“思念之情隱于詩(shī)”
——藝術(shù)歌曲《山中》演唱分析

吳 星

中國(guó)古典詩(shī)詞是中華民族對(duì)人類文化的巨大貢獻(xiàn)。隨著社會(huì)發(fā)展，大量的古代與近現(xiàn)代的詩(shī)詞被更多人關(guān)注，作曲家們?yōu)檫@些優(yōu)秀作品進(jìn)行譜曲，詩(shī)詞與藝術(shù)歌曲這個(gè)載體結(jié)合，賦予了詩(shī)詞不同的風(fēng)采。越來越多的歌者用各種方式演繹新譜曲的詩(shī)詞，不僅提高了自身的文學(xué)修養(yǎng)和演唱能力，為中華傳統(tǒng)文化的發(fā)展與傳承起到了更好的促進(jìn)作用。

一、歌曲創(chuàng)作背景

《山中》是一首抒情的藝術(shù)歌曲，徐志摩作詞，陳田鶴作曲，以徐志摩去看望病重的林徽因從而表達(dá)自己的情感為創(chuàng)作背景，講述了徐志摩對(duì)林徽因的超乎友情又異于愛情的情感。徐志摩代表作有《再別康橋》、《翡冷翠的一夜》、《雪花的快樂》等。陳田鶴，浙江永嘉人，他把一生的精力全部投入到歌曲的創(chuàng)作與教育中，為中國(guó)的教育事業(yè)做出巨大貢獻(xiàn)，其最為突出的是藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面。在進(jìn)入上海國(guó)立音樂?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)后，受到了黃自先生的認(rèn)可，他的作品從各方面都具有唯美主義的觀點(diǎn)，作品多為哀傷、憂郁等情緒，反映了舊社會(huì)舊知識(shí)分子的情緒。陳田鶴的創(chuàng)作所涉及的領(lǐng)域十分廣泛，涉及了聲樂、器樂、歌劇、舞臺(tái)劇、電影音樂等，代表作《保衛(wèi)上?！?、歌劇《桃花源》。在這些領(lǐng)域中，最有成就的是聲樂中藝術(shù)歌曲方面的創(chuàng)作，創(chuàng)作了一批經(jīng)典且傳唱性極高的作品，例如《山中》、《江城子》、《清平樂·春歸何處》、《懷念曲》、《如夢(mèng)令·誰伴明窗獨(dú)坐》等，充分展現(xiàn)出陳田鶴在創(chuàng)作方面的深厚功底。《山中》創(chuàng)作與五四新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，陳田鶴之所以選擇《山中》這個(gè)作品進(jìn)行譜曲，正是因?yàn)樗c這首詩(shī)詞無論在藝術(shù)還是情感上產(chǎn)生了不謀而合的共鳴。

《山中》是著名現(xiàn)代詩(shī)人徐志摩后期的一部比較有名的作品，發(fā)表于1931年4月30日《詩(shī)刊》第2期。1915年徐志摩遵循父母之命與無任何情感的但同樣家境顯赫的張幼儀結(jié)婚。1920年秋，徐志摩相識(shí)了當(dāng)時(shí)只有十六歲的林徽因，從此結(jié)下不解之緣。徐志摩為了追求林徽因便與當(dāng)時(shí)的妻子張幼儀離婚，但離婚后的徐志摩并沒有得到林徽因的芳心。雖然兩人并沒有走到一起，但收獲了相互關(guān)懷、相互理解的真摯的友情。這首作品是徐志摩為正處在病癥中的林徽因而創(chuàng)作的。通過對(duì)景色的描寫，借景抒情，表達(dá)了自己對(duì)林徽因的思念之情，同時(shí)又礙于自己是林徽因的朋友，無法直接抒發(fā)自己的情感，只能把埋在心底的愛蘊(yùn)而不渲地，似一縷一縷青絲的波瀾，細(xì)微隱喻地表達(dá)出來。

二、藝術(shù)歌曲《山中》的作品分析

陳田鶴選擇徐志摩的詩(shī)詞《山中》為其譜曲，準(zhǔn)確的闡述了歌詞所蘊(yùn)含的情感，伴奏織體與詩(shī)詞相輔相成，細(xì)膩地詮釋了人物內(nèi)心的情感變化。作品整體結(jié)構(gòu)為帶有引子與尾聲的再現(xiàn)單三部曲式。

前奏（1-2小節(jié)）鋼琴伴奏的上方聲部以G宮調(diào)式的徴音為起始音，在三連音的節(jié)奏下，先是出現(xiàn)二度音程，再在此基礎(chǔ)上加入三度音，最后出現(xiàn)完整的三和弦形式。二度、四度的和弦堆疊具有明顯的民族和聲色彩。在下方聲部提前出現(xiàn)A樂段起句中的第一樂節(jié)旋律。

A樂段（3-18小節(jié)）為起承轉(zhuǎn)合的四句式樂段，每句均為四小節(jié)的長(zhǎng)度，速度為如歌的行板。起句（3-6小節(jié)）旋律呈現(xiàn)出先下后上的旋律走向。歌詞與句式結(jié)構(gòu)相對(duì)應(yīng)，可分為兩個(gè)兩小節(jié)的樂節(jié)。鋼琴伴奏在延續(xù)前奏中的三連音伴奏音型的同時(shí)，在下方聲部加入支聲的旋律。承句（7-10小節(jié)）與起句形成兩小節(jié)的合頭關(guān)系，其旋律走向與起句大致相似。兩樂句之間結(jié)束音不同，起句結(jié)束在商音，承句結(jié)束在徴音。鋼琴上方的伴奏聲部依舊延續(xù)之前的織體樣式，下方聲部以“G-F-E”三個(gè)音作為核心音調(diào)，構(gòu)成低音旋律進(jìn)行。轉(zhuǎn)句（11-14小節(jié)）與承句以魚咬尾的形式以徴音進(jìn)入，旋律走向趨于平緩以級(jí)進(jìn)和三度進(jìn)行為主，并在角音結(jié)束。鋼琴伴奏兩個(gè)聲部全部采用柱式和弦的三連音節(jié)奏。音樂元素與伴奏音型的轉(zhuǎn)變更能體現(xiàn)出轉(zhuǎn)句在樂段中的結(jié)構(gòu)作用和意義。合句（15-18小節(jié)）同樣采用與前一樂句轉(zhuǎn)句的“魚咬尾”的旋律寫法。該樂句的結(jié)構(gòu)樣式更多的與起句與合句更為相似，并以宮音結(jié)束。從四個(gè)樂句的結(jié)束音來看，可以明顯看出五聲性的調(diào)式特征。

B樂段（19-27小節(jié)）由對(duì)比關(guān)系的兩個(gè)樂句組成，每個(gè)樂句依舊為四小節(jié)的長(zhǎng)度，雖然整體結(jié)構(gòu)規(guī)模短小，但具有強(qiáng)烈的對(duì)比性。主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是，調(diào)式調(diào)性的變化，通過多個(gè)變化音的加入，使得調(diào)性變得游移和模糊。二是，鋼琴伴奏織體的變化，由原先的柱式和弦三連音節(jié)奏的織體樣式轉(zhuǎn)變?yōu)槭忠舴纸夂拖铱楏w，大大增強(qiáng)了音樂的流動(dòng)性。同時(shí)，兩個(gè)樂句的織體密度也呈現(xiàn)遞進(jìn)關(guān)系，第二樂句加入了五連音的上行音調(diào)。三是，速度的變化，該樂段的速度變?yōu)樾】彀澹魳匪俣鹊募涌煲矔?huì)直接導(dǎo)致音樂情緒的變化。

間奏（29-29小節(jié)）將B樂段最后一小節(jié)的鋼琴伴奏部分，重復(fù)兩遍。

A1樂段（30-37小節(jié)）依舊為二句式樂段，但在鋼琴伴奏織體與旋律音調(diào)上具有明顯的再現(xiàn)性。該樂段的第一樂句與A樂段的起句有兩小節(jié)的合頭關(guān)系，第二樂句與A樂段的承句有兩小節(jié)的合頭關(guān)系。調(diào)性也回歸到主調(diào)G宮調(diào)上。鋼琴伴奏音型也再現(xiàn)了A樂段中的柱式和弦三連音材料。

尾聲（37-40小節(jié)）在弱力度下以音程和上行五聲音調(diào)收攏全曲。

三、藝術(shù)歌曲《山中》演唱分析

作品蘊(yùn)含的文學(xué)性與音樂性非常高，對(duì)演唱者也提出了很高的要求。既需要有較高的文學(xué)素養(yǎng)，又要具有較好的演唱能力。演唱前，要從社會(huì)、歷史、文化等多角度仔細(xì)分析、對(duì)比、研究并理解作品對(duì)作品有一個(gè)清晰而深刻的認(rèn)識(shí)，從而進(jìn)一步指導(dǎo)自己的演唱實(shí)踐。這部作品是一首抒情的藝術(shù)歌曲，演唱時(shí)應(yīng)合理地利用半聲、弱聲，在高聲區(qū)要熟練地掌握減弱的技術(shù)，準(zhǔn)確運(yùn)用聲音把握調(diào)性調(diào)式的色彩，才能體現(xiàn)出作者內(nèi)心的活動(dòng)變化，展現(xiàn)出借景抒情的情感寫照。

（一）演唱首先要注意呼吸的運(yùn)用

氣息是能夠完整地表現(xiàn)一首歌曲最基本的動(dòng)力，中國(guó)藝術(shù)歌曲尤其需要深沉的氣息，在這首歌曲中需要注意大線條的旋律，合理地運(yùn)用氣息，保持口腔的空間感，以橫膈膜為起點(diǎn)，使氣息一直流動(dòng)在整個(gè)演唱過程中。如在歌曲第11-14小節(jié)，“不知今夜山中，是何等光景”，在這兩句中，需要?dú)庀⒉粩嗟叵蚯傲鲃?dòng)，充分的表達(dá)歌詞的意思，使樂句在鋼琴的烘托下更加地具有意境。同時(shí)又要及時(shí)地收斂情緒，為后面的唱段提供更好的氣息支持。歌曲最后結(jié)束在“眠”這個(gè)字上，要用弱音來表達(dá)，在此基礎(chǔ)上還需要做減弱減慢地處理，既需要有強(qiáng)大的演唱技術(shù)，同時(shí)氣息的支持也是最為重要的，控制著氣息跟隨伴奏織體不斷地減弱。

（二）注意咬字吐字

中國(guó)歌曲演唱時(shí)最重要的就是“字正腔圓”，“字正腔圓”才可以讓聽者聽清你所表達(dá)的內(nèi)容，更容易地把聽者帶入到歌曲的故事中。演唱中的表達(dá)要想達(dá)到完美的狀態(tài)，必須要注意咬字、吐字的方式，有些字在歌唱發(fā)音上容易出現(xiàn)一些錯(cuò)誤的習(xí)慣性問題，從而直接影響了歌曲的美感。在這部作品中，有很多的閉口音，需要及時(shí)地歸韻，如“看當(dāng)頭月好”出現(xiàn)在作品的第九小節(jié)，“當(dāng)頭月”三個(gè)字是一個(gè)三連音，咬字需要清晰利落，如果字頭沒咬住則含糊不清，字尾沒歸好韻也會(huì)影響聽眾的理解進(jìn)而破壞整首歌的意境。咬字吐字還要結(jié)合歌詞內(nèi)容中所蘊(yùn)含情感的語氣來調(diào)整。所以，詩(shī)詞歌曲要在演唱前認(rèn)真吟誦，才能更好地把握其中的韻律。

（三）要重視歌曲的速度與力度變化把握

一首歌曲的速度快慢表達(dá)了整首歌曲的整體旋律，更是直接關(guān)系到整首作品的情緒變化。藝術(shù)歌曲《山中》在開頭Andante稍慢的、如歌的行板，所以要比正常的速度慢一些，充分地表達(dá)作者漫想的思緒。19—29小節(jié)是Allegretto小快板，在這一部分速度加快，不斷地將歌曲推向高潮以表現(xiàn)主人公的心潮澎湃。30小節(jié)到最后Andante行板，又回歸與開頭一樣的速度，在這種憂郁的情緒中結(jié)束。

（四）歌曲情感表達(dá)

中國(guó)藝術(shù)歌曲講究意境美，恰到好處地在歌曲中表現(xiàn)作者的情感是最為重要的?！渡街小冯m然沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，但想要唱出作品中的柔美、細(xì)膩，是需要演唱者具有一定的細(xì)節(jié)處理能力及演唱技術(shù)。在這首歌曲中，1-2小節(jié)為引子，旋律逐漸加強(qiáng)，營(yíng)造出一種朦朧、寧?kù)o的夜的景象。3-10小節(jié)表現(xiàn)了在深墨色的天邊有一輪皎月，與庭院中的幾棵松樹，織成了滿地綿綿密密、緊緊依偎的松影，詩(shī)人思念昔日的戀人，心中思緒萬千。在這首歌曲的開頭，以一種“癡情人”的形象，讓聽眾靜下心來，靜靜地去傾聽演唱者所表達(dá)的情感與情緒，使之代入到同樣的情景下來感同身受。11-18小節(jié)借助著心中的想象，勾勒出自己思念的林徽因住在香山的景色，“想也有月有松”表達(dá)了作者心中的暢想：“你療養(yǎng)住的香山與我所居住的地方景色是否一樣，是否也跟我一樣因?yàn)樗寄疃鵁o法入睡”?！安恢褚股街?，是何等光景”表達(dá)了作者借景抒情，引出對(duì)林徽因的思念，既希望林徽因能安心地養(yǎng)病，又渴望其能感受到自己的思念之情，看似平淡的語句中暗流涌動(dòng)著徐志摩對(duì)愛人的情感。

第二部分為19-27小節(jié)，這一部分體現(xiàn)出徐志摩作品一貫的風(fēng)格，浪漫又不失風(fēng)度、細(xì)膩而又深沉。作者大膽地借用想象、比喻等手法，在伴奏的烘托下將思念之情推向高潮，雖然兩人不在一處，但是“我”愿意化成一陣清風(fēng)，穿越距離來到“你”身邊?！拔摇眴拘焉街械娜核?，為“你”帶來舒緩的精神與開朗的笑容?！拔摇痹笓Q成云朵，在“你”身邊濕潤(rùn)“你”黯淡無光的膚色，點(diǎn)亮“你”明亮的雙眸。表現(xiàn)來詩(shī)人心往神馳地渴望陪著林徽因身邊，縱然只是腦海中的想象。

第三部分為30-40小節(jié)，在情感烘托到頂峰巧妙地停頓，喚醒了詩(shī)人無限的想象，他慢慢理智戰(zhàn)勝了幻想，“我”怎忍心驚動(dòng)了已經(jīng)入睡的“你”，“我”只能對(duì)著你輕輕地嘆息，只有窗臺(tái)上落下的新碧才能見證“我”曾經(jīng)悄悄地來過。落地的松針仿佛一聲幽怨嘆息，無奈而淡淡的憂傷躍然耳中，余音縈繞。

縱觀全曲，從19小節(jié)開始一直到最后，不同的織體與速度，體現(xiàn)出作者的情緒變化，在此烘托下表達(dá)出詩(shī)人的情緒波動(dòng)和情感變化。之所以愿化作一陣清風(fēng)，只因清風(fēng)能夠不留痕跡地為自己思念的人吹去疾病和痛苦，總是“我”心里在翻江倒海般的想念，在“你”面前我也依舊會(huì)面色平淡。整首作品情景交融，表現(xiàn)出徐志摩無盡的想象，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)而無法真正地表達(dá)，把自己的情感都藏于這首詩(shī)中。月與松的意象在作品中反復(fù)出現(xiàn)，皎月是夜的代表，以月的意向來更為含蓄地表達(dá)自己牽掛之情，加之群松又與山景不謀而合，松象征著對(duì)感情的堅(jiān)貞不渝。結(jié)尾處的回歸平靜和釋然，表達(dá)的是徐志摩對(duì)林徽因的愛，已經(jīng)升華為一種默默的守護(hù)之情。

總而言之，整首歌曲不論在咬字、氣息、情感表達(dá)，還是聲音運(yùn)用方面都需要分析和反復(fù)地練習(xí)，在準(zhǔn)確把握詩(shī)意和情感的基礎(chǔ)上，充分展現(xiàn)作品的意境美，做到“以情帶聲、聲情并茂”的演唱。

結(jié) 語

藝術(shù)歌曲《山中》在二十到三十年代頗具有影響力的優(yōu)秀作品，對(duì)后來藝術(shù)歌曲發(fā)展具有重要推進(jìn)的作用。首先，采用近現(xiàn)代歌詞，整體具有近現(xiàn)代歌詞的簡(jiǎn)潔樸素、形式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，音樂與歌詞的相輔相成，既有浪漫主義的氣質(zhì)，又有藝術(shù)歌曲的典雅。其次，鋼琴伴奏織體的豐富變化，使聲樂與鋼琴伴奏達(dá)到水乳交融的境界，推動(dòng)了音樂線條的流動(dòng)性，渲染了作者情緒的變化。最后，作曲家大膽采用西方的作曲技法，展現(xiàn)了作曲家在創(chuàng)作方面的深厚功底。通過查閱資料以及相關(guān)文獻(xiàn)，詳細(xì)了解了作者寫作風(fēng)格，對(duì)歌曲進(jìn)行了音樂分析。重點(diǎn)在演唱分析中從氣息、咬字吐字、力度與速度以及情感表達(dá)等四方面進(jìn)行論述，以求能更好地演繹這首經(jīng)典藝術(shù)歌曲作品。通過理論研究與舞臺(tái)實(shí)踐相結(jié)合，使筆者更加深刻了解了這首作品，表演上也更有把握。希望通過筆者的探究，能夠?qū)髞淼难莩邔W(xué)習(xí)這首作品提供一些微薄的幫助?！?/p>