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    匠心 仁心 真心
    ——林立君教授慕課教學(xué)解析

    2022-12-29 06:19:48
    輕音樂 2022年3期
    關(guān)鍵詞:林立高音嗓音

    梁 奇

    “美化嗓音,輕松講課”是一門通過學(xué)習(xí)歌唱,達(dá)到保護(hù)嗓音、科學(xué)發(fā)聲、美化音色、輕松講課的國家級教學(xué)精品慕課。這門教學(xué)慕課通俗易懂,內(nèi)容涉及歌唱發(fā)聲方法、聲樂教學(xué)方法、嗓音保護(hù)保健。它不僅適應(yīng)于聲樂專業(yè)工作者、愛好者,而且對于廣大以嗓音工作為主的從業(yè)人員以及飽受聲音困擾的人群也有預(yù)防嗓音嘶啞、聲音缺乏共鳴、發(fā)聲不得要領(lǐng)等保健和指導(dǎo)作用。所以,從聲樂專業(yè)工作者到廣大非專業(yè)人士,都是受眾群體。筆者作為一名聲樂教育工作者,僅從師者風(fēng)范和與之相應(yīng)的聲樂教學(xué)角度來分析這門“美化嗓音,輕松講課”在線學(xué)習(xí)累計(jì)達(dá)到6萬人次的教學(xué)慕課。

    執(zhí)教本慕課的歌唱家林立君現(xiàn)為福建師范大學(xué)音樂學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師,歌劇實(shí)踐中心藝術(shù)指導(dǎo),福建師范大學(xué)學(xué)生歌唱協(xié)會藝術(shù)指導(dǎo)。她是福建省三八紅旗手、中國音樂家協(xié)會會員、福建省藝術(shù)指導(dǎo)委員會委員、福建省音樂家協(xié)會會員、福建省音樂家協(xié)會聲樂委員會會員、福建省科技工作者協(xié)會理事。她畢業(yè)于中央音樂學(xué)院,師從我國聲樂教育一代宗師——沈湘教授,崇尚從大自然和生活中尋找教學(xué)靈感,加之她早年在醫(yī)學(xué)家庭環(huán)境下的熏陶,使她不僅注重聲樂教學(xué)效果,而且鉆研嗓音醫(yī)學(xué)保健。她所培養(yǎng)的福建師范大學(xué)音樂學(xué)院學(xué)生5人10次在CCTV全國青年歌手電視大獎(jiǎng)賽中獲獎(jiǎng),其中包括男女五個(gè)聲部、三種唱法。另有42位本院學(xué)生在省級聲樂比賽中分獲一、二等獎(jiǎng)。

    觀看林立君教授的教學(xué)慕課,可以感受到她數(shù)十年如一日,在精益求精的教學(xué)實(shí)踐中,潛心鉆研、不斷創(chuàng)新、追求卓越的師者匠心、師者仁心以及師者真心。匠心,是對自然規(guī)律的尊重,是一種一絲不茍、嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的精神;仁心,是以學(xué)生為本,通過聲樂教學(xué),指導(dǎo)學(xué)生學(xué)會做人;真心,不僅是以真情投入演唱,從而打動(dòng)自己、他人,更是以真情投入教學(xué)、回報(bào)社會,體現(xiàn)愛學(xué)生、愛事業(yè)、愛百姓、愛國家的情懷。

    一、存匠心:遵循自然規(guī)律

    保有“匠心”,是教育學(xué)生在聲樂學(xué)習(xí)中要勤于動(dòng)腦、精益求精。尤其重要的是,在聲樂練習(xí)中,要遵循自然規(guī)律,從生活中學(xué)習(xí),以簡馭繁。

    (一)內(nèi)心聽覺

    內(nèi)心聽覺規(guī)律,即強(qiáng)調(diào)以“內(nèi)心”(內(nèi)在)的感知聽得自我所發(fā)出歌聲的真實(shí)與外界聽眾的感受合拍的音質(zhì)效果,亦即以“化于內(nèi)”的感知,領(lǐng)悟“成于外”的功效[1]。這里既有對“內(nèi)耳聽覺”中音色稍暗、音量稍小、位置稍遠(yuǎn)(越是高音,聽著越遙遠(yuǎn))的特點(diǎn)的悉知,還有在錄音或演出中,遇到自己無法聽到內(nèi)耳聽覺特殊情況下的“內(nèi)心感覺”。這樣才能在內(nèi)耳的監(jiān)管下,獲得“松”“空”“通”的發(fā)聲感受,達(dá)到像給聲音穿上一件裘皮大衣,毛茸茸地按摩嗓音的保健功效,而傳遞給觀眾外耳的音質(zhì)卻是明亮、圓潤、飽滿的聲音。

    在今天,幾乎每個(gè)學(xué)習(xí)聲樂或者從事聲樂工作的歌者都已經(jīng)聽說過“內(nèi)心聽覺”這個(gè)詞的時(shí)候,對這個(gè)大家司空見慣、耳熟能詳?shù)脑~,再提它似乎已經(jīng)沒有了新意。其實(shí)不然,林立君教授所講授的“內(nèi)心聽覺”有她自己的特點(diǎn)——將名詞轉(zhuǎn)化為動(dòng)詞,即將“內(nèi)心聽覺”這個(gè)名詞轉(zhuǎn)化為具有行動(dòng)標(biāo)準(zhǔn)和評判標(biāo)準(zhǔn)功能的動(dòng)詞,是一套可以操作的行動(dòng)指標(biāo)?!皟?nèi)心聽覺”賦予耳朵以“監(jiān)督員”的角色,而耳朵的監(jiān)督作用可以幫助歌者形成內(nèi)在的另一套“稍暗、稍悶、稍遠(yuǎn)”的聲音評判標(biāo)準(zhǔn),和外在聽覺聲音效果相對應(yīng)、相匹配。由此帶來的成果使歌者可以自學(xué)聲樂,可以在離開教師的課堂后,獨(dú)立練習(xí)、自我指導(dǎo)。所以,內(nèi)心聽覺是“授人予漁”的關(guān)鍵所在。

    (二)反向規(guī)律

    林立君教授在教學(xué)中處處遵循射箭必先拉弓,向上跳必先向下蹲,聲音往上送、字就往下說,高音聽著遙遠(yuǎn)、低音說得清楚……的反向規(guī)律。在教學(xué)中,她透過表面現(xiàn)象,總結(jié)現(xiàn)象背后的反向規(guī)律,所以教學(xué)策略精準(zhǔn)到位,能夠在最短時(shí)間內(nèi)被學(xué)生理解并獲得最大化的教學(xué)效果。例如,在高音難唱這個(gè)問題上,她強(qiáng)調(diào)“高音加氣息,不加喉肌力”,因?yàn)闅庀⑹窍蛳碌?,所以自然又形成了一對反向力?/p>

    (三)以動(dòng)輔唱

    林立君教授自幼學(xué)習(xí)體操,在學(xué)校是一名田徑隊(duì)隊(duì)員,而且她以芭蕾舞專業(yè)考入大學(xué)。因此,她善于“以動(dòng)輔唱”,往往一個(gè)動(dòng)作就可以解決學(xué)生學(xué)習(xí)聲樂中的很多問題。如,對于低音發(fā)虛的問題,林立君教授讓學(xué)生通過模仿“牛叫”“熊叫”的動(dòng)作,可以很好地解決胸腔共鳴的問題;對于歌唱中向外喊的問題,她用密封的鼓和鼓槌的演示,很好地詮釋了身體的繃緊狀態(tài)和歌詞元音的關(guān)系,此外,自言自語的動(dòng)作也是幫助學(xué)生體會把身體唱響、不向外喊的另一個(gè)教學(xué)手段;對于花腔難唱的問題,她帶領(lǐng)學(xué)生通過下臺階、咯咯笑的方式輕松解決;對于高音字加重、加寬的問題,她利用舞動(dòng)絲綢和吹蒲公英的動(dòng)作來引導(dǎo)學(xué)生;對于身體用不上力量的學(xué)生,她讓學(xué)生搬重物來體會……這些動(dòng)作使教學(xué)通俗易懂、方法好學(xué)好用。

    從鏡頭里,可以看到在課堂下,她和學(xué)生們是非常親密的朋友關(guān)系,如一起爬山,呼吸新鮮空氣,在家包餃子……也正是在這樣的師生互動(dòng)中,引發(fā)她更多的動(dòng)作靈感,讓她的日常生活成為拓展課堂教學(xué)的理想場所。如,在山中下臺階的一路小跑,讓學(xué)生體會到花腔唱法中輕巧快速、顆粒感強(qiáng)以及氣息向下的感覺。她教學(xué)生每天早上醒來,躺在床上偷著樂,這樣既不吵別人,還可以自然而然地調(diào)動(dòng)全身各個(gè)發(fā)聲器官,比單調(diào)的練聲曲更有效。她就是這樣以動(dòng)輔教、以動(dòng)輔唱,使抽象的發(fā)聲技巧在既形象又有趣的日常動(dòng)作中迎刃而解。動(dòng)作的源泉來自生活,生活就是林立君教授科學(xué)發(fā)聲、以動(dòng)輔唱教學(xué)的靈感來源。

    (四)應(yīng)試竅門

    林立君教授在多年的教學(xué)中,摸索出許多獨(dú)特的小竅門。其中一個(gè)竅門是幫助節(jié)奏感不好的學(xué)生暗中打節(jié)拍。她教學(xué)生將雙手放于胸前,這是人們歌唱中經(jīng)常會有的姿勢。玄機(jī)在于上下交疊的手,里面手的大拇指可以在另一只手的掌心里暗中輕輕敲擊節(jié)拍。第二個(gè)竅門是巧妙地?fù)P長避短。如果碰到學(xué)生表情不太好、不會笑著唱歌的情況,老師會選比較悲哀的歌曲,正好適合其表情。有的學(xué)生善于表演,她會為其選擇能夠彰顯其表情的作品。有的考生低聲區(qū)不好,她就選擇一開始就能夠亮出學(xué)生嗓子的、起聲在高音區(qū)的歌曲;反之,高聲區(qū)不好的學(xué)生,她也會相應(yīng)地做出調(diào)整。她認(rèn)為教師要有一肚子的曲目,才可以靈活而有針對性地提供給不同的學(xué)生。

    (五)細(xì)節(jié)把握

    細(xì)節(jié)決定成敗。每個(gè)作品在林立君教授眼里似乎都是需要深挖細(xì)摳、精雕細(xì)琢的雕塑。從宏觀上,她不僅要求學(xué)生歌唱要有畫面感,體現(xiàn)歌詞的故事性和歌曲的深層意境;在細(xì)節(jié)上,她對于每一個(gè)音符都要求表演得當(dāng),甚至是一個(gè)細(xì)小的節(jié)奏、一不小心出現(xiàn)的滑音她都不放過,充分體現(xiàn)了她對音樂作品中各種要素的更加細(xì)致、全面的把握。她認(rèn)為,作品摳得細(xì)一點(diǎn),學(xué)生的成績就能夠再多一點(diǎn)。沒法參加比賽的學(xué)生都是因?yàn)樵谝稽c(diǎn)一滴的失誤中而錯(cuò)失良機(jī)。

    在她的慕課中,除了對歌詞、歌譜的精準(zhǔn)表達(dá)外,她對面部表情也非常注重。這是很多聲樂教育工作者容易忽略的問題。她強(qiáng)調(diào)不能因?yàn)檎腋呶恢枚衙济哺饋?,這樣影響美觀,進(jìn)而導(dǎo)致學(xué)生無法上電視,因?yàn)殡娨晻讶魏渭?xì)節(jié)都成倍擴(kuò)大。所以,她認(rèn)為唱歌時(shí)和說話時(shí)的表情應(yīng)該是一致的,絕對不能因?yàn)檎野l(fā)聲方法的感覺而破壞了臉部表情的自然狀態(tài)。表情扭曲是因?yàn)槊娌恳苍诟箘?,她認(rèn)為,臉上的力量遠(yuǎn)不如身體給力量來得更有效。所以,她在這一細(xì)節(jié)上,強(qiáng)調(diào)把臉部力量放下來,這樣才能夠做到“好看”。

    (六)及時(shí)糾錯(cuò)

    林立君教授的慕課傳遞出一個(gè)課程理念——不可以帶著錯(cuò)誤的發(fā)聲問題下課。盡管每個(gè)學(xué)生的程度不一致,但是在下課前,她都會把學(xué)生正確的發(fā)聲狀態(tài)引導(dǎo)出來,不會讓學(xué)生在沒有掌握教師所教內(nèi)容的情況下草草結(jié)課。這也是她教學(xué)高效的一個(gè)體現(xiàn)。她把學(xué)生的很多歌唱弊病和表演問題都總結(jié)出來,如:高音擠撐、低音搖晃、換聲卡殼、氣息不足、鼻音堵聲、羊聲煩心、遙聲老化、讀字包聲、聲表不一、聲似警報(bào)、喉音堵聲、白聲炸耳、漏氣吃力、沙啞聲音、漏氣花腔、微聲難唱、點(diǎn)頭晃聲、喉結(jié)不穩(wěn)、結(jié)尾不妥、怯場失意、節(jié)奏不穩(wěn)、節(jié)奏離情、滑音離譜、跑調(diào)難忍、動(dòng)作不符、服裝不符、化妝不符、臺風(fēng)失度、聲區(qū)混亂、錄音慌亂[2],針對這些問題提出相應(yīng)的解決方法。這些內(nèi)容不僅在她的慕課小視頻中逐一講解,在課后小資料中也附有許多文本,供學(xué)員查閱。

    在聲樂教學(xué)中,通常人們認(rèn)為科學(xué)發(fā)聲是一個(gè)長期的過程,好聲音是建立在良好、扎實(shí)的發(fā)聲功底之上的,而這個(gè)功底需要慢慢打磨、逐漸建立,一節(jié)課不可能解決所有的問題。畢竟,歌唱天才少之又少。然而,林立君教授認(rèn)為及時(shí)糾錯(cuò)可以避免學(xué)生少走彎路、誤入迷宮,甚至喪失學(xué)習(xí)聲樂的興趣。所以,她通常通過用最通俗的語言,分析問題出現(xiàn)的原因、提出問題解決的原理、方法,對比正確與錯(cuò)誤的發(fā)聲音效,讓學(xué)生完全理解之后,憑自己的耳朵監(jiān)督、檢查聲音的對錯(cuò),從而達(dá)到當(dāng)堂課的問題當(dāng)堂課解決,不留后遺癥的教學(xué)效果。

    二、守仁心:教學(xué)指導(dǎo)做人

    林立君教授的聲樂教學(xué)和做人智慧、處世哲學(xué)相結(jié)合,她把聲樂技巧課升華到了安身立命、為人處世的哲學(xué)境界。即不僅是經(jīng)師,更為人師。所謂:師者也,教之以事而喻諸德也。她聲樂課中體現(xiàn)出的思想觀點(diǎn)有很多,例舉幾點(diǎn):第一,演唱要真誠,用真情感動(dòng)自己、他人;第二,要有德行。如,演出從上場到離場,用心里默默的語言“唱的不好,請多指教”“感謝大家聽我的演唱”……指導(dǎo)學(xué)生的表演臺風(fēng),讓他們在舉手投足間體現(xiàn)大方、謙虛、謹(jǐn)慎、勤奮、尊重他人的態(tài)度;第三,要有主見,依靠自己的頭腦思考、評判。內(nèi)耳聽覺就是一個(gè)獨(dú)立思考的例子,學(xué)生要在發(fā)聲前獨(dú)立思考正確的方法,然后才練習(xí),讓內(nèi)耳成為監(jiān)督員,聲音永遠(yuǎn)不吵自己的耳朵;第四,要懂得未雨綢繆,有的學(xué)生高音上不去,她教學(xué)生在每一個(gè)高音的前一個(gè)音就提前做好高音位置的準(zhǔn)備,而不是夠著去唱高音;聲音的意念總是早于實(shí)際的發(fā)聲;第五,做學(xué)生的榜樣。她從不間斷學(xué)習(xí),尤其是向恩師沈湘、李晉瑋夫婦學(xué)習(xí),使學(xué)生們從她的身體力行中懂得常懷感恩之心、業(yè)精于勤。

    三、傾真心:演唱誠外無物

    從60多節(jié)的小視頻教學(xué)中,可以看出林立君教授以人為本的教學(xué)理念,用真情教育學(xué)生,用真情對待事業(yè),用真情回報(bào)社會,舉辦公益講座,普及科學(xué)發(fā)聲方法,所以,她被親切地稱為“百姓教授”。藝術(shù)需要真情,做人也是誠外無物。

    (一)先“演”后“唱”

    先“演”后“唱”的意思是先啟動(dòng)人體發(fā)動(dòng)機(jī),即激情、真情,然后再演唱。很多人學(xué)習(xí)聲樂,首先注意的是方法,甚至在演唱時(shí)仍然不停地想方法。由此帶來的外在表現(xiàn)就是表情凝重而變形,影響美觀。而林立君教授的教學(xué),首先讓學(xué)生注意表演,尤其是面部表情中眼神的傳遞,而演唱中對方法的考慮最多只占十分之一。由于表演到位后,情感自然流露,聲音反而會更加松弛,表情也因此變得自然好看。即使是枯燥的練聲曲,林立君教授也要求學(xué)生像演唱作品一樣充滿快樂、激情地練習(xí)。只要學(xué)生投入真情表演,聲音就會水到渠成,圓潤而流暢。用林立君教授最通俗易懂的話講就是:好看、好聽?!罢妗笔墙鉀Q很多發(fā)聲、表演問題的靈丹妙藥,也是她教學(xué)的終極追求。

    (二)投身公益

    林立君教授積極參與各種關(guān)于科學(xué)發(fā)聲的公益普及活動(dòng),很多人因此受益匪淺,其中不乏有的學(xué)員甚至面臨無法登臺或者繼續(xù)教學(xué)的嗓音困擾,在實(shí)地觀看她的教學(xué)或者網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)她的慕課后,經(jīng)過練習(xí),得到了有效地改善。被稱為“百姓教授”的她,以最真的情,投入到她所熱愛的教學(xué)和公益事業(yè)中,不斷地用自己多年來積累的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和知識回報(bào)社會。她在努力讓更多的人通過歌唱獲得快樂,美化嗓音,輕松講課,增進(jìn)健康。

    注釋:

    [1]林立君.“內(nèi)耳聽覺”與聲樂藝術(shù)[J].人民音樂,2001(07):44—46.

    [2]林立君.聲樂教學(xué)藝術(shù)論[M].福州:福建教育出版社,2002:163—203.

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