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    黎族文身圖樣在現(xiàn)代服飾品設(shè)計中的應(yīng)用研究

    2022-12-29 10:46:47馬玲源崔俊曹春楠馮嘉怡
    輕紡工業(yè)與技術(shù) 2022年2期
    關(guān)鍵詞:服飾品文身黎族

    馬玲源,崔俊,曹春楠,馮嘉怡

    (瓊臺師范學(xué)院,海南 ???571100)

    黎族文身起源歷史悠久,有多種不同的說法,如自然崇拜說、認(rèn)祖說、巫術(shù)說、圖騰說、求美說、婚姻說、避害護(hù)身說、防擄說等。學(xué)術(shù)界對于黎族文身基本認(rèn)同的觀點是:黎族文身起源于圖騰崇拜。不管有關(guān)起源的哪種說法,都表現(xiàn)了黎族人民對美好生活的向往和對自然的崇尚。

    1 黎族文身的起源與發(fā)展

    1.1 黎族文身的起源淺探

    在黎語說法中,黎族文身為“打登”或是“模歐”,海南漢語為“秀面”和“書面”。文身是黎族女人獨特的標(biāo)志。黎族文身最早的起源可參考王獻(xiàn)軍教授的文獻(xiàn),他認(rèn)為,根據(jù)先秦古籍《山海經(jīng)·海內(nèi)南經(jīng)》記載:“伯慮國、離耳國、雕題國、北朐國,皆在郁水南?!逼渲?,“雕題國”便是指當(dāng)時生活在海南的黎族先民部落,而“雕題”就是文身的意思。依此,根據(jù)《山海經(jīng)》的成書時間就可以推斷黎族文身最晚出現(xiàn)于戰(zhàn)國時期。

    黎族人文身的起源說法有眾多,其中在黎族的各方言中廣為流傳的大概傳說為:天帝或雷神等想讓兄妹結(jié)為夫妻,便為妹妹秀面文身讓哥哥認(rèn)不出,從而結(jié)為夫妻繁衍子嗣;但也有傳說認(rèn)為,在古代各族征戰(zhàn)中女人作為俘虜,為了區(qū)分各族女人而進(jìn)行文身,若黎族女人不文身,則祖先無法相認(rèn)。而學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為黎族文身起源于圖騰崇拜,他們參照蛙、鳥、魚紋等進(jìn)行文身,認(rèn)為讓圖騰的神力附身可以獲得護(hù)佑。但是不管這些傳說和學(xué)說哪一個是最真實的,都表明了一個事實:表現(xiàn)了黎族人民對美好生活的向往和對自然的崇尚。久而久之,文身在現(xiàn)代也成為了對美的一種追求。

    1.2 黎族文身的發(fā)展及現(xiàn)狀

    近代中,黎族文化與漢文化在思想等方面產(chǎn)生了融合與碰撞,社會對黎族文身不認(rèn)可,認(rèn)為這是落后的,多次頒布禁令。為此,黎族文身現(xiàn)象在逐漸消失。中華人民共和國成立后,尤其是改革開放后,由于國家良好的民族政策和現(xiàn)代社會寬廣的文化包容性,社會對黎族文身的看法不再是偏激的,而是將其當(dāng)作少數(shù)民族的一種特色。而在多個領(lǐng)域的發(fā)展中,還可以對其進(jìn)行民俗的和審美的探討,考慮如何挖掘文身的潛在價值,使之與現(xiàn)代審美相結(jié)合,如對文身圖案元素的提取等,便可以用于現(xiàn)代服裝設(shè)計的發(fā)展。

    2 黎族文身的紋樣和象征意義

    黎族女性文身所采用的圖案內(nèi)大有乾坤,圖案紋樣元素豐富多彩,文身的整體組合樣式表現(xiàn)多樣,極富研究價值。中國著名的民族學(xué)家吳澤霖也曾說過:“文身是海南島黎族的敦煌壁畫,世界上還不知道有哪一個民族這樣保存了三千多年,至今還能找到它的遺存,實在是一個奇跡?!边@些刻在人體上的文化遺產(chǎn),表現(xiàn)了黎族人民勤勞的生活、對美好的盼望和趨吉避兇的心理,為黎族文化增添色彩,也是黎族人精神的延續(xù)。

    2.1 黎族文身的紋樣

    民國時期的學(xué)者劉咸在 《海南黎族人文身之研究》中說:“黎族的文身圖式為分屬之記號,與其社會與政治組織有關(guān)系,不得混雜或假借。大而言之,各部落有各部落之標(biāo)記,各峒有各峒之標(biāo)記。小而言之,各氏族有各氏族之標(biāo)記,各村有各村之標(biāo)記?!彼愿鱾€方言地區(qū)的文化有所不同,每個方言地區(qū)的村落也有不同,使得各方言所在地的文身位置與紋樣也各有不同。黎族文身具有一定的地方色彩,這也為黎族文身賦予了神秘性。

    海南黎族的每種方言地區(qū)也有自己區(qū)別于其他方言地區(qū)的特征,黎族賽方言地區(qū)的文身已經(jīng)消失,而潤方言地區(qū)的文身位置主要是在人的臉、胸、背、腿、手處,相對于其他方言地區(qū)的文身紋樣也是最多的。潤方言地區(qū)的文身紋樣多以線條為主,線條會有彎曲,增加整體的流線感,所以在它整體的表現(xiàn)中更加有趣。潤方言地區(qū)文身中的腿部和手部的紋樣也較為復(fù)雜,在組合的對照與重復(fù)中又多具有韻動的線條美感,同時相對其他方言地區(qū)的文身,整體也多有緊密感。

    哈方言地區(qū)和美孚方言地區(qū)的文身位置與潤方言地區(qū)的不同的是,把文身部位的背部分別改變?yōu)楦共亢湍_背,這兩個方言地區(qū)的文身紋樣多以點線圈為主。哈方言地區(qū)的文身中,臉部相對美孚方言的緊密感在于下頜,手部紋樣會更加復(fù)雜,多以曲線和圈點成統(tǒng)一圖案紋樣,相對來說整體更加美觀,腿部的基本紋樣以橫線為主,多呈網(wǎng)狀;而美孚方言地區(qū)的文身,腿部基本紋樣為蛙紋,線條長短交叉出現(xiàn)。

    杞方言地區(qū)的文身位置較少,為臉、手臂、腿部位,紋樣多以線條為主,較為簡單。杞方言地區(qū)的文身中,臉部比哈方言地區(qū)的多,耳邊紋線,但兩個紋面的相同點都有甘工鳥紋,且緊密感集中在下頜。哈方言地區(qū)的不同于杞方言地區(qū)的,它文身的下頜多為半圓形環(huán)文。各方言地區(qū)的紋樣皆有不同,給人的感觀也不同,潤方言地區(qū)的紋樣更加偏向“花紋”感,在重復(fù)和統(tǒng)一中給人以樂趣感。美孚方言地區(qū)的文身疏密關(guān)系會更加明顯,多以交叉線條為主,會給人以縱橫感,但都形成了整體的統(tǒng)一。

    黎族文身圖樣在構(gòu)圖中講究整體的對稱美和韻律感。文身部位分別以各部位中心對稱,臉部以中線展開形成對稱,胸背皆以前后身體中線對稱,腿與手臂也以各自部位中心對稱。文身的對稱性不僅反映了人們對陰陽平衡的理解,同時也呈現(xiàn)了統(tǒng)一和諧的構(gòu)圖,使人感覺更加具有平衡與穩(wěn)定之美。

    黎族人為表現(xiàn)文身的韻律感,手法眾多,其中文身紋樣在構(gòu)圖中會有序地進(jìn)行紋樣重復(fù)。哈方言地區(qū)的腿部文身以直線上下重復(fù)排列,形成整體的有序性,重復(fù)使文身部位結(jié)構(gòu)更加具有變化,讓整體畫面更加靈活豐富。還有黎族文身構(gòu)圖中善于用疏密變化而形成整體的美感,讓整體畫面具有獨特韻感。杞方言地區(qū)和哈方言地區(qū)的臉頰紋樣較疏,但在下頜又集中得較密,黎族文身中紋樣構(gòu)圖離不開疏密變化,它使整體更加具有節(jié)奏感,而不會使文身看起來單一呆板,所以黎族文身的對稱和韻律構(gòu)圖用法形成了一定的審美價值。

    2.2 黎族文身圖案的象征意義

    黎族文身圖案元素中多出現(xiàn)蛙紋、雷神紋、蛇紋、龜紋等,值得借鑒和參考。學(xué)者普遍認(rèn)為它們都有各自不同的象征意義,如黎族中常出現(xiàn)的蛙紋,是青蛙的象形圖和蛙卵圖,因為蛙有很強的生殖能力,所以其象征意義更多偏向于子孫興旺。雷神紋的圖案是黎族人民認(rèn)為是雷神孕育了黎民,是能力最大的神來保護(hù)人民,所以在身體上文以雷紋,是去紀(jì)念和尋求雷神保護(hù)。而蛇紋多出現(xiàn)于女性臉部、頸部和胸部等,在黎族傳說中有人蛇婚配故事,表達(dá)了女子對美好愛情的向往。黎族文身的紋樣多源于自然,黎族人民探索自然中的動植物發(fā)展形式,從而去進(jìn)行圖案創(chuàng)作,這反映了黎族人民對自然的敬仰和對美好生活的向往。

    3 黎族文身在現(xiàn)代服飾品上的應(yīng)用

    3.1 黎族文身與黎族服飾的關(guān)系

    黎族文身和黎族服飾形成了一種相互依存的關(guān)系。在民國時期禁止文身令頒布后,黎族人依舊選擇文身,原因是文身后穿黎族服飾會更加漂亮,他們認(rèn)為只穿黎錦衣服或只文身都是不夠完美的。黎族文身的紋樣大多可在黎錦紋樣中找到重合,在文身中常出現(xiàn)的蛙紋,在黎錦中也可以找到,這樣黎族文身與黎族服飾就形成了整體,同時給人感覺會更加統(tǒng)一與平衡。

    黎族文身與黎族服裝兩者在色彩搭配中也形成和諧的美感,如潤方言地區(qū)的服飾色彩艷麗,而文身顏色暗而單一,兩者相結(jié)合并不會使色彩混雜,反而會相輔相成,使色彩富有情趣。王獻(xiàn)軍作者在《對黎族文身部位與圖案調(diào)查后的思考》一文中提到:“民國時期黎族婦女的上衣是不能把胸、腹部完全遮擋住的,她們平時的胸、腹部是裸露在外面的,所以在胸、腹部文上圖案就不難解釋了?!崩枳逦纳砦恢么蠖酁樯眢w裸露部位,所以黎族服飾樣式對黎族文身也是有一定影響的。黎族服飾款式與黎族文身之間的紋樣和色彩關(guān)系,為當(dāng)今現(xiàn)代服裝提供了審美思考。

    3.2 黎族文身元素能在現(xiàn)代服飾品中應(yīng)用的原因

    黎族文身具有深厚的文化底蘊和較高的研究價值,它的紋樣豐富多彩,黎族人民在自然生活中不斷創(chuàng)作紋樣,并賦予了紋樣不同的象征意義。紋樣組成的元素直線、曲線和點對整體也起到了美觀作用,美孚方言地區(qū)的文身中,腿部有長短不一的交叉直線,這樣可以修飾腿型,有視覺上的拉伸及修長腿部的作用,同時黎族人民又運用多種藝術(shù)手法,把紋樣進(jìn)行統(tǒng)一編排形成整體,使表現(xiàn)出來的圖案富有意趣。圖案組合紋樣等也象征了人們對美好生活的追求和對自然的敬仰。此外,隨著社會進(jìn)步與發(fā)展,人們對美的追求更加多樣化,對民族的東西更情有獨鐘,使得黎族文身的神秘與美麗更能融入現(xiàn)代生活,同時也為這一古老的文化習(xí)俗找到了現(xiàn)代的傳承方式。

    3.3 黎族文身圖樣在現(xiàn)代服飾品中的應(yīng)用

    黎族文身在現(xiàn)代服飾品中的應(yīng)用,可以從黎族文身元素的美與服飾色彩間的關(guān)系以及黎族文身元素跨文化意義等多方面進(jìn)行分析,再與現(xiàn)代服飾品進(jìn)行完美結(jié)合,形成統(tǒng)一整體關(guān)系,增加服飾品設(shè)計感,同時兼顧服飾與黎族文身文化的本身色彩。黎族文身紋樣在現(xiàn)代服飾品中的應(yīng)用,可以從借鑒法出發(fā)進(jìn)行再創(chuàng)造,找尋黎族文身跨文化發(fā)展傳承的意義。

    3.3.1 黎族文身的元素創(chuàng)造與應(yīng)用

    借鑒法是直接應(yīng)用黎族文身紋樣,或借鑒黎族文身與服飾之間的色彩等,在不破壞黎族文身的民族性的前提下,直接使用黎族的紋樣元素和紋樣,整體進(jìn)行服飾品的應(yīng)用;或進(jìn)行黎族文身與黎族服飾色彩借鑒,把這兩樣的配色直接應(yīng)用到現(xiàn)代服飾品的配色中,增加服飾品設(shè)計的民族認(rèn)同感。

    再創(chuàng)造是在借鑒基礎(chǔ)上進(jìn)行的,在不破壞黎族文身主要內(nèi)容的前提下進(jìn)行部分元素分解后再組合創(chuàng)造,也可以參考黎族文身圖樣設(shè)計思路去進(jìn)行現(xiàn)代紋樣的設(shè)計,或與傳統(tǒng)紋樣結(jié)合等。運用黎族文身的紋樣元素進(jìn)行對稱等多種形式組合,形成完整的紋樣圖案設(shè)計,并保留黎族原本特色。如龜紋中運用了黎族文身原本元素中的多種紋線,整體構(gòu)成為龜紋,寓意平安長壽。還可借鑒黎族文身中的重復(fù)與對稱手法,使龜紋更加生動。

    探索黎族服飾與文身的關(guān)系,從而進(jìn)行色彩搭配與款式設(shè)計。如黎族有在胸前文身的,設(shè)計中讓服裝領(lǐng)口稍低,或?qū)鬅o扣,就可以把紋樣附于紗質(zhì)貼膚面料上,然后應(yīng)用服裝款式拼接等表現(xiàn)手法。裝飾品也可以應(yīng)用黎族文身紋樣紗質(zhì)面料拼接法,去創(chuàng)造出令大眾樂于接受的民族服飾品。綜上所述,再創(chuàng)造就是把黎族文身的元素和結(jié)構(gòu)進(jìn)行轉(zhuǎn)化,形成通用化,發(fā)揮最大的價值,同時使大眾喜愛。

    3.3.2 黎族文身元素之跨文化應(yīng)用

    黎族文身研究價值較高,除了文身元素本身的應(yīng)用,還可進(jìn)一步剖析它的文化意義,進(jìn)行轉(zhuǎn)化再使用。借鑒黎族文身文化的意義可從黎族人民對美好生活的向往出發(fā),黎族文身是黎族人民對自然崇拜,借鑒圖案崇拜的起源,如蛙生殖能力強,表達(dá)了當(dāng)時人們對美好生活的向往和追求。黎族文身跨文化發(fā)展是運用和發(fā)展黎族獨特的藝術(shù)思維方式、文身整體形式、文身表現(xiàn)手法來反映現(xiàn)實生活,找到文化碰撞的契合點,從而使產(chǎn)品更具有民族氣息和民族風(fēng)格。

    黎族文身作為一種文化現(xiàn)象,體現(xiàn)了黎族自身的整體意識和堅強的民族精神,為黎族文化增添了色彩,也是黎族精神的延續(xù)。黎族文身所表現(xiàn)出來的神秘符號,不僅是黎族文化的獨特之美,也是民族文化的重要組成部分,黎族文身文化及其所包涵的民族精神,不僅描繪了它的過去,同時也可以展現(xiàn)出未來。

    4 結(jié)語

    黎族文身不僅是身體美的藝術(shù),還是民族文化史中的藝術(shù),不僅反映了黎族人民對美好生活的向往,也表現(xiàn)了黎族人民的精神和審美追求。隨著現(xiàn)代社會發(fā)展,黎族的傳統(tǒng)文身在逐漸消失,人們找尋符合現(xiàn)代審美的方式進(jìn)行傳統(tǒng)文化傳承,通過對黎族文身起源、象征意義、紋樣特征等進(jìn)行分析,從黎族文身元素與黎族服裝關(guān)系、黎族文身文化意義等出發(fā),去運用和發(fā)展黎族文身文化,結(jié)合現(xiàn)代服裝服飾進(jìn)行創(chuàng)新,實現(xiàn)黎族文身藝術(shù)跨越不同國家不同民族界線,為黎族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的文身進(jìn)行現(xiàn)代傳承和發(fā)展。

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