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    劉鳳文學(xué)思想研究

    2022-12-16 04:37:28李祥耀
    名家名作 2022年18期
    關(guān)鍵詞:才氣吳中性靈

    李祥耀

    劉鳳,字子威,明蘇州府長洲人,嘉靖二十三年進(jìn)士。早年曾授學(xué)于楊循吉,而楊循吉學(xué)出劉昌,劉昌學(xué)出高啟,因此,研究劉鳳的文學(xué)思想對考察明代吳中文學(xué)的嬗變有著重要的參考價值。

    一、偏激的古詩文觀

    中晚明以來,文以代降的觀念為很多文人所接受。劉鳳同樣認(rèn)為:“夫文之高下,與時升降”[1]P673。在這種觀念的驅(qū)使下,劉鳳對歷代文學(xué)的評價明顯偏激,他說:

    夫古固立云:立意為宗。然即《莊》即《左》即《國策》,其詞何蔚!若每一讀之,覺其新思雖千載朗而水渝。若彼唐宋人文,未讀輒已厭之。[2]P647

    先秦散文,讀來令人爽朗;唐宋散文,未讀已厭。即使是像韓愈這樣的傳統(tǒng)名家,劉鳳亦大肆批評:“韓氏尚構(gòu)造,不蹈陳跡,仆豈不知其然?特語多猥近熟易,未見其發(fā)揚蹈厲,震疊猛起,若飄風(fēng)忽驚,發(fā)大屋,拔大木,使宇內(nèi)蕩兀搖動者?!保?]P646劉鳳對韓愈散文的優(yōu)點只字不提,只是攻擊韓愈用語雜亂煩瑣,不能發(fā)奮振強,只是以熟欺人。這種評價嚴(yán)重違背事實,也十分偏激。

    在推崇先秦散文、貶低唐宋散文的同時,劉鳳借對“麗靡”文風(fēng)的評價,對歷代文學(xué)進(jìn)行了點評。他說:“麗靡之作實由相如濬其源,鄒陽導(dǎo)其流,曹劉潘陸以逮于齊梁極矣,隋唐因之而少更繁猥。退之力變之而為古文,然斯風(fēng)未殄也?!保?]P674劉鳳對司馬相如、鄒陽的不滿,暗含著他對西漢散文的批評;他認(rèn)為齊梁之時“麗靡”至“極”,隋唐散文只是“少更繁猥”,可見他批評齊梁文風(fēng)、隋唐散文的主要原因是:用語華麗、煩瑣。

    西漢、齊梁、唐宋散文確有其不足之處,但劉鳳未讀已厭,甚至全盤否定的傾向明顯偏激,因此推崇唐宋散文的“唐宋派”也成為他批判的對象:“毘陵、晉江之流稍重于時,則宋之遺乎?”[5]P31言語中充滿不屑。

    在詩學(xué)觀念方面,劉鳳“獨不喜大歷以后語”[6]P567,這種觀點和前后七子集團(tuán)如出一轍,甚為偏激。吳中文學(xué)向來就有很強的獨立性,很多作家對外域文學(xué)抱有一定的抵觸性。劉鳳偏激的古詩文觀和前后七子極其相近,這在當(dāng)時的吳中文壇并不多見。

    二、褒貶前后七子

    劉鳳的古詩文觀和前后七子基本一致,但這并不意味著他唯七子是瞻,這主要表現(xiàn)在他對李夢陽、李攀龍二人的點評上。

    首先,劉鳳對二李評價甚高。他在《送李季郎序》中說:

    今代之能文章者稱李獻(xiàn)吉輩,其人也,非李遂足擅一代名,始為文緣習(xí)卑下,且我國家以武定功,一二文臣辭不勝理,百余年來,李始創(chuàng)開之,相繼作者,皆李力也。[5]P31

    劉鳳認(rèn)為李夢陽號稱能文,并非其能力所致,而是百余年來積弊無人破之,李夢陽順勢應(yīng)時,遂占鰲頭;其于明代文學(xué)有復(fù)興之功。他肯定了李夢陽繼往開來、振興疲弊的文學(xué)功績,又直接點出其文學(xué)地位不應(yīng)被過分高估。

    同樣,他對李攀龍也稱賞有加。他在《李于鱗誄》中說:

    公與三數(shù)少年夙夜淬勵,力振起之風(fēng),于是變雄峭奇勁,矜厲莊迒,可謂古之極軌,無復(fù)遺憾。詩則唐氏之盛,七言軼丙且之余轍,極豐隆之杪勢,自昔構(gòu)篇者未之有矣。[7]P250

    劉鳳夸贊李攀龍等人一洗文壇疲弱之氣,作品雄偉峭麗,硬朗莊重,可與前賢相匹;對其七言詩的成就也予以充分肯定。

    當(dāng)然,劉鳳對李攀龍行文之弊也有著清醒的認(rèn)知,他批評李攀龍散文說:“議者謂傷于襲哉!其所鑄詞,必范之古是矣。然途轍尺寸,一將循其故步,是猶且不可,而況抵掌談?wù)f若優(yōu)笑之為乎?”[5]P31劉鳳認(rèn)為李攀龍作品多有剿襲之病,一味法古,不知變通,一針見血地指出了李攀龍為代表的七子集團(tuán)的最大弊病。在通讀李攀龍文集之后,他又詳細(xì)列舉了李攀龍行文的毛病,批評其文“連類廣肆”“屬辭緝綴”[8]P158,語言新奇,用語深澀,行文有重復(fù)、啰唆、千篇一律之病,主要原因是韓愈泥古不化,非“古語有之”則不能落筆,所以無法盡情施展自身才華,他的作品也就無法和先秦經(jīng)典散文相媲美。這些評判在一定層面觸及韓愈散文的缺點,但整體而言仍是避重就輕、吹毛求疵,觀點十分偏激。

    明中后期,吳中文學(xué)與外域文學(xué)互通進(jìn)程加快,但棄吳尊北者往往備受吳中文人指責(zé);劉鳳在認(rèn)同前后七子文學(xué)觀點的同時,又清醒地覺察到七子集團(tuán)的頑疾,顯示出其獨立的文學(xué)判斷與桀驁的文化個性,而這恰恰又是元末以來吳中文學(xué)精神的延續(xù)。

    三、中允的地域文學(xué)觀

    明中后期,地域文學(xué)紛起,不同地域的文人往往相互攻詰。劉鳳雖然認(rèn)同后七子的文學(xué)觀點,但他對北地文學(xué)從無甚溢美之辭,對其他地域文學(xué)也沒有任何攻擊性的言論。他的地域文學(xué)觀相對比較中允。

    首先,劉鳳對吳中文學(xué)認(rèn)同度極高。雖然他批評六朝靡麗文風(fēng),但這不意味著他要否定頗喜六朝文學(xué)的吳中文學(xué)。他曾自豪地說:“吳自昔以文學(xué)名,雄長海內(nèi),始之高季迪、徐迪功,遂以清麗稱擅代?!保?]P412“雄長海內(nèi)”“以清麗稱擅代”是劉鳳對吳中文學(xué)的整體評價,這體現(xiàn)出他的地域認(rèn)同感和自豪感。他對本地區(qū)的文學(xué)大家高啟、徐禎卿、王世貞都非常尊敬,并勝贊王世貞:“今之以才命世者,吳有元美,其人數(shù)百年以來未睹也?!保?0]P422

    其次,劉鳳勝贊本土文學(xué),但這并不意味著他像其他吳中文人那樣,對外域文學(xué)懷有抵觸心理。在如何評價外域文學(xué)方面,他說:

    詩之變,不勝論……詩固樂之流也,聲音之道與天地通,即吳之風(fēng)氣,鐘毓久矣,故產(chǎn)之才,恒擅一代,而吳人之于詩殆天性然。有不由于學(xué)習(xí)者,所謂得其精華,由氣之輕揚,故其淑粹清溫,實潛恣焉,豈屹屹磨礪、假之力者?夫聲揚則越,聲揜則胡,聲高則咋,聲下則底,厚則石,薄則播,以意取之,不失毫厘。故人固有宜歌商、宜歌齊者,其輕重清濁,得之自然,不可易也。[11]P389

    劉鳳認(rèn)為詩歌乃“樂之流”,與天地相通,不同地域的文學(xué)有不同的存在形式,從本質(zhì)上講,各地文學(xué)沒有任何地位上的區(qū)別。詩歌只要根據(jù)天地之聲,變化其音,以高低不同、抑揚有變、厚薄有異、清濁不一的形式傳達(dá)出來即可;各地作品只要能達(dá)“意”,只要得之自然,就能各自為聲,商地可為商音,齊地可為齊音,各地之聲皆不可取代。

    在明中后期地域文學(xué)紛爭不斷的背景下,劉鳳這種平等對待不同地域文學(xué)的態(tài)度顯得尤為可貴。他這種平等觀進(jìn)一步打破了明初以來吳中文學(xué)的蜷縮、保守之勢,和明代文學(xué)乃至中國古典文學(xué)發(fā)展的整體趨勢相合,體現(xiàn)出一種中允、超前的文學(xué)判斷。

    四、性靈說的萌芽

    劉鳳的文學(xué)觀中“文以代降”的思維非常明顯,但從他對李攀龍的點評可以看出,他并非泥古不化、唯古是從。高啟、楊循吉等吳中先賢向來強調(diào)文學(xué)主體的重要性,而這一文學(xué)基因在心學(xué)蔓延的背景下,也在劉鳳這里得到繼承。他在《吳瑞谷文集》中說:

    且古謂以世降,故昔之擅一時者,其人才氣咸豪摯毅強,俊上卓絕,非可望矣?!駶u已漓薄,雖復(fù)陵跨雄睨,誰則信之?……故謂文時系于代,時不系于代;時系于人,時不系于人。神之匪所思存,其之變也,怳惚窅冥,孰窮其所為?故今之文,其超逾也或上隆于漢,有若吳子者,又何以論其世乎哉?[12]P375

    在劉鳳看來,歷代大家之所以能名揚一時,根本原因是他們才氣豪邁、毅力強勁,這些卓犖不凡的大家,非后人所能企及??梢钥闯觯瑒ⅧP認(rèn)為決定作家優(yōu)秀與否的一個主要因素是先天“才氣”,決定作品作秀與否的重要因素是“人”。而縱觀歷代文學(xué),決定文學(xué)作品質(zhì)量的因素主要有兩個:一個是“代”,一個是“人”。時代因素有時能直接決定作品的質(zhì)量,有時則不能;同樣,個人因素有時能直接決定作品的質(zhì)量,有時也不能。表面上看,“代”與“人”共同決定作品的質(zhì)量,但如果作家才氣過人,作品就有可能超越兩漢。因此,在“代”與“人”的二元并立中,劉鳳更為強調(diào)“人”的因素,只要作家“才氣”過人,就能超脫時“代”,與古人并駕齊驅(qū)。他的這種學(xué)說徹底打破了中晚明文壇大部分人盲目崇古,甚至是唯古是瞻的惡習(xí),其學(xué)說內(nèi)核已與性靈說非常接近。對此,他有進(jìn)一步的論述:

    夫撰者曲而暢之,加以藻潤黼黻,何患今之不為古哉?即余鑄詞稍深,讀者且猶不喜。若盛子汪然自恣,騁其才力于肆直,愷易超澹,顯舉不煩,襲述陵厲,錯縱緯經(jīng),以雕繪聲韻為,蓋幾乎混成者矣。[13]P160

    劉鳳借推譽盛仲交《兩都賦》之機,表達(dá)了他對待古今文學(xué)的態(tài)度,即只要“才力”“肆直”,“何患今之不為古哉”!在劉鳳看來,只要作家主體才氣達(dá)到一定高度,今人之作亦可比肩古人。這種平等古今的觀點在當(dāng)時可謂石破天驚,他對作家主體地位的強調(diào)也與后世的性靈派作家完全一致。

    才氣是決定創(chuàng)作水平的內(nèi)在因素,至于在實踐中如何做到以才氣驅(qū)動創(chuàng)作,劉鳳在《說詩》中說:

    夫一日之內(nèi),體有違適,氣有沉越,情有暢郁,思有開塞,意有合離,致有近遠(yuǎn),才有利鈍,機有敏淹,韻有凝流,故非難于構(gòu)篇也,難乎其遇也。遇其合作,則神王而得于不知所由,然興會所及,忽逸發(fā)思力之外,自所愛賞,不愿人之知而快愜怡悅,無所復(fù)恨,自以為千載者。茍不遇合作,則寧輟翰廢詠,若強之,又何怪人之嗤笑也?……今有欲自擅一代者則于其身可矣,必援他人曰:“惟某與某者?!笔仟q有所借耶?《三百篇》或出于途巷之人,或婦女者,圣人皆取之,求學(xué)有所抑揚。自今觀之,亦未辨其才之高下也,然則遇其合作者耶?遇其合則夫而可能童兒之謠,鮮卑、斥勒之歌皆可傳者;不遇其合,則雖才焉,如何詩哉?[14]P592

    在劉鳳看來,作家在創(chuàng)作之前,自身因素不斷變化,想要創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品,必須達(dá)到人與境“遇”的“自然”境界,即他所說的“出情之不能已”的完美狀態(tài)。如果創(chuàng)作之時,作家“情”與“境”“遇”,則不必“執(zhí)以論工拙”,甚至不必“辨其才之高下”,即使窮巷村童、鮮卑敕勒之族亦可創(chuàng)作出膾炙人口的作品。這樣,劉鳳的創(chuàng)作觀便具有了三個方面的深層含義:一是強調(diào)情境相合,追求真情實感;二是弱化藝術(shù)技巧,不以工拙論作品;三是打破“惟某與某者”的個人崇拜觀念。

    劉鳳文學(xué)思想的核心三要素是“才”“情”“境”,次之為“代”,在他的創(chuàng)作觀中,作家主體因素要比外在的時代因素更加重要,作家主觀才情和能動性決定著作品的最終成就。這種觀念與后來袁宏道、袁枚等人的學(xué)說非常相似。劉鳳雖未大張旗鼓地宣揚“性靈說”,但他認(rèn)為創(chuàng)作應(yīng)“本之人情,何論工拙!皆以抒發(fā)性靈而節(jié)其流蕩忘返,于是有音聲律呂”[15]P649,明確將“抒發(fā)性靈”作為文學(xué)創(chuàng)作的出發(fā)點,在本質(zhì)上已與后世的“性靈說”毫無二致。

    從地域文學(xué)維度看,劉鳳為人特立獨行,文學(xué)觀念繼承了吳中文學(xué)狂狷、兼容、開放的特質(zhì),能夠公平對待外域優(yōu)秀文學(xué)、優(yōu)秀作家。從時間維度看,劉鳳是銜接高啟、楊循吉與袁宏道、袁枚之間的重要一環(huán),他崇古而不泥古,極力強調(diào)作家主體在創(chuàng)作過程中的重要性,可視為“性靈說”早期之濫觴者。雖然劉鳳生性怪僻,文學(xué)觀念缺乏體系性,但在考察明清文學(xué)轉(zhuǎn)變、明代吳中文學(xué)演變軌跡方面,他仍是一個重要的參考作家。

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