流行于都鐸宮廷的獨(dú)特藝術(shù)形式
——16世紀(jì)的微型肖像畫

哈爾濱師范大學(xué) / 張一帆

在藝術(shù)史的長(zhǎng)河中，曾有一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，它于15世紀(jì)中期開始逐漸出現(xiàn)在英法宮廷中，于16世紀(jì)迅速風(fēng)靡英法，在英格蘭的宮廷中尤為流行。人們把它握在手中，或貼身佩戴，將它作為愛情、忠誠(chéng)或紀(jì)念的親密信物。達(dá)官貴人們紛紛尋求技藝高超的藝術(shù)家進(jìn)行定制，日益增大的市場(chǎng)需求也吸引了歐洲大陸很多對(duì)此頗有建樹的藝術(shù)家前往英格蘭謀生。這類藝術(shù)作品既能顯示出藝術(shù)家精湛的技藝，又展示了奢侈的金銀珠寶，同時(shí)又可以隨身攜帶，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)上層來說正是展示財(cái)富與地位的佳品。這種藝術(shù)形式在今天普遍被稱為微型肖像畫。最早的微型肖像畫是從中世紀(jì)書籍中的插圖繪畫發(fā)展而來，在中世紀(jì)的歐洲宮廷中，流行一種被稱為《時(shí)辰之書》的基督教的書籍，書中除了與虔誠(chéng)禱告有關(guān)的文字外，還有大量描繪圣經(jīng)故事的插圖。目前已知最早的微型肖像畫是由法國(guó)書籍插圖畫家讓·富凱（1420-1481）于1450 年所繪制的自畫像。根據(jù)現(xiàn)有證據(jù)來看，讓·富凱的新穎創(chuàng)作形式并未立刻于法國(guó)宮廷中掀起微型肖像畫的浪潮，微型肖像畫的首次真正流行，是在16世紀(jì)的英格蘭都鐸宮廷。

一、英格蘭都鐸王朝時(shí)期歷史背景

都鐸王朝時(shí)期是英國(guó)歷史上最為戲劇性的一段時(shí)期，這段時(shí)期統(tǒng)治英格蘭的君王大多有著傳奇的一生，例如一生前后共娶了六位妻子的亨利八世，為了放棄與他第一任妻子阿拉貢的凱瑟琳的婚姻他不惜與羅馬教廷決裂，使得英格蘭走向了宗教改革的道路。還有被后人稱為“血腥瑪麗”的瑪麗一世女王，她企圖恢復(fù)天主教的國(guó)教地位，其在位期間殺害了三百余位新教徒，可惜瑪麗一世僅僅統(tǒng)治5年后就因病撒手人寰，其一生也沒有子嗣。在瑪麗之后的英格蘭王位繼任者是在位44年之久的伊麗莎白一世，她在位期間用和平的方式鞏固了其在位期間英格蘭新教的國(guó)教地位，使得宗教改革帶來的社會(huì)動(dòng)蕩被短暫緩和，并在戰(zhàn)爭(zhēng)中以少勝多戰(zhàn)勝了西班牙“無敵艦隊(duì)”，堪稱英國(guó)歷史上最經(jīng)典的戰(zhàn)役之一。她一生未婚，自稱是”嫁給了英格蘭的女人”，至今依然被認(rèn)為是英國(guó)歷史上最偉大的君主之一。

二、英格蘭都鐸宮廷主要微型肖像畫家

（一）盧卡斯·霍倫博特（1490/1495-1544）

在亨利八世統(tǒng)治時(shí)期歐洲的宗教改革風(fēng)潮吹向了英格蘭，在英格蘭本土出現(xiàn)了大量新教徒，隨著持有不同信仰的英格蘭君主的交替變更，新教徒與天主教徒的矛盾日益加深，社會(huì)愈加動(dòng)蕩。在文化藝術(shù)方面，部分尼德蘭地區(qū)畫家受聘于英格蘭宮廷，也將歐洲大陸的文藝復(fù)興之風(fēng)吹向了英格蘭地區(qū)，使得都鐸王朝時(shí)期成為英格蘭地區(qū)藝術(shù)發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。盧卡斯·霍倫博特就是在亨利八世統(tǒng)治時(shí)期加入英格蘭宮廷的一位尼德蘭畫家。盧卡斯·霍倫博特目前留存的作品多是精美的微型肖像畫，他被認(rèn)為是英國(guó)微型肖像畫的重要奠基人。他于1522年跟隨父親一同來到英格蘭宮廷任職。目前現(xiàn)有材料中沒有確切的有關(guān)于盧卡斯所從事工作類型的描述，但是從他現(xiàn)存世的作品來看，至少負(fù)責(zé)了一部分微型肖像畫的繪制。目前盧卡斯存世的作品中有23幅微型肖像畫，其中除荷爾拜因的畫像外均為英格蘭王室人員。他現(xiàn)存作品中公認(rèn)最好的一幅正是他為荷爾拜因的所繪的微型肖像畫（圖1）。在此前這幅畫像經(jīng)常被認(rèn)為是荷爾拜因?yàn)樽约核L的自畫像，但在后來的研究中發(fā)現(xiàn)這幅微型肖像畫的繪畫技術(shù)與其他荷爾拜因所繪的微型肖像畫有較大的不同：缺乏人物皮膚顏色的微妙變化；畫中沒有發(fā)現(xiàn)荷爾拜因代表性的纖細(xì)線條，而這些線條在荷爾拜因其他繪畫中都可以被輕松發(fā)現(xiàn)。這些典型“荷爾拜因繪畫特點(diǎn)”的缺失以及諸多文字材料的佐證可以證明這幅繪畫出自盧卡斯·霍倫博特之手，很可能是他出于紀(jì)念意義于荷爾拜因逝世后的半年內(nèi)所繪。盧卡斯其余的微型肖像畫作品則均為王室成員，其中當(dāng)屬國(guó)王亨利八世的肖像畫居多，畫中的亨利八世（圖2）形象多為留著胡須，身著華麗的服裝。這些微型肖像畫繪制的目的很可能是為了贈(zèng)送給其他王室成員。

圖1 Hans Holbein the Younger,Lucas Horenbout copied a selfportrait drawing,ca.1543.

圖2 Henry VIII, Lucas Horenbout,ca.1526/1527.

（二）小漢斯·荷爾拜因（1497-1543）

盧卡斯任職英格蘭都鐸宮廷畫家期間，另一位著名的畫家小漢斯·荷爾拜因也任職于此。雖然有很明確的材料指出，與英格蘭宮廷任職期間，盧卡斯曾任荷爾拜因的導(dǎo)師，但是英國(guó)藝術(shù)史家戴維斯在他1903年著的荷爾拜因傳記中表達(dá)了懷疑：他認(rèn)為：“荷爾拜因幾乎沒有必要向其他人學(xué)習(xí)。荷爾拜因需要向盧卡斯這樣的人請(qǐng)教的，最多就是同一位作家所說的，是一些有關(guān)材料的實(shí)際細(xì)節(jié)。微型肖像畫是荷爾拜因特別擅長(zhǎng)的藝術(shù)分支。即使他在最小的畫面尺幅上工作，他也能描繪出最大的感覺。他精湛的工藝技巧，使保存在溫莎的一套小的微型肖像畫作為肖像畫并不遜色于他的全尺寸畫，而且完全表現(xiàn)了人物性格。事實(shí)上，在荷爾拜因的藝術(shù)中，從最小的微型肖像畫到他最大的肖像畫，所有階段都沒有分界線。小亨利·布蘭登的微型畫在風(fēng)格上與大使的肖像畫一樣，他的大使肖像畫在技術(shù)上與他最小的微型畫一樣完美。”與盧卡斯一樣，荷爾拜因在任職期間繪制了很多微型肖像畫。他的肖像畫是畫在紙板上，或者是畫在掛于紙板上的天鵝絨上，但是目前后一種材料上只有兩個(gè)已知作品。他的肖像畫一般有著漂亮的藍(lán)色背景，覆蓋的顏料非常稀薄，每一個(gè)筆觸都盡可能的細(xì)致。用非常輕微的色彩和非常柔和的色調(diào)繪制，造型十分微妙。人物的頭發(fā)畫得非常精致，人物所佩戴的裝飾物刻畫的非常精確，輪廓也非常優(yōu)美，即使這些元素在他的肖像畫中一般處于從屬地位。荷爾拜因很好的將他在肖像畫繪制中取得的繪制經(jīng)驗(yàn)、研究的繪制技術(shù)應(yīng)用在了微型肖像畫中，這導(dǎo)致他的微型肖像作品與他的肖像畫作品風(fēng)格非常一致。例如在1539年，荷爾拜因繪制的《Anne of Cleves》（圖3）微型肖像畫和《Anne of Cleves》（圖4）肖像畫之間就可以看到荷爾拜因即使在極小的尺幅中繪畫依然保持了風(fēng)格的高度一致。

圖3 Anne of Cleves,portrait miniature,by Hans Holbein,ca.1539.

圖4 Anne of Cleves, Hans Holbein the Younger, ca.1539.

（三）拉維娜·特琳克（1510-1576）

在荷爾拜因之后，將英格蘭都鐸宮廷微型肖像畫推向新高度的另一位畫家是尼古拉斯·希利亞德。但在他之前，荷爾拜因之后，還有一位女性畫家常常因前兩者的光芒而被忽視，這位畫家是來自弗蘭德斯地區(qū)的拉維娜·特琳克。在亨利八世以及瑪麗一世和伊麗莎白一世統(tǒng)治時(shí)期，有許多關(guān)于她所制作的微型肖像畫的記載。雖然有部分作品現(xiàn)在被認(rèn)為是由她所繪制，但在現(xiàn)存的資料中，我們無法十分肯定得認(rèn)為哪些作品出自她之手。只有文字記載，卻沒有明確的作品也是在微型肖像畫領(lǐng)域的研究中她易被忽視的重要原因之一。

（四）尼古拉斯·希利亞德（1547-1619）

尼古拉斯·希利亞德是歷史上非常重要的微型肖像畫家之一，他在英格蘭伊麗莎白一世女王時(shí)期繪制了很多重要的作品，他除了是一名出色的微型肖像畫家，同時(shí)他還是一位出色的珠寶工匠，這也為他的微型肖像工作帶來了很多幫助。希利亞德的微型作品和荷爾拜因有著很明顯的區(qū)別，荷爾拜因在繪制微型肖像畫時(shí)，似乎只是將他的大型肖像縮小了尺寸，繪制的成品也和他的大型肖像一樣完美。但是希利亞德的作品則擁有更多的傳統(tǒng)微型插圖的風(fēng)格，在他的畫中沒有荷爾拜因那樣完美的顏色和嫻熟的特征造型出現(xiàn)，取而代之的是更為平面化的、更具有裝飾意味的風(fēng)格。他的作品非常精美，尤其是涉及到花邊、服裝和珠寶等裝飾時(shí)，他都會(huì)把每一根線刻畫得細(xì)致入微。他也常常用純金作為刻字的材料，或用來裝飾衣服上的珠寶，過去的收藏家常常通過純金的金屬光澤來判斷他肖像畫的真假。和荷爾拜因一樣，他的微型肖像一般也是畫在紙板之上。希利亞德在英格蘭宮廷中深受伊麗莎白一世和詹姆斯一世喜愛，他的存世作品中就有他們二者的微型肖像畫（圖5和圖6）。

圖5 James I of England,Nicholas Hilliard,ca.1609-1614.

圖6 Elizabeth I, Nicholas Hilliard,ca.1557-1619.

（五）艾薩克·奧利弗（1565-1617）

于希利亞德之后的畫家是艾薩克·奧利弗。與希利亞德不同，似乎沒有任何他任職于宮廷的證據(jù)，但是他在宮廷中非常受歡迎。他和他的長(zhǎng)子彼得·奧利弗（1594-1648）都為國(guó)王繪制了很多微型肖像。關(guān)于艾薩克·奧利弗的生平一直有些爭(zhēng)議，英國(guó)歷史學(xué)家尼科爾斯（1806-1873）在他的《萊斯特郡的歷史和古跡：第三卷》第一部分中提出艾薩克·奧利弗來自該郡的東諾頓地區(qū)，但英國(guó)古董收藏家維爾圖（1684-1756）則一直堅(jiān)持奧利弗是一位法國(guó)人，關(guān)于他血統(tǒng)與出身的爭(zhēng)論在藝術(shù)史領(lǐng)域數(shù)百年來一直持續(xù)不斷?，F(xiàn)今多數(shù)藝術(shù)史家認(rèn)為根據(jù)現(xiàn)有證據(jù)來看，傾向于認(rèn)為奧利弗是一位出生于魯昂的法國(guó)人。他的微型肖像畫一般是橢圓形的，偶爾是心形與方形的。和希利亞德一樣背景多為藍(lán)色平涂或紅色窗簾，也偶有作品是以風(fēng)景作為背景。他的微型肖像畫相比之前呈現(xiàn)出了一種新的面貌，拋棄了舊式的書籍插畫般的平面風(fēng)格，人物的臉部被賦予了圓潤(rùn)的栩栩如生的特征，對(duì)服飾蕾絲花邊以及衣領(lǐng)的刻畫十分細(xì)致，在頭發(fā)的處理上更加追求自然的效果（圖7和圖8）。毫無疑問艾薩克·奧利弗是一位偉大的微型肖像畫家。他的長(zhǎng)子彼得·奧利弗也完美得繼承了他在微型肖像畫領(lǐng)域的杰出地位，在17世紀(jì)初繪制了數(shù)幅經(jīng)典的作品流傳至今。

圖7 Portret van een vrouw in maskeradeekleding als Flora, Isaac Oliver,ca.1575-1617.

圖8 Dudley North, third Baron North (1581- 1666) , Isaac Oliver,ca.1609.

三、微型肖像畫的研究意義

誕生于文藝復(fù)興初期英格蘭宮廷的微型肖像畫在藝術(shù)史乃至歷史上的意義不亞于文字文獻(xiàn)和其余藝術(shù)作品。微型肖像畫的流行使得英格蘭都鐸宮廷每個(gè)重要人物都曾定制過此藝術(shù)品。用于紀(jì)念、表達(dá)忠誠(chéng)或送給所愛的人，用途的多種多樣也使得微型肖像畫的保留數(shù)量非?？捎^。通過這些精妙絕倫的藝術(shù)品我們可以很直觀得看到這些對(duì)英格蘭以及歐洲歷史產(chǎn)生巨大影響的君主的形象，亦可看到那些在宮廷中占有一席之地的伯爵公爵及其家人的服飾樣貌，使我們得以通過這些“歷史的切片”窺視過去并加以思考。正如19世紀(jì)德國(guó)藝術(shù)史家施納澤（1798-1875）所言：“每一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)……類似于一種圖畫文字，一種專論，披露了特定民族的秘密本質(zhì)。一部連續(xù)不斷的藝術(shù)史，展現(xiàn)了人類精神持續(xù)進(jìn)化的景象?！睂?duì)往昔作品的探索，往昔藝術(shù)形式的追尋，這種知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)對(duì)于發(fā)展和理解當(dāng)下的藝術(shù)也具有意義。正如20世紀(jì)英國(guó)詩人艾略特（1888-1965）說過：“當(dāng)代的作品唯有與往昔的作品相聯(lián)系時(shí)才能顯示其價(jià)值?！?/p>

四、結(jié)語

微型肖像畫的精彩絕不僅限于16世紀(jì)，恰恰相反，16世紀(jì)只是微型肖像畫流行的伊始。本篇文章僅討論了16世紀(jì)英格蘭宮廷畫家的作品。雖然在16-18世紀(jì)的繁榮發(fā)展后，19世紀(jì)下半葉攝影技術(shù)的成熟導(dǎo)致微型肖像畫的流行程度于19世紀(jì)末期逐漸式微，但現(xiàn)在依然不妨礙我們回看在這一繪畫類型的最初階段。于16世紀(jì)的英國(guó)宮廷中有一些非常偉大的藝術(shù)家在努力摸索完美微型肖像畫的樣式，他們繪制出了至今依然令人嘆為觀止的精美作品，在動(dòng)蕩的英格蘭宗教改革時(shí)期留下了珍貴的人物形象可供后人進(jìn)行參考，亦為微型肖像畫日后于歐洲的進(jìn)一步流行創(chuàng)造了基礎(chǔ)。