第八屆福建藝術(shù)節(jié)·第二十八屆全省戲劇會(huì)演述評(píng)

◎ 蔡福軍

2021年12月6日至28日第八屆福建藝術(shù)節(jié)·第二十八屆全省戲劇會(huì)演在福州成功舉辦。本屆藝術(shù)節(jié)戲劇會(huì)演共有38臺(tái)劇目參賽，10臺(tái)劇目參加展演，是對(duì)三年來(lái)我省戲劇創(chuàng)作的一次集中檢閱，是八閩文藝成果的一次立體展現(xiàn)和福建文化強(qiáng)省建設(shè)的一次集體匯報(bào)，也是人民群眾共享文化發(fā)展成果的一場(chǎng)嘉年華。

一、現(xiàn)代戲創(chuàng)作占據(jù)主流

本屆戲劇會(huì)演一大特點(diǎn)就是，劇團(tuán)對(duì)現(xiàn)代戲重視程度不斷增強(qiáng)，現(xiàn)代戲創(chuàng)作數(shù)量上超過(guò)古裝戲，成為我省戲劇創(chuàng)作主流。本屆會(huì)演參賽劇目中，23臺(tái)現(xiàn)代戲，占比超60%，現(xiàn)代戲的參演數(shù)量和所占比均為歷屆戲劇會(huì)演之最?，F(xiàn)代戲的題材更為豐富，主題突出，藝術(shù)表現(xiàn)力有所提升。

現(xiàn)代戲中兩臺(tái)海峽題材的作品在會(huì)演中表現(xiàn)突出。福建人民藝術(shù)劇院的話劇《過(guò)?！肥潜緦脮?huì)演非常耀眼的一個(gè)劇目，也是近些年海峽兩岸題材整體呈現(xiàn)最好的劇目。《過(guò)?！穼⑷宋锏拿\(yùn)與兩岸大時(shí)代的背景串聯(lián)起來(lái)，表達(dá)人物命運(yùn)的同時(shí)，也深刻喚起同胞們尋根的意識(shí)，這使該劇有了更高層次的現(xiàn)實(shí)意義與精神追求。在兩岸歷史變遷中苦苦掙扎的兩個(gè)家庭，不甘命運(yùn)擺弄的船老大，重組的家庭，令人唏噓的命運(yùn)，濃烈的生活質(zhì)感，豐富細(xì)膩的人物刻畫(huà)，嚴(yán)謹(jǐn)歷史氛圍的貫穿，強(qiáng)烈的戲劇沖突，感人至深的結(jié)尾，都是成功的保證。這是周長(zhǎng)賦繼《滄海爭(zhēng)流》之后與福建人藝合作的第二個(gè)戲，跨越十幾年，雙海逐浪，都取得了成功。另一個(gè)海峽題材的作品來(lái)自泉州市高甲戲傳承中心的《圍頭新娘》。該劇講述了金門(mén)與晉江因?yàn)榈鼐夑P(guān)系，實(shí)現(xiàn)兩岸通郵、通商、通航，再到通婚、通水，民間的力量撬動(dòng)歷史的格局，民間的情感推動(dòng)兩岸的融合。陳欣欣編劇讓故事橫跨數(shù)十年，卻線索清晰，人物發(fā)展脈絡(luò)嚴(yán)謹(jǐn)、生動(dòng)、真誠(chéng)，深情地描述烏英、洪飛燕兩代人獨(dú)特的個(gè)性和對(duì)金門(mén)割舍不斷的情感。舞臺(tái)呈現(xiàn)細(xì)膩、唯美、大氣，十分注重地域特色。

2021年是中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100周年，紀(jì)念建黨100周年題材的現(xiàn)代戲成為本屆戲劇會(huì)演現(xiàn)代戲的最大特色，京劇《林祥謙》是其中的代表?！读窒橹t》集中描寫(xiě)京漢鐵路大罷工前后林祥謙的變化，他如何接受共產(chǎn)主義信仰，并將信仰作為武器領(lǐng)導(dǎo)工人罷工，塑造了一個(gè)信仰堅(jiān)定，為了勞工大眾不畏赴死的早期共產(chǎn)黨員光輝形象?！读窒橹t》演員陣容強(qiáng)大，舞臺(tái)凝練，導(dǎo)演干脆利落，充分發(fā)揮京劇對(duì)現(xiàn)代戲表達(dá)的長(zhǎng)處，唱腔鏗鏘有力，表演絲絲入扣，觀眾掌聲不斷。廈門(mén)歌仔戲研習(xí)中心的《海邊風(fēng)》以廈門(mén)女性阿蘭命運(yùn)遭遇為線索，刻畫(huà)了在廈門(mén)腥風(fēng)血雨的革命斗爭(zhēng)中，一群忍受、堅(jiān)守到覺(jué)醒積極參與地下黨的美麗善良堅(jiān)韌的閩南女性形象。該劇充分發(fā)揮歌仔戲情感表現(xiàn)力強(qiáng)的優(yōu)長(zhǎng)，深情動(dòng)人，具有很強(qiáng)的觀賞性。

漳州市歌仔戲（薌?。﹤鞒斜Ｗo(hù)中心的《李林》講述了一個(gè)文武雙全的早期共產(chǎn)黨女干部的愛(ài)戀與生死，在現(xiàn)代戲中充分運(yùn)用“騎馬”程式和懷孕后慷慨赴死等方面十分精彩。龍巖山歌戲傳習(xí)中心的《紅嫲》塑造了一位信仰堅(jiān)定，義無(wú)反顧的革命女性形象，紅嫲在第一次被捕刑場(chǎng)幸存之后，依然從事革命事業(yè)，最后慷慨赴難，富有戲劇性和傳奇色彩。該劇獲得優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，是龍巖山歌戲傳習(xí)中心幾十年沉寂后的一次亮眼回歸。安溪縣高甲戲藝術(shù)保護(hù)傳承中心帶來(lái)的《莫耶·延安頌》將一個(gè)知識(shí)分子與一個(gè)火熱的大時(shí)代結(jié)合在一起，她創(chuàng)作的一部《延安頌》影響了一個(gè)時(shí)代。安溪縣高甲戲藝術(shù)保護(hù)傳承中心也是唯一一個(gè)連續(xù)兩屆劇目獲得優(yōu)秀的縣級(jí)劇團(tuán)。福建人藝的話劇《紅軍·1343》描寫(xiě)了一群沒(méi)有留下墓碑，卻永遠(yuǎn)被人懷念的紅軍戰(zhàn)士，群像塑造，悲壯崇高，震撼人心。廈門(mén)歌舞劇院的話劇《小城春秋》講述里應(yīng)外合營(yíng)救共產(chǎn)黨員的故事，有人性的考驗(yàn)，情感的碰撞，諜戰(zhàn)的緊張，是廈門(mén)革命斗爭(zhēng)的一個(gè)歷史剪影。此外，梨園戲《英雄虎膽》、高甲戲《許書(shū)記借金記》《惠女頌》、越劇《金維嬌》、潮劇《烏山魂》、薌劇《真假女兒》、贛劇《石陂槍聲》、南詞《留守男人》、閩劇《青春祭》、梅林戲《金溪河畔女紅軍》、話劇《閩西兒女》《薩本棟在長(zhǎng)汀》、木偶戲《黃繼光》《紅小鬼》等劇目共同呈現(xiàn)了我省現(xiàn)代戲創(chuàng)作的豐富性。

二、古裝戲亮點(diǎn)不少

新編歷史劇和傳統(tǒng)劇目整理改編歷來(lái)是我省戲曲的強(qiáng)項(xiàng)。王仁杰為福建創(chuàng)作的最后一臺(tái)新戲，福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院的《荔枝換絳桃》是本屆會(huì)演的一大收獲?！独笾Q絳桃》來(lái)自福州本地的傳說(shuō)，是閩劇的“梁山伯與祝英臺(tái)”，傳統(tǒng)本家喻戶曉。王仁杰的改編不變主旨，刪繁就簡(jiǎn)，將人物合理化，主旨明晰化，唱詞、念白幾乎重寫(xiě)，其典雅、深厚的功底賦予唱詞很強(qiáng)的音樂(lè)性，唱詞準(zhǔn)確、華美，幾乎句句可供品鑒回味。舞美富有古典氣息，又適合舞臺(tái)表演；導(dǎo)演細(xì)膩、精致、傳神；年輕演員擔(dān)任主角，讓這個(gè)戲青春氣息撲面而來(lái)，整個(gè)舞臺(tái)高度統(tǒng)一。這是傳統(tǒng)戲改編的又一個(gè)典范，其中的《投荔》《求醫(yī)》《火殉》三折堪稱(chēng)經(jīng)典，可以作為折子戲傳唱久遠(yuǎn)。

閩劇《馬江魂》正面描寫(xiě)馬江海戰(zhàn)，震撼人心，催人淚下，是閩劇主旋律題材的一次成功突破。該劇譜寫(xiě)了一曲軍民同仇敵愾，用生命抵御法國(guó)侵略者的悲壯之歌。一方面，朝廷的懼戰(zhàn)畏敵，一次次貽誤戰(zhàn)機(jī)，漸漸將馬江海軍置于死地。另一方面，以陳英、梁功樂(lè)為代表的基層軍官清醒意識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)一觸即發(fā)，千方百計(jì)挽回戰(zhàn)局，誓死戰(zhàn)斗，一場(chǎng)明明可以主動(dòng)出擊贏得勝利，至少不會(huì)完敗的戰(zhàn)爭(zhēng)，硬生生被腐朽的政府拖成死局，馬江半小時(shí)，福建水師全軍覆沒(méi)，從此消失在歷史舞臺(tái)。福州市馬尾區(qū)海峽閩劇團(tuán)在上屆會(huì)演《龍臺(tái)駙馬》獲得優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)之后再次蟬聯(lián)，《馬江魂》在優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)里排名第三，成績(jī)傲人，馬尾海峽閩劇團(tuán)在民間劇團(tuán)一枝獨(dú)秀，成績(jī)也超越了不少專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)，值得學(xué)習(xí)。

福州閩劇藝術(shù)傳承發(fā)展中心的《過(guò)崖記》是本屆會(huì)演的一匹黑馬?！哆^(guò)崖記》戲劇性強(qiáng)，峰回路轉(zhuǎn)，環(huán)環(huán)相扣，意料之外又在情理之中；戲曲性強(qiáng)，無(wú)論文本、音樂(lè)、導(dǎo)演、表演都具有濃郁的戲曲特色。獄吏杜元平在懸崖邊被逼推下救人囚犯劉青山的時(shí)刻，是過(guò)作為物體的懸崖，也是過(guò)心靈的懸崖，善惡生死就在一念之間。杜元平最終選擇了善良，這是人性的回歸，也讓正義最終到場(chǎng)。其中《過(guò)崖》這一折在編導(dǎo)演的共同努力下，可以媲美傳統(tǒng)折子戲。楊帥作為青年演員，其俊朗的外表、灑脫的身段、優(yōu)美的唱腔、高難度的戲曲動(dòng)作、準(zhǔn)確的人物表達(dá)，都讓人驚喜，是閩劇小生，乃至福建演員里不可多得的極具天分的人才。

仙游縣莆仙戲鯉聲藝術(shù)傳承保護(hù)中心創(chuàng)排的莆仙戲《借新娘》是本屆會(huì)演中喜劇難度最高，喜劇技巧最為嫻熟，將喜劇場(chǎng)面豐富的可表演性與人物塑造結(jié)合得最好的劇目。該劇環(huán)環(huán)相扣，處處玄機(jī)，鄭懷興給自己不斷設(shè)置難度，在解決這些難題之時(shí)正是編劇展現(xiàn)才華之機(jī)，在充分欣賞莆仙戲古樸的表演之時(shí)，掌聲笑聲不斷。新娘如何愛(ài)上新郎？姑丈如何接納妻侄？郭小保如何真正被親人感動(dòng)，認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤最終改過(guò)自新？人性的善最終戰(zhàn)勝人性的惡。鄭懷興將以老賴為首的一幫賭棍、姑母和姑丈、郭小保與賴蓮兒三個(gè)層面組織有序。導(dǎo)演也成功地將莆仙戲豐富的行當(dāng)充分呈現(xiàn)，準(zhǔn)確、生動(dòng)、有趣、揮灑自如。

廈門(mén)市金蓮陞高甲劇團(tuán)的《三勘蝴蝶夢(mèng)》，將經(jīng)典的故事與高甲戲的表演特色水乳交融，處處有戲，人人出彩，可見(jiàn)導(dǎo)演、演員深厚的功力。福建省莆仙戲劇院有限公司的《御史江春霖》編導(dǎo)演俱佳，將廉政題材寫(xiě)出了高度和深度，將江春霖、慈禧、慶親王、袁世凱等人物寫(xiě)得準(zhǔn)確而豐滿，將人物背后的晚清歷史的復(fù)雜性很好地表達(dá)出來(lái)。福建芳華越劇院的《信陵君》戲劇性強(qiáng)，尹派味道濃郁，以竊符救趙為故事核心，成功塑造了信陵君和一批舍生取義、忠義之士的形象。唱詞厚重而優(yōu)美，很好地把握住了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的人物特征。

三、木偶戲參演積極性提高

木偶戲參演數(shù)量上和整體質(zhì)量上為近幾屆之最。既有會(huì)演常客泉州、漳州、晉江的木偶戲大團(tuán)，也有蟄伏許久重新亮相的惠安縣掌中木偶戲藝術(shù)保護(hù)傳承中心、上杭縣客家木偶藝術(shù)傳習(xí)中心。2012年，“福建木偶戲后繼人才培養(yǎng)計(jì)劃”被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)優(yōu)秀實(shí)踐名冊(cè)。這十年里，木偶戲得到更多的關(guān)注和扶持，具有復(fù)蘇和蓬勃發(fā)展的好跡象。

泉州市提線木偶戲傳承保護(hù)中心創(chuàng)排的《小金剛傳奇》，取材于《周處除三害》，從木偶本體出發(fā)，充分尊重提線木偶的可表演性。在追求可看性的同時(shí)，努力開(kāi)掘木偶戲的深度：通過(guò)小金剛從一個(gè)豪放英勇、不畏艱難、為民除害的勇士，蛻變?yōu)榫庸ψ园?、縱徒為害、令人畏恨的“人禍”，最后又幡然醒悟，成為一個(gè)“知恥后勇”的真勇士的性格與命運(yùn)變化過(guò)程，以及眾村民對(duì)小金剛態(tài)度的變化，揭示蘊(yùn)含其中的深刻思想內(nèi)涵和復(fù)雜的人性。晉江市掌中木偶藝術(shù)保護(hù)傳承中心的《衣衫換江山》講述了東晉時(shí)期司馬再興復(fù)國(guó)的故事，衣衫換龜、誠(chéng)心祈雨、花園訴情、舍身投營(yíng)等傳奇經(jīng)歷一一呈現(xiàn)。劇目整體質(zhì)量相當(dāng)優(yōu)秀。在傳統(tǒng)戲的基礎(chǔ)上，更加重視故事的完整性與合理性，尤其偶趣的新開(kāi)掘——其中前所未見(jiàn)、別出心裁的大木偶頭的設(shè)置，適當(dāng)引入話劇的心理外化手段，放大人物心理、強(qiáng)調(diào)人物性格又使木偶技藝得以更直觀呈現(xiàn)，不離本體，是一次有益的探索與嘗試。漳州市布袋木偶傳承保護(hù)中心的《鬧海新傳》由《哪吒鬧海》的故事改編，淡化哪吒?jìng)€(gè)人英雄主義與過(guò)于殘酷的殺戮，注重哪吒與三太子和解的心理過(guò)程，探索本土題材的人文關(guān)懷和普泛化意義。整臺(tái)戲充滿魔幻色彩，塑造出一個(gè)個(gè)栩栩如生的角色，具有觀賞性。

惠安縣掌中木偶戲藝術(shù)保護(hù)傳承中心創(chuàng)排《黃繼光》給人不少驚喜?！饵S繼光》就木偶戲如何表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面做了很好的探索，其表演上的突破令人印象深刻。黃繼光在槍林彈雨中穿越火線、傳送消息、輸送物資、堵?lián)屟鄣缺硌?，充分展現(xiàn)掌中木偶藝術(shù)表演技巧，如正手翻、側(cè)手翻、反手翻、雙人打、三人打等，尤其重現(xiàn)了近年已然罕見(jiàn)的高難度的正手翻，彰顯新時(shí)代非遺文化的藝術(shù)魅力。上杭縣客家木偶藝術(shù)傳習(xí)中心創(chuàng)排的《紅小鬼》劇情以古田會(huì)議前后為背景，敘述一位名叫龍牯的少年決心為爺爺報(bào)仇、憤而參加紅軍并出色完成任務(wù)，而且在戰(zhàn)場(chǎng)上父子相認(rèn)的故事。龍牯等人通過(guò)敵檢查站時(shí)的精彩舞獅、爺爺?shù)耐聼?、龍牯以木偶戲藝人身份過(guò)敵檢查站時(shí)的表演等，都較好地在劇情中運(yùn)用了傳統(tǒng)木偶技巧。

本次會(huì)演的五臺(tái)木偶戲大都有傳統(tǒng)的底子，或由傳統(tǒng)劇目改編或是取材于家喻戶曉的故事，好的故事為好的劇目奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。五臺(tái)戲同樣注重木偶戲傳統(tǒng)技巧的傳承和表現(xiàn)。令人遺憾的是，一些具有深厚傳統(tǒng)的木偶戲大團(tuán)，不同程度出現(xiàn)了木偶戲技巧的弱化、缺失，木偶戲人才斷檔的現(xiàn)象。本屆木偶戲在形式上下足了功夫，形式上取得的成績(jī)大于內(nèi)容，缺少震撼人心的作品；木偶戲逐漸聲光電化，也值得警惕。

四、聚焦舞臺(tái)各部門(mén)表現(xiàn)

古裝戲精品新老編劇爭(zhēng)輝。本屆會(huì)演公認(rèn)藝術(shù)質(zhì)量好的古裝作品是《荔枝換絳桃》《借新娘》《馬江魂》《過(guò)崖記》《江春霖》《三勘蝴蝶夢(mèng)》《信陵君》?！独笾Q絳桃》編劇王仁杰的離開(kāi)是福建戲劇，乃至中國(guó)戲劇界的重大損失?！督栊履铩肥青崙雅d的老劇本，老編劇的劇本具有長(zhǎng)久的生命力。方朝暉是福建劇壇的常青樹(shù)，繼上屆會(huì)演改編的越劇《團(tuán)圓之后》讓主演陳麗宇成功奪梅之后，本屆的越劇歷史劇《信陵君》老辣、華彩、厚重，綻放尹派的光輝和思想的光芒。《江春霖》的編劇姚曉群作為我省中青年編劇的翹楚，劇本一如既往地穩(wěn)定、扎實(shí)，將晚清官場(chǎng)斗爭(zhēng)的復(fù)雜性和歷史的復(fù)雜性很好地呈現(xiàn)出來(lái)。令人欣喜的是幾位年輕編劇的崛起：《過(guò)崖記》的編劇黃秀寶，《馬江魂》的編劇伊亮、康杉。尤其是黃秀寶的《過(guò)崖記》，在本屆會(huì)演驚艷眾人。黃秀寶的作品既有漳州劇作家群的鮮明特色，也逐漸形成自己的風(fēng)格。盡管中青年編劇有著精彩的表現(xiàn)，但是與老一輩劇作家創(chuàng)造的輝煌相比，還有差距，福建戲曲編劇的代際傳承依舊不容樂(lè)觀。

現(xiàn)代戲創(chuàng)作上，王文勝創(chuàng)作了三臺(tái)戲：《李林》《莫耶·延安頌》《金維嬌》，作為男性編劇，創(chuàng)作了三個(gè)女性題材的英雄人物，前兩臺(tái)均獲得優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。三個(gè)戲年代相近，人物性格迥異，編劇技法嫻熟，都有相當(dāng)高的水準(zhǔn)，但作為我省重要的劇作家，王文勝還要尋求更多的自我突破。我省一批中青年骨干編劇集體參與到現(xiàn)代戲創(chuàng)作中，這種現(xiàn)象也是前所未有的。林志杰的《海邊風(fēng)》、饒曉（合作）的《林祥謙》、楊曉勤的《紅嫲》、丁安武的《小城春秋》、蔡玉榕的《青春祭》、張婧婧的《英雄虎膽》、李彩婷的《黃繼光》等，這些編劇大多以古裝戲見(jiàn)長(zhǎng)，他們創(chuàng)作的現(xiàn)代戲個(gè)性鮮明，有激情，有追求，盡管成熟度稍弱，但未來(lái)可期。

本屆會(huì)演邀請(qǐng)了四位外省導(dǎo)演導(dǎo)了六臺(tái)戲：《過(guò)?！贰缎〕谴呵铩返睦畈?；《荔枝換絳桃》《過(guò)崖記》的徐春蘭；《借新娘》的歐陽(yáng)明；《圍頭新娘》的郭曉男。外請(qǐng)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)了多個(gè)劇目，既要感謝他們?yōu)槲沂?yōu)秀劇目建設(shè)做出了突出貢獻(xiàn)，也凸顯出我省本土優(yōu)秀導(dǎo)演培養(yǎng)上的迫切性。我省導(dǎo)演吳茲明本屆會(huì)演導(dǎo)了四臺(tái)戲：《海邊風(fēng)》《御史江春霖》《李林》《留守男人》，其中前三臺(tái)都獲得了優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，吳茲明已經(jīng)成為我省戲曲導(dǎo)演最具活力的代表性人物。老導(dǎo)演呂忠文、金愛(ài)珠、劉作玉、洪東溪、陳乃春、曾靜萍、陳炳聰、金于賢依舊保持很高的創(chuàng)作水準(zhǔn)，尤其對(duì)劇種程式表現(xiàn)精準(zhǔn)得體，他們對(duì)排演工作認(rèn)真、執(zhí)著、一絲不茍、兢兢業(yè)業(yè)，是后輩的榜樣?！恶R江魂》的導(dǎo)演王羚可謂全才，他對(duì)舞臺(tái)整體的把控能力相當(dāng)優(yōu)秀，激情澎湃、大氣恢弘，充滿陽(yáng)剛之氣。王羚也是目前我省唯一一個(gè)獲得過(guò)省會(huì)演編劇一等獎(jiǎng)、表演一等獎(jiǎng)、導(dǎo)演一等獎(jiǎng)的戲劇人。值得一提的是，我省有一批中青年的女性導(dǎo)演開(kāi)始嶄露頭角，傅磊執(zhí)導(dǎo)的《紅軍·1343》《衣衫換江山》中體現(xiàn)了很好的舞臺(tái)創(chuàng)造力和想象力，具有把控難度極高的大型話劇的能力。韓寧執(zhí)導(dǎo)的《林祥謙》嚴(yán)謹(jǐn)大氣，揮灑自如，將京劇的劇種性和個(gè)性表達(dá)結(jié)合得很好。戴秋玲執(zhí)導(dǎo)了《鬧海新傳》和《真假女兒》，《鬧海新傳》發(fā)揮出了木偶的特色和趣味，有上佳表現(xiàn)。梅花獎(jiǎng)獲得者蘇燕蓉初次執(zhí)導(dǎo)的《石陂槍聲》就體現(xiàn)了良好的大小場(chǎng)面的駕馭能力，一些人物的身段設(shè)計(jì)也令人印象深刻。王保亮執(zhí)導(dǎo)《閩西兒女》，盤(pán)活了整個(gè)劇目，具有很高的完成度。另外，年輕導(dǎo)演曾龍、王蠡在《英雄虎膽》《信陵君》中也分別展示了自己的才華，具有相當(dāng)?shù)臐摿Α?/p>

戲曲音樂(lè)是戲曲劇種的生命，作曲的水平和高度代表了劇種的活力和傳承發(fā)展的狀況。從本屆會(huì)演情況來(lái)看，戲曲作曲整體狀況仍令人擔(dān)憂。歌仔戲的情況最好，老作曲家江松明的《李林》和青年作曲家蔡藝榕的《海邊風(fēng)》都獲得了作曲一等獎(jiǎng)，兩位作曲家都具有很強(qiáng)的音樂(lè)設(shè)計(jì)能力和創(chuàng)造性。閩劇音樂(lè)作曲雙壁陳德忠、陳新國(guó)依舊亮眼，他們作曲的《青春祭》《樂(lè)圣陳旸》也獲得一等獎(jiǎng)。兩位老師年事已高，閩劇年輕作曲伊亮、邱長(zhǎng)瑞等雖然開(kāi)始嶄露頭角，還是與前輩有較大差距。莆仙戲作曲家的梯隊(duì)依然有厚度，林太崇、吳永德的《借新娘》，林國(guó)成、吳海清的《御史江春霖》分獲作曲一、二等獎(jiǎng)。越劇年輕作曲家孔佳超的出現(xiàn)令人欣喜，她作曲的《金維嬌》《信陵君》都獲得專(zhuān)家的高度認(rèn)可。張建國(guó)為話劇《過(guò)?！纷髑?，是對(duì)話劇音樂(lè)創(chuàng)作的一次積極探索，幾個(gè)小片段旋律不同，內(nèi)在卻高度統(tǒng)一，凄美而有生長(zhǎng)性。雖然在時(shí)長(zhǎng)上與戲曲音樂(lè)不能相提并論，但其作品對(duì)劇目整體氛圍的營(yíng)造和推動(dòng)都取得很好的效果。作為全國(guó)性的劇種，福建京劇、閩西漢劇、閩西山歌戲、浦城贛劇的作曲稀缺。云霄縣潮劇傳承保護(hù)中心從廣東引進(jìn)了作曲章振宇，填補(bǔ)了空白，這是值得借鑒的方式，但福建許多劇種屬于“天下第一團(tuán)”，無(wú)法請(qǐng)外援，只能下決心自己培養(yǎng)。南詞、三角戲、梅林戲、平講戲等小劇種的作曲都岌岌可危，關(guān)乎劇種生死存亡。福建戲曲作曲如果不重視新老交替、傳承發(fā)展，過(guò)不了幾年，危機(jī)就會(huì)更明顯地暴露出來(lái)。

我省舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)有長(zhǎng)足的進(jìn)步，更現(xiàn)代、更立體、制作更精良、投入更大、可看性更強(qiáng)。但本屆舞臺(tái)美術(shù)過(guò)于依賴LED的現(xiàn)象值得重視，如何讓?xiě)蚯駪蚯?，如何讓舞臺(tái)美術(shù)避免單一化、同質(zhì)化，更富有創(chuàng)造性，如何讓手工精神得以傳承不泯，是接下來(lái)迫切要解決的問(wèn)題。

五、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代戲并不是福建傳統(tǒng)強(qiáng)項(xiàng)，本屆會(huì)演，我省在現(xiàn)代戲上積極、努力地探索，取得了一定的成績(jī)，依然在艱難的探索中前行。

值得注意的是，我省現(xiàn)代戲的題材由“大”到“小”的轉(zhuǎn)變。近些年，一些重要的，在國(guó)際、國(guó)內(nèi)有重大影響的現(xiàn)代英模人物，如林則徐、陳嘉庚、林巧稚、林祥謙、廖俊波等相繼搬上舞臺(tái)。這些大題材日漸耗盡之后，我省的現(xiàn)代戲題材則選取如李林、莫耶、翁良毓、陳客嫲、金維嬌等，英模人物的分量在降低，題材本身附加的影響力也在減少。題材本身還是次要的，更重要的是，如何把這些所謂的“小”題材做“大”，如何寫(xiě)出戲劇性、寫(xiě)出人物、思想，寫(xiě)出劇種特色。戲曲現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作不僅要表現(xiàn)新時(shí)代的價(jià)值觀，也要表現(xiàn)新時(shí)代的審美觀。創(chuàng)作者既要完成自身藝術(shù)觀念的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，也要對(duì)現(xiàn)實(shí)題材所表現(xiàn)的社會(huì)內(nèi)容和藝術(shù)形式進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新性發(fā)展，使之由現(xiàn)實(shí)題材變成現(xiàn)代藝術(shù)。福建是革命老區(qū)，要充分發(fā)揮我省黨史事件多、紅色資源多、革命先輩多的優(yōu)勢(shì)，如本屆《紅軍·1343》發(fā)現(xiàn)了紅軍墓群，《惠女頌》中對(duì)惠安女群體的謳歌等；發(fā)揮我省在海峽題材上的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，不斷開(kāi)掘現(xiàn)代戲題材資源，在選材和挖掘上雙管齊下，創(chuàng)作出更多的精品。

本屆會(huì)演梨園戲《英雄虎膽》的出現(xiàn)，是繼《楓林晚》之后，時(shí)隔多年的又一個(gè)現(xiàn)代戲。排演現(xiàn)代戲是不是梨園戲的一條出路？面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，《英雄虎膽》對(duì)現(xiàn)代戲大膽的實(shí)驗(yàn)，是時(shí)代的需要，也是體現(xiàn)了以曾靜萍為代表的梨園戲團(tuán)隊(duì)的活力和不俗的創(chuàng)造力，這種精神是值得鼓勵(lì)和肯定的。《英雄虎膽》取材于同名的電影，具有良好的故事基礎(chǔ)，在紅色諜戰(zhàn)劇的戲曲化上取得了一定的成績(jī)。故事改編是完整的，導(dǎo)演的舞臺(tái)處理也干凈、凝練、不少地方富有創(chuàng)造性。這是古老劇種如何排演現(xiàn)代戲的又一次認(rèn)真嘗試，雖然并不令人滿意，這樣的探索并非沒(méi)有價(jià)值：梨園戲排現(xiàn)代戲的節(jié)奏如何把握，梨園戲古老程式如何化用，音樂(lè)及舞臺(tái)美術(shù)如何調(diào)整等，都積累了經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。

古裝戲上，傳奇劇有《荔枝換絳桃》《借新娘》《過(guò)崖記》等，歷史劇有《馬江魂》《江春霖》《信陵君》等，傳奇劇整體好于歷史劇?？傮w而言，文學(xué)性與思想性本是我省戲劇的長(zhǎng)項(xiàng)，應(yīng)當(dāng)繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大；紅色題材正面人物較為平面單一、反面人物臉譜化，較少深度和人文內(nèi)涵；古裝戲中好人壞人的簡(jiǎn)單區(qū)分等值得注意；但我們相信，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)是為了更好的前行，閩派戲劇的風(fēng)帆將愈行愈遠(yuǎn)。