陌生化語言在英美文學作品中的特色運用研究 *
——以《尤利西斯》為例

張軍紅

(蘭州財經(jīng)大學，甘肅 蘭州 730000)

英美作品的語言表述方式多元化，而且形成諸多流派，其中現(xiàn)代派的作品，把思想內(nèi)在外放，形成“自言自語”的狀態(tài)，補充人物的內(nèi)心世界。因為不同于以往的表述形式，讓讀者收獲陌生化的感受。

一、陌生化語言在英美文學作品中的顯現(xiàn)

陌生化語言屬于文學層面中比較特殊的表達形式，重點是突出語言本身的陌生感，讓人在閱讀期間，可體會到和其他閱讀行為不同的藝術體會。此類特別的表達模式，經(jīng)常出現(xiàn)在英美文學中，其切實突破常規(guī)的表述方式，可以稱之為后現(xiàn)代主義的代表之一。而該種處理方式，在英美作品中的實際顯現(xiàn)，如下：

(一)世界空間融合

在創(chuàng)作文學作品中，為突出陌生化的文學效果，作者需要靈活應用不同的語言表述，以此才能給讀者帶來不同尋常的感受。換言之，陌生化語言無法完全在作品中呈現(xiàn)出獨立的狀態(tài)，尤其是小說類的作品，如果單單應用陌生化語言，產(chǎn)生的藝術效果，可能無法滿足預期。同時，小說中融入的陌生化語言，表達的內(nèi)涵信息，和小說總體風格基調(diào)完全不同會產(chǎn)生出兩個空間碰撞的效果，形成明顯的距離感。而此種特別的反饋，會使文學作品的某些優(yōu)勢得到顯現(xiàn)，如現(xiàn)實和虛幻的兩個世界空間，通過陌生化語言，達到某種融合統(tǒng)一。在陌生化語言下，兩個似乎處于完全對立狀態(tài)的世界達成完美的契合，讓讀者從中收獲別樣的體驗。

(二)陌生化的度量

借助陌生化語言組成的文學作品，雖然可以給讀者帶來新奇的感受，但也要求創(chuàng)作者能夠把握好度量，倘若在過大篇幅中融入陌生化語言，原本應當呈現(xiàn)的藝術效果及構(gòu)建的故事空間可能因此全面“崩塌”，產(chǎn)生反效果。而如果能巧妙適度地運用不同的修辭處理，能避免過度的平鋪直敘，提升整個作品內(nèi)容的表達力與感染力，盡可能把語言所能帶來的陌生化挖掘出來，使讀者收獲全新的閱讀體驗，由此引發(fā)某些故事聯(lián)想，并通過繼續(xù)閱讀得以有效升華。另外，英美作品中的陌生化語言，倘若超出某種適度的限值，既不會為作品融入新的美感效果，又有可能打消原本形成的美感，導致作品最終成為無人能懂的“天書”。通過對比相關的文學作品，后現(xiàn)代的作品中，大部分都是整篇采取陌生化語言，相對于運用常規(guī)敘事處理的文學作品，該類作品內(nèi)容可以形成較為鮮明的特色。但由于整個作品全部以陌生化語言進行表述，產(chǎn)生的文字感染效果，遠不及應用適度的作品。從此能夠看出，若要充分彰顯出陌生化語言的渲染價值，作者需要做好陌生化的度量，以免適得其反[1]。

(三)陌生的吸引力

作為一部文學作品，其若要收獲更多人的喜歡，甚至成為流傳千古的作品，作者需能巧妙使用不同比較新穎的表述方式，由此保障人們的閱讀傾向。現(xiàn)如今，各時期的文學作品無法計數(shù)，真正使人記住的卻是鳳毛麟角。相較于常規(guī)的表述模式，陌生化語言可以說是比較具有吸引力的方法。而文學作品本身能夠看出有諸多作者在產(chǎn)生新作品中，為樹立特殊的個人風格，提高作品的個性化，會選擇陌生化語言形成不同于其他作品的狀態(tài)。而部分讀者在看到帶有陌生化語言的內(nèi)容中，往往會由于不清楚作品實際要傳達的含義思想，形成繼續(xù)探索的想法，帶著強烈的好奇心閱讀后面的內(nèi)容或者進行各角度的分析。這種情況一般出現(xiàn)在意識流的作品中，對于人物內(nèi)心想法往往會借助陌生化語言進行描述，給人難以直接理解的感受，所以有諸多讀者在面對該類文字時，會不自覺地融入其中，勾起其探索的欲望。而此種創(chuàng)作方式，類似于我國古代詩詞中的意象，借此顯現(xiàn)作品中的別樣意味。通過此類表達形式，讓原本極為混亂、掙扎的狀態(tài)，更具生動性地傳達出來。雖然并不涉及到帶有明顯技巧痕跡的語言，但卻使作品營造出特殊的藝術意境，讓閱讀文字的人們感受故事語言魅力的同時也能增強對于文學的藝術體會。

二、英美文學作品的陌生化語言翻譯

陌生化語言在翻譯中，是比較重點的部分，而英美作品中會有諸多陌生化的表述方法，翻譯期間需要基于原版作品。假設譯文依舊采取陌生化的文字處理形式，則會使目標讀者在閱讀譯文中，對作品原本表達的內(nèi)容形成理解上的偏離。同時，倘若未根據(jù)原文形成的譯文，又不符合翻譯的基本標準，所以對于英美作品的翻譯要特殊對待陌生化語言。正常情況中，陌生化語言在文學故事中并非是完全孤立出來的個體，其同樣要依托創(chuàng)作者借助文字構(gòu)建的常規(guī)環(huán)境和各類特殊的因素，以獨特的輸出方式得到顯現(xiàn)。尤其在詩歌與小說類的作品中，是較為常見的形式[2]。比如在小說創(chuàng)作中，作者憑借個人在語言文字上的運用能力，對人物所在的環(huán)境以及經(jīng)歷等，都采用比較常態(tài)化的表述方式，并且以整部作品的角度來看，人物面對的非常規(guī)事情或是來自內(nèi)心世界的構(gòu)建，應當是主體及高潮的內(nèi)容，對此選擇另外的特殊敘述方法，讓故事中的一部分和整體形成一種反差。同時，在現(xiàn)實和虛幻的沖撞組合中，原本應當是對立的彼此，借助陌生化語言，在某個視角中形成“統(tǒng)一”。英美作品中此類比較新穎，也可以看成“極端”的處理方法，使作品的繼續(xù)傳播，尤其是在翻譯中，提高語言轉(zhuǎn)換的難度。

以譯者的視角來說，要將原本表達的思想與審美通過用目標語言的轉(zhuǎn)化與再創(chuàng)造，利用目標讀者了解的語言，構(gòu)建出符合受眾的語境。而該種熟悉性，要基于目標語言的環(huán)境，但陌生化語言本質(zhì)上是利用并不了解的語境及邏輯思維等詮釋讀者熟悉的內(nèi)容，由此形成特殊的審美狀態(tài)。換言之，譯者按照原文直接處理會使讀者理解偏移，但如果把陌生化語言直接處理成目標語言中的熟悉化，會使目標受眾讀者不能感知到陌生化的特殊文學審美。對此，便可用到“異化”的處理。在此方法理念下，倘若直接把陌生化完全刪除，譯文則無法讓讀者收獲同樣的體會。而忠實原文，不僅能進一步方放大陌生化審美，還可在情節(jié)的推動下思考出其中的特殊美感。

三、《尤利西斯》的陌生化語言

在現(xiàn)有的英美文學中，意識流小說無疑是比較有代表性及特點的形式，并對整個英美文學也產(chǎn)生巨大的影響。而在意識流小說的長期發(fā)展中，《尤利西斯》可以稱為里程碑式的作品。其中融入諸多陌生化的語言，被廣大讀者推崇。

(一)語言運用

1.潛在想象

《尤利西斯》原著是以愛爾蘭及標準的英語寫成，進行中文翻譯時，一般會受到譯者習慣性方面的因素影響，形成大量倒裝句。但文中的諸多句子未設置關聯(lián)代詞，而這主要與英語此種語言體系的表述結(jié)構(gòu)有關。因此，在小說內(nèi)容中，一般會有大量獨白，推進故事走向，而獨白會使讀者難以準確了解實際想要傳達的信息，思緒則跟隨著故事人物思考問題的狀態(tài)及進度。因此，小說作品中使用陌生化處理，可使讀者體會到文字的想象力。比如，《尤利西斯》中的妻子，回憶戀愛的那段時光，會形成比較混亂的狀態(tài)，由眼睛到心靈，從此類名詞描述中，能發(fā)現(xiàn)作者為讀者打造廣闊的想象世界[3]。

在突出語言想象的同時，不可把陌生化語言簡單定義為任意遐想或不具備內(nèi)在邏輯性，需要人們以更加客觀、全面的視角，找尋潛在的事物推進規(guī)律，和故事中濃厚的浪漫主義氛圍。雖然在全文中，未使用較多的連接詞，而在整個故事情節(jié)的組合順序以及思想推進上，依舊有基本的聯(lián)系。由此，能使讀者根據(jù)個人主觀思想，以及故事中人物的情感變化，加以感受及想象。處于戀愛狀態(tài)的兩人，僅通過眼睛，便可了解對方的意思，這種什么沒有實質(zhì)性的內(nèi)容，但似乎又包含極多信息的描寫方式，能使讀者深陷其中，雖然無法言表，但確實可以體會到二人甜甜的戀愛?！队壤魉埂返牡诎苏?，布魯姆行走中的描寫，極為細致的呈現(xiàn)出盲人行走狀態(tài)，反映出盲人是怎樣借助其他感官了解身邊事物，可通過手指彈琴，用鼻子感知不同的季節(jié)，了解各條街道以及人們的味道。因而由此能感受到，人體五官感知是有關聯(lián)的，借助聯(lián)想引導突顯出人物的細節(jié)點，以此促進故事整體的發(fā)展。而該種陌生化的語言處理方式，使得原本的思路隨著某些事物的出現(xiàn)被直接打斷，由此引發(fā)潛在的想象感知，使讀者逐漸了解作者實際想傳達的思想內(nèi)涵。

2.意象感知

《尤利西斯》中大量的獨白，使讀者不能清楚地感受到作者的痕跡，故事中的人物好似真實存在，講述著自己的故事，而文字內(nèi)容會更加偏向于日?？谡Z的表述方式。所以，即便小說中用到大量陌生化處理，讀者依舊能感知到人物的諸多變化。還是從妻子回憶戀愛經(jīng)歷的部分來看。描述中有鮮花、眼睛等，為讀者打造諸多想象的空間。陌生化語言并非是完全一反常態(tài)天馬行空，其中融入適宜的浪漫構(gòu)思，雖然文字中可能缺少正常的標點與連接詞，但實際的表述次序與開啟讀者思維感知的過程，有著某些關聯(lián)。此時，讀者能按照個人的思想意識感知人物的情緒。無論從文字表面如何表述不清，也能讓讀者感知到其中各個意象真正代表的意思。

在《尤利西斯》中，作者通過構(gòu)建兩人對彼此的特殊感應聯(lián)想，使得完整的人物關系結(jié)構(gòu)清楚展現(xiàn)出來，同時使故事情節(jié)不斷變化。所以，雖然《尤利西斯》中的語言文字已經(jīng)達到較深層次的陌生化程度，但正常對于事物的基本感知可引導整個探索的思路形成感官效應，并引發(fā)讀者的感觸使其對于故事有更深的理解，并參透作品中的各項決定。

3.組合特殊

《尤利西斯》文字語言均是基于想象剖析心理狀態(tài)，由此組合成的文字可以將人物內(nèi)心想法與情緒表達出來，利用比較新穎的藝術形式揭示出價值觀。而文章中的諸多表述的先后順序容易使人感到困惑。比如，布魯姆面對印刷排字的工作。此段的背景中，人物思緒不符合常態(tài)，而且從父親去世，以及關于猶太人的描述、宗教門派、葬禮中播放的歌曲，未使用任何標點進行隔斷，而此種處理方式的藝術效果是為使讀者感受到該首歌的強烈性。而結(jié)合現(xiàn)實世界，往往會驚嘆于排字人員的工作速度。此段的個人獨白，會直接導致作品語言敘述結(jié)構(gòu)上似乎缺乏基本的邏輯性，但實際上通過該種處理方式，可以清楚地表現(xiàn)出人物內(nèi)心的某些細小轉(zhuǎn)變，促使讀者對于人物性格形成更為深刻的感知。而通過有關事物為基礎，例如借景抒情，便是《尤利西斯》作者在意識流小說中，比較多見的表述寫法，可以加深陌生化的藝術效果[4]。

意識流的小說作品，人物一般是有感而發(fā)，并且獨白中的表述可能與潛意識有沖突，特別在意識模糊及神志錯亂的狀態(tài)下，語無倫次是比較正常的。但此種情況體現(xiàn)在文學作品中會顯得缺少邏輯。而事實上，文學創(chuàng)作者具備獨特的思想結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作的小說也可以視為其思想的真實反映。并且創(chuàng)作小說中，一般會根據(jù)個人的生活閱歷與各類經(jīng)驗、思想等，使小說中的世界帶有主觀色彩的元素，恰好能提升作品本身的魅力。從《尤利西斯》中，能感受到作者在語言運用與陌生化構(gòu)造上的水平。由作品原本的文字，延伸到自由聯(lián)想，基于陌生化特點，把現(xiàn)實世界中的內(nèi)心體會加以想象。而小說文字構(gòu)造出的情景，能夠組合成完整的體系，客觀且全面地描繪出人物心理與意識狀態(tài)，使讀者能透過小說文字，體會作者最為真實的想法。

(二)感情處理

1.側(cè)面描寫

《尤利西斯》的陌生化語言處理，在感情的描繪上，為提升整體的表現(xiàn)力，作者選擇運用側(cè)面描寫的方式，將感情隱藏起來。比如在描寫妻子中，可以看到《奧德賽》的元素，采取大篇幅陌生化語言，支持陌生描寫，讓讀者體會妻子的內(nèi)心世界。同時，此類細微的感情轉(zhuǎn)變，利用故事基礎情節(jié)走向得以強化。布魯姆心中的感情掙扎，在妻子各種的不忠行為下顯得更加強烈，一直帶領讀者的思緒，相應的感情闡述效果，也因此有所強化。實際上，《尤利西斯》全書更多是利用直敘的方式進行陌生化語言處理。而其中的側(cè)面描寫，大部分體現(xiàn)的是不包括主人公生活軌跡在內(nèi)的“意識”，類似于故事情節(jié)的輔助線索，借此也促使人物的感情特征，更容易引人思考。

2.直敘表達

《尤利西斯》是典型的意識流小說，整體均在通過意識體現(xiàn)出感情以及陌生化語言，利用直敘的處理讓人物及故事情節(jié)、思想感情，借助語言直接表現(xiàn)出來。在故事的開頭，布魯姆津津有味地吃家禽及牲口的下水，由此讓整個作品的基調(diào)完全顯現(xiàn)出來。如果把此當成陌生化語言，似乎是在突出作品的總體表達風格，主人公則在對其生理行為的夸張且細膩描寫中，塑造出特殊的人物形象，看似不符合常理，但卻和整部作品的內(nèi)容有著極高的吻合度。利用此類陌生化語言直敘出來的情感，一直伴隨著讀者看完整個故事。換句話說，《尤利西斯》所用的陌生化語言，以直敘的方式呈現(xiàn)，也可看成該部小說的風格表現(xiàn)。而且如果說是是感情特征，借助小說文字表達出來，倒不如當成由陌生化語言的直敘表達情感，推動整個小說故事情節(jié)的發(fā)展。而此也正是英美的文學作品融入陌生化語言的一大特色，即便是非意識流的作品，也有諸多體現(xiàn)[5]。

3.感情關聯(lián)

按照陌生化語言的組合思路，表面看似毫無關聯(lián)，而在深層次的眾多元素有著對立及沖突的聯(lián)系。該種對立沖突，營造出陌生化的淺層表現(xiàn)，使人的感官或者說是情感受到影響?！队壤魉埂纷髌罚ㄟ^陌生化語言形成淺層的對立沖突，以突出內(nèi)在聯(lián)系的部分也有多處。比如描述布魯姆思想活動中，面對鄰居家的女仆，極其希望跟在其身后。對于其該方面的思想描述，讀者可以在后文中了解布魯姆生理功能與個人情感需要之間的矛盾，此種前后文聯(lián)系的處理中，未選擇直敘的方式，而是借助陌生化語言，形成特殊的節(jié)點，吸引讀者的關注，以此讓讀者發(fā)現(xiàn)其中的關聯(lián)性引發(fā)聯(lián)想思索。從英美的眾多文學作品中，此類文字運用較為多見，以較為淺層的矛盾引出諸多復雜化的沖突，而該類矛盾之間具有內(nèi)在聯(lián)系。甚至似乎和主題沒有任何關聯(lián)，但能把整個故事逐漸推向高潮。這也屬于英美意識流的作品中比較突出的創(chuàng)作風格。

總之，作者利用文字語言構(gòu)成的陌生化，能更加準確地傳達出思想感情。陌生化語言讓作品內(nèi)容更為豐滿，傳遞的情感更為立體。經(jīng)過讀者的進一步探索解讀，可以和作者形成共鳴，了解作品中隱藏的含義。