凸顯阿Q精神勝利的麻木心態(tài)
——論《萬(wàn)影》雜志與張義璋的《阿Q畫(huà)傳》

楊劍龍

(上海師范大學(xué) a.光啟國(guó)際學(xué)者中心；b.人文學(xué)院，上海 200234)

在魯迅小說(shuō)《阿Q正傳》誕生后，不斷有用圖像對(duì)于該作的闡釋?zhuān)蛘呤遣鍒D，或者是連環(huán)畫(huà)。1935年劉峴的《阿Q正傳插圖》20圖，1937年葉淺予的《阿Q正傳畫(huà)冊(cè)》插圖12圖，1939年豐子愷的《漫畫(huà)阿Q正傳》53圖，1943年劉建庵的《阿Q的造像》50圖，1944年丁聰?shù)摹栋正傳插畫(huà)》24圖，等等，分別以不同的方式構(gòu)圖，闡釋魯迅的名作《阿Q正傳》，成為解讀和傳播作品以圖釋文的一系列作品。與如上的圖像相比較，張義璋連載于《萬(wàn)影》雜志1937年3月至6月第8至11期的《阿Q畫(huà)傳》32圖，該畫(huà)傳在劉峴之后、葉淺予之前，同樣是關(guān)于魯迅小說(shuō)《阿Q正傳》的一部重要的連環(huán)畫(huà)作品，卻很少得到人們的關(guān)注?？梢哉f(shuō)，張義璋的《阿Q畫(huà)傳》也參與了經(jīng)典小說(shuō)的闡釋與傳播。本文即對(duì)此作的線(xiàn)描特點(diǎn)、構(gòu)圖方式以及呈現(xiàn)風(fēng)格等加以探討。

圖1 《萬(wàn)影》創(chuàng)刊號(hào)目錄

一

在對(duì)中國(guó)現(xiàn)代期刊的梳理研究中，《萬(wàn)影》是甚少受到關(guān)注的期刊。這本1936年5月20日創(chuàng)刊的與女性相關(guān)的娛樂(lè)性刊物，至1937年8月1日，共計(jì)出版12期。主編嚴(yán)次平在《卷頭話(huà)語(yǔ)》中說(shuō)：“一九三四年大鬧著雜志年，連接著去年的鼎盛時(shí)代，同時(shí)跟著很迅速地沒(méi)落了，一九三六年，世界是危機(jī)的，社會(huì)不景氣繼續(xù)著，出版界沉默地，我們《萬(wàn)影》在這時(shí)候生產(chǎn)了?！度f(wàn)影》自己相信對(duì)于出版界沒(méi)有什么可以貢獻(xiàn)，只是為了出版事業(yè)趣味，我們的內(nèi)容也就是趣味化，和我以前編的《女神畫(huà)報(bào)》和《青青電影》是同樣的，但至少是應(yīng)該比較以前的進(jìn)步些，跟著時(shí)代共同進(jìn)步些。《萬(wàn)影》的取材將多從于婦女方面的，像小姐們的時(shí)裝式樣，本刊當(dāng)按期介紹，室內(nèi)的布置，本期里是貴族化富麗的，下期擬介紹平民化的居室布置，內(nèi)容是寫(xiě)述不盡的，編者當(dāng)以最精美的材料，集合于我們的《萬(wàn)影》里?！?1)編者:《卷頭話(huà)語(yǔ)》，《萬(wàn)影》創(chuàng)刊號(hào)，1936年5月20日。嚴(yán)次平闡述了《萬(wàn)影》刊物的特性和內(nèi)容取向。

嚴(yán)次平曾主編《女神畫(huà)報(bào)》《青青電影》雜志，《萬(wàn)影》雜志為月刊，延續(xù)了追求市民趣味圖文并茂的娛樂(lè)性?xún)A向。嚴(yán)次平不僅是一位編輯家，還是一位攝影家，他拍攝了諸多明星照、時(shí)裝照等，在《萬(wàn)影》《青青電影》《影迷畫(huà)報(bào)》《影迷世界》《健美月刊》《銀色》《電聲》《社會(huì)畫(huà)報(bào)》《藝術(shù)畫(huà)報(bào)》《現(xiàn)代畫(huà)報(bào)》《圖畫(huà)時(shí)報(bào)》《攝影畫(huà)報(bào)》等刊載?！度f(wàn)影》創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表的文本有：小品文《春天的惆悵》《妓女的口吻：九問(wèn)十八答》《從女人外衣談到乳罩和短褲》《女子的結(jié)婚及再婚問(wèn)題》；長(zhǎng)篇小說(shuō)《回騙》。圖像有漫畫(huà)《春夜》、《牛鼻子·打破記錄》(黃堯漫畫(huà))；照片集有《黎莉莉健美的腿》《春之印象》《大地回春萬(wàn)象更新》《人生三件大事》《春眠圖》《戀愛(ài)三部曲》；裸體照有《安南的女廚師》《裸體運(yùn)動(dòng)片段》，明星照有《歌舞在今日》，另外還有《夏季婦女新裝》《室內(nèi)陳設(shè)》《為摩登小姐設(shè)計(jì)》。從刊載的內(nèi)容看，《萬(wàn)影》雜志以都市女性為基本讀者，通過(guò)與女性相關(guān)的文本、明星照、女性新裝、室內(nèi)裝飾等，在大量圖片的插入中，使該刊物具有時(shí)尚性、趣味性等傾向，成為被市民所青睞的時(shí)尚雜志。

圖2 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第6圖

《萬(wàn)影》雜志出版第2期后，曾?？齻€(gè)月，第3期延遲至1936年10月20日出版。嚴(yán)次平在《萬(wàn)影》第7期的《編者話(huà)》中說(shuō)：“《萬(wàn)影》生長(zhǎng)在畸形的社會(huì)里，不景氣的都會(huì)中，不幸的環(huán)境下已生存了七個(gè)月之久了……它第一期到第四期時(shí)候它的本身是社會(huì)性的，趣味性的，多情小女似的，有時(shí)候它很浪漫的，它要怎樣就怎樣做，它的本身很自由，但在第五期至第六期它卻變成了完全是電影性的刊物了，它只能跑來(lái)跑去在這黑暗的電影圈子里，現(xiàn)在第七期將出版了，它又很自由，它可以東西亂跑，或許它將很莊嚴(yán)，或許它是很浪漫，因?yàn)樗巡辉冈偈苣亲錾獾木惺！?2)嚴(yán)次平:《編者話(huà)》，《萬(wàn)影》第7期，1937年2月20日。在《萬(wàn)影》雜志的編輯過(guò)程中，漫畫(huà)成為雜志刊載的主要內(nèi)容之一，在漫畫(huà)家詼諧風(fēng)趣的描畫(huà)中，或針砭社會(huì)時(shí)弊，或再現(xiàn)人生情境，或描摹市民心態(tài)，為刊物增加了諧趣。如張樂(lè)平的《三毛》(第2期)、《父與子》(第11期)、宋秉恒的《摩登少爺租房記》(第4期)、寶常的《油漆未干》(第4期)、張文元的《秘密公開(kāi)》《元旦新裝》(第6期)、葉淺予的《王先生》(第10期、第11期)等。而張義璋的《阿Q畫(huà)傳》發(fā)表于《萬(wàn)影》雜志1937年第8至11期。

二

張義璋是20世紀(jì)30年代頗有成就的漫畫(huà)家，“‘吳儂’蘇州人，說(shuō)話(huà)帶有吳縣特有的軟性風(fēng)味，但他的作風(fēng)，確多鋒利”，“他是極負(fù)盛名的漫畫(huà)家，在漫畫(huà)界里，他是有名的白面公子，他的作風(fēng)別具一格，服務(wù)于工部局，公余為新聞夜報(bào)編輯漫畫(huà)，并辦有幾所漫畫(huà)函授學(xué)校，成績(jī)很好”(3)元甲:《畫(huà)家影像·張義璋》，《世界晨報(bào)》1937 年3月16日。；“漫畫(huà)家張義璋，以婉而多諷之筆，馳騁畫(huà)壇逾十載，不知者以為有此資望，有此歷史，其人必垂垂捋老，其實(shí)張固裘馬少年也，加以清麗絕俗，其人如玉，遂為一般女性所爭(zhēng)愛(ài)”(4)《藝人艷事·張義璋好收女性舊帕》，《青島時(shí)報(bào)》1937年2月6日第7版。。30年代他在《論語(yǔ)》《十日談》《獨(dú)立漫畫(huà)》《新上?！贰督】导彝ァ贰堵?huà)界》《東方漫畫(huà)》《玲瓏》《春色》《上海生活》等刊物發(fā)表諸多漫畫(huà)作品。1935年10月，張義璋曾與張鴻飛、陳青如等編輯出版《大眾漫畫(huà)》雜志，但是僅編輯出版了一期創(chuàng)刊號(hào)。卷首有上海各報(bào)主筆題詞手跡：《新聞報(bào)》主筆嚴(yán)獨(dú)鶴的“藝術(shù)天才”，《申報(bào)》總主筆張?zhí)N和的“言在畫(huà)外”，《時(shí)事新報(bào)》總主筆潘公弼的“深入淺出”，《大晚報(bào)》總主筆曾虛白的“畫(huà)里陽(yáng)秋”等?？d的漫畫(huà)作品有：陸振聲的《社會(huì)人》、胡考的《真?zhèn)€好景色》、酆中鐵的《弄堂》、吳優(yōu)法的《生活線(xiàn)上的女人群》、特偉的《歡喜》、史毅的《看相》、金劍凡的《都市之夏》等。

圖3 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第7圖

張義璋在魯迅逝世不到半年，就在《萬(wàn)影》連載《阿Q畫(huà)傳》32圖，上圖下文，每期刊載8幅，每頁(yè)4幅。他從魯迅小說(shuō)文本擷取段落，循著小說(shuō)文本的情節(jié)結(jié)構(gòu)畫(huà)傳。第一章“序”未設(shè)圖，第二章“優(yōu)勝記略”設(shè)3幅圖，第三章“續(xù)優(yōu)勝記略”未設(shè)圖，第四章“戀愛(ài)的悲劇”設(shè)6幅圖，第五章“生計(jì)問(wèn)題”設(shè)5幅圖，第六章“從中興到末路”設(shè)6幅圖，第七章“革命”設(shè)4幅圖，第八章“不準(zhǔn)革命”設(shè)8幅圖。

張義璋以線(xiàn)描為人物造像，在漫畫(huà)家的畫(huà)筆下，阿Q賊眉鼠眼，光禿禿的腦袋上只有幾根稀疏的頭發(fā)，腦后拖著一根細(xì)長(zhǎng)的辮子，穿對(duì)襟短衣，腰間綁一布腰帶，足登一雙深色布鞋。畫(huà)家逸筆草草繪出阿Q地位的卑下和精神的麻木(圖2)。畫(huà)家給吳媽造像：吳媽腦袋后梳著一個(gè)發(fā)髻，細(xì)長(zhǎng)的眉毛、櫻桃小口，耳朵上戴著耳環(huán)，苗條的身材穿著對(duì)襟的衣裙，衣裙外是一有圖案的圍裙，有幾分姿色的吳媽讓阿Q的求歡有了可能(圖3)。畫(huà)家為趙秀才造像：肥碩的身軀套著一件長(zhǎng)衫，八字胡的臉龐對(duì)阿Q橫眉怒目，他右手向阿Q揮舞著大竹杠，左手背在身后，后背的一根長(zhǎng)辮子飄動(dòng)著(圖4)。畫(huà)家為地保造像：他身穿長(zhǎng)衫，足登高底鞋，頭戴頂戴花翎帽，一條長(zhǎng)辮盤(pán)在頸項(xiàng)，表情不屑一顧，攤開(kāi)大手向阿Q敲詐勒索(圖5)。畫(huà)家為趙太爺造像：稍發(fā)福的身軀套著長(zhǎng)衫，左手捻著唇上的鯰魚(yú)須，光禿禿的頭頂后拖著一根長(zhǎng)辮子，鼻梁上架著的眼鏡后，露出貪婪的眼神，一把折扇插在脊背后(圖6)。

圖4 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第8圖 圖5 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第19圖

圖6 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第22圖

張義璋在《阿Q畫(huà)傳》的構(gòu)圖中，常常以?xún)蓚€(gè)人物之間的沖突或矛盾，在阿Q猥瑣形象和遭貶抑的情境中，既呈現(xiàn)阿Q處境的卑下，又展示阿Q精神的麻木。如圖7繪阿Q和別人口角時(shí)說(shuō)：“我們先前——比你闊得多啦！你算是什么東西！”畫(huà)幅中瘦骨伶仃矮挫挫短衣幫的阿Q，被繪在右下角，他前腿弓后腿直，挺起干癟的胸脯豎眉橫眼對(duì)著別人，與阿Q口角的長(zhǎng)衫客被繪得十分高大，他右手拿著一把折扇，鄙視地指著阿Q。

圖7 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第1圖

再如圖3繪阿Q向吳媽求歡，畫(huà)幅左面有幾分姿色的吳媽正襟危坐在板凳上，她的秀發(fā)在腦后梳成一個(gè)發(fā)髻，高領(lǐng)的對(duì)襟衣裙外是一花紋圍裙，她兩只手臂交叉，雙眉高挑，顯出一副心不在焉的模樣。畫(huà)家在畫(huà)幅右下角描繪了阿Q求歡的猥瑣背影，他雙膝跪下，兩手撐地，短上衣的腰間圍了一根布腰帶，一根細(xì)長(zhǎng)的辮子耷拉在脊背上，低下的頭顱只能見(jiàn)到其光禿禿腦后一些稀疏的頭發(fā)，繪出了阿Q一幕求歡鬧劇。再如原圖第10幅繪阿Q到老主顧家找活兒被攆，畫(huà)幅右下角繪了饑腸轆轆找活兒的阿Q，穿著短衣瘦弱的阿Q足登布鞋，卑躬屈膝地迎著老主顧，他仰望著佇立在門(mén)口臺(tái)階上的老主顧，右手掩在右臉頰上。肥碩的老主顧頤指氣使地佇立在門(mén)口臺(tái)階上，頭戴無(wú)檐地主帽，不屑一顧的驢臉上架著一副眼鏡，下頜上的山羊胡子微微上翹，他伸出右手掌將阿Q拒之門(mén)外。

圖8 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第5圖

圖9 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第3圖

圖10 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第24圖

張義璋在《阿Q畫(huà)傳》的構(gòu)圖中，常常以夸張的方式描繪人物，在富有諧趣的畫(huà)筆下，既呈現(xiàn)阿Q受欺凌的遭際，又展現(xiàn)阿Q恃強(qiáng)凌弱的心態(tài)。如圖8繪阿Q被人揪住黃辮子，畫(huà)幅右邊繪的長(zhǎng)衫客橫眉怒目，大步跨上前，大大的左手緊緊揪住阿Q的黃辮子，大大的右手握拳準(zhǔn)備砸向阿Q，一根長(zhǎng)辮子在背后晃悠；被揪住黃辮子的阿Q，好像被揪到了半空中，臉上呈現(xiàn)出極為痛苦的表情，兩手揮舞著想掙脫被揪住的辮子。畫(huà)家還在長(zhǎng)衫客的右拳和阿Q的頭頂，各繪了幾條晃動(dòng)的線(xiàn)條，意味著人物的動(dòng)態(tài)。如圖5繪地保上門(mén)敲詐，畫(huà)幅右邊所繪的阿Q短衣長(zhǎng)褲布鞋，低眉垂臉嘴角耷拉，兩手插在褲兜里，一副無(wú)可奈何相；畫(huà)幅左邊的地保盛氣凌人，長(zhǎng)衫高底鞋頂戴花翎帽，長(zhǎng)辮如一條蛇般圍在頸項(xiàng)，他右手叉腰，向阿Q伸出巨大的左手掌，敲詐每月向他繳納“孝敬錢(qián)”。如上兩圖都以夸張方式，繪出阿Q受欺凌的遭際。再如圖9繪阿Q被過(guò)路女人害得飄飄然，畫(huà)幅左面是一個(gè)十分苗條的女人，側(cè)面的臉型嬌美，烏黑的長(zhǎng)發(fā)披在脊背上，畫(huà)家極為夸張地繪她豐滿(mǎn)的臀部，還在臀部?jī)蛇吚L了抖動(dòng)的弧線(xiàn)；畫(huà)幅右面繪彎腰弓背看女人的阿Q，那弓下身盯著女人臀部看的姿態(tài)，那左手捂住嘴唇目不轉(zhuǎn)睛的神情，都有著夸張的意味。再如圖11繪阿Q大嚷“造反了”，畫(huà)幅中心繪大嚷“造反了”的阿Q的背影，像一只蛤蟆在蹦跶，在掄起的短衣袖里，兩只巨大的拳頭當(dāng)空揮舞著，穿布鞋的雙腳跳躍著，長(zhǎng)著稀疏頭發(fā)的頭頂上，拖下一根細(xì)長(zhǎng)辮子在其背后晃悠，畫(huà)家在阿Q背影周遭繪了幾條粗粗的線(xiàn)，強(qiáng)調(diào)大嚷“造反”的阿Q的動(dòng)感，尤其在阿Q背影的左下角，繪了一個(gè)兩手捧住腦袋戴眼鏡受到驚嚇的長(zhǎng)衫客。如上兩圖都以夸張的方式，繪出阿Q恃強(qiáng)凌弱的心態(tài)。

圖11 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第23圖

圖12 張義璋《阿Q畫(huà)傳》第30圖

張義璋在《阿Q畫(huà)傳》的構(gòu)圖中，常常以阿Q個(gè)人特寫(xiě)式的描繪，在對(duì)于阿Q神態(tài)的勾畫(huà)中，努力繪出阿Q的心態(tài)與心理。如原圖第11幅繪阿Q憤懣于小D謀了他的飯碗去，畫(huà)幅上繪的阿Q，雙腿下蹲呈馬步，左手掌攤開(kāi)向上，右手緊握鋼鞭揮舞，把細(xì)長(zhǎng)辮子圍在頸項(xiàng)，一副橫眉怒目之態(tài)，繪出了知曉小D謀了他的飯碗去的憤懣。再如圖10繪阿Q在喝了兩碗空肚酒大嚷“造反”后回到土谷祠仰臥入睡，畫(huà)幅上的阿Q，和衣臥在土谷祠的床榻上，左手?jǐn)R在屈起的膝上，右手支撐著腦袋，已經(jīng)發(fā)出沉睡的鼾聲，床榻角上是酒壺和酒盅，還有剛剛熄滅的蠟燭，繪出了大嚷“造反”后阿Q的得意忘形。原圖第28幅繪阿Q被押進(jìn)破衙門(mén)，畫(huà)幅上的阿Q，被捕后被押進(jìn)有木柵欄的破衙門(mén)，他居然四腳朝天在牢房地上睡著了，“因?yàn)樗峭凉褥衾锏呐P室，也并沒(méi)有比這間屋子更高明”,繪出了阿Q精神的麻木與健忘。圖12繪阿Q在大堂上畫(huà)押，畫(huà)幅中的阿Q單膝跪地，左手支頤右手握筆，腦袋后拖著一根細(xì)長(zhǎng)的辮子，從未握過(guò)筆的顫抖的右手，在攤在地上的紙上畫(huà)了一個(gè)瓜子樣的圈，繪出了努力想將圓圈畫(huà)圓的阿Q，死到臨頭還麻木不知。張義璋在對(duì)阿Q進(jìn)行個(gè)人特寫(xiě)式的描繪時(shí)，努力從阿Q的動(dòng)作與神態(tài)中，凸顯出阿Q精神勝利的麻木心態(tài)。

三

張義璋的《阿Q畫(huà)傳》，是在魯迅小說(shuō)《阿Q正傳》以圖釋文歷程中較早的連環(huán)畫(huà)作品，倘若說(shuō)1935年問(wèn)世的劉峴的《阿Q正傳插圖》20圖缺乏江南特性，更多呈現(xiàn)了中國(guó)北方的色彩，那么張義璋的《阿Q畫(huà)傳》的圖像闡釋?zhuān)瑒t擺脫了劉峴插圖地域性的錯(cuò)位，在研讀魯迅小說(shuō)的基礎(chǔ)上，比較早地進(jìn)行了圖像闡釋?zhuān)七M(jìn)了魯迅小說(shuō)《阿Q正傳》的經(jīng)典化進(jìn)程，也成為經(jīng)典作品圖像闡釋歷程中不可忽略的一部連環(huán)畫(huà)作品。

圖14 葉淺予《阿Q正傳畫(huà)冊(cè)》封面阿Q像

圖15 葉淺予《阿Q正傳畫(huà)冊(cè)》“吃虧的總是阿Q”

張義璋的《阿Q畫(huà)傳》連載于《萬(wàn)影》雜志1937年3月至6月第8至11期，共32圖，與1937年7月出版的葉淺予插圖的《阿Q正傳》畫(huà)冊(cè)12圖相比較，呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌與構(gòu)圖。張義璋順時(shí)序的連環(huán)畫(huà)敘事，與葉淺予精到的插圖選擇，體現(xiàn)了二者思路的不同。張義璋的連環(huán)畫(huà)按照小說(shuō)文本的情節(jié)，順時(shí)序地選擇場(chǎng)景與人物，在阿Q的“優(yōu)勝記略”“戀愛(ài)的悲劇”“生計(jì)問(wèn)題”“從中興到末路”“革命”“不準(zhǔn)革命”“大團(tuán)圓”的情節(jié)中構(gòu)思場(chǎng)景與人物沖突，再現(xiàn)阿Q的悲劇人生與麻木心理。葉淺予的插圖則精選了故事場(chǎng)景：阿Q吃了趙太爺一個(gè)嘴巴、阿Q和小D扭打、阿Q偷蘿卜、阿Q羨慕盤(pán)辮子、嚓、假洋鬼子演講、吃虧的總是阿Q、阿Q賭錢(qián)、假洋鬼子打阿Q、阿Q調(diào)戲小尼姑、阿Q被槍斃，葉淺予精到地選擇了阿Q的卑怯的境遇與精神勝利加以描繪。雖然張義璋的《阿Q畫(huà)傳》與葉淺予的《阿Q正傳畫(huà)冊(cè)》插圖同屬于漫畫(huà)，但二者具有不同的風(fēng)格，雖然二者都具有夸張的色彩，但是張義璋是以寫(xiě)實(shí)為主的夸張，葉淺予的插圖則呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的夸張變形。就以二者的阿Q造像作比較，張義璋畫(huà)筆下的阿Q，短衣長(zhǎng)褲，系布腰帶，足登布鞋，稀疏頭發(fā)腦后拖一細(xì)長(zhǎng)辮子，眉宇間呈現(xiàn)出卑俗之氣。葉淺予畫(huà)筆下的阿Q，瘦骨伶仃的體型，短衣幫的衣著，露臍裝般的上衣，剛遮住膝蓋的褲子，腰間勒一根布腰帶，足蹬一雙布鞋。臉部凸出的喙部有翹出的大板牙，瞇縫的眼睛流露出迷惑與愚昧，大大的蒜鼻呈現(xiàn)出某種執(zhí)拗和倔強(qiáng)，在強(qiáng)烈的夸張變形中凸顯性格。如同樣繪阿Q被人揪住黃辮子，張義璋畫(huà)筆下繪一長(zhǎng)衫客揪住阿Q的黃辮子，揮動(dòng)右拳向阿Q砸去(圖8)，葉淺予畫(huà)筆下繪一短衣幫從背后雙手揪住阿Q的黃辮子，以瘦骨伶仃的造像呈現(xiàn)出夸張變形色彩，阿Q雙手緊緊護(hù)住自己的辮根，阿Q翹出的大板牙，揪辮者緊閉的厚嘴唇，都有著夸張變形的意味(圖15)。張義璋的粗略的人物勾勒，與葉淺予精準(zhǔn)的性格造型，形成二者造像的不同。張義璋畫(huà)筆下的阿Q、吳媽、趙秀才、趙太爺?shù)脑煜瘢€(xiàn)條流暢逸筆草草，略略呈現(xiàn)人物個(gè)性，但是頌揚(yáng)阿Q的老頭、揮舞大棒的趙秀才、覬覦舉人財(cái)物的趙太爺、慪氣的把總老爺，在形象刻畫(huà)上大多類(lèi)同。葉淺予以精準(zhǔn)而簡(jiǎn)約的線(xiàn)條勾勒人物的面貌、表情、體形、動(dòng)態(tài)，突顯人物的個(gè)性，趙太爺對(duì)阿Q吹胡子瞪眼的蠻橫驕縱，假洋鬼子對(duì)阿Q揮“哭喪棒”的頤指氣使，地保的為虎作倀，小D的倔強(qiáng)任性，都在葉淺予畫(huà)筆下見(jiàn)出一斑。張義璋的《阿Q畫(huà)傳》與葉淺予的《阿Q正傳畫(huà)冊(cè)》插圖相比較，在場(chǎng)景選擇、形象刻畫(huà)、藝術(shù)風(fēng)格等方面，前者顯然弱于后者。

在張義璋的《阿Q畫(huà)傳》中，略去了原小說(shuō)一些重要情節(jié)，形成其以圖釋文的某些不足：諸如阿Q遭趙太爺打，不準(zhǔn)他姓趙，阿Q賭博贏(yíng)錢(qián)被搶?zhuān)遭王胡毆打，阿Q遭假洋鬼子棒打，阿Q的革命之夢(mèng)，假洋鬼子不準(zhǔn)阿Q革命。張義璋還將阿Q欺負(fù)小尼姑的情節(jié)，置換成了“被過(guò)路的女人害得飄飄然”，描畫(huà)阿Q盯著過(guò)路苗條的女人背影看，使畫(huà)傳中略去了小尼姑的形象與情節(jié)，改變了魯迅小說(shuō)中的情節(jié)。張義璋的連環(huán)畫(huà)線(xiàn)條比較粗疏，大多缺乏背景的勾畫(huà)，人物性格相對(duì)不夠突出。盡管張義璋的《阿Q畫(huà)傳》作為小說(shuō)改編存在著一些不足，但在魯迅名作《阿Q正傳》以圖釋文的歷程中是一部較早的改編連環(huán)畫(huà)，可以說(shuō)張義璋的《阿Q畫(huà)傳》成為魯迅《阿Q正傳》傳播與經(jīng)典化開(kāi)篇的重要一章。