由女性書寫

徐善來

如果按照“條條大路通羅馬”所言，那么Fendi自誕生之日起便占據(jù)了天時、地利與人和，并且從羅馬出發(fā)走向了世界。在一戰(zhàn)結(jié)束后不久的1918年，意大利時尚界期待著一場關于美和奢華的生活方式的復蘇，剛剛21歲的Adele Gasagrande審時度勢，憑借著從佛羅倫薩學來的手藝，在羅馬開設了一家售賣皮草與皮具的店鋪，以優(yōu)質(zhì)的材料與精湛的工藝服務逐漸站穩(wěn)腳跟。在那個由男性主導商業(yè)市場的年代，Gasagrande并沒有因為自己的女性身份而膽怯，反而將店址選在了市中心的“最熱打卡地”Via del Plebiscito大街，由此開啟了自己的時尚事業(yè)。

1925年，隨著店鋪經(jīng)營到第7個年頭，Adele Gasagrande與Edoardo Fendi喜結(jié)連理，并將店鋪更名為夫姓Fendi，至此這一時尚傳奇書寫下了品牌正式成立的篇章。不過，Adele事業(yè)上的野心并沒有被傳統(tǒng)制度下婚姻的條條框框所限制，在與丈夫的通力合作下，逐漸將這個專注于皮草和皮質(zhì)產(chǎn)品的品牌，拓展至另涵蓋針織服裝、泳裝、成衣和配飾產(chǎn)品等更多品類的全方位品牌。

或許是緣分使然，F(xiàn)endi的歷史注定要由女性來書寫。Adele與Edoardo養(yǎng)育的“五朵金花”——Paola、Anna、Franca、Carla和Alda——在二戰(zhàn)結(jié)束后陸續(xù)參與到Fendi的經(jīng)營工作中。五姐妹從小就將店鋪中的包袋配飾視為自己的玩具，耳濡目染下養(yǎng)成了對精品零售的熱情，雖然一同掌舵品牌，但每個人都有著明確的分工，也會相互征求在經(jīng)營上的意見。在父親Edoardo去世后，五姐妹便正式以全職身份進入品牌工作，協(xié)助母親拓展商業(yè)版圖，全女性陣容的管理層成為Fendi獨樹一幟的特色。

五姐妹的加入，無疑為這個一步步走向世界的家族品牌增添了年輕的活力，但她們并不滿足于此。1965年，F(xiàn)endi一家向彼時剛剛成為Ghloe設計師的Karl Lagerfeld拋出橄欖枝，邀請其對皮草產(chǎn)品線進行革新，事實證明，五姐妹的獨具慧眼為Fendi爭取到了更多在20世紀下半葉競爭時尚話語權(quán)的籌碼。Lagerfeld曾用一張插畫來描繪她們在公司運營中的角色：像是一只手上的五根手指一樣，彼此共存，不可分離。

母親Adele去世后，五姐妹正式挑起了公司的大梁：不到15歲時就在店里幫忙的大姐Paola成為皮草部門主管；二姐Anna擔任設計負責人，其女兒Silvia Venturini Fendi如今亦是Fendi的配飾及男裝藝術總監(jiān)：上個月剛剛?cè)ナ赖腇ranca當時負責采購事宜；Garla因其獨特的商業(yè)眼光和決策力而主導新市場的開發(fā)和銷售，擔任銷售主管；而家中最小的女兒Alda則承擔起了工作室和門店的日常管理事務。

在Silvia Venturini Fendi的印象中，對家族事業(yè)懷抱著無限熱忱的五姐妹總是最先到辦公室、最晚離開的那撥人，母親總會和阿姨們在辦公室討論全系系列的設計，每個參與其中的人

在Fendi Baguette 25周年之際，數(shù)款經(jīng)典復刻喚起了我們過往的時尚記憶……

鏡面刺繡Baguette手袋，靈感來自Silvia Venturini Fendi母親家的鏡子，由20萬顆珠子和380面小鏡子手工制作而成。

源于1999春夏

皮草鑲嵌Baguette手袋，由21塊彩色面料拼接而成。

源于2000春夏

銀色亮片裝飾Baguette手袋，由12600塊銀色亮片刺繡打造而成。

源于1999秋冬

老花織物與刺繡裝飾Baguette手袋，使用600余顆水鉆、珍珠、珠子和亮片手工刺繡制成。

源于2000春夏

幾何珠繡工藝Baguette手袋，以104000多顆珠子手工刺繡完成，呈現(xiàn)雕塑般的3D效果。

源于2013春夏

Fendi全新系列中無處不在Baguette細節(jié)，攝影：Ellen Fedors。

似乎都充滿活力。而繼承了母親Anna好品位的“第三代Fendi女性”Silvia，同樣選擇了追隨長輩們的腳步，年輕時的她先后在倫敦和意大利學習時裝設計，從90年代起回歸Fendi家族，跟隨Karl Lagerfeld參與創(chuàng)意制定，于1994年正式負責品牌的皮具配飾設計。僅僅三年后，Silvia便以祖母Adele在上世紀二三十年代收藏的珠飾手袋和法國女性走在街頭時將面包夾在腋下的造型為靈感，打造出長條狀的單肩帶翻蓋包，并將其命名為“Baguette”，與彼時市面上的超大號手袋和實用主義設計形成鮮明的對比。

Silvia在形容自己的創(chuàng)作過程時，說道：“我設計這款包的那天尤為特別，星星都整齊地排列在一起。星象說，那天是Fendi日?！比缢?，Baguette的成名也皆源自名流星光的加持，其中最為人稱道的，莫過于美劇《欲望都市》第三季中Sarah JessicaParker飾演的Garrie Bradshaw朝著劫匪說的那句斬釘截鐵的臺詞：“Its not a bag，its a Baguette.（這不是一只包，這是Baguette）”這一幕簡單而富有戲劇張力的演繹，一時間將Fendi的Baguette手袋推向了時尚潮流的風口浪尖，特別是劇中那款綴滿紫色亮片的款式——來自1999年秋冬系列的設計——瞬間霸占了無數(shù)都市女性欲望清單的前列，也開創(chuàng)了“It Bag”的先河。

在Baguette誕生的90年代末期，時尚系統(tǒng)的運行規(guī)則已經(jīng)與Fendi的創(chuàng)始時期截然不同，上流社會的光環(huán)和特權(quán)正在土崩瓦解，越來越多的年輕一代化身社會的中堅力量，人們的身份角色愈發(fā)多元，大家的目光全都聚焦在那些能對傳統(tǒng)發(fā)起挑戰(zhàn)的事物上?！癇aguette來得正是時候，當時每個人都拎著簡約的背包——我想要一些打破常規(guī)的東西，”她把這種背包比作一種美味的、讓人上癮的零食，“它們?nèi)绱宋?，你幾乎想要吃掉它們——你想要巧克力的，然后是奶油的，然后是草莓的！”Silvia解釋道。

25年間，無數(shù)經(jīng)歷Fendi Baguette重望的創(chuàng)意人更它把視作一個理想的試驗品，通過一季季的時裝秀、特別合作與手工藝項目，使其變幻出數(shù)干種大膽前衛(wèi)的款式，從FF標志、皮革和亮片裝飾，到超大號款、迷你款和專為男士推出的尺寸，各種形狀、顏色、工藝的排列組合，令Baguette不斷釋放新鮮感和話題度。而在不久前結(jié)束的2023春夏紐約時裝周上，F(xiàn)endi現(xiàn)任女裝藝術總監(jiān)Kim Jones和配飾及男裝藝術總監(jiān)Silvia Venturini Fendi，聯(lián)合多方創(chuàng)意力量，帶來了一場慶祝Baguette 25周年歷史的紀念大秀。

多種尺寸的Baguette手袋混搭是大秀的看點之一，攝影：Ellen Fedors。

“我不想為周年紀念做一個傳統(tǒng)的‘系列。更確切地說，這是對一個時代的慶祝，是對Baguette手袋成名時刻的慶祝。我將那段時光與一種極度自由和趣味聯(lián)系在一起——這兩種品質(zhì)都是Baguette手袋所擁有的。”在Kim Jones的眼中，Baguette是Fend的支柱，它不僅是It Bag，也隨著《欲望都市>的熱播而成為紐約的象征。因此，紐約以及與紐約息息相關的時尚勢力——樅珠寶品牌Tiffany＆Co．、設計師Marc Jacobs，到一手帶火它的Sarah Jessica Parker——均被邀請參與這次意義非凡的共創(chuàng)。

首先登場的是一系列對Baguette手袋的造型活用，每一個形象似乎都在玩“數(shù)數(shù)Baguette”的游戲，從衛(wèi)衣口袋、派克大衣、綁腿罩，到手套、帽子、裙子和項鏈，各種尺寸和功能的Baguette隨處可見，它們雖然有著相似的輪廓與視覺符號，但在被賦予不同的場景和功能后，其實際使用的形式大相徑庭：衛(wèi)衣外的Baguette式口袋可以任你的雙手穿梭，胸前的Baguette項鏈在走動間左右搖晃，而手套上的Baguette式小包則可以充當戶外運動時的雜物包：它絕不僅僅是千禧年代的流行指標，也完全可以融入到日常生活的各個場景之中。

琺瑯、鱷魚皮、白金、鉆石……Tiffany & Co.將自身在高級珠寶領域的強項悉數(shù)展現(xiàn)在以Baguette手袋為主題的再創(chuàng)造中，以品牌傳奇之藍呈現(xiàn)的鱷魚皮和緞面包身帶來奢華卻迥異的質(zhì)感，琺瑯打造的字母“T”浮現(xiàn)于包款中央的FF標志搭扣之上，帶來合二為一的錯視美感。但Tiffany ＆ Co.的巧思絕不止于此，一款前所未有的完全由點狀純銀制成的Baguette手袋，便是現(xiàn)代設計與經(jīng)典工藝結(jié)合的絕佳體現(xiàn)。在這款經(jīng)Tiffany ＆ Co.的工匠歷時四個月純手工制作而成的手袋上，雕刻著意大利國花百合花和紐約州州花玫瑰，象征著兩個品牌、兩個國度間對美的惺惺相惜。

當紐約與Baguette這兩個關鍵詞相加，其最佳答案必定是Sarah Jessica Parker。作為將Baguette手袋推向流行巔峰的靈魂人物，Parker本次帶來的Baguette膠囊系列手袋依舊延續(xù)了密鑲彩色亮片的設計，除了劇中經(jīng)典的紫色款之外，漸變的粉彩包款在視覺上顯得更為年輕、有活力，中央的FF標志搭扣采用與包身同色系的水鉆鋪陳而成，精致細膩。而另一位來自紐約的設計師Marc Jacobs的詮釋，則與Parker走了一條完全相反的路線。碩大的白色手袋上清晰地點綴著“Baguette”與“Fendi Roma”字樣作為裝飾，“一開始，我想知道我能不能走出我的舒適區(qū)去工作？但最后，我決定不再過度分析它，只是享受它的樂趣?！盝acobs解釋道。他與Fendi的緣分還要從16歲時說起，“當時我和祖母一起去了卡普里，我和Egon vonFurstenberg等人一起出去玩，然后我們就遇到了Garla Fendi。我的眼睛睜得老大，仿佛置身天堂。我居然認識了一位Fendi家族的女性！”相比之下，由日本箱包品牌Porter帶來的設計無疑是全場最為實用的一個系列，多種色彩的尼龍材質(zhì)賦予Baguette手袋率性與利落的感覺，而面料本身折射出的些許光澤感亦呼應了整場大秀恰到好處的奢華。

當這場秀行至尾聲，昔日風光無兩的超模Linda Evangelista身著藍色長袍現(xiàn)身，伴隨著臺下由Ghristy Turlington、Amber Valletta、Kate Moss和Shalom Harlow組成的超?？葱汴嚾荩衷俅螌⑽覀兊挠洃泿Щ氐搅四莻€超模云集的90年代——也是Baguette誕生的90年代。

上：由Sarah JessicaParker參與設計的Baguette手袋，讓人聯(lián)想到《欲望都市》中的經(jīng)典橋段。中：秀場中以Tiffany藍為主題的配飾與造型 下：由Porter參與設計的包款，從Baguette手袋借鑒靈感，頗具實用性。

當然，我們也不能忽略大秀謝幕時站在母親Silvia Venturini Fendi旁邊、為前輩們的齊聚而鼓掌歡呼的Delfina Delettrez Fendi，作為家族的第四代女性接班人，Delfina似乎是同輩中鮮少繼續(xù)在Fendi任職的年輕一輩。巧合的是，她所擁有的第一件Fendi單品便是由母親設計的牛仔布Baguette。在15年前創(chuàng)立了自己的珠寶品牌后，她于2020年回到Fendi擔任珠寶創(chuàng)意總監(jiān)。Delfina從小便看著母親是如何與Karl Lagerfeld通力合作的，而如今，她的職業(yè)軌跡似乎像是自己兒時眼中的場景再現(xiàn)，“我為擔任這一角色，并與Kim Jones以及我的母親Silvia Venturini Fendi一起工作，感到榮幸之至。我從記事起和我的祖母祖姨母們生活在一起的時候，就對我的母親充滿崇敬之情?！?/p>

“我的成長環(huán)境中有很多女強人，她們?nèi)硇耐度牍ぷ?，對時裝充滿熱情，在創(chuàng)建這個獨特的品牌的同時仍經(jīng)營著一個團結(jié)的大家庭，這些都讓我十分敬佩。這些偉大的女性和老師就在我的身邊，我通過觀察她們來學習，這就像是在生命中的第一天不帶任何恐懼地去上學一樣?！眱赡昵?，剛剛接手Fendi珠寶創(chuàng)意總監(jiān)職位的Delfina曾對《服飾與美容VOGUE》這樣坦陳。兩年多來，Delfina不僅為Fendi的珠寶配飾系列創(chuàng)造了新的可能，也在2022秋冬高定秀場推出了品牌有史以來的首個高級珠寶系列，進一步延伸了這個家族品牌的外延。

當Delfna還是個孩子的時候，Silvia幾乎很少讓她穿粉紅色的衣服。翻閱Fendi家族的女性大合影時，我們也會有類似的發(fā)現(xiàn)，她們總是身著氣場十足的棕色、灰色和黑色?；蛟S這是從Adele Gasagrande在世時便流傳下來的一種傳統(tǒng)，是她眼中讓五個女兒乃至后輩中的女孩們?yōu)檫@個不斷變化但仍以男性為主導的世界做好準備的方式，也是在一個由男性領導的世界中找到她們的空間和發(fā)言權(quán)的方式。即便Silvia和Delfina如今在謝幕時依舊延續(xù)著這種看似“做好準備”的裝束，但即將迎來百年的Fendi正通過一系列迅捷而敏銳的嘗試，證明著家族中女性力量的風華正茂。