《辭?！罚ǖ谄甙妫┰~目播讀中的節(jié)律處理

張政法

（中國傳媒大學(xué) 人文學(xué)院）

2021年5月27日，《辭?！罚ǖ谄甙妫┚W(wǎng)絡(luò)版（以下不標(biāo)注版次）發(fā)布，為所有詞目加注拼音和人聲播讀是該網(wǎng)絡(luò)版的一大亮點(diǎn)。詞目的有聲播讀是由雅坤、虹云、于芳、海霞、龐瑩、彭坤組成的專業(yè)團(tuán)隊進(jìn)行的，這里既有老一代播音藝術(shù)家的代表，也納入了播音中生代里的佼佼者，陣容強(qiáng)大，代表了當(dāng)今播音界的最高水平。筆者承擔(dān)了新版《辭?！酚新暟驿浿频谋O(jiān)制工作，全程參與了辨音、監(jiān)聽、校正等工作，感觸頗深。

一、《辭?！酚新暟鎰?chuàng)作的總體認(rèn)識和基本原則

有聲創(chuàng)作，先要根據(jù)內(nèi)容與目的確定表達(dá)基調(diào)和整體原則，才能保證創(chuàng)作的正確性，并在正確的前提下極深研幾、洞幽發(fā)微。

1 音義雙典，立準(zhǔn)留范：《辭?！酚新暟娴膬r值和意義

我們知道語言首先是聲音符號，文字則是語言的記錄符號。但受介質(zhì)屬性和科技水平的限制，自古以來，中國的字典詞典都是有文字無聲音、以記形釋義為主，意義得以流傳，而聲音歸于沉寂。這既不容易讓人見字知音，更不能讓一代之聲音傳于異代，對經(jīng)典的閱讀理解、表達(dá)重現(xiàn)都造成了極大的困難。有鑒于此，《辭?！酚新暟姘颜Z音標(biāo)注轉(zhuǎn)化成聲音范本，把一個時代的聲音以物理形式呈現(xiàn)出來并流傳下去，為播音主持行業(yè)確立專業(yè)用聲標(biāo)準(zhǔn)，做到了為標(biāo)準(zhǔn)示范、為時代留聲、為行業(yè)立準(zhǔn)。毫不夸張地說，《辭海》有聲版以最標(biāo)準(zhǔn)的語音、最優(yōu)美的聲音、最典型的風(fēng)格（莊重大氣、中國氣派），做到了詞典+音典，典上加典，彌補(bǔ)了此前辭書編纂的缺憾，開創(chuàng)了辭書編纂和使用的新范式，也讓語言文字的傳承完整化。

2 表意精準(zhǔn)，表達(dá)精美：《辭?！吩~目錄制的定位與原則

語言是人文的集中體現(xiàn)，詞目錄制不是簡單的見字發(fā)聲（這是當(dāng)下的語音合成技術(shù)都可以輕易實(shí)現(xiàn)的），而是在理解意義基礎(chǔ)上的有聲創(chuàng)作。這里有兩層含義：一是理解意義，第七版《辭?！肥珍浗?3萬詞條，只讀詞目是很難弄清楚其具體意義的，而意義失察，就很難精準(zhǔn)把握，也做不到自信表達(dá)，甚至?xí)噱e結(jié)構(gòu)，出現(xiàn)表意失準(zhǔn)；二是有聲創(chuàng)作，詞目錄制不僅要做到從文字到語音的符號轉(zhuǎn)化，不能停留在“好聲音”的聽覺感受上，而且需要播讀者在把握意義的基礎(chǔ)上，以合乎語法結(jié)構(gòu)、合乎有聲節(jié)奏、合乎聲音審美、合乎時代標(biāo)準(zhǔn)、合乎專業(yè)規(guī)格的要求高質(zhì)量完成，要在信息共享的基礎(chǔ)上達(dá)到認(rèn)知共識、愉悅共鳴。創(chuàng)作不是機(jī)械性再現(xiàn)，而是一種專業(yè)性、創(chuàng)新性的表現(xiàn)?？傮w的錄制原則是：表意為基，精準(zhǔn)規(guī)范；審美立特，精當(dāng)優(yōu)美。精準(zhǔn)是辭典的專業(yè)要求，自然也應(yīng)成為音典的專業(yè)要求；規(guī)范反映語音的時代標(biāo)準(zhǔn)，同時也確立行業(yè)的專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)；精當(dāng)是審美創(chuàng)作的必由路徑，也是語言表達(dá)的品質(zhì)所在；優(yōu)美是語言藝術(shù)的特有品相，也是“源于生活、高于生活”的必然結(jié)果。

3 處理有據(jù)，把控精微：《辭?！吩~目錄制的標(biāo)準(zhǔn)與路徑

原則落到實(shí)處，還需要有效實(shí)施。錄制時要找到路徑，嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)。具體表現(xiàn)為：準(zhǔn)確理解詞條意義，將表意作為目的。不熟悉的專業(yè)術(shù)語或抽象概念，要查閱資料，明確含義；深入辨析結(jié)構(gòu)關(guān)系，把詞法作為處理依據(jù)。語法關(guān)系制約意義表達(dá)和有聲處理，語法的邏輯層次、轄制范圍、功能關(guān)系，是準(zhǔn)確表意、停頓連接的專業(yè)依據(jù)；精準(zhǔn)表達(dá)語義，體現(xiàn)“這一個”的區(qū)別特征。詞只有放在語義場中才能辨析出特有的價值/意義，只有找到一個詞在特定語義場中的區(qū)別特征，才能表達(dá)出其獨(dú)一無二的語音/形式特點(diǎn)；巧妙把控節(jié)律，于“方寸之地”表現(xiàn)“騰挪之美”。一空一頓、一延一連，有依據(jù)、有分寸；審美創(chuàng)作聲音，于信息接受之中獲得審美快感。意義顯豁，節(jié)律精微，聲音優(yōu)美，風(fēng)格典雅。

二、《辭?！吩~目播讀的節(jié)律處理

在只播讀詞目而沒有釋義的情況下，如何讀得不機(jī)械、不刻板、準(zhǔn)確生動，節(jié)律處理是關(guān)鍵。第七版《辭?！肥珍浗?3萬詞條。由于編撰工作的階段性，錄制工作中有少量的增刪和改動，本文的統(tǒng)計并不是最終版的精確數(shù)據(jù)，但足以反映其基本情況。在統(tǒng)計的116 851個詞目中，單音節(jié)詞1 357個，占比1.16%；二字詞目47 044個，占比40.26%；三字詞目23 680個，占比20.27%；四字詞目24 002個，占比20.54%；五字詞目9 345個，占比8%；其他長度詞目占比約10.3%，其中，除六字詞目占比4.71%外，其他長度詞目一般都在2%以下。本文只對占比較大的二字、三字、四字、五字詞目進(jìn)行分析。一般情況下，詞目字?jǐn)?shù)越多，情況越復(fù)雜，但二字詞目是基礎(chǔ)，三字及以上詞目最終都會切分到1和2及其組合。

1 二字詞目的節(jié)律特點(diǎn)和處理原則

1.1 二字詞目的節(jié)律主要分為頓歇式和延連式

根據(jù)有無頓歇，可以將二字詞目的節(jié)律分為頓歇式和延連式兩種。頓歇式較為普遍，二字詞目多為兩個語素組成的復(fù)合詞，無論是主謂式（如“光臨”）、述賓式（如“見機(jī)”）、述補(bǔ)式（如“消?！保?、偏正式（如“鐵幕”“統(tǒng)銷”）、聯(lián)合式（如“規(guī)矩”），都因二者的結(jié)構(gòu)關(guān)聯(lián)，需通過音節(jié)間的頓歇來標(biāo)記和表達(dá)。而二字詞中的單語素詞，如疊音詞“偊偊”“悠悠”，聯(lián)綿詞“窈窕”“囹圄”“鶢鶋”等，缺少語素間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，往往不需要通過有意識的停歇來進(jìn)行結(jié)構(gòu)性的呈現(xiàn)，應(yīng)采用前音節(jié)拖音（延音）或者連接的方式進(jìn)行播讀。

1.2 二字詞目節(jié)律表達(dá)兼顧輕重格式與語義內(nèi)容，并將其放在語義場中作細(xì)微區(qū)分

二字詞的輕重格式無外乎三種：中重、重中、重輕。重輕格式在《辭?！肥珍浀亩衷~目中比較少見，這和《辭?！吩~條解釋與標(biāo)音“從古從文”的傾向有關(guān)。例如，“膙子”“邋遢”等重音格式為“重+輕”。雙音節(jié)詞的重音格式多以“中重格式”為主，這和漢語“焦點(diǎn)在尾”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及人們的聽音習(xí)慣有關(guān)。但是構(gòu)詞方式會對詞的語音呈現(xiàn)產(chǎn)生影響，如“坐實(shí)”—“坐食”，音、調(diào)完全相同，但前者為述補(bǔ)式復(fù)合詞，后者為狀中式復(fù)合詞，前者處理為“中+重”、后者處理為“重+中”似更為妥帖。另外，一些詞在成詞時往往是成組出現(xiàn)的，帶有明顯的區(qū)別意味，人們很容易就會聯(lián)想起相關(guān)的語義場，并將其放在一個場中去理解辨析，此時的重音格式理應(yīng)照顧到這一情況，加以區(qū)別處理。如“內(nèi)涵、內(nèi)容、內(nèi)心—內(nèi)因、內(nèi)向、內(nèi)化”，前三者一般處理為“中+重”，而“內(nèi)因”對“外因”，“內(nèi)向”對“外向”，“內(nèi)化”對“外化”，可以處理成“重+中”。相似的還有“上傳、上海、上山—上游（中游、下游）、上都（中都、東都……）、上清（玉清、太清）”。

在二字詞目的辨讀中還有一種情況需要作細(xì)致處理，就是音譯詞。我們試辨析“加工”—“加侖”“加繆”“加納”，“加工”是述賓式復(fù)合詞，讀的時候兩個音節(jié)間應(yīng)有頓歇，以體現(xiàn)二者之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系；后三者為音譯詞，雙音節(jié)單語素成詞，音節(jié)之間不必因內(nèi)部結(jié)構(gòu)而有明顯頓歇，但是一為計量術(shù)語，一為人名，一為國名，在表達(dá)上也當(dāng)有區(qū)別，其基本區(qū)別方式是以內(nèi)在語（明晰語義所指）為表達(dá)依據(jù)，在語氣上區(qū)分感情色彩，在節(jié)律上運(yùn)用語音要素（音色、音高、音長、音強(qiáng)）加以區(qū)分。實(shí)際播讀時，“加侖”（容積單位）色彩中性，前后音節(jié)在高度和強(qiáng)度上處理得較為平均；“加繆”（法國存在主義文學(xué)家）略帶褒義，后音節(jié)較長、高、重，調(diào)型完整、充分；“加納”（非洲國家）語氣肯定、鄭重，后音節(jié)較重，“納”與“謬”同為去聲，“納”起調(diào)略低。

2 三字及以上詞目的節(jié)律特點(diǎn)和處理原則

三字及以上的詞目除了個別多音節(jié)單純詞外，一般都是有一定長度的合成詞或者詞的組合，因表意和生理（由發(fā)音需要和聽辨習(xí)慣而產(chǎn)生的自然停頓）的需要而產(chǎn)生一種有規(guī)律的停頓與連接，出現(xiàn)了以音步為單位的語音組合。三字及以上詞目的節(jié)律解析與處理應(yīng)重視詞或詞組的構(gòu)成方式，明確其中心成分才能確定重音位置和輕重格式，還要兼顧表意需要，進(jìn)行細(xì)化區(qū)別，才能準(zhǔn)確表達(dá)。

詞目的節(jié)律組合有一定的規(guī)律，掌握其基本模式即可舉一反三。

2.1 三字詞目的節(jié)律特點(diǎn)和表達(dá)原則

三字詞目中2+1音步居多，前兩字結(jié)構(gòu)緊密，以偏正結(jié)構(gòu)為主，如“北京市”“北極熊”“活化素”。

1+2音步也很常見，后兩字結(jié)構(gòu)緊密，其中有很多也是偏正結(jié)構(gòu)，如“北半球”“北溫帶”“活化石”；中國三字人名多為1+2（復(fù)姓除外），如“陳子昂”“李商隱”；動賓結(jié)構(gòu)亦多為1+2，如“解連環(huán)”“登龍門”。

三音節(jié)一音步多為外國人名、地名，如“阿多諾”“霍爾茨”“貝魯特”。

三字詞的播讀出現(xiàn)了音步的組合，除了三音節(jié)音步采用延連方式不存在明顯停頓外，2+1和1+2兩種音步組合必然存在頓歇，以體現(xiàn)內(nèi)部結(jié)構(gòu)。同時，兩種組合中雙音節(jié)音步因為內(nèi)部結(jié)構(gòu)和表意的不同，其表達(dá)也存在一定差異?？傮w上表現(xiàn)為（1-1）+1/1+（1-1）（這里“-”表示雙音節(jié)音步中音節(jié)間的音空，“+”表示音步間的頓歇）或者2+1/1+2（2表示雙音節(jié)音步中音節(jié)間不存在有意識的音空）。

以2+1組合為例，有以下三種變體。

“基因庫”是2+1，“基因”是音譯詞，中間無頓歇。

“集異記”“記事珠”“將兵法”是（1-1）+1，“集異”“記事”“將兵”是述賓式結(jié)構(gòu)，中間作頓歇。

“基性巖”是（1- -1）+1，“基性”是派生詞，屬于重中格式，“性”略輕讀，“基”略延長（通過添加“-”對時延的長短作區(qū)別性標(biāo)記）。

2.2 四字詞目的節(jié)律特點(diǎn)和處理原則

四字詞目中2+2音步是基本節(jié)律形式，偏正結(jié)構(gòu)和聯(lián)合結(jié)構(gòu)較為常見，如“暗香疏影”“城市規(guī)模”。

3+1（如“哀江南賦”“日本國志”）和1+3（如“川金絲猴”“次火山巖”）是除2+2外較為常見的形式。

其中，3+1的基本格式還包括三種主要變體：

（2+1）+1：“水經(jīng)注箋”“層孔菌屬”“舄烏虎帝”

（1+2）+1：“哀江南賦”“熱擴(kuò)散法”

1+1：“阿巴嘎旗”“阿巴斯港”（前1指的是3個音節(jié)1個音步）

1+3基本格式也包括三個變體：

1+（2+1）：“川金絲猴”“西南極洲”

1+（1+2）：“全明散曲”“道法自然”“熱入心包”

需要特別指出的是，像“道法自然”“熱入心包”這樣的主謂短語，“法-自然”“入-心包”又是述賓結(jié)構(gòu)，“道”“熱”后的頓歇只比“法”“入”后的頓歇稍長，若記作1+1+2也符合聽覺上的感受，但述賓式作為下位結(jié)構(gòu)，關(guān)系更為密切，連接也更為緊密，我們不妨將其記作1+（1+2）。

1+1，“圣·索菲亞”（后3音節(jié)為一個音步）

四字詞目中四音節(jié)一音步，也多為外國人名和地名，如“阿德里安”“阿布扎比”。

2.3 五字詞目的節(jié)律特點(diǎn)和處理原則

五字詞目進(jìn)一步復(fù)雜化，其基本節(jié)律形式是2+3（如“機(jī)電一體化”）和3+2（如“機(jī)械化裝備”），由于三音節(jié)的存在，根據(jù)三字詞目的變化規(guī)則，這兩種基本形式各有兩個主要變體：

2+3：

2+（1+2）：“臨夏大拱北”“廬山真面目”

2+（2+1）：“棱鏡等高儀”“鏈?zhǔn)捷斔蜋C(jī)”

3+2：

（1+2）+2：“類太陽恒星”“遼上京遺址”

（2+1）+2：“冷軋堆染色”“連續(xù)統(tǒng)假設(shè)”

需要指出的是，三音節(jié)音步中三個成分如果是聯(lián)合結(jié)構(gòu)，則變?yōu)椋?+1+1）+2，如“軍國民體育”“康雍乾盛世”；如果是“的”字結(jié)構(gòu)，則“的”字歸前，播讀時弱化，一拖而過，如“力系的平衡”。

五字詞目中1+4（如“舊唯物主義”）和4+1（如“局部放大圖”）也比較常見，由于四音節(jié)的存在，根據(jù)四字詞目的變化規(guī)則，其兩種基本形式各有三個主要變體。

其中，四音節(jié)分解為2+2是常規(guī)變化，從而各自分化出一個變體：

1+（2+2）：“類固定詞組”

（2+2）+1：“勞資合作論”

然后是分解為3+1和1+3，進(jìn)而得到以下變體：

1+4：1+（3+1）/1+（1+3），然后3音節(jié)進(jìn)一步分解為1+2/2+1，使得下位變體進(jìn)一增加至四個。篇幅關(guān)系，僅列舉一個變體[1+（1+2）]+1，如“粗再生產(chǎn)率”“梨大食心蟲”。

4+1：（1+3）+1/（3+1）+1，3音節(jié)可繼續(xù)分解，使得下位變體進(jìn)一增加至4個，如[1+（2+1）]+1（如“鯉斜管蟲病”“抗高血壓藥”）。

如果遇到音譯詞，則比照以上二字、三字、四字詞目的方式處理，如“拉尼娜現(xiàn)象”是3+2結(jié)構(gòu)，在實(shí)際播讀時可處理為1+1兩個音步，中間有一個頓歇；如“瑯邪臺刻石”可處理為（1-1）+1，一個音空加一個頓歇；五字人名則中間不頓歇，如“萊謝蒂茨基”“列昂卡瓦羅”。

一般來說，無論多長的詞目，結(jié)合語法結(jié)構(gòu)從語音節(jié)律上最終都可以析解到 1和2及其組合，只是結(jié)構(gòu)越復(fù)雜，節(jié)奏表達(dá)越細(xì)微，其非音質(zhì)要素（音高、音強(qiáng)、音長）的對比（高低、強(qiáng)弱、長短，尤其是音長方面的停延張弛）處理與把握就越精微。在這方面，僅停留在弄懂語義、理清結(jié)構(gòu)還不夠，還要能把細(xì)微的差異用聲音要素相應(yīng)地表達(dá)出來，否則就會出現(xiàn)“蹦字兒”“意思不抱團(tuán)兒”等表達(dá)不合格的情況出現(xiàn)。

從整個有聲錄制來說，我們這里只是分析了語音節(jié)律的基本方面，更加細(xì)微的音變、色彩、用聲等語音應(yīng)用，以及播讀中反映出來的文化素養(yǎng)、語言功力、播講心態(tài)等專業(yè)范疇，也值得細(xì)致研究。

總之，只有足夠?qū)I(yè)，才能足夠精微；只有足夠精微，才能足夠經(jīng)典。我們已經(jīng)進(jìn)入到了一個媒介革新的時代，善用新媒介、推進(jìn)新語態(tài)、生成新經(jīng)典，才能為時代注解，為歷史留痕。