藝術(shù)留白 意蘊(yùn)無窮

編輯：錢雪嬌 圖：本刊資料

01 抽象派藝術(shù)大師賽 · 托姆布雷的一件 “Venere Franchetti (1963)” 藝術(shù)作品懸掛在客廳墻壁上，桌上擺放著來自坦桑尼亞、莫桑比克20世紀(jì)初期的“Makondé”肚皮面具作品。

02 Thierry Gillier和他的妻子Cecilia B?nstr?m，樓梯拐角處矗立著德國藝術(shù)家喬治 · 巴塞利茲的雕塑作品。

法國時(shí)尚品牌Zadig & Voltaire的創(chuàng)始人Thierry Gillier和妻子Cecilia B?nstr?m在巴黎的家，坐落在鬧中取靜的一個小山丘上，夫妻二人以及他們4個可愛的孩子生活在這里。這座500平方米的復(fù)式公寓曾是19世紀(jì)初，奧斯曼男爵——拿破侖三世欽點(diǎn)主持巴黎現(xiàn)代化改造工程的風(fēng)云建筑師——宴請賓客的下榻之所。男主人Gillier在成為設(shè)計(jì)師之前，曾在美國的巴德大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)，熱衷于收集家具和藝術(shù)品；而身為藝術(shù)總監(jiān)的女主人B?nstr?m也擁有自己獨(dú)特的審美，他們的藝術(shù)收藏從最初安靜的精致演變?yōu)槿缃窀呦胂罅Φ臇|西。因此，他們希望這個居所可以完整展現(xiàn)他們對極簡風(fēng)格的感受，同時(shí)又能恰到好處地包容他們對于藝術(shù)收藏的執(zhí)著。主導(dǎo)了整個空間設(shè)計(jì)基調(diào)的B?nstr?m說：“這里既保留了家的舒適性和親和力，又尊重了藝術(shù)收藏所呈現(xiàn)的世界，彼此相生。”

整棟兩層建筑，保留了建筑本來的天頂設(shè)計(jì)，而全白的墻壁設(shè)計(jì)使得室內(nèi)藝術(shù)品可以在一個如畫廊般的環(huán)境中進(jìn)行布局，展出眾多著名藝術(shù)家的作品。Gillier和B?nstr?m將帶有露臺的頂層設(shè)置為社交空間：以客廳、餐廳、放映室和廚房為主，更私人的臥室、浴室和書房則被安排在樓下。屋頂露臺起伏的地勢可以輕易遠(yuǎn)眺到埃菲爾鐵塔以及左岸迷人的天際線。音樂沙龍廳里的金色天花板上裝飾著巴洛克風(fēng)格的天使壁畫，3位小天使曾分別被命名為莫扎特、巴赫及貝多芬。B?nstr?m將屋子從沉重的木質(zhì)細(xì)節(jié)中解放出來，使得整個家更加中性，不會與當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生沖突。家居以法國室內(nèi)設(shè)計(jì)大師克瑞斯汀·利安格瑞設(shè)計(jì)的作品為主。一處畢加索的作品下鋪滿色彩鮮艷的小矮人擺件，也為藝術(shù)增添一絲俏皮氣息。B?nstr?m對自己強(qiáng)調(diào)最多的是“少即是多”。她預(yù)置了大量的空間給藝術(shù)品本身，寬敞簡潔的樓梯處、起居室、臥室和走道空間都有大量的留白存在。在她看來，留白的空間比繁復(fù)的裝飾更為重要。而現(xiàn)代藝術(shù)家Gardar Eide Einarssson的藝術(shù)品“the White Album”也為孩子的房間添了些許有趣而平潤的氣息。

03 醒目的曲線吊燈與實(shí)木桌椅形成剛?cè)釋Ρ?，完美平衡了用餐區(qū)域的空間尺度。

04 音樂沙龍廳里引人注目的金色天花板。

05 地面上設(shè)立的一系列趣味迪士尼塑料小矮人；墻上作品來自藝術(shù)家巴勃羅 · 畢加索的“Buste de Femme（1970）”。

06 來自非洲和印度尼西亞的雕塑作品，成為家里具有現(xiàn)代氛圍露臺上的支柱裝飾。

07 起居室內(nèi)，擺放著瑞士設(shè)計(jì)師皮埃爾 · 讓納雷設(shè)計(jì)的一對紅色扶手椅；墻上一副看似扭曲的畫布來自藝術(shù)家史蒂文 · 帕里諾的作品“Death in America”。

08 現(xiàn)代藝術(shù)家Gardar Eide Einarssson的藝術(shù)品“the White Album”為孩子的房間添了些許有趣的氣息。

09 室內(nèi)進(jìn)行了大量的留白處理。

細(xì)看整個空間，有一種實(shí)用的后工業(yè)時(shí)代氛圍，原始的木質(zhì)橫梁和奇波石地板，構(gòu)建出一個適合展示收藏藝術(shù)品的華麗背景。其中畫龍點(diǎn)睛般的存在，是彩色木質(zhì)單品——經(jīng)過顏色與造型裝點(diǎn)后的原木同樣可以擁有前衛(wèi)的現(xiàn)代氣息。在核心區(qū)域，用灰色天鵝絨裝潢的沙發(fā)呈現(xiàn)出高級質(zhì)感，與住宅內(nèi)形狀各異的雕塑作品和繪畫形成簡與繁的華麗對比。嚴(yán)格的布局、純粹的美感、豐富的直線，呈現(xiàn)出17世紀(jì)法國室內(nèi)優(yōu)雅且華麗的美學(xué)。廚房區(qū)域和客廳由一面掛著巨幅藝術(shù)畫的墻所隔開；餐廳的椅子出自著名設(shè)計(jì)大師之手；奇波石打造的廚臺是廚房的中心，兩側(cè)是閃閃發(fā)光的不銹鋼和由多節(jié)橡樹制成的櫥柜門。夫妻二人的主臥套房被設(shè)計(jì)成一系列的空間，這些空間門與門之間相互對齊，創(chuàng)造出開闊且整齊的視野。嚴(yán)格、純凈、漂亮的線條，空間與空間的尺度在線條中不斷轉(zhuǎn)換，彼此相互分離。極簡主義內(nèi)飾的每一寸都經(jīng)過深思熟慮，營造出一種過去和未來共存的氛圍。這里不僅成為Gillier和B?nstr?m寧靜的生活“綠洲”，也是藝術(shù)收藏的“最佳家庭博物館”。藝術(shù)品為家提供了另一個維度，它們是生活的一部分，而不僅僅是裝飾，更成為一種生活的樂趣所在。在這個安靜的建筑里，經(jīng)過巧妙策劃，時(shí)尚與藝術(shù)世界相互碰撞。