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    新媒體語境下詩歌破圈傳播的路徑探析

    2022-12-21 11:14:38
    星星·散文詩 2022年20期
    關(guān)鍵詞:詩人詩歌時(shí)代

    盧 山

    “詩言志,歌永言,聲依永,律和聲。”自古以來,詩歌關(guān)乎民心,維系家國(guó),在璀璨的中華傳統(tǒng)文化中占據(jù)重要的位置。歷史上好詩吟詠,口口相傳,留下萬千經(jīng)典。時(shí)過境遷,隨著快捷、多元、開放的全媒體時(shí)代到來,詩歌與現(xiàn)代傳媒的融合發(fā)展成為當(dāng)下非常重要的現(xiàn)實(shí)。如何借助新媒體傳播力提升詩歌的“生產(chǎn)力”和“到達(dá)率”,實(shí)現(xiàn)詩歌的破圈傳播發(fā)展,是當(dāng)下亟待解決的問題。

    一 當(dāng)下詩歌寫作與傳播的現(xiàn)狀

    今天,網(wǎng)絡(luò)新媒體搶占了時(shí)代的信息高地,五光十色的信息流涌入我們的生活;詩人的寫作,被席卷進(jìn)互聯(lián)網(wǎng)帶來的話語便利和消費(fèi)狂歡中。每天數(shù)以萬計(jì)的詩歌微信公眾號(hào)、網(wǎng)址鏈接、短視頻等充斥在詩人的朋友圈中,信息“混戰(zhàn)”在各大詩歌群里。有人曾統(tǒng)計(jì),現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上每天的新詩產(chǎn)量,相當(dāng)一部《全唐詩》的數(shù)量。詩歌現(xiàn)場(chǎng),看起來好不熱鬧!新媒體在詩歌傳播上有強(qiáng)大“生產(chǎn)力”,不斷參與詩歌寫作的集體現(xiàn)場(chǎng),創(chuàng)造了某種意義上的詩歌“繁榮”景象。

    1.全媒體傳播時(shí)代的到來

    在這個(gè)全新而繁復(fù)的文化傳播語境中,抖音、快手、微信公眾號(hào)等方式的全民化傳播,方便了詩人間、詩人和讀者間的溝通交流,讓詩人走出印刷品,來到互聯(lián)網(wǎng)云現(xiàn)場(chǎng);在與大眾的線上互動(dòng)中,讓人看到一個(gè)活生生的有血有肉的人。這樣就拉近了詩人與讀者距離,消解了代溝,在某種程度上擴(kuò)大了詩歌的傳播度和詩人的影響力。

    面對(duì)新媒體的洶涌大潮一些優(yōu)秀詩人經(jīng)營(yíng)的個(gè)人公眾號(hào),其影響力逐步擴(kuò)大。正如青年評(píng)論家馬號(hào)街所說:“這些來自五湖四海、又生活在五湖四海的愛好者,在種種制約下,拉著一桿或幾桿槍,長(zhǎng)期維系一個(gè)公號(hào)的運(yùn)轉(zhuǎn),其中有一股倔犟、韌勁、野性?!蹦韵壬苍谇安痪瞄_通了個(gè)人的微信公眾號(hào),并寫起了詩歌。

    隨著大眾文化短視頻時(shí)代的到來,詩歌的短視頻時(shí)代逐漸開始顯示端倪?!对娍飞缃M織策劃了“快來讀詩”短視頻活動(dòng),聯(lián)合其他短視頻媒體進(jìn)行互動(dòng)合作,引發(fā)詩人大批投入詩歌朗誦類短視頻的生產(chǎn)和上傳?!吨袊?guó)詩歌網(wǎng)》每日下午三點(diǎn)進(jìn)行的“每日好詩”視頻直播,邀請(qǐng)?jiān)娙撕驮u(píng)論家互動(dòng),其影響力逐漸提升。長(zhǎng)江詩歌出版中心開通了公眾號(hào)的短視頻功能,邀請(qǐng)?jiān)娙藗儏⑴c開展“我和我的詩集”主題錄制,以短視頻形式記錄詩人和他的時(shí)代?!缎切恰吩娍苍诙桃曨l里推薦優(yōu)秀的作品和詩人,加強(qiáng)與讀者之間的互動(dòng)交流。此外,鳳凰網(wǎng)策劃的“春天,送你一首詩”活動(dòng),邀請(qǐng)著名詩人出鏡,講述自己和春天的故事,已然成為一個(gè)詩歌傳播品牌。近期,重慶作協(xié)組織拍攝的“重慶派詩人團(tuán)100部詩人短視頻”也在如火如荼進(jìn)行著。現(xiàn)如今,詩人們拿起手機(jī)自拍,錄制生活短視頻,記錄詩意的瞬間,朗誦詩歌的短視頻早已成為常態(tài)。

    2.泥沙俱下的新媒體詩歌

    相對(duì)于官方刊物的權(quán)威性、主流性和嚴(yán)肅性,披上“民間”馬甲的微信詩歌公眾號(hào)和短視頻等也開始活躍起來,表現(xiàn)出靈活多元的個(gè)性特征。諸如陳先發(fā)、朵漁、劉年等詩人開通的個(gè)人微信公眾號(hào),不定期發(fā)布個(gè)人作品,可以說公眾號(hào)此時(shí)相當(dāng)于自己的詩歌發(fā)言人。

    哈貝馬斯認(rèn)為,公共領(lǐng)域是由“私人”匯集而成的。公共領(lǐng)域是社會(huì)秩序基礎(chǔ)上共同公開反思的結(jié)果,是對(duì)社會(huì)秩序的自然規(guī)律的概括。因此,從某種程度上說,微信詩歌公眾號(hào)、短視頻等保留了詞語和想象的公共空間,為這些人提供了表達(dá)自我的場(chǎng)所,輕松的氛圍,并逐漸建立起他們的精神陣地,形成一定的影響力。

    傳播的新業(yè)態(tài)催生了詩歌寫作的某種新的可能,這是一個(gè)百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的現(xiàn)場(chǎng),但也是一個(gè)泥沙俱下、群魔共舞的舞臺(tái)。在網(wǎng)絡(luò)詩歌向大眾敞開的同時(shí),也必然產(chǎn)生辯證法另一面的問題:詩歌質(zhì)量的良莠不齊與詩歌事件的全民狂歡。一個(gè)詩人就是一塊陣地,自己就是自己的編輯,讓詩歌寫作失去了“難度”,也造成了詩歌寫作上的某種混亂、浮躁、粗鄙的狀況?!拔业牡乇P我做主”,滋生了“各自為戰(zhàn)”和“占山為王”的狹隘和無序的問題,自媒體上詩人自吹自擂、嘩眾取寵、四處罵戰(zhàn)等亂象層出不窮,進(jìn)入集體狂歡、低級(jí)趣味和自我迷醉的歧途。

    縱觀各大詩歌微信群和詩人朋友圈,多少五花八門、奇形怪狀的短視頻和段子手,自我包裝、低級(jí)消費(fèi),這樣的劣質(zhì)作品誤導(dǎo)了讀者和寫作者,造成了劣幣驅(qū)除良幣的惡性循環(huán),影響了詩歌的健康生態(tài)。加上一些被文化資本裹挾的運(yùn)作行為,如“機(jī)器人小冰寫詩”等事件的惡意炒作,讓詩歌和詩人成為大眾茶余飯后的笑話和談資。

    二 詩歌破圈傳播的幾個(gè)可能性路徑

    “漢語現(xiàn)代詩當(dāng)下的主要矛盾,是讀者日益增長(zhǎng)的閱讀期待和不穩(wěn)定的文本質(zhì)量、不突出的傳播效果之間的矛盾”(伯竑橋)。今天,詩歌依靠過去口口相傳的原始傳播方式,顯然已經(jīng)無法適應(yīng)多元化的傳播需要。好酒也怕巷子深,地老天荒無人識(shí)。在筆者看來,如果一首好詩寂寂無名,一首壞詩卻家喻戶曉,這就是詩人的悲哀,也是傳播的不幸。

    對(duì)于常人看來,詩歌是小眾的藝術(shù),詩人是稀有的物種,詩歌寫作也不過是小圈子里的自娛自樂和孤芳自賞。為了讓自己的文章閱讀量有所提升,多少詩人絞盡腦汁四處轉(zhuǎn)發(fā),盯著手機(jī)屏幕老眼昏花。今天,仿佛只有詩人還在讀詩,詩集也只有在詩人之間互贈(zèng),形成了某種悲哀的“閉環(huán)傳播”。讀者大眾可能更青睞于心靈雞湯和段子笑話,對(duì)詩歌是避而遠(yuǎn)之?!敖?jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的變化導(dǎo)致了詩歌傳播的變化,特別是互聯(lián)網(wǎng)的滲透介入,使詩歌的文化基因潛移默化產(chǎn)生漸變,當(dāng)下詩歌傳播更需要適應(yīng)新形勢(shì)”(趙衛(wèi)峰)。那么,面臨著“后疫情時(shí)代”的全新語境,當(dāng)下詩歌寫作如何適應(yīng)并融合新媒體的發(fā)展,實(shí)現(xiàn)破圈后高質(zhì)量傳播呢?

    1.堅(jiān)持內(nèi)容為王,打造經(jīng)典詩歌品牌

    品牌的塑造和建設(shè)對(duì)于詩歌傳播而言極為重要,尤其在當(dāng)下新媒體傳播語境下,品牌形象對(duì)于推動(dòng)詩歌生態(tài)的健康發(fā)展作用巨大。近年來推出的一系列詩歌節(jié)目、優(yōu)質(zhì)詩歌公眾號(hào)等,在引導(dǎo)力、傳播力和品牌力等方面精心策劃,實(shí)現(xiàn)品牌驅(qū)動(dòng),提升詩歌到達(dá)率。

    內(nèi)容是傳播的核心,沒有優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容,難以建立長(zhǎng)久的傳播凝聚力。每年新春之際播出的《中國(guó)詩詞大會(huì)》就是一個(gè)打造經(jīng)典品牌,實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量傳播的案例。該節(jié)目通過對(duì)古典文化的創(chuàng)新表達(dá),將古人的審美境界、文化品格與當(dāng)代社會(huì)生活方式、思想理念相互融合,讓平凡大眾的詩意人生展現(xiàn)在世人面前。專業(yè)的團(tuán)隊(duì)、靚麗的舞美和精彩的內(nèi)容,廣泛的參與性、濃烈的文化性和鮮明的時(shí)代性,讓節(jié)目成功掀起現(xiàn)象級(jí)電視節(jié)目的新風(fēng)尚,打造了中國(guó)詩詞的節(jié)目品牌,成為詩歌文化傳播的新高地。與此同時(shí),近年來文學(xué)紀(jì)錄片《我的詩篇》《搖搖晃晃的人間》《文學(xué)的日?!贰段膶W(xué)的故鄉(xiāng)》等,也因?yàn)楦哔|(zhì)量文本、專業(yè)的團(tuán)隊(duì)、精細(xì)化制作等,引發(fā)了圈粉熱潮,形成了叫好叫座的口碑,實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)上的破圈傳播。近年來一些刊物推出的詩歌活動(dòng)如“星星大學(xué)生詩歌夏令營(yíng)”“十月詩會(huì)”“長(zhǎng)三角青年詩人改稿會(huì)”等也逐漸吸粉,形成品牌效應(yīng)。長(zhǎng)江詩歌出版中心立足精品詩歌傳播,連續(xù)策劃推出多部經(jīng)典詩集,儼然成為詩歌傳播的高地。

    當(dāng)然,對(duì)于普通的詩人而言,無法具備打造《中國(guó)詩詞大會(huì)》這樣的團(tuán)隊(duì)實(shí)力,就只能立足寫作本身,精選優(yōu)質(zhì)內(nèi)容,優(yōu)化傳播渠道,實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量傳播。

    2.加強(qiáng)受眾分析,實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)傳播

    受眾的接收程度,決定了詩歌傳播的到達(dá)率問題。填鴨式教育、大水漫灌的時(shí)代早已過去,如何避免詩歌傳播中“對(duì)牛彈琴”和“自說自話”的尷尬境遇?這就要分析了解受眾需求,進(jìn)行圈層和心理分析,做到精準(zhǔn)傳播,實(shí)現(xiàn)事半功倍。

    2016年,在杭州由一群80后、90后青年詩人組成的詩人團(tuán)體“詩青年”,策劃發(fā)起的幫助青年詩人免費(fèi)出版人生第一本詩集的“陪跑計(jì)劃”,在1023件作品里經(jīng)過大眾評(píng)委和專家評(píng)審,幫助蕭楚天等五位青年詩人免費(fèi)出版了人生的第一本詩集,引起了國(guó)內(nèi)詩歌界的關(guān)注。80后、90后詩人幫助80后、90后詩人出版詩集,評(píng)委也都是清一色的80后、90后詩人,這些都引起了青年詩人內(nèi)心的共鳴。從征稿、評(píng)審到公布,網(wǎng)絡(luò)上“詩青年陪跑計(jì)劃”話題搜索量累計(jì)7.5萬,微信公眾號(hào)相關(guān)文章閱讀量篇篇破萬。這個(gè)活動(dòng)的成功傳播,緣于他們精準(zhǔn)地抓住了青年詩人免費(fèi)出版人生第一本詩集的心理,更以“詩歌寫作陪跑”的情懷吸引了廣大青年詩人的關(guān)注,激發(fā)了互聯(lián)網(wǎng)上各個(gè)圈層參與“陪跑”的熱情。

    《中國(guó)詩詞大會(huì)》自開播以來便圈粉無數(shù),引發(fā)全民“詩詞熱”,除了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容和創(chuàng)新表達(dá)外,更重要的是抓住了年輕人的群體。時(shí)尚元素的充分彰顯,更符合年輕人話語表達(dá)的新方式,使節(jié)目的感染力不斷提升,有效拉近了節(jié)目與網(wǎng)友之間的距離。可以說節(jié)目找到了新媒體傳播路徑、主流價(jià)值觀與受眾感受的契合點(diǎn),提升了年輕受眾對(duì)中華傳統(tǒng)文化的向心力。

    3.整合資源,跨平臺(tái)融合發(fā)展

    詩歌是小眾的藝術(shù),如何通過跨平臺(tái)“借力”,實(shí)現(xiàn)詩歌的融合發(fā)展?現(xiàn)在我們不得不面對(duì)的一個(gè)尷尬是,一個(gè)著名的詩人在詩歌界是如雷貫耳,走到哪里都有一幫文藝青年和擁躉者頂禮膜拜,但是一旦離開了詩歌的圈子,沒有讀者基礎(chǔ)他就會(huì)感到自己如此虛弱無力、茫然無措。

    近幾年來,異軍突起的幾個(gè)詩歌公眾號(hào),諸如“為你讀詩”“讀首詩再睡覺”等精心策劃,跨屏融合,率先實(shí)現(xiàn)詩歌“走出去”。他們借助明星藝人的傳播效應(yīng),定期邀請(qǐng)流量嘉賓朗讀詩歌,將詩歌閱讀、評(píng)析和音樂等元素融合推送,實(shí)現(xiàn)了傳播效應(yīng)最大化。明星加持、精美頁面和優(yōu)質(zhì)文本,“為你讀詩”幾乎每一篇推文都是10萬+,讓一些專業(yè)詩歌刊物都望塵莫及。學(xué)會(huì)借力影視明星流量和跨屏互動(dòng)的還有《詩刊》社與央視電影頻道、“學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)”平臺(tái)、人民日?qǐng)?bào)社新媒體中心、快手等聯(lián)合推出融媒體直播的“青春詩會(huì)”節(jié)目?!对娍分骶幚钌倬榻B說,“‘青春詩會(huì)’在多家媒體平臺(tái)上進(jìn)行播放,包括微信、微博、電視、網(wǎng)站等,這是一個(gè)全媒體時(shí)代的嘗試”。此外,詩歌和民謠、繪畫、書法等領(lǐng)域的融合發(fā)展也成效顯著,如“詩歌遇見民謠”等活動(dòng),借助多平臺(tái)多形式的展示,以別開生面的形式展現(xiàn)在大眾面前,給人以耳目一新的感覺。

    新媒體語境下,單一平臺(tái)閱讀和傳播的方式顯然已經(jīng)不能適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需要。從紙質(zhì)文本到微信公眾號(hào),從“H5頁面”再到短視頻,詩歌傳播方式的改變,打破詩歌“小眾”的傳統(tǒng)印象,拉近了詩人與讀者的距離,形成了新的詩歌傳播業(yè)態(tài)。

    4.貼近火熱生活,面向人民大眾

    帕斯捷爾納克說:“詩歌無須到天上去尋找,而要善于彎腰,詩歌在草地上。”在中華民族偉大復(fù)興的歷史性進(jìn)程中,詩人的筆如何回應(yīng)時(shí)代之問?現(xiàn)實(shí)狀況是詩歌作品常常被束之高閣,很少有引發(fā)全民關(guān)注和具有社會(huì)影響力的作品,這不能不說是詩歌寫作和傳播的一個(gè)遺憾。

    詩人穆旦當(dāng)年說到寫詩的經(jīng)驗(yàn),他說“我們應(yīng)該跟奧登一樣,把自己的經(jīng)驗(yàn)擴(kuò)大到這個(gè)時(shí)代的經(jīng)驗(yàn)上面去,才能寫出關(guān)于這個(gè)時(shí)代的詩歌”。當(dāng)下我們經(jīng)歷著百年未有之大變局,為文學(xué)創(chuàng)作提供著取之不盡的題材、生動(dòng)壯闊的想象力和源源不斷的激情。近年來從互聯(lián)網(wǎng)走出來的如鄭小瓊、許立志、老井、陳年喜、張二棍、李松山等詩人,無不是用詩歌寫出了火熱的生活和真實(shí)的人生,記錄了時(shí)代里普通人的動(dòng)人故事,引起了大眾的共鳴。這些被學(xué)界和大眾以某種心態(tài)冠之以“打工詩人”“草根詩人”“放羊詩人”等稱號(hào)的詩人,至少給詩歌寫作添了一杯醋、加了一把鹽,讓寫作有了煙火和痛感。為什么至今我們?nèi)詫?duì)“我在某個(gè)機(jī)臺(tái)上打磨生活,涌動(dòng)如潮汐的/未來,我收集著的愛,恨,青春,憂傷/正被流水線編排”(鄭小瓊)和“我咽下這工業(yè)的廢水/失業(yè)的訂單/那些低于機(jī)臺(tái)的青春早早夭亡”(許立志)這樣文字的感動(dòng)?就是因?yàn)檫@樣的文字里有血有肉,有人間煙火,有每一個(gè)大眾的真實(shí)倒影。

    再比如,紀(jì)錄片《我的詩篇》是近年來聚焦我國(guó)農(nóng)民工群體的現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片。他們游走在鄉(xiāng)村與城市空間之中,產(chǎn)生情感歸屬的割裂,反映時(shí)代的痛點(diǎn),引發(fā)大眾的關(guān)切。即使是陣容強(qiáng)大的《中國(guó)詩詞大會(huì)》,也是本著“開門辦大會(huì)”的原則,創(chuàng)新互動(dòng)模式,升級(jí)沉浸體驗(yàn),讓中華古典詩詞之美深層抵達(dá)“詩入尋常百姓家”的傳播效果。如果我們的寫作能把個(gè)人的詩歌美學(xué)、理想追求同國(guó)家的前途命運(yùn)緊密結(jié)合起來,讓我們的筆下有炊煙裊裊、大河奔涌,詩人豈會(huì)感到“寂寞是多么的無敵?”當(dāng)然,除了新媒體平臺(tái)的跨界傳播,地方詩群和標(biāo)桿詩人等在詩歌的傳播中也依然會(huì)發(fā)揮著輻射力的作用。一個(gè)詩群和一個(gè)詩人本身就是一面詩歌的旗幟,對(duì)于凝聚詩人、推動(dòng)地方詩歌的發(fā)展具有不可替代的作用。

    三 讓漢語說話:回歸詩歌寫作的初心

    詩人沈葦在《云時(shí)代需要一種云下的凝神虛靜》中寫到,“云時(shí)代是一個(gè)高度便捷、高度現(xiàn)象化的時(shí)代。新媒介的誕生,對(duì)于詩歌傳播來說,無疑是一次巨大的革命。自媒、融媒、跨界等等,改變了文學(xué)既往的景觀呈現(xiàn)和生態(tài)結(jié)構(gòu)。當(dāng)然,新媒介不是對(duì)傳統(tǒng)的徹底顛覆,紙媒與網(wǎng)媒構(gòu)成我們的云下和云上,這種傳播方式多元混融、共存的狀況,會(huì)一直持續(xù)下去。”面對(duì)新媒體傳播的大潮,詩歌不可避免地被挾裹其中,我們不能視而不見、聽而不聞,只能積極應(yīng)對(duì)、努力融合,寫作高質(zhì)量的文本引領(lǐng)詩破跨圈傳播。

    推動(dòng)詩歌在全媒體時(shí)代的融合傳播,我們不能舍本求末,撿了芝麻丟了西瓜,必須緊緊抓住詩歌的文本質(zhì)量這個(gè)魂和綱。在網(wǎng)絡(luò)亂象的席卷下,我們必須承認(rèn)的一個(gè)事實(shí)就是詩人逐漸喪失了詩人的人格和詩歌的精神,詩人和詩歌被挾裹在五光十色的電子噪音和消費(fèi)泡沫中,在一場(chǎng)場(chǎng)狂歡之后逐漸枯萎。一個(gè)真正的寫作者,一定是永遠(yuǎn)埋首于自己的內(nèi)心深處,并不斷開掘汲取大地的泉水,謙卑真誠(chéng)地寫作,讓漢語說話和發(fā)聲,引領(lǐng)全媒體傳播下的詩歌寫作。如詩人歐陽江河所說,“或許保持小眾是詩歌最好的狀態(tài)”。真正的寫作者永遠(yuǎn)都是為本心而寫,是一種本身的“生理需求”,而不是為了“一舉成名天下知”,即使成名了,那也會(huì)是臭名和罵名。

    時(shí)代車輪滾滾向前,寫作的載體總是在不斷變化的,詩人要有求變之心,緊跟時(shí)代步伐,擁抱新鮮事物,努力革故鼎新,引領(lǐng)詩歌高質(zhì)量傳播,推動(dòng)中國(guó)詩歌走向新的可能。同時(shí),詩人還要守得住初心,耐得住寂寞,因?yàn)閭鞑ポd體隨時(shí)會(huì)更新?lián)Q代,但是寫作是精神守恒的,它最終要彰顯和抵達(dá)的依然是人性和愛,最終還是用文本來說話。

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