成長(zhǎng)，同時(shí)也成為“走出去”跨文化傳播的潛力軍。

而如何通過(guò)中外合拍專業(yè)地借鑒外方的創(chuàng)投理念、理性地借用外方的全球發(fā)行資源，尋找中西文化間性，探索“以中國(guó)敘事為全球觀眾講述中國(guó)故事”的合拍之路，讓“中國(guó)動(dòng)畫”深入全球電影市場(chǎng)，是下一個(gè)重要的課題。