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    現(xiàn)代審美下的傳統(tǒng)圖案課程改革研究

    2023-01-04 06:05:52杜明星
    湖南包裝 2022年3期
    關(guān)鍵詞:紋樣圖案傳統(tǒng)

    杜明星

    (山東工藝美術(shù)學院,山東 濟南 250300)

    1 舶來與認同:圖案學的早期構(gòu)建

    在中國,“設(shè)計”一詞的前身是“圖案”,“圖案”一詞最早被廣泛使用是在20世紀初,即民國時期。雖然在中國的詞匯中,關(guān)于二字的單字早有解釋,“圖”即圖樣,“案”即方案,但是作為一個詞組進行使用,是從日文中翻譯而來的。“圖案”一詞是日本在參加1873年維也納萬國博覽會時納富介次郎為了對應(yīng)“Design”一詞而創(chuàng)作的一個詞[1]。另一種說法是由日本明治維新時期著名的教育家、有“日本工業(yè)教育之父”稱號的手島精一所創(chuàng)。吳夢非說:“我國向來只有模樣、花紋這種名詞,并沒有圖案的名稱;近年來這個名稱由東洋人翻譯西文(英語叫做Design),傳到我國,所以我國在教育上亦不知不覺地用起來了……”[2]陳之佛[3]在1937年出版的《圖案構(gòu)成法》中指出:“圖案在英語中叫‘design’,這個‘design’的譯文是‘設(shè)計’或‘意匠’。所謂‘圖案’者,是日本人的譯意,現(xiàn)在中國也已普遍通用了。”可見,“圖案”一詞在當時就已經(jīng)作為“藝術(shù)設(shè)計”的含義被普遍使用了。

    “圖案”雖是外來詞匯,但是在民國時期,該詞一經(jīng)引入國內(nèi),就迅速被國人接納。在發(fā)展過程中,“圖案”逐漸成為中國本土設(shè)計(紋樣、模樣、花紋等)的替代名詞。張道一[4]在《圖案與圖案教學》一文中提到:“日本圖案學一經(jīng)傳入我國,也像回娘家一樣,便很快被接受,甚至連名詞和術(shù)語也一起接納?!边@一觀點被當代學者普遍認可。這是因為日本完整地繼承了唐宋以來的中國傳統(tǒng)文化,他們在整理圖案相關(guān)理論的過程中,采用的案例和中國傳統(tǒng)紋樣基本沒有差別,這成為心理認同的天然原因。

    中國的傳統(tǒng)圖案(紋樣、模樣、花紋等)多以口口相傳、師徒制的方式進行傳播,比如一個剪紙圖案,更多的是婆媳之間、鄰里之間的交流、傳授和模仿,而并不需要深究其原理。較為復(fù)雜的圖案則通過師徒制進行傳授,比如玉器制作、家具制作等過程中需要使用的圖案等。在中國傳統(tǒng)圖案發(fā)展過程中,也曾有人用圖譜的形式進行總結(jié),但大多是“描樣”,以供后人臨摹和參考,基本沒有理論層面的總結(jié)。當今所謂的圖案形式美法則如對稱與均衡、變化與統(tǒng)一、節(jié)奏與韻律等,組織方式如單獨紋樣、適合紋樣、角隅紋樣、二方連續(xù)紋樣、四方連續(xù)紋樣等理論和名詞則是由日本人總結(jié)而成的,這些理論和方法更適合工業(yè)時代生產(chǎn)的需要,為現(xiàn)代工業(yè)的快速發(fā)展提供了設(shè)計基礎(chǔ)。

    2 審美與生活:傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設(shè)計中的轉(zhuǎn)換導(dǎo)向

    中國傳統(tǒng)圖案雖然是人與人之間小范圍的傳播,但是其創(chuàng)作觀念并非來自于創(chuàng)作者本身,而是蘊含了人們普遍的智慧和情感,包含了崇拜、信仰、祝福、好惡、尊卑等觀念,是整個社會共同意識的體現(xiàn)。傳統(tǒng)圖案在古代之所以普及和被認可,是因為它們符合人們樸素的審美需要,符合了當時的生產(chǎn)水平。比如龍鳳呈祥、花開富貴、連年有余等圖案符合中華民族對美好生活的共同愿望,同時其制作方式符合手工藝時代的特征;再如許多地區(qū)都有給孩子穿虎頭鞋的習俗,都表達了祝福孩子穩(wěn)步前行、虎虎前行的美好希冀,各地的虎頭鞋依長輩的喜好進行制作而產(chǎn)生了形態(tài)各異的樣式,形成了豐富多彩的圖案面貌。

    設(shè)計(圖案)總是與人們的生活融合在一起,發(fā)揮著美化生活、豐富生活、傳播文化乃至創(chuàng)造生活的重要作用[5],中國傳統(tǒng)圖案如此,現(xiàn)代設(shè)計也是如此。西方從手工業(yè)時代的“美術(shù)工藝(Art and Graft)”到工業(yè)時代的“Design(設(shè)計)”,名稱變化的背后是生產(chǎn)方式的發(fā)展,是分工細化所做出的選擇。時代總是在不斷前行,隨著工業(yè)化和信息化時代的到來,新技術(shù)、新媒體等快速發(fā)展,新的視覺媒介和視覺信息交替更迭,令人目不暇接。工業(yè)化時代的技術(shù)要求逐漸引導(dǎo)人們形成新的審美標準,特別是以其簡約、規(guī)則、理性為特點的現(xiàn)代主義風格成為審美主流。傳統(tǒng)的信息傳播渠道和形式表現(xiàn)的空間逐漸萎縮,“圖案”一詞作為視覺藝術(shù)的一個類別稱謂,現(xiàn)在已經(jīng)越來越被人們疏離了,甚至被當成一個陳舊的和過時的概念,與時尚和現(xiàn)代相對立[6]。傳統(tǒng)圖案的原有表現(xiàn)方式已不能滿足現(xiàn)代生活和當代審美的需要,傳統(tǒng)圖案的意義正從美學價值(裝飾)向視覺文化轉(zhuǎn)變[7],其現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化勢在必行。

    傳統(tǒng)圖案在新時代、新審美的要求下再生和發(fā)展,需要以現(xiàn)代的、生活的視野重新審視傳統(tǒng)圖案。在今天的生活方式下,傳統(tǒng)圖案的再設(shè)計應(yīng)該在對傳統(tǒng)圖案進行正確認識的前提下,回到日常生活中,用“新”的眼睛去發(fā)現(xiàn)和體驗,通過重新審視傳統(tǒng)圖案與今日之審美、生活之間的關(guān)系,對傳統(tǒng)圖案中的元素進行提煉,然后重新構(gòu)成或重新創(chuàng)作,產(chǎn)生新的表現(xiàn)語言,將傳統(tǒng)圖案更新迭代,構(gòu)建具有時代意義的新表現(xiàn),使之符合人們?nèi)粘徝篮蜕畹男枨?,在新時代繼續(xù)發(fā)揮其作用。

    3 認知與重構(gòu):傳統(tǒng)圖案課程改革的新探索

    新的審美標準來源于西方,這是應(yīng)該正視的一個事實??v觀近100年的中國現(xiàn)代設(shè)計史,從民國時期引入西方現(xiàn)代設(shè)計理論開始,中國的設(shè)計理論和設(shè)計實踐一直試圖追趕西方,雖有一些先驅(qū)者在此過程中為了構(gòu)建本土化設(shè)計努力過、奮爭過,但整體而言,中國設(shè)計在追趕的過程中愈發(fā)陷入西方的理論漩渦,迷失自己。面對隨著工業(yè)時代和信息時代而來的西方審美標準和生活方式,傳統(tǒng)圖案作為本土化設(shè)計的重要資源,如何在現(xiàn)代化、生活化的前提下將傳統(tǒng)圖案再設(shè)計,釋放其深厚的文化魅力,為構(gòu)建本土化設(shè)計貢獻力量是值得教育工作者思考的重要內(nèi)容。此次教學改革正是基于以上考慮,其目的是在學生接觸設(shè)計的初級階段在他們思想中植下傳統(tǒng)理念的種子,培養(yǎng)其對傳統(tǒng)文化的情感,樹立文化自信,為將來創(chuàng)作出具有本土化設(shè)計風格的作品打下基礎(chǔ)。

    尋找人才培養(yǎng)改革創(chuàng)新的突破口,首先要考慮培養(yǎng)學生哪些知識、能力與素質(zhì),用什么樣的課程內(nèi)容和實踐訓(xùn)練進行培養(yǎng),以及在培養(yǎng)過程中采用的方式方法,也就是“培養(yǎng)什么人”“用什么培養(yǎng)人”“怎樣培養(yǎng)人”的問題[8]。傳統(tǒng)圖案固有的教學方式是通過寫生——變形的方式,多以點線面構(gòu)成、以顏料平涂進行表現(xiàn),以裝飾為目的。這種授課方式和課程目的在以手工業(yè)為基礎(chǔ)的早期起到了豐富器物的作用,但是已不適應(yīng)當下的審美和生活要求。所以在此次的傳統(tǒng)圖案教學過程中,以課堂為基礎(chǔ)、以作業(yè)為抓手進行了一系列的課程設(shè)置和教學方法的改革探索。對于傳統(tǒng)圖案的課程設(shè)計,將課程目標分為3個維度:一是知識目標。通過對傳統(tǒng)圖案的學習和研究,掌握傳統(tǒng)圖案的概念、分類、歷史傳承、具體表現(xiàn)、造型方式、文化內(nèi)涵等方面的知識。二是審美目標。在新時代背景下通過用現(xiàn)代審美、現(xiàn)代生活和現(xiàn)代設(shè)計的眼光審視傳統(tǒng)圖案,發(fā)現(xiàn)不一樣的精彩。三是創(chuàng)新目標。通過創(chuàng)作實踐嘗試對傳統(tǒng)圖案進行再設(shè)計,掌握再設(shè)計的多種思維方法和創(chuàng)意表現(xiàn)手法。課程內(nèi)容從學習到審視再到打破,采用了層層推進的課程設(shè)計方式,使學生對傳統(tǒng)圖案再設(shè)計產(chǎn)生更深入的認知和理解。

    首先是認知與繼承傳統(tǒng)圖案。傳統(tǒng)圖案是中華民族智慧的結(jié)晶,它的內(nèi)容包羅萬象,創(chuàng)作方法多種多樣,內(nèi)涵廣博深邃,在如此豐富的內(nèi)容面前,如果要對傳統(tǒng)圖案進行再設(shè)計,正確認知傳統(tǒng)圖案成為前提,這其中包含對圖案具體表現(xiàn)、形式美法則、組織方式和圖案背后文化內(nèi)涵的認知。正確認識和理解傳統(tǒng)圖案,才不會產(chǎn)生張冠李戴、生搬硬套的錯誤。在教學過程中,將“教——學”順序改為“學——教”順序,即翻轉(zhuǎn)課堂的教學方法,將傳統(tǒng)圖案分為龍紋、鳳紋、獸面紋、云紋、地紋、敦煌藻井、卷草紋、寶相花、折枝花、纏枝紋、牡丹紋樣、彩陶紋、漢字紋樣、剪紙、年畫、門神、皮影、佛教紋飾、八寶紋樣、吉祥紋樣、瑞獸、畫像石(磚)、瓦當紋樣、銅鏡紋飾、玉器紋樣、少數(shù)民族服飾等30個類別,由學生自由選擇其中的一類,自行到圖書館或者從各博物館官網(wǎng)獲取知識,對相關(guān)內(nèi)容進行收集、分析,整理成PPT,在課堂上講述,并選取其中具有代表性的3件作品進行臨摹并展示。這一環(huán)節(jié)要求學生對傳統(tǒng)圖案的內(nèi)容進行深入學習和了解,目的是使學生掌握傳統(tǒng)圖案的具體表現(xiàn)和造型方式,了解圖案的發(fā)展歷程及背后的文化內(nèi)涵,同時鍛煉學生的自主學習能力和觀察能力。

    其次是重新審視傳統(tǒng)圖案。一是用審美的眼光發(fā)現(xiàn)圖案。有許多傳統(tǒng)圖案在歷史演變中逐漸被人們遺忘,形象變得模糊,如果能發(fā)現(xiàn)之前未被深入了解的內(nèi)容,拂去一些珍貴的紋樣的歷史塵埃,使其煥發(fā)新的生機是一件非常有價值的事。一些圖案雖然不太常見,但是用現(xiàn)代審美的、設(shè)計的眼光去觀察,會有不一樣的精彩。二是重新審視傳統(tǒng)圖案的豐富性。有一些圖案經(jīng)過教科書的規(guī)范以后,原本變化多端的形象變得單一呆板,重新認知圖案的多樣性,體味古人多姿多彩的創(chuàng)作表現(xiàn)也變得非常有意義。在教學過程中,采用了參觀和現(xiàn)場教學的方法,帶領(lǐng)學生到省博物館進行參觀,這種近距離的實地考察和接觸,可以使學生親近傳統(tǒng),更直觀地對客觀對象的質(zhì)地、大小、顏色、圖形等進行視覺感知,提升情感體驗,產(chǎn)生對傳統(tǒng)圖案的心理認同。在此過程中,學生近距離認識了器物上的圖案,發(fā)現(xiàn)了許多平時沒有被廣泛提及的圖案,比如黑陶上的紋樣等,也發(fā)現(xiàn)了古人的創(chuàng)作并不像書上的那么單一,比如回紋的繪制就有多種樣式,組織方式不同,線條表現(xiàn)也異常豐富,同學們進行了收集和整理,通過這種方式,使學生認識到傳統(tǒng)圖案的豐富內(nèi)容和多樣的表達方式。

    再次是將傳統(tǒng)圖案進行現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化。傳統(tǒng)圖案往往被人們認為是固定的樣式,比如說起龍紋,一般認為清代的龍紋是標準樣式。其實傳統(tǒng)圖案是一直在變化中不斷發(fā)展的,特別是在朝代更迭的過程中,受當朝者的喜好(比如不同皇帝的喜好)、統(tǒng)治的需要(比如輿服制度)、人們心理的變化(比如佛教圖案的流行)等,圖案肩負著革新和創(chuàng)造的使命而一直在變化。傳統(tǒng)只有變化才能發(fā)展,才能具有旺盛的生命力。為了打破傳統(tǒng)圖案的制式,打破學生們對傳統(tǒng)圖案的僵化認知,在現(xiàn)代審美和生活的視閾下進行傳統(tǒng)圖案的再設(shè)計,在課程作業(yè)中,布置的作業(yè)一是將傳統(tǒng)圖案和香奈兒標志相結(jié)合,要求適合香奈兒標志的外形,用傳統(tǒng)圖案進行適形再設(shè)計;二是將傳統(tǒng)圖案運用到Swatch手表的外觀設(shè)計上,要求追求時尚,緊跟潮流。之所以布置這兩個作業(yè),主要是基于以下幾個方面的考慮:香奈兒標志外形簡約,且輪廓較粗,用圖案進行造型時變化余地較大;Swatch手表的外觀設(shè)計一向比較時尚、大膽,學生創(chuàng)作時能放開手腳,敢于突破。這兩個品牌都是國外品牌,不受中國傳統(tǒng)思想的禁錮,容易產(chǎn)生新的創(chuàng)意。該課程授課對象為大一學生,對于軟件接觸較少,設(shè)計專業(yè)課程尚未接觸,所以難度系數(shù)不宜過大,作業(yè)要求手繪即可。學生們對傳統(tǒng)圖案中的元素通過分解與重建、打散與再構(gòu)、置換與構(gòu)成、變異與同構(gòu)、概括與簡化等多種方式進行再創(chuàng)作,通過再造想象、二次抽象、實驗和跨界的創(chuàng)意重新組織畫面,轉(zhuǎn)化出了新的視覺語言,設(shè)計出更加適合當代的圖形語言,呈現(xiàn)了傳統(tǒng)圖案新的面貌,展現(xiàn)了新時代的審美觀。

    4 結(jié)語

    圖案理論不僅是對中國傳統(tǒng)構(gòu)形法則、方法和意義的闡述,亦是對東方造型觀的研究和總結(jié)[9]。從圖案到工藝美術(shù)再到藝術(shù)設(shè)計,這3個概念是順理成章的延續(xù)過程,而不是打倒和替代的關(guān)系。從歷史發(fā)展來看,圖案始終是視覺傳達設(shè)計的基本內(nèi)容和本元基礎(chǔ)。傳統(tǒng)圖案其實一直是在緊隨時代的發(fā)展而不斷演變的,但是每一個時期的演變都沒有脫離自身的主體,而是在傳承、延續(xù)原有內(nèi)容的基礎(chǔ)上將新的時代因素融入其中,是對原有內(nèi)容和形式的豐富和調(diào)整。高校的培養(yǎng)模式和課程內(nèi)容也須跟隨時代變化,加速變革,探索多元化、彈性化、動態(tài)化的人才培養(yǎng)模式方式,在教學內(nèi)容中不斷增加時代內(nèi)容,用發(fā)展的、生活的觀念對待傳統(tǒng)圖案,做到與時俱進[10]。在此次教學改革中,通過翻轉(zhuǎn)課堂、參觀教學、任務(wù)驅(qū)動等一系列教學方法,通過系統(tǒng)的作業(yè)實踐,學生從對傳統(tǒng)圖案的輕視與不解到認同與驚艷,再到敢于從現(xiàn)代的、生活的視角對傳統(tǒng)圖案進行新的探索,創(chuàng)作出了富有現(xiàn)代形式美感、適合年輕人審美及生活方式的設(shè)計作品。最核心的是通過此次教學,使學生在主動學習的過程中認識到傳統(tǒng)圖案的豐富多彩,學生們感悟到中華造物的博大精深,對中國傳統(tǒng)產(chǎn)生了濃厚的興趣,對未來的設(shè)計力量播下了傳統(tǒng)文化的種子,將傳統(tǒng)融入學生思想,為將來構(gòu)建本土化設(shè)計奠定了基礎(chǔ)。

    雖然傳統(tǒng)圖案的教學并未形成統(tǒng)一的教學內(nèi)容和教學方法(似乎統(tǒng)一也未必是對的),但是設(shè)計的本質(zhì)在于創(chuàng)新,培養(yǎng)學生的創(chuàng)造能力是共同認可的一致目標。創(chuàng)造能力一方面來源于學生靈活的頭腦和超常的洞察力,另一方面來源于廣泛的知識結(jié)構(gòu)和豐厚的知識內(nèi)容。中國傳統(tǒng)圖案是單純的、樸素的、富有生趣的,同時也是具有深刻內(nèi)涵的,這就需要學生在學習過程中不斷積累相關(guān)知識,并在實踐中不斷探索和嘗試新的表現(xiàn)形式。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、舊形式與新形式融合的過程中必然會產(chǎn)生激烈的碰撞,在教學過程中應(yīng)引導(dǎo)學生通過對傳統(tǒng)的感悟以及創(chuàng)新的設(shè)計手法的應(yīng)用,傳承傳統(tǒng)并與時俱進,不斷創(chuàng)新,賦予傳統(tǒng)圖案更加鮮活的時代特征,創(chuàng)造出具有中國文化精神的視覺形象,使之再次煥發(fā)出蓬勃的生命力。

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