無人機(jī)航拍鏡頭語言在體育新聞攝影中的運(yùn)用探析

摘要：互聯(lián)網(wǎng)及攝影技術(shù)的普及讓社會(huì)進(jìn)入了“讀圖時(shí)代”，圖像越來越多地沖擊著人們的視覺，其傳播影響力也在不斷地提升。作為一種視覺語言，圖像能更加直觀地向人們傳播信息、傳達(dá)思想，也能創(chuàng)造更深刻的意義。隨著無人機(jī)的發(fā)展和普及，航拍攝影變得越來越大眾化，高新科技也在推動(dòng)視覺藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，消費(fèi)級民用無人機(jī)航拍開始廣泛應(yīng)用于新聞、廣告、電影、節(jié)目制作等多個(gè)領(lǐng)域。航拍作為一種高空俯視拍攝技巧，逐漸被運(yùn)用到體育攝影領(lǐng)域，為體育攝影提供了全新的視角和審美觀照。文章基于讀圖時(shí)代的背景，結(jié)合傳播學(xué)、攝影藝術(shù)等方面探索無人機(jī)航拍的鏡頭語言在體育新聞攝影中的運(yùn)用，旨在為無人機(jī)航拍在體育攝影中的應(yīng)用提供參考。

關(guān)鍵詞：無人機(jī)；航拍；體育新聞攝影；鏡頭語言；讀圖時(shí)代

中圖分類號：G206；J419.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）21-0007-03

體育攝影把體育運(yùn)動(dòng)中精彩絕倫、扣人心弦、稍縱即逝的瞬間捕捉下來，用照片傳達(dá)“更快、更高、更強(qiáng)、更團(tuán)結(jié)”的奧林匹克精神，向觀眾傳遞競技體育精神與美的享受。而航拍攝影把體育運(yùn)動(dòng)中流暢、力量、健美的瞬間捕捉下來，用照片詮釋體育運(yùn)動(dòng)之美，能夠?yàn)橛^眾帶來身臨其境的感覺，有效地滿足觀眾的審美需求。無人機(jī)航拍與傳統(tǒng)的體育攝影的充分結(jié)合，能夠提高體育新聞攝影水平，豐富體育攝影的語言系統(tǒng)，給觀眾帶來全新的視覺體驗(yàn)。

一、無人機(jī)航拍的興起及概況

航拍，指空中攝影或航空攝影，是利用航拍飛行器從空中拍攝地形、地貌，獲得俯視圖。早在19世紀(jì)，法國攝影家納達(dá)爾就曾探索攝影的各種可能性，他于1858年實(shí)現(xiàn)了人類第一次空中攝影，即坐在熱氣球上，從空中拍攝了巴黎的城市景觀，為后人留下了珍貴的文獻(xiàn)資料[1]。

不過，真正把無人機(jī)運(yùn)用于影像領(lǐng)域還要?dú)w功于資金充足的電影產(chǎn)業(yè)。在好萊塢早期的一些片場，導(dǎo)演進(jìn)行航拍主要使用直升機(jī)加載昂貴的Spacecam（航拍影像穩(wěn)定系統(tǒng)）專業(yè)航拍系統(tǒng)。隨著無人機(jī)的不斷更新迭代和電影攝像機(jī)的輕量一體化，越來越多的劇組開始使用多旋翼無人機(jī)和模仿Spacecam的陀螺儀穩(wěn)定器（云臺(tái)）帶電影機(jī)沖上云霄[2]。

航拍器材的發(fā)展與應(yīng)用對攝影領(lǐng)域產(chǎn)生了極大的影響，使當(dāng)代攝影在形式上、內(nèi)容上和審美上變得日益多樣化。傳統(tǒng)的航拍飛行器有直升機(jī)、動(dòng)力傘、飛艇和熱氣球等。隨著新型遙控航拍無人機(jī)技術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展，操作遙控?zé)o人機(jī)進(jìn)行航拍也變得越來越普遍。目前，市場上占有量最大的遙控?zé)o人機(jī)是大疆無人機(jī)，其穩(wěn)定的性能、卓越的拍攝質(zhì)量受到了人們的追捧。比如，該品牌的精靈系列飛行的時(shí)間大概有30分鐘，具有多向自動(dòng)避障、精準(zhǔn)懸停、自主飛行等能力，圖像傳輸和飛行控制距離可達(dá)5公里以上。該品牌的御系列則在此基礎(chǔ)上搭載了哈蘇云臺(tái)相機(jī)，可以獲得非常理想的視頻素材。其悟系列更是能夠勝任專業(yè)的影視制作?？傊?，高新科技推動(dòng)著視覺藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，消費(fèi)級民用無人機(jī)航拍也開始廣泛進(jìn)入了新聞、廣告、體育攝影、節(jié)目制作等多個(gè)領(lǐng)域。

二、無人機(jī)航拍的優(yōu)勢

航拍攝影能被廣泛應(yīng)用在多個(gè)領(lǐng)域，表明其有著充分的優(yōu)勢。首先，航拍的拍攝視角獨(dú)特且新穎，可以輕松改變拍攝的高度和距離，所拍攝的影像也令人耳目一新，場面更加壯觀、層次更加豐富、畫面更有沖擊力。

比如，2022年北京冬奧會(huì)開幕式上，倒計(jì)時(shí)短片《二十四節(jié)氣》中就有大量的航拍鏡頭。觀眾跟隨著這些航拍鏡頭，能夠通過一個(gè)全新的角度欣賞祖國之美和競技體育之美。同時(shí)，這些鏡頭語言也展現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代技術(shù)的完美融合。其次，無人機(jī)航拍受空間和場地的限制較小，同時(shí)也能夠抵達(dá)人無法到達(dá)的空域和高度，航拍畫面可以豐富視聽語言，給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊。

比如，在《航拍中國》系列紀(jì)錄片中，觀眾跟隨著鏡頭，和鏡頭一起沖上云霄，通過高空俯拍的視角欣賞到了美麗中國、生態(tài)中國、文明中國。最后，航拍實(shí)用范圍很廣，既可以拍攝靜態(tài)照片，又可以拍攝動(dòng)態(tài)視頻，既可以拍攝新聞、廣告、體育比賽、紀(jì)錄片、電影、電視節(jié)目，也適合拍攝大型戶外活動(dòng)、城市景觀、自然風(fēng)光等內(nèi)容。

三、航拍鏡頭語言在體育新聞攝影中的運(yùn)用

（一）鳥瞰帶來新鮮感之頂角度

頂角度是指攝影機(jī)鏡頭近似與地面垂直，從被攝體上方自上而下進(jìn)行拍攝的角度，其可以強(qiáng)調(diào)被攝對象之間的相互關(guān)系以及各種地面上的線條，賦予畫面圖案化的形式美感和新鮮感。2014年2月14日，廣州南方都市報(bào)攝影記者陳坤榮的作品《日常運(yùn)動(dòng)》獲得了世界新聞攝影大賽（荷賽）體育特寫類組照二等獎(jiǎng)。這組利用無人航拍器以低空遙控航拍技術(shù)拍攝的照片擁有獨(dú)特的視角，賦予司空見慣的日常運(yùn)動(dòng)場景以全新的視覺效果[3]。

新技術(shù)的使用，為攝影帶來了新的創(chuàng)作方式，也為體育新聞攝影提供了更多的新穎視角。這組照片的亮點(diǎn)是作者選取了一些適合的場景，每一個(gè)場景都用完全垂直的頂角度來進(jìn)行拍攝，一個(gè)頂角度貫穿整個(gè)題材。比如，幾個(gè)市民在沙灘上打排球；一群年輕人在球場上打籃球；幾個(gè)人組隊(duì)在足球場上踢足球；成群的市民在廣場上跳舞，等等。這組作品都是利用無人小型飛行器完成航拍，實(shí)現(xiàn)了鳥瞰及垂直地面的角度的拍攝，加之?dāng)z影師善于利用光影和構(gòu)圖，使這組看似平常的日常影像被賦予了新鮮的美感。

（二）色彩對比帶來趣味感之對比構(gòu)圖

對比構(gòu)圖旨在利用光影、色彩的明暗對比，利用線條、運(yùn)動(dòng)方向、動(dòng)靜對比，使得主體突出，增強(qiáng)畫面的質(zhì)感和趣味性。攝影師菲爾·德·格蘭維爾拍攝的《彩虹盡頭的金子》獲得2021年度無人機(jī)攝影獎(jiǎng)體育類的第一名。在這幅作品中，沖浪者的紅色潛水服，與藍(lán)色的大海形成了鮮明對比，又相輔相成。紅色是暖色調(diào)，藍(lán)色是冷色調(diào)，運(yùn)用冷暖色的對比使畫面的色彩空間層次分明。紅色與藍(lán)色同為色彩三原色，且都是極具視覺沖擊力的顏色，紅色熱情、鮮艷搭配藍(lán)色的沉靜、內(nèi)斂，既具有強(qiáng)有力的色彩對比和沖擊力，又顯得十分和諧。此外，海洋的浪花形成的小彩虹，也為整幅照片增添了別樣的趣味。

（三）極簡解構(gòu)帶來高雅感之極簡構(gòu)圖

極簡構(gòu)圖是指畫面中的元素很少，在保留主題、突出主體的情況下，大部分畫面都被留白或被單一色調(diào)所占據(jù)，這樣構(gòu)圖會(huì)使得畫面干凈利落，同時(shí)富有藝術(shù)表現(xiàn)力，從而產(chǎn)生高雅感。攝影師克里斯托夫·奧伯施耐德在奧地利用大疆御2抓拍到的《5個(gè)影子滑雪者》獲得2018年度無人機(jī)攝影大賽體育類二等獎(jiǎng)。這張作品的主體是滑雪者和一道深厚的滑雪痕構(gòu)成，主體都在光照下，其余部分在陰影下，且滑雪痕呈S形的曲線造型，使畫面具有很強(qiáng)的立體感和透視感。主體大約只占畫幅的十分之一，畫幅其他地方均為留白。這張攝影作品的高級感就在于攝影師善于利用頂角度、大面積留白，合理處置畫面中出現(xiàn)的光線及線條，做到了視覺引導(dǎo)，加強(qiáng)了空間的延展性，既突出了主題，又給觀眾留下了足夠的想象空間。

（四）優(yōu)美線條帶來柔美感之曲線結(jié)構(gòu)

線條是構(gòu)圖的基本要素之一，通常是指長線狀的形象實(shí)體的線狀紋理。通常來說，橫線結(jié)構(gòu)會(huì)給人一種廣闊、寂靜和安定的感覺；垂直結(jié)構(gòu)經(jīng)常代表生命永恒，給人一種莊嚴(yán)、宏偉、剛強(qiáng)的感覺；斜線結(jié)構(gòu)給人一種運(yùn)動(dòng)和不安定的感覺；曲線結(jié)構(gòu)則表現(xiàn)柔和、優(yōu)美。攝影師茲德涅克·沃希茨基憑借其航拍作品《輕運(yùn)動(dòng)》獲得了2021年度世界攝影獎(jiǎng)國家獎(jiǎng)。照片拍攝于捷克共和國，以俯瞰的視角，拍攝了正在體育館跑步的運(yùn)動(dòng)員及體育館的場景。跑道在這張作品里呈現(xiàn)出了曲線的結(jié)構(gòu)，和賽跑的運(yùn)動(dòng)員一起構(gòu)成了畫面主體。優(yōu)美線條在這幅畫面中加強(qiáng)了畫面的節(jié)奏感、韻律感，剛?cè)嵯酀?jì)。此外，跑道的紅色和場館的黑色背景形成強(qiáng)烈的色相對比，形成了優(yōu)美的幾何圖案，使得整幅畫面極具藝術(shù)感。

（五）形狀構(gòu)成帶來韻律感之散點(diǎn)構(gòu)圖

散點(diǎn)式構(gòu)圖是指以分散的點(diǎn)的形狀構(gòu)成畫面，其主要特點(diǎn)是“形散而神不散”。攝影師陶華憑借其航拍作品《雪上五線譜》獲得了搜狐第八屆2022年度中國無人機(jī)影像大賽單幅類十佳獎(jiǎng)。

這幅照片拍攝于遼寧沈陽，人們深度參與到冰雪運(yùn)動(dòng)中，畫面中有很多家長帶著孩子坐氣墊，在雪上滑道體驗(yàn)雪上速降帶來的運(yùn)動(dòng)快感。這幅作品的亮點(diǎn)在于攝影師善于在一定的畫幅中篩選對象，處理好對象的方位、運(yùn)動(dòng)方向，以及線條等造型因素的運(yùn)用。雪上滑道構(gòu)成了這幅作品的主要線條和視覺中心，同時(shí)雪上玩耍的人們形成了不同的散點(diǎn)分布在線條周圍，展現(xiàn)出“五線譜”造型，形成了一定的節(jié)奏和韻律，營造了別樣的氛圍，使得整幅畫面生動(dòng)活潑。

（六）延伸結(jié)構(gòu)帶來運(yùn)動(dòng)感之對角線構(gòu)圖

對角線構(gòu)圖是指利用畫面中的視覺引導(dǎo)線作為對角線進(jìn)行構(gòu)圖。將主體安排在畫面的對角線上，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，從而使整個(gè)畫面更有立體感、延伸感和運(yùn)動(dòng)感。攝影師布拉德·沃爾斯憑借其航拍作品《發(fā)球》獲得了2020年度無人機(jī)攝影比賽體育組亞軍。

這幅作品的最大亮點(diǎn)是網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員的肢體動(dòng)作與干凈抽象的球場，形成了近似對角線的構(gòu)圖形式。這幅作品不僅給人一種力量感、方向感，同時(shí)對角線的構(gòu)圖形式還增加了運(yùn)動(dòng)員本身的氣勢和畫面的整體沖擊力。因其視角獨(dú)特新穎，加上動(dòng)態(tài)活潑的主體和干凈簡潔的陪體互相協(xié)調(diào)，讓畫面顯得活潑、簡潔，而又具有想象空間，很好地表達(dá)了《發(fā)球》的主題。除此之外，這位攝影師也致力于拍攝花樣游泳、體操、滑冰等多項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)，用其攝影作品測試航空攝影的邊界，讓攝影在體育運(yùn)動(dòng)上擁有更多的藝術(shù)視角。

四、讀圖時(shí)代下航拍在體育攝影中的發(fā)展路徑

（一）航拍與體育新聞結(jié)合

隨著無人機(jī)航拍的發(fā)展和普及，攝影擺脫了傳統(tǒng)的地面拍攝和借助直升機(jī)拍攝的束縛，也讓無人機(jī)成為近年來體育攝影領(lǐng)域中運(yùn)用較為廣泛的攝影工具。傳播學(xué)家麥克盧漢曾提出了一個(gè)觀點(diǎn)，“媒介是人的延伸”。無人機(jī)就可以看作是人視覺能力的延伸，它讓攝影在體育運(yùn)動(dòng)上擁有更多視角，從而增加了體育新聞報(bào)道的形式，延伸了體育新聞報(bào)道的視角。比如，在2021年舉辦的第十四屆全國運(yùn)動(dòng)會(huì)中，西安奧體中心作為運(yùn)動(dòng)會(huì)主場館，無人機(jī)就曾拍攝過該場館的建設(shè)進(jìn)展，也用航拍畫面展示了該場館的建成效果。使用無人機(jī)航拍報(bào)道，可以幫助人們?nèi)笆降亓私怏w育新聞，獲取體育資訊。

（二）航拍與體育賽事直播結(jié)合

體育賽事在直播中需要進(jìn)行實(shí)時(shí)拍攝，而無人機(jī)航拍不受地面和空間的限制，可以從多個(gè)視角進(jìn)行拍攝，讓觀眾從不同角度欣賞比賽。傳播環(huán)境的改變，提醒傳播媒介應(yīng)更加關(guān)注受眾的需求?！笆褂门c滿足”理論指出，大眾媒介要從受眾的角度出發(fā)，分析受眾的媒介接觸動(dòng)機(jī)以及這些接觸滿足了他們的何種需求。比如，在馬拉松比賽中，無人機(jī)航拍能通過不同視角跟隨記錄比賽的進(jìn)程，從不同的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式來拍攝運(yùn)動(dòng)員們的比賽場景和狀態(tài)，也能從不同景別來記錄沿途的風(fēng)景，給觀眾帶來沉浸式的觀賽體驗(yàn)，極大地滿足了觀眾的視聽享受。

（三）航拍與體育旅游結(jié)合

近年來，體育旅游被日益關(guān)注和討論，越來越多的人開始享受以體育運(yùn)動(dòng)為目的的旅游。而旅游與攝影一樣，都是以觀看的方式進(jìn)行，攝影作為一種不可替代的視覺工具，可以幫助人們記錄生活。航拍攝影與體育旅游也相得益彰。法國新浪潮電影運(yùn)動(dòng)的精神之父安德烈·巴贊借助精神分析解釋電影起源時(shí)曾提出“木乃伊情結(jié)”，他認(rèn)為人有永久性保存自己尸體的驅(qū)動(dòng)，涂上香料的木乃伊是第一個(gè)雕像，成為人的替代品。攝影可以給現(xiàn)實(shí)涂上香料，使時(shí)間免于腐朽。正是基于這樣的情結(jié)，才有了攝影機(jī)、電影機(jī)等能夠記錄人類和客觀世界的技術(shù)發(fā)明。

隨著攝影的技術(shù)門檻與價(jià)格降低，越來越多人開始利用無人機(jī)的航拍鏡頭記錄自己的旅游生活。人們在體育旅游的過程中，會(huì)參與各項(xiàng)非競賽體育項(xiàng)目，如滑雪、登山、騎行、徒步等；游覽各類與體育相關(guān)的場所和設(shè)施，如體育競技場館、博物館、名人堂等；參與各項(xiàng)競賽性體育活動(dòng)，如足球、籃球、馬拉松等。這些都可以用無人機(jī)航拍的形式記錄精彩瞬間。另外，在體育旅游宣傳中，也可以用航拍鏡頭展現(xiàn)體育旅游的美妙畫面。

五、結(jié)語

互聯(lián)網(wǎng)和攝影技術(shù)的普及讓社會(huì)進(jìn)入“讀圖時(shí)代”，正如海德格爾所言，“從本質(zhì)上看來，世界圖像并非意指一幅關(guān)于世界的圖像，而是指世界被把握為圖像了”。在此背景之下，航拍器作為由人類發(fā)明的觀看世界之眼，延伸了人的視覺，為攝影插上了翅膀，更為體育新聞攝影提供了一種新的表達(dá)方式和藝術(shù)形式。體育新聞攝影，一直都在向人們傳播“體育是人類偉大精神和意志的象征”的信號。體育攝影記者作為“更快、更高、更強(qiáng)、更團(tuán)結(jié)”的奧林匹克格言的記錄者和傳播者，其的作品拍攝與傳播至關(guān)重要。

隨著無人機(jī)的快速發(fā)展和普及，無人機(jī)航拍被逐漸應(yīng)用到體育新聞攝影領(lǐng)域，這極大地豐富了體育新聞攝影的語言系統(tǒng)。未來，無人機(jī)航拍與賽事直播、體育旅游等領(lǐng)域的結(jié)合會(huì)變得越來越緊密，推動(dòng)我國體育新聞攝影水平的進(jìn)一步提升。

參考文獻(xiàn)：

[1] 顧錚.世界攝影史[M].杭州：浙江攝影出版社，2020：27.

[2] 朱若霖.淺析航拍機(jī)的歷史與在攝影中的應(yīng)用[D].上海：上海師范大學(xué)，2017.

[3] 艾修煜.上帝的觀看之道：論新聞攝影新起之秀無人機(jī)航拍攝影[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016（7）：217.

作者簡介 李丹丹，碩士，講師，研究方向：新聞與傳播。