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    “黔中詩(shī)帥”周漁璜詩(shī)歌研究

    2022-12-14 21:05:42康文
    青年文學(xué)家 2022年30期
    關(guān)鍵詞:詩(shī)集詩(shī)人詩(shī)歌

    康文

    周起渭(1664-1714),字漁璜,號(hào)桐野,貴陽(yáng)青巖騎龍村人。他是康熙年間貴州著名詩(shī)人、學(xué)者,是貴州為數(shù)不多的在文界和民間都留有深刻印記的歷史名人。在眾多的詩(shī)家中,他的詩(shī)歌異軍突起,引人注目,如貴州巡撫田雯曾為他的《稼雨軒詩(shī)》作序,《明史》編纂者毛奇齡在八十六歲高齡時(shí)也為其詩(shī)歌作序。另外,他曾得到過(guò)許多文化名人的推崇,如當(dāng)代美術(shù)大師劉海粟曾在《詩(shī)人周漁璜小傳》中稱他為“黔中詩(shī)帥”,推崇他為“開(kāi)一代風(fēng)氣的人物”。周漁璜的詩(shī)歌有多重內(nèi)涵,藝術(shù)手法多樣,其意象運(yùn)用自然流暢,值得深入研究。

    一、周漁璜生平事跡簡(jiǎn)論

    周漁璜少年時(shí)即以詩(shī)才著稱,在他十四歲時(shí),憑借一首《燈花詩(shī)》,在鄉(xiāng)里贏得聲名??滴醵辏?681)四月,周漁璜第一次應(yīng)院試,被取為府學(xué)生員。而在這一年秋,他又應(yīng)貴州鄉(xiāng)試,得中副榜第三。康熙二十六年(1686),即周漁璜二十三歲時(shí),再次應(yīng)鄉(xiāng)試,中第一名解元。

    康熙二十八年(1689),時(shí)任貴州巡撫的田雯讀到了周漁璜的詩(shī)作,感覺(jué)很有文采,認(rèn)定他是絕世詩(shī)才,主動(dòng)與之交往。二人互論詩(shī)文,惺惺相惜,此時(shí)的田雯已經(jīng)五十五歲了,周漁璜不過(guò)二十五歲而已。

    康熙五十三年(1714),周漁璜患病,因多次反復(fù),病情逐漸加重。他在《病中作》一詩(shī)中慨嘆:“此身本非我,病來(lái)即為害……病倘終勝藥,于世本無(wú)待?!被倚氖б獾乃チ伺c病痛抗?fàn)幍挠職?,而夏末初秋的《病景》一?shī)竟成他生前絕筆,“知覺(jué)常存此心在,呻吟無(wú)力與人聽(tīng)”所傳達(dá)出的無(wú)力感,能讓讀者感知到詩(shī)人的失落與苦痛;“老牛臥草長(zhǎng)重淚,瘦鶴藏頭只見(jiàn)翎”兩句中,詩(shī)人將自己比為臥草垂淚的老牛與藏頭不見(jiàn)的瘦鶴,生動(dòng)形象的背后卻是詩(shī)人的無(wú)盡悵惘;“曉夢(mèng)忽歸沅澧上,千山云木舊青青”這最后兩句,今天讀來(lái)讓人感慨不已。

    周漁璜病逝時(shí),年僅五十歲,實(shí)為清代文壇的一大憾事。

    二、周漁璜詩(shī)歌的思想主題

    周漁璜的詩(shī)作有多種稿本,如《回青山房詩(shī)集》《稼雨軒近作》《燕山塵土集》等,在他晚年自選詩(shī)集定名為《桐野詩(shī)集》?,F(xiàn)能見(jiàn)到的詩(shī)集依據(jù)的是“民國(guó)”十八年(1929)陳夔龍刻印于上海的花近樓刻本。貴陽(yáng)文通書(shū)局以花近樓刻本為底本,鉛印單行本發(fā)行,而《黔南叢書(shū)》將《桐野詩(shī)集》四卷輯入第三集。本文研究的底本即為《黔南叢書(shū)》輯錄的《桐野詩(shī)集》四卷?,F(xiàn)存的詩(shī)集第一卷存詩(shī)六十八首,第二卷存詩(shī)七十七首,第三卷存詩(shī)八十一首,第四卷存詩(shī)一百一十八首,總計(jì)三百四十四首,包含了周漁璜在各個(gè)時(shí)期的作品,我們可以從中總結(jié)出詩(shī)人在各個(gè)時(shí)期的思想特色。

    (一)感懷詩(shī)

    感懷詩(shī)是中國(guó)歷代詩(shī)人擅寫(xiě)的一種詩(shī)歌體式,這類詩(shī)歌題材廣泛,詩(shī)人往往通過(guò)表面事件的敘述或景物的描寫(xiě),來(lái)展現(xiàn)自己深層的感觸。古人常以“即事”為題寫(xiě)詩(shī),多為抒寫(xiě)心中的感慨,或憂國(guó)憂民,感時(shí)傷事;或反映離亂,感慨現(xiàn)實(shí);或渴望建功立業(yè),慨嘆壯志未酬;或仕途失意,難掩失落;或閨中懷人,相思難解;或謳歌河山,贊賞美景。在周漁璜的詩(shī)集中,有不少作品都可以歸入這種類型。

    1.抒發(fā)興亡之感的詩(shī)作

    在周漁璜的創(chuàng)作中,有不少詩(shī)作都反映了詩(shī)人深沉的悲涼之感,這主要是源自他對(duì)國(guó)事的慨嘆。

    康熙四十七年(1708)的消夏大會(huì)上,周漁璜根據(jù)分到的題目撰寫(xiě)了《分詠京師古跡得明成祖華嚴(yán)經(jīng)大鐘》一詩(shī),此詩(shī)借吟詠明代大鐘,抒發(fā)了故國(guó)興亡之感(因此詩(shī)被引述較多,此處不再贅引)。此詩(shī)圍繞明太祖朱元璋傳位給朱允炆,卻引發(fā)了燕王朱棣的不滿,后者選擇從燕京發(fā)兵南下奪位。朱允炆求和不成,化裝成和尚逃跑,而南京守城的百萬(wàn)兵士被燕王斬殺。朱棣以武力奪取南京城后,下令文學(xué)博士方孝孺為他起草皇帝即位的詔書(shū),方孝孺堅(jiān)決不從,結(jié)果被誅十族。周漁璜在詩(shī)中以“忠臣十族飄冤魂”一句,贊揚(yáng)了方孝孺的錚錚鐵骨,也鞭撻了朱棣的殘酷手段。此詩(shī)大氣磅礴,既含蓄蘊(yùn)藉,又暢快淋漓。

    另如《土木驛》一詩(shī)中,詩(shī)人借“土木堡之變”—明英宗朱祁鎮(zhèn)北征瓦剌兵敗被俘的事件,對(duì)這一歷史事件進(jìn)行了深刻的反思。

    猿鶴沙蟲(chóng)事可傷,澶淵往事誤苞桑。

    六師草草無(wú)營(yíng)陣,孤注匆匆擲帝王。

    喋血將軍雄略盡,籌邊司馬智謀藏。

    升平萬(wàn)里無(wú)烽火,禾黍春生古戰(zhàn)場(chǎng)。

    在此詩(shī)中,詩(shī)人對(duì)“澶淵之盟”—明明是北宋戰(zhàn)勝了遼國(guó),卻因皇帝急于求和,反而簽訂了屈辱盟約的事件慨嘆不已,反映出詩(shī)人憂國(guó)入世的情懷。

    2.反映民間生活及民生疾苦的作品

    周漁璜雖多以書(shū)齋讀書(shū)為業(yè),但因?yàn)槟贻p時(shí)曾有過(guò)耕種的經(jīng)歷,所以也有部分詩(shī)歌是描寫(xiě)老百姓種地納租,卻被地主殘酷剝削的狀況,如《順義道中雜詩(shī)三首》其三中的“朱戶盡收金地稅,居民還納石田糧”兩句揭示出了農(nóng)民被欺壓的真相。租戶們本來(lái)是按地的好壞來(lái)繳納稅金,但是貪婪的地主們?yōu)榱藬控?cái),連無(wú)法種植糧食的“石田”也要繳稅,詩(shī)人的憤激之情躍然紙上。

    描寫(xiě)農(nóng)民操勞之苦和被官府壓榨的生活的名篇還有《題李蒼存〈秋獲圖〉》,詩(shī)人在開(kāi)篇表達(dá)了老百姓的心愿,“田父操豚蹄,所祝但篝車。若論東作苦,此愿良非奢”,而官府策士們卻不勞而獲,“倉(cāng)庾足官事,玉食恣奢華”,但是他們哪里懂得老百姓們耕種的辛勞,“寧知我父子,曉夜躬犁耙?”在周漁璜看來(lái),耕種并沒(méi)有想象當(dāng)中的那般有趣,反而充滿各種艱辛,因?yàn)椤按合男徘谯荆瑹o(wú)怨嗟。租稅但畢官,濁醪何時(shí)賒!”在詩(shī)歌的最后,詩(shī)人表達(dá)了回歸田園的向往,“子信能知田,我亦能田歌。橫從今已荒,不歸當(dāng)奈何?”整首詩(shī)歌將寫(xiě)實(shí)與抒情有機(jī)地結(jié)合在一起,表達(dá)了對(duì)農(nóng)民繁忙耕種卻還是備受欺壓的不公平現(xiàn)狀的同情。

    在周漁璜的筆下,也有反映農(nóng)家生活情趣的作品,如《齊東婦》:“齊東婦,荷擔(dān)能追健兒走。古昔姬姜今則無(wú),塵埃面目飛蓬首。丈人刈麥身在家,馬驅(qū)黃犢女漚麻。向晚茅檐一歡笑,濁醪大餅求非賒。雞豚養(yǎng)在西偏屋,賣豚納官租稅足。殺雞祭神神降福,滿愿多收麥與粟,渠識(shí)黃金是何物!”這首詩(shī)是1713年5月周漁璜奉命去江南祭禹陵期間,經(jīng)過(guò)山東境內(nèi)時(shí)所創(chuàng)作的反映當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗民情的作品。開(kāi)頭兩句,詩(shī)人為我們描述了齊東婦勤勞肯干、質(zhì)樸無(wú)華的形象,男耕女織的勞作生活結(jié)束之后,晚間是其樂(lè)融融的家庭氛圍。他們的小家經(jīng)營(yíng)得生氣活潑,因?yàn)榕λ阅馨磿r(shí)繳納官租,日子還算過(guò)得甜甜美美。對(duì)于他們來(lái)說(shuō),最大的心愿就是殺雞祭神,祈求上天保佑來(lái)年風(fēng)調(diào)雨順,能夠多多地收獲糧食,至于黃金根本不是他們的需求之物。此詩(shī)語(yǔ)言生動(dòng),對(duì)齊東人民的家庭生活觀察細(xì)致,筆調(diào)輕松、優(yōu)美自然。

    (二)山水詩(shī)

    山水詩(shī)源于東晉謝靈運(yùn),他作詩(shī)主張道法自然,多有清麗的詩(shī)句,最為人傳誦的如“池塘生春草,園柳變鳴禽”“明月照積雪,朔風(fēng)勁且哀”等。山水詩(shī)在發(fā)展的過(guò)程中逐漸與中國(guó)的山水畫(huà)相結(jié)合,從內(nèi)涵上已經(jīng)超出了畫(huà)面本身所能展現(xiàn)的內(nèi)容。周漁璜的山水詩(shī)多有清麗的詩(shī)句,在其中展現(xiàn)出中國(guó)山水畫(huà)的意境,內(nèi)涵深刻,在意境、格調(diào)、氣韻等多個(gè)方面都給讀者無(wú)限的遐想。

    在《泛舟西湖夜半始?xì)w七首》中,周漁璜對(duì)西湖的景色進(jìn)行了細(xì)致的描寫(xiě),對(duì)西湖水的翠綠、湖中的荷花、舟中的歌聲、采菱的歡樂(lè)、落日中的笛聲、天邊的月光都有展現(xiàn),目光所及處、耳中聽(tīng)聞聲都一一進(jìn)行了描繪,讓讀者有身臨其境的感覺(jué)。詩(shī)人的這組詩(shī)歌具有全面觀察的視野,尤其值得提及的是第五首中的最后一句,“直把西湖比西子,湖心亭是廣寒宮”得到了歷代詩(shī)論家的高度評(píng)價(jià),查為仁在《蓮坡詩(shī)話》中這樣評(píng)價(jià)道:“貴陽(yáng)周宮詹起渭《西湖詩(shī)》,較東坡進(jìn)一格?!?/p>

    另有《赤壁避風(fēng)登蘇公亭放歌》一首,詩(shī)人在寫(xiě)景中加入了大量的感懷抒情,借古人之事發(fā)今日之情,意境深遠(yuǎn)。詩(shī)人開(kāi)篇先對(duì)赤壁之戰(zhàn)的場(chǎng)景進(jìn)行了回憶,“浩浩長(zhǎng)風(fēng)吹萬(wàn)弩,箭鏃漫空灑飛雨”,戰(zhàn)場(chǎng)上萬(wàn)箭破空的緊張畫(huà)面如在眼前。接下來(lái),周漁璜對(duì)《赤壁賦》的經(jīng)典意義作了重點(diǎn)揭示。即使歲月流逝,經(jīng)典也會(huì)永在,“如此江山如此客,縱無(wú)詞賦堪千秋”,將詩(shī)人對(duì)蘇軾的崇敬之情表露無(wú)遺。在詩(shī)歌的結(jié)尾處,詩(shī)人直抒胸臆,將歷史與現(xiàn)實(shí)的處境緊密聯(lián)系在一起,“思公不見(jiàn)余空返,楚塞蕭條白日晚。柳外人家竹籬短,明月正照黃泥坂”,以寫(xiě)景句平靜收束,與開(kāi)頭的鏗鏘有力形成鮮明對(duì)比,以古襯今,以今思古,發(fā)人深省。整首詩(shī)歌一唱三嘆,借景抒情,結(jié)構(gòu)清晰。

    其他如《一字至七字詩(shī)詠霜》:“霜。凜冽,寒涼。乘金氣,應(yīng)清商。濃鋪碧瓦,淺綴紅墻。染林楓葉赤,變岸柳梢黃。隕片重關(guān)煙月,生花游子衣裳。到曉俱銷紅日下,不銷惟有鏡中央?!边@也是一首非常有特色的詩(shī)作。周漁璜在作品中展現(xiàn)出對(duì)多種詩(shī)體形式的探索,意境別致?!八笔且环N自然的氣候景象,詩(shī)人從多個(gè)方面對(duì)這種抽象的事物進(jìn)行了描寫(xiě),如人的體感,虛無(wú)縹緲的感覺(jué),具象事物被浸染的表現(xiàn),引入了“霜葉紅于二月花”,柳梢卻日益變黃的視覺(jué)體驗(yàn)。同時(shí),詩(shī)人還寫(xiě)到了“霜”的意象對(duì)人的心理的影響,寒冷、悲涼、離愁、別緒,非常有創(chuàng)意。同時(shí),詩(shī)歌的語(yǔ)言由一字逐漸增加為七字,層層推進(jìn),顯現(xiàn)出詩(shī)人高超的語(yǔ)言技巧,令讀者擊節(jié)贊賞。

    三、周漁璜詩(shī)歌的藝術(shù)特色

    郭元釪曾在《〈桐野詩(shī)集〉引》對(duì)周漁璜詩(shī)歌風(fēng)格的形成有所描述,認(rèn)為其“好為詩(shī),能開(kāi)辟自立。上自建安,下逮竟陵,無(wú)不研究而進(jìn)退之;而尤措意于東坡、遺山、青邱、東澗諸集”。這樣的評(píng)價(jià)體現(xiàn)了其詩(shī)歌多樣性特征的緣由。

    (一)寫(xiě)景清新自然,抒情深沉含蓄

    周漁璜在寫(xiě)作中善于捕捉詩(shī)意化的形象,借此發(fā)掘幽深的詩(shī)意,在一幅幅清新淡雅的山水畫(huà)卷中展現(xiàn)其獨(dú)特的人生智慧。例如,《清明日守風(fēng)洪澤湖,見(jiàn)岸上士女上冢,感而成韻》一詩(shī)描述了清明時(shí)節(jié),民間祭奠祖先,到墳前掃墓的風(fēng)俗。在前四句中,詩(shī)人用詳細(xì)的筆墨敘述了他在舟中所觀察到的岸上以及湖中船只來(lái)往的景象,柳枝、晴波、飄花、紅巾、綠波、雙艇、芳草、畫(huà)輪的對(duì)仗使用,使詩(shī)句的畫(huà)面感極強(qiáng)。而人們?cè)趻吣菇Y(jié)束之后也就借機(jī)春游,一幅其樂(lè)融融的景象。最后兩句,詩(shī)人話鋒一轉(zhuǎn),“紅心草蓋何年骨?曾是當(dāng)時(shí)上冢人”將歲月流逝的虛無(wú)感盡現(xiàn)眼前,凸顯了人世蒼涼、世事無(wú)常。

    (二)擅長(zhǎng)使用意象,巧妙運(yùn)用修辭

    周漁璜的詩(shī)作言近旨遠(yuǎn),妙趣橫生,許多詩(shī)句令人回味無(wú)窮。例如,《余自山陰還杭州,將有豫章之行,重泛西湖留別四首》中的第一首:

    熟梅雨足漲晴波,柔櫓聲來(lái)碎芰荷。

    山浴峰巒當(dāng)鏡好,起眠楊柳受風(fēng)多。

    青山處處余魂夢(mèng),別眼昏昏醉綺羅。

    暈碧裁紅詩(shī)力退,自慚無(wú)奈晚風(fēng)何!

    在此詩(shī)中,詩(shī)人寫(xiě)到了西湖翠綠的湖水,清秀的芰荷被游船驚醒了美夢(mèng)。青翠奇秀的山峰就如同一位剛剛睡醒的美人,對(duì)著西湖這面自然的明鏡梳妝打扮,同樣剛從睡夢(mèng)中醒來(lái)的還有湖邊的楊柳,迎風(fēng)晃動(dòng)著自己柔美的柳枝。此詩(shī)恰當(dāng)?shù)厥褂昧吮葦M的手法,為山水草木賦予了人的性格,使詩(shī)歌增色不少。

    周漁璜對(duì)比喻方法的運(yùn)用則拓寬了詩(shī)句的表現(xiàn)力,如“聚若流螢散作蓬,浮萍信水葉隨風(fēng)”兩句中詩(shī)人用自然界當(dāng)中頗有形象特色的流螢、蓮蓬、浮萍、秋葉等代指人世的聚散無(wú)常、悲歡離合,生動(dòng)形象,意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。

    周漁璜曾于晚年自編《桐野詩(shī)集》,體現(xiàn)出一個(gè)文人對(duì)自己創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度,在他心中大概也有如同歐陽(yáng)修般“只怕后生笑”的藝術(shù)自覺(jué)性吧。陳允恭曾在《〈桐野詩(shī)集〉序》中這樣評(píng)價(jià)周漁璜的創(chuàng)作:“君于詩(shī)不多作,不茍作,一洗傭耳剽目、生吞活剝之弊,而歸于抒寫(xiě)性情。故其詩(shī)不名一家,大要以清遠(yuǎn)之思,運(yùn)俊逸之氣,或沖澹而和雅,或高潔而沉雄,無(wú)粗厲之詞,無(wú)闡緩之調(diào),視近代橅李杜、宗初盛者捧心學(xué)步,適足以形其塵容俗狀而已矣。”這樣的評(píng)價(jià)對(duì)清初文壇上頂尖的詩(shī)人周漁璜來(lái)說(shuō)是相當(dāng)恰切的。

    少年成名,游歷京師,廣交雅友的周漁璜代表著那個(gè)時(shí)代貴州文人在文化中心地帶最響亮的聲音,雖稀少卻彌足珍貴,傳誦至今,余音不絕。

    本文系貴陽(yáng)市科學(xué)技術(shù)局項(xiàng)目(項(xiàng)目編號(hào):GYU-KY-2022)研究成果。

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