論影視表演與舞臺(tái)表演的異同

表演作為藝術(shù)形式的一種，在長期發(fā)展的過程中逐步形成了自身的特征與方向。由于人們生活方式與技術(shù)水平的不斷提升，表演的方式也在不斷的升級(jí)，為群眾提供了更加多樣化的觀看方式。本文通過對(duì)舞臺(tái)表演以及影視表演存在的異同進(jìn)行分析，從而為我國表演藝術(shù)的發(fā)展作出闡述。

表演作為一種特殊的藝術(shù)形式，其內(nèi)容與形式能夠以多樣化的方式進(jìn)行表現(xiàn)，對(duì)于常見的舞臺(tái)表演以及影視表演而言，從宏觀角度而言，二者的相似度較高，并且有著相同的發(fā)展方向以及發(fā)展目標(biāo)；但是從兩種表演方式的特點(diǎn)進(jìn)行分析時(shí)，由于其表演形式、創(chuàng)作方式、表演環(huán)境等因素的影響，從而導(dǎo)致兩種表演方式存在一定的差異。通過對(duì)兩種表演的異同進(jìn)行分析，從而能夠?qū)τ耙暠硌菀约拔枧_(tái)表演對(duì)群眾的引導(dǎo)效果進(jìn)行研究，提升表演藝術(shù)的效果，使表演藝術(shù)的概念更加深入人心。對(duì)于常見的表演形式而言，影視表演與舞臺(tái)表演作為較為常見的兩類表演方式，因此通過對(duì)兩種表演方式的異同進(jìn)行分析，能夠?qū)烧咚嬖诘膬?yōu)勢(shì)與不足進(jìn)行對(duì)比，從而能夠更加直觀地對(duì)兩種表演方式的發(fā)展路徑進(jìn)行調(diào)整，使表演藝術(shù)更能夠得到觀眾的共鳴。

1 影視表演與舞臺(tái)表演的概述

1.1 舞臺(tái)表演

舞臺(tái)表演是一種以在舞臺(tái)上演奏樂曲、上演劇本、朗誦詩詞等直接或者借助技術(shù)設(shè)備以聲音、表情、動(dòng)作公開再現(xiàn)作品，演員通過在舞臺(tái)上進(jìn)行表演，使臺(tái)下的觀眾能夠同步的對(duì)演員的表演內(nèi)容進(jìn)行觀賞，現(xiàn)階段常見的舞臺(tái)表演主要有戲曲、舞蹈、音樂等。由于舞臺(tái)表演受到環(huán)境的限制以及演員水平的影響，因此舞臺(tái)表演的藝術(shù)性相對(duì)而言更強(qiáng)，同時(shí)舞臺(tái)表演的效果也受到各個(gè)方面的影響，舞臺(tái)表演也能夠更加有效地帶動(dòng)觀眾的情緒，提升觀眾的情感共鳴。舞臺(tái)表演的設(shè)計(jì)可以以多元化、豐富化的方向進(jìn)行發(fā)展，通過舞臺(tái)布置以及演員的表演能力的提升，使舞臺(tái)表演能夠呈現(xiàn)出真實(shí)與貼切的效果，同時(shí)舞臺(tái)表演作為與觀眾距離最近的表演形式，能夠讓觀眾對(duì)表演的觀看更為認(rèn)真，對(duì)舞臺(tái)表演的認(rèn)識(shí)更加清晰與明確，同時(shí)能夠?qū)Ρ硌莸膬?nèi)容進(jìn)行改進(jìn)，使舞臺(tái)表演更加多元化[1]。

1.2 影視表演

影視表演作為時(shí)代發(fā)展背景下的產(chǎn)物，主要包括電視劇與電影這兩大類，演員通過在各種搭設(shè)出的真實(shí)場(chǎng)景當(dāng)中進(jìn)行角色的演繹，通過劇本為觀眾帶來較為真實(shí)的觀看體驗(yàn)。影視表演與其他的表演方式相比，有著較為明顯的特征，首先影視表演由于受到設(shè)備的影響，因此只能夠通過電視等媒介進(jìn)行播放，同時(shí)影視表演的演員需要以劇本為方向塑造出架空或者真實(shí)存在的人物，并且將人物以真實(shí)的面貌所演繹出來。同時(shí)影視表演沒有實(shí)時(shí)的觀眾，可以通過不斷地進(jìn)行重拍與反復(fù)的調(diào)整找到最為適合的鏡頭，而后通過運(yùn)用數(shù)字化的剪輯以及后期制作對(duì)影視表演進(jìn)行調(diào)整，從而使觀眾在電視上進(jìn)行觀看時(shí)能夠欣賞到最為優(yōu)質(zhì)的表演水平。對(duì)于影視表演當(dāng)中的兩類表演形式，電影與電視劇而言，由于其展示的內(nèi)容與適應(yīng)的人群不同，同時(shí)二者的制作也存在著一定的差別，因此在影視表演當(dāng)中，仍然存在一定的差異性。影視表演作為現(xiàn)代社會(huì)當(dāng)中最為常見的表演形式，由于其受到自身形式的影響，表演的市場(chǎng)差異也較大，對(duì)于電影與電視劇而言，二者的拍攝時(shí)間差異可能較少，但是其表演時(shí)間往往差異較大[2]。同時(shí)，不同的作品之間其表達(dá)的深度與廣度也有著本質(zhì)上的差距，對(duì)于影視表演而言，不但需要尋求自身演出效果的提升，同時(shí)也需要對(duì)劇本的深度進(jìn)行挖掘，在表演中為觀眾帶來積極向上的表演，使觀眾對(duì)表演產(chǎn)生共鳴。

2 影視表演與舞臺(tái)表演的相同點(diǎn)

2.1角色形象的表現(xiàn)

對(duì)于影視表演以及舞臺(tái)表演而言，其對(duì)于主題的表達(dá)主要依靠的依據(jù)是演員這一載體，通過演員對(duì)角色的塑造，在演出當(dāng)中將自身對(duì)演員的理解融入到表演當(dāng)中，從而使角色的形象得到塑造與表演，使觀眾能夠在觀看過程中了解到角色的情感與形象，從而對(duì)作品有著更加深入的了解[3]。對(duì)于影視表演和舞臺(tái)表演而言，對(duì)角色的形象塑造主要依靠于臺(tái)詞以及情節(jié)的塑造，對(duì)于演員而言，通過對(duì)自身的能力進(jìn)行提升，并且將情感劇角色與觀眾產(chǎn)生共鳴，從而在表演當(dāng)中能夠更好地將角色進(jìn)行展示，也能夠?yàn)橛^眾帶來更加優(yōu)質(zhì)的觀看體驗(yàn)。對(duì)于表演當(dāng)中的角色形象，由于影視表演以及舞臺(tái)表演的劇本以及受眾存在差別，但是角色的重要性基本一致，因此兩者對(duì)角色形象地表現(xiàn)重視的程度往往相同，通過對(duì)角色形象進(jìn)行塑造，使觀眾能夠?qū)Ρ硌莸纳疃扔兄鼮槊鞔_的認(rèn)識(shí)。

2.2 藝術(shù)表達(dá)

影視表演以及舞臺(tái)表演的本質(zhì)上是為了將導(dǎo)演的期望或者節(jié)目的內(nèi)涵進(jìn)行表現(xiàn)，通過設(shè)置劇本以及演員的選擇，從而使表演能夠?qū)⒐?jié)目的內(nèi)涵進(jìn)行表達(dá)。對(duì)于演員而言，通過將自身帶入到自己將要扮演的角色當(dāng)中，使自身對(duì)角色的行為進(jìn)行理解與融入，使自身能夠在劇情當(dāng)中去看待事物的發(fā)展，最終實(shí)現(xiàn)對(duì)角色的全面融入。通過演員對(duì)角色的演繹，使表演劇目當(dāng)中的形象能夠豐滿起來，使觀眾在觀看的過程中能夠體會(huì)到演員所飾演的角色表達(dá)出的真情實(shí)感，從而對(duì)演出更加地了解。對(duì)于兩種表演的形式而言，由于其表演往往受到各種方面的限制，同時(shí)在進(jìn)行演出時(shí)往往需要多個(gè)部門進(jìn)行配合，因此表演藝術(shù)在進(jìn)行表演前以及表演的過程中有著數(shù)量較為龐大的工作人員保駕護(hù)航，通過對(duì)演員裝束、燈光、場(chǎng)地、劇本等的調(diào)整，使觀眾最終觀看到的表演更加能夠引起觀眾的共鳴[4]。同時(shí)由于影視表演以及戲劇表演都有著相同的藝術(shù)屬性，因此只有通過對(duì)劇本所表達(dá)的中心思想進(jìn)行升級(jí)，才能夠使表演的藝術(shù)性更加被觀眾所理解，增強(qiáng)影視表演與舞臺(tái)表演藝術(shù)效果的表現(xiàn)。

3 影視表演與舞臺(tái)表演的差異

3.1 表演的環(huán)境不同

影視表演與舞臺(tái)表演最大的差異主要為其表演環(huán)境的不同，由于影視表演往往以電視劇與電影為主，因此其表演的時(shí)間較長，并且進(jìn)行拍攝的周期較長。由于影視表演的拍攝往往是通過進(jìn)行實(shí)地的采景來完成的，并且根據(jù)劇情的需要，拍攝的地點(diǎn)也可能不斷地更換，同時(shí)由于影視表演存在時(shí)間的跨越性，因此在進(jìn)行拍攝時(shí)，往往是通過分段、分節(jié)進(jìn)行拍攝，表演的時(shí)間也是間斷進(jìn)行的。表演人員通過對(duì)片段進(jìn)行表演，并在最后的階段將片段進(jìn)行剪輯與拼接，從而使觀眾觀看的流暢性得到提升。對(duì)于舞臺(tái)表演而言，由于其表演受到舞臺(tái)的限制，同時(shí)與觀眾的接觸較為密切，因此演員在進(jìn)行表演時(shí)，往往是以連貫的表演進(jìn)行，同時(shí)由于舞臺(tái)的限制，演員犯錯(cuò)的機(jī)會(huì)基本為零，在出現(xiàn)場(chǎng)景與臺(tái)詞有問題時(shí)，舞臺(tái)表演的演員無法有效地進(jìn)行補(bǔ)救與調(diào)整，導(dǎo)致觀眾的觀看體驗(yàn)下降[5]。由于舞臺(tái)表演的表演地點(diǎn)固定于舞臺(tái)上，因此相比于影視表演而言，舞臺(tái)表演對(duì)舞臺(tái)的布景裝飾也是舞臺(tái)表演的關(guān)鍵。舞臺(tái)表演由于其現(xiàn)實(shí)性，因此在進(jìn)行布景時(shí)一般采用真實(shí)存在的外景以及實(shí)物，相比于舞臺(tái)表演而言，影視表演由于其表演形式所存在的差別，因此影視表演不僅可以在戶外進(jìn)行真實(shí)的取景、對(duì)場(chǎng)景的調(diào)整甚至可以通過運(yùn)用虛擬技術(shù)對(duì)不存在的場(chǎng)景進(jìn)行創(chuàng)建與搭設(shè)，從而實(shí)現(xiàn)影視表演所需要的場(chǎng)景構(gòu)建。

3.2 演員能力的不同

由于影視表演與舞臺(tái)表演的表演環(huán)境存在一定的差異，同時(shí)表演的性質(zhì)不同，對(duì)于舞臺(tái)表演而言，由于其表演往往是即時(shí)性以及延續(xù)性的表演，演員在表演結(jié)束之前往往無法進(jìn)行調(diào)節(jié)，因此對(duì)演員的專業(yè)能力要求較高，舞臺(tái)表演的演員需要較為強(qiáng)大的專業(yè)技術(shù)以及臨場(chǎng)發(fā)揮的能力，在出現(xiàn)差錯(cuò)的情況時(shí)能夠及時(shí)地進(jìn)行調(diào)整，同時(shí)根據(jù)觀眾的反應(yīng)對(duì)場(chǎng)面進(jìn)行調(diào)動(dòng)。對(duì)于舞臺(tái)表演的演員而言，只有對(duì)劇本以及臺(tái)詞進(jìn)行全面的掌握，才能夠?qū)ξ枧_(tái)表演當(dāng)中可能出現(xiàn)的各種突發(fā)狀況進(jìn)行調(diào)整，從而使舞臺(tái)表演順利進(jìn)行。對(duì)于影視表演的演員而言，由于其表演的場(chǎng)景以及時(shí)間受到劇本的調(diào)控，在拍攝當(dāng)中可能出現(xiàn)時(shí)間的錯(cuò)位等情況，在出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)也可以通過多次拍攝對(duì)錯(cuò)誤進(jìn)行糾正，最終對(duì)拍攝的各個(gè)片段進(jìn)行拼接、剪輯，因此影視表演演員的專業(yè)水平與應(yīng)變能力相對(duì)于舞臺(tái)表演存在著一定的差距。

3.3 表演者的表演技巧存在差異

由于舞臺(tái)表演與觀眾的距離相對(duì)于影視表演更近，同時(shí)需要在較短的時(shí)間內(nèi)完成對(duì)故事劇情的演繹以及人物性格的表達(dá)，因此在進(jìn)行表演的過程中演員的表演往往會(huì)以較為夸張的形式進(jìn)行，通過對(duì)角色語言、動(dòng)作進(jìn)行夸張，從而使觀眾能夠在有限的時(shí)間中對(duì)角色形成鮮明的認(rèn)識(shí)，對(duì)故事情節(jié)有所理解。對(duì)于影視表演而言，由于其故事表達(dá)時(shí)間較為充足，因此不需要對(duì)人物進(jìn)行夸張，只需要對(duì)角色進(jìn)行真實(shí)的演繹，通過演員的演繹，使觀眾能夠認(rèn)識(shí)到角色的真實(shí)存在，并且能夠融入到影視作品故事的演繹當(dāng)中。由于影視表演往往是通過攝像機(jī)等設(shè)備進(jìn)行拍攝的，因此就要求演員能夠?qū)︾R頭有所掌握，并根據(jù)鏡頭所拍攝的方向、角度了解到自身應(yīng)當(dāng)如何進(jìn)行表現(xiàn)，使影視表演對(duì)人物以及環(huán)境的表達(dá)效果更加突出。對(duì)于舞臺(tái)表演而言，由于舞臺(tái)當(dāng)中只有演員能夠使觀眾產(chǎn)生共鳴，這就要求舞臺(tái)演員需要對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行掌控，通過自身的表演使觀眾將關(guān)注點(diǎn)集中于表演當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)對(duì)舞臺(tái)表演效果的強(qiáng)化。

4 兩種表演方式的提升

舞臺(tái)表演相對(duì)于影視表演而言出現(xiàn)的時(shí)間較早，并且對(duì)于群眾而言，舞臺(tái)表演的形式更加能夠調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。在長期的發(fā)展中，隨著技術(shù)的不斷提升，拍攝以及播放設(shè)備的不斷更新，影視表演逐漸成為現(xiàn)階段觀眾觀看表演藝術(shù)的主要形式。影視表演作為舞臺(tái)表演不斷衍變所形成的產(chǎn)物，二者之間存在著相互的影響與關(guān)聯(lián)，兩者之間所存在的差異性也是表演藝術(shù)能夠不斷發(fā)展的可能。對(duì)于舞臺(tái)表演而言，可以通過借鑒影視表演當(dāng)中所使用的各種現(xiàn)代科技，在舞臺(tái)表演當(dāng)中構(gòu)建更加真實(shí)的環(huán)境，同時(shí)通過對(duì)舞臺(tái)表演當(dāng)中鏡頭感的不足進(jìn)行調(diào)整，從而使舞臺(tái)表演的局限性得到調(diào)整與改善，最終實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)表演的長遠(yuǎn)發(fā)展。對(duì)于影視表演而言，也可以通過對(duì)舞臺(tái)表演的學(xué)習(xí)，在進(jìn)行拍攝的過程中避免出現(xiàn)重復(fù)試錯(cuò)的情況，演員通過對(duì)自身能力的提升，對(duì)舞臺(tái)表演進(jìn)行學(xué)習(xí)，使拍攝能夠快速順利地進(jìn)行，實(shí)現(xiàn)影視表演拍攝速率的不斷提升。

隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，影視表演與舞臺(tái)表演的差距不斷減少。對(duì)于兩種表演形式而言，由于其發(fā)展的歷程存在一定的交集，但在本質(zhì)上沒有差異，因此在社會(huì)不斷發(fā)展當(dāng)中，舞臺(tái)表演通過對(duì)影視表演的借鑒，使舞臺(tái)表演能夠被大眾所接受，提升舞臺(tái)表演的發(fā)展。對(duì)于影視表演而言，舞臺(tái)表演能夠更好地得到觀眾的反饋，也能夠提升演員的綜合能力，演員在演出的過程中能夠通過對(duì)觀眾的反應(yīng)進(jìn)行觀察，得到對(duì)表現(xiàn)效果的判斷，使演員能夠及時(shí)地對(duì)舞臺(tái)表演進(jìn)行調(diào)節(jié)，從而實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)表演效果的不斷提升，實(shí)現(xiàn)演員專業(yè)能力的不斷提高。

5 結(jié)語

影視表演與舞臺(tái)表演作為常見的表演形式，存在著一定的差異，也有著許多相同的地方。兩種表演的形式與內(nèi)容存在一定的差異性，但是在最終實(shí)現(xiàn)的效果以及追求的藝術(shù)性上理念相同，因此在社會(huì)不斷發(fā)展的當(dāng)下，兩種藝術(shù)表演形式應(yīng)當(dāng)及時(shí)對(duì)兩者異同進(jìn)行分析，并且對(duì)自身進(jìn)行一定的調(diào)整，從而能夠適應(yīng)不斷發(fā)展的社會(huì)，使表演藝術(shù)能夠滿足觀眾的需要，使表演藝術(shù)能夠長遠(yuǎn)的發(fā)展，使觀眾能夠在觀看的過程中得到藝術(shù)性的啟發(fā)?！?/p>

引用

[1] 張超.探析影視表演與舞臺(tái)表演的異同[J].大觀（論壇），2021 （10）：74-75.

[2] 楊曉燕.影視表演與舞臺(tái)表演之異同探究[J].中國文藝家， 2021（9）：31-32.

[3] 朱益辰.論影視表演與舞臺(tái)表演的異同[J].西部廣播電視， 2021，42（1）：147-149.

[4] 張皓天，楊青.影視表演和舞臺(tái)表演的異同點(diǎn)分析[J].明日風(fēng)尚，2020（22）：142-143.

[5] 馬禎，陳陽.淺論新農(nóng)村影視表演與舞臺(tái)表演的異同[J].農(nóng)家參謀，2020（22）：29-30.

作者簡介：耿紹業(yè)（1981—），男，北京人，碩士研究生，就職于北京電影學(xué)院。