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    再論諧音的修辭學地位

    2022-11-23 14:08:28張麗紅王衛(wèi)兵
    關(guān)鍵詞:辭格修辭格諧音

    張麗紅,王衛(wèi)兵

    在漢語世界中,從口彩到避諱,從搞笑到算命,從起名到譯詞,從廣告設計到網(wǎng)絡聊天,從舞臺曲藝創(chuàng)作到日常妙語生成,都可看到諧音的使用。幾乎可謂有漢語的地方就有諧音。諧音屬于修辭現(xiàn)象,一直為學界所關(guān)注。不過盡管如此,在很長一段時期里,人們并未將其作為辭格看待。自20世紀80年代起,開始有學者提出應將諧音納入辭格范疇。對此,學界反響不一,有人強烈反對也有人積極支持。一方面因為諧音的修辭學地位問題無可回避,另一方面因為正確認識其地位問題,對于妥善處置類似修辭現(xiàn)象具有導向意義,本文擬就此開展討論。

    一、關(guān)于諧音地位的舊看法和新見解

    這里所說的諧音地位問題即是否應將諧音作為辭格看待。眾所周知,漢語辭格的語言學研究濫觴于唐鉞1923年出版的《修辭格》,該書認為漢語有27種辭格,即“顯比”“隱比”“寓言”“相形”等,“諧音”不在其中(1)唐鉞:《修辭格》,上海:商務印書館,1923年。。漢語辭格的全面科學研究肇始于陳望道1932年推出的《修辭學發(fā)凡》。該書認為漢語有38種辭格,即“譬喻”“借代”“映襯”“摹狀”等,“諧音”亦不在其中(2)陳望道:《修辭學發(fā)凡》,上海:大江書鋪,1932年。。

    唐鉞未將諧音納入辭格系統(tǒng),并非因為輕視語音修辭。《修辭格》出版次年,他在《音韻之隱微的文學功能》一文中專門考察了漢語的語音修辭,并將其歸納為“顯態(tài)繪聲”(即“摹聲”)、“隱態(tài)繪聲”(即所謂“音義同構(gòu)”)(3)辜正坤:《人類語言音義同構(gòu)現(xiàn)象與人類文化模式——兼論漢詩音象美》,《北京大學學報(哲學社會科學版)》1995年第6期。,“雙聲”“疊韻”“倒雙聲”(即韻尾輔音相同)、“半雙聲”(即聲母不同但發(fā)音部位相同)、“應響”(即韻母不同但韻腹或韻頭相同)、“同調(diào)”(即或者毗鄰兩字調(diào)類相同,或者韻文句末字調(diào)類相同,或者音步收尾字調(diào)類相同,或者距離相近字調(diào)類相同)、“和音”(即錯綜變化地調(diào)配語音組合形式)等多種類型(4)唐鉞:《國故新探》,上海:商務印書館,1926年,第1~32頁。。由此可知,唐鉞非常重視語音修辭。他之所以未將諧音納入辭格范疇,是因為在他看來,包括諧音在內(nèi)的語音修辭,不具備成為辭格的必要條件。

    陳望道未將諧音納入辭格系統(tǒng),并非因為沒有看到諧音在漢語中的廣泛運用?!缎揶o學發(fā)凡》多處提及諧音。例如論述“雙關(guān)”辭格時,所列舉的“道是無晴還有晴”便語涉諧音;論述“析字”辭格時,所列舉的“柏人者迫于人也”亦語涉諧音(5)“柏人者迫于人也”,其實應當視為“析詞”辭格。參見霍四通《中國現(xiàn)代修辭學的建立——以陳望道〈修辭學發(fā)凡〉考釋為中心》,上海:上海人民出版社,2012年,第164頁。;論述“藏詞”辭格時,所列舉的“豬頭三”也語涉諧音;另外,論述“對偶”辭格時,所列舉的“廚人具雞黍,稚子摘楊梅”同樣語涉諧音。陳望道之所以未將諧音作為辭格處理,是因為在他看來,諧音雖然有著較寬的涉及面,但充其量只是構(gòu)成雙關(guān)、析字、藏詞、對偶等辭格的輔助手段,而不是可以自立門戶的辭格。

    由于唐鉞和陳望道這兩位辭格研究先驅(qū)的影響,漢語修辭學界重視語音修辭但并不認為諧音屬于辭格的狀況延續(xù)了很長時間。直到20世紀80年代,情況才有了變化。1985年,濮侃在與同事合作編著的《現(xiàn)代漢語》中提出,辭格的分類可以以不同語言材料為基礎。據(jù)此他將辭格劃分為“有關(guān)音韻的”“有關(guān)漢字的”“有關(guān)詞語的”“有關(guān)句法的”以及“綜合的(兼用兩種以上材料的)”五大類;同時他認為在第一大類內(nèi)部,可以進一步劃分出“雙聲疊韻”“迭音”“諧音”“押韻”“擬聲”五小類。在以上分類中,濮先生將“諧音”納入辭格系統(tǒng)(6)周靖、濮侃:《現(xiàn)代漢語》,上海:華東師范大學出版社,1985年,第310~311頁。。1993年,劉煥輝在《修辭學綱要》中,以言語形式特殊組合為綱,以語義、語音(文字)、話語為目,建構(gòu)了一個涵括63種辭格的辭格系統(tǒng)。該著將語音和漢字特殊組合構(gòu)成的辭格分為七類,即“飛白”“諧音”“擬音”“摹狀”“析字”“擬字”“鑲嵌”。在以上分類中,劉先生將“諧音”納入辭格系統(tǒng)。不過兩位先生的做法并非完全一致。區(qū)別在于,濮先生只是將諧音定位為辭格,既沒有闡述理由也沒有展示用例;而劉先生則不然,他除了肯定諧音屬于辭格,同時還就理由所在以及諧音的基本特征和具體表現(xiàn)等,作出了較為全面的說明(7)劉煥輝:《修辭學綱要》,南昌:百花洲文藝出版社,1993年,第338~340頁。。

    二、對于諧音地位新見解的學界反應

    20世紀80年代至21世紀初葉是漢語修辭學界理論思維較為活躍的時期。面對有關(guān)諧音地位的新見解,譚永祥先生旋即作出回應,但不是支持而是反對。他在1992年推出的《漢語修辭美學》中評論道:“諧音是構(gòu)成多種辭格的手段之一,這已是常識;新出版的一部30多萬字的修辭學專著,居然把‘諧音’立為一‘格’!可見,辭格的文章并未做完,單是‘清理整頓’,匡謬糾誤的工作就很繁重?!?8)譚永祥:《漢語修辭美學·自序》,《漢語修辭美學》,北京:北京語言學院出版社,1992年。這里所謂“新出版的一部30多萬字的修辭學專著”乃是針對《修辭學綱要》而言(9)譚先生曾應華東修辭學會委托,承擔過《綱要》審稿工作,故而早已了解其內(nèi)容;只是他沒有想到,自己的著作會在《綱要》之前出版,以致有關(guān)兩著問世先后的說明,與實際情況不符。。高度關(guān)注修辭理論建設并積極參與有關(guān)討論的黎運漢,亦不贊成將諧音納入辭格范疇。2006年,在與同事共同主編的《漢語修辭學》中,他直言不諱地說,辭格產(chǎn)生于語言單位的變異使用,任何變異使用的語言單位都離不開語音這一物質(zhì)載體?!叭绻选Z音變異格’列為一大類,也會引發(fā)一些問題,因為語音語義在實際運用過程中難以截然分開,比如‘諧音雙關(guān)’‘諧音飛白’‘諧音曲解’等都存在語音變異的一面,是不是也有理由把他們歸入‘語音變異’這一類里?如果這樣,就會出現(xiàn)辭格分類的交叉現(xiàn)象,有一小部分辭格既可歸入語音變異格內(nèi),也可歸入語義變異格內(nèi)”(10)黎運漢、盛永生:《漢語修辭學》,廣州:廣東教育出版社,2006年,第254頁。。黎先生認為,以語音變異為根據(jù)設定辭格,必然會帶來與其他辭格界限不清的麻煩,故其明確表示,不贊成將語音變異作為建立辭格的基礎。在已經(jīng)得知濮著和劉著將諧音作為辭格看待的情況下,他所建立的一個包含74種辭格的辭格系統(tǒng)并不包括“諧音”。

    不過也有一些學者支持將諧音納入辭格系統(tǒng)。1996年,王希杰在與他人共同署名的《諧音:從修辭到文化》一文中說:“諧音,是概括為一個大類,成為一個獨立的辭格;還是讓它們分散在各有關(guān)辭格之中,作為構(gòu)成這些辭格的一種手段呢?兩種做法,各有利弊。不過,我們傾向于建立一個獨立的‘諧音’格。我們之所以這樣考慮,首先,是因為諧音具有作為獨立的辭格的資格。……其次,還因為集中了所有諧音修辭現(xiàn)象的諧音辭格,有利于漢語辭格系統(tǒng)的整齊化和簡單化。”(11)李晉荃、王希杰:《諧音:從修辭到文化》,《杭州師范學院學報》1996年第2期。

    1999年,李華在題為《應該設立“諧音”修辭格》的文章中亦表示:“諧音有特定的表達需要、方法、結(jié)構(gòu)和作用,完全可以成為一種修辭格?!痹谠撐闹?,她除了表示支持將諧音作為辭格處理,同時通過對諧音結(jié)構(gòu)方式的分析,亦即指出諧音是建立在“本體”“諧體”以及“相關(guān)體”有規(guī)律組合基礎上,并就此作了論證(12)李華:《應該設立“諧音”修辭格》,《當代修辭學》1999年第4期。。2000年,王希杰在《修辭學導論》中表示認可李華的論證,同時再次聲言,“諧音”與“摹音”“疊音”“切音”“訛音”“協(xié)音”“拗音”一樣,同屬語音變異格成員(13)王希杰:《修辭學導論》,杭州:浙江教育出版社,2000年,第488~490頁。。

    2003年,王希杰在另一部著作《漢語修辭論》中,又一次論及語音修辭格,盡管這次只提到四種類型,但并沒有改變應將諧音作為辭格看待的觀點(14)王希杰:《漢語修辭論》,北京:當代世界出版社,2003年,第358~361頁。。繼此之后,李晗蕾(15)李晗蕾:《辭格學新論》,哈爾濱:黑龍江人民出版社,2004年,第196頁。、李勝梅(16)李勝梅:《修辭結(jié)構(gòu)成分與語篇結(jié)構(gòu)類型》,北京:文化藝術(shù)出版社,2006年,第308~309頁。、周武萍和陳宗明(17)周武萍、陳宗明:《漢語修辭式推論》,杭州:浙江工商大學出版社,2016年,第14頁。、邢福義(18)邢福義:《邢福義文集》第11卷,武漢:華中師范大學出版社,2019年,第461頁。以及李穎(19)李穎:《認知視角下的現(xiàn)代漢語辭格系統(tǒng)研究》,博士學位論文,廣州:暨南大學,2014年,第20頁。等學者均明確表示,應將諧音作為辭格處理。與此同時,譚學純、濮侃、沈孟瓔則首開先例,將諧音正式寫入他們主編的《漢語修辭格大辭典》(20)譚學純、濮侃、沈孟瓔:《漢語修辭格大辭典》,上海:上海辭書出版社,2010年,第249頁。。

    三、對于諧音地位新舊觀點的考察和評述

    面對諧音地位問題的不同取向,身為修辭研究者無可回避,而決定如何選擇自然是看哪種觀點更為合理。認識分歧乃由新觀點的登場而產(chǎn)生。新觀點的提出者和支持者為何將諧音作為辭格看待,下文將對此進行考察。

    提出和支持新觀點的學者主要有濮侃、劉煥輝、王希杰、李華、李晗蕾、李勝梅、周武萍和陳宗明以及邢福義等。鑒于劉煥輝、王希杰以及李華的有關(guān)論述最具代表性,下面的討論以這三位學者的觀點為基礎。

    建立任何辭格都需要做好內(nèi)涵界定和外延說明工作,即一方面通過下定義,揭示其特征所在;另一方面通過舉例,說明其具體表現(xiàn)。

    在《修辭學綱要》中,劉煥輝為諧音所下定義為:“諧音是利用語音相同或相近的詞或漢字來取得言語表達含蓄、幽默、風趣或諷刺效果的一種修辭方式?!眲⑾壬鷮⒅C音納入辭格范疇乃是認為諧音來自語音特殊組合,而單憑語音特殊組合是無以產(chǎn)生“含蓄、幽默、風趣或諷刺效果”的,不言而喻,前述定義存在結(jié)論溢出前提的缺憾。不難想見,劉先生下定義所依據(jù)的用例,并非僅僅建立在語音特殊組合基礎上。事實正是如此,給出前述定義后,劉先生亮出如下四個例證:一是劉禹錫《竹枝詞》中的“道是無晴卻有晴”。二是曹雪芹《紅樓夢》中的“空對著,山中高士晶瑩雪;終不忘,世外仙姝寂寞林”。三是周立波《暴風驟雨》中的“一切似乎都是外甥打燈籠——照舅”。四是童懷周《天安門詩抄》中的“江橋腐朽已動搖”(21)劉煥輝:《修辭學綱要》,第339頁。。以上四例,在其他學者著述中均被作為諧音雙關(guān)看待。誠如李華所言,劉先生是“把諧音雙關(guān)的修辭現(xiàn)象概括為諧音格”(22)李華:《應該設立“諧音”修辭格》,《當代修辭學》1999年第4期。。

    在《修辭學導論》中,王希杰為諧音確立的定義是:“諧音格,就是為達到某種交際效果,對于相同相似相近語音的利用,暫時地有條件地把兩個不同的符號聯(lián)系起來的一種方式?!?23)王希杰:《修辭學導論》,第488頁。該定義不存在結(jié)論溢出前提的問題;不過王先生的舉例明顯存在與其他辭格外延糾纏的不足。例如他所列舉的王實甫《西廂記》中的“(紅云)你想張……/ (旦云)張什么?/ (紅云)我張著姐姐哩”,便與“承轉(zhuǎn)”辭格相糾纏;他所列舉的李商隱《無題》中的“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干”以及《子夜四時歌》中的“乘風采芙蓉,夜夜得蓮子”,便與雙關(guān)辭格相糾纏;他所列舉的見于《光明日報》(1997年2月12日)的所謂“碼家軍”以及見于侯寶林《給你道喜》的“乙:我不會跳舞。/甲:你會跳六”,便與仿擬辭格相糾纏(24)王希杰:《修辭學導論》,第488~490頁。。

    在《應該設立“諧音”修辭格》一文中,李華給諧音確立的定義為:“諧音是表達者利用詞語語音相諧,從某個詞語引起暗示和聯(lián)想,由本體向諧體、相關(guān)體及隱蔽諧音的詞語轉(zhuǎn)化,也就是將能指的意義轉(zhuǎn)換出新的所指的意義,達到符合語境要求的言語表達目的的修辭方式。”(25)李華:《應該設立“諧音”修辭格》,《當代修辭學》1999年第4期。該定義視角新穎,對于諧音研究頗具啟發(fā)性;但它認為與諧音有關(guān)的語言單位之間存在“本體”“諧體”“相關(guān)體”之別,而不少諧音用例,如譚永祥曾經(jīng)提到的影院場標“敬、靜、凈”(26)譚永祥:《漢語修辭美學》,第495頁。,胡習之曾經(jīng)提到的演員自戒“湯、糖、躺、燙,容易長胖”(27)胡習之:《辭規(guī)的理論與實踐》,北京:中國文史出版社,2002年,第100頁。,不僅無法確定其中何為“相關(guān)體”,同時也無法確定其中何為“本體”何為“諧體”。另外,李華列舉的諧音用例明顯存在與其他辭格外延交疊的硬傷。例如,她所列舉的“這鴨頭不是那丫頭”,在陳望道看來乃屬“析字”辭格的下位類型,即“諧音析字”(28)陳望道:《修辭隨錄(二)析字格》,復旦大學語言研究室編:《陳望道修辭論集》,合肥:安徽教育出版社,1985年,第64頁。前述“諧音析字”實為“諧音析詞”。;她所列舉的“你是萍……你憑什么打我的兒子”,在浙江省修辭研究會看來乃屬“承轉(zhuǎn)”辭格的下位類型,即“諧音承轉(zhuǎn)”(29)浙江省修辭研究會:《修辭方式例解詞典》,杭州:浙江教育出版社,1990年,第39頁。;她所列舉的“既然老子沒談兵法,孫子還談什么兵法”,在邢福義看來乃屬“飛白”辭格的下位類型,即“諧音飛白”(30)邢福義主編:《現(xiàn)代漢語語法修辭專題》,北京:高等教育出版社,2002年,第159頁。。

    總之,認為應將諧音作為辭格看待者,盡管意見不無可取之處,但在諧音的內(nèi)涵界定和外延說明上,或者存在結(jié)論溢出前提的問題,或者存在以偏概全的問題,或者存在與其他辭格劃界不清的問題。

    反對將諧音納入辭格系統(tǒng)的主要理由有兩點:其一,諧音只是構(gòu)成雙關(guān)、承轉(zhuǎn)、飛白等辭格的輔助手段,自身并不具備獨立且自足的修辭形式和修辭功能;其二,諧音隸屬積極修辭(positive rhetoric)范疇,積極修辭包括辭格和辭趣(rhetoric taste),諧音隸屬后者而非前者。

    一直以來,許多學者不贊成將諧音作為辭格處理,主要理由就是這兩點。不過第一點并非無懈可擊。例如前面提到的“敬、靜、凈”和“湯、糖、躺、燙”,其中的諧音就并非為構(gòu)成其他辭格而存在;又如趙元任利用同音字和近音字創(chuàng)作的《饑雞集機記》:“唧唧雞,雞唧唧。幾雞擠擠集機脊。機極疾,雞饑極,雞冀己技擊及鯽。機既濟薊畿,雞計疾機激幾鯽。機疾極,鯽極悸,急急擠集磯級際。繼即鯽跡極寂寂。繼即幾雞既饑即唧唧?!逼渲械闹C音亦并非為服務其他辭格構(gòu)成而使用。據(jù)此可知,認為諧音只是構(gòu)成其他辭格輔助手段的觀點并不符合事實。

    另外第二點也并非堅不可摧。目前學界的普遍見解為:辭格和辭趣都是通過變異語言或言語常態(tài)而產(chǎn)生的在形式和功能上具有自身特點的修辭方式;二者區(qū)別只是在于,前者屬于可以對其結(jié)構(gòu)規(guī)律和語用規(guī)律加以總結(jié)的傳統(tǒng)修辭方式,后者屬于難以對其結(jié)構(gòu)規(guī)律和語用規(guī)律加以總結(jié)的新興修辭方式(31)韓禮德認為,對于“變異”應持廣義理解,亦即須將“質(zhì)偏離”和“量偏離”一并包括在內(nèi)。筆者認同該觀點,本文“變異”概念的使用均立足于此。參見張德祿《功能文體學》,濟南:山東教育出版社,1998年,第51~52頁。;而積極修辭則包含了辭格與辭趣。毋庸諱言,在是否需要區(qū)分積極修辭與消極修辭以及是否需要區(qū)分辭格與辭趣上,學界不無爭議。但根據(jù)胡習之和霍四通等學者的研究,進行前述區(qū)分很有必要,至少說利大于弊(32)胡習之:《辭規(guī)的理論與實踐》,第93頁;胡習之:《核心修辭學》,北京:中國社會科學出版社,2014年;霍四通:《辭趣與漢語修辭學理論體系——重讀〈修辭學發(fā)凡〉第九篇》,《當代修辭學》2019年第6期。。

    通過以上討論可知,辭格與辭趣的共同之處在于:它們都是源于語言或言語的變異使用;不同之處在于:前者多與傳統(tǒng)修辭方式相聯(lián)系,后者多與新興修辭方式相聯(lián)系;前者具備對其結(jié)構(gòu)規(guī)律和語用規(guī)律加以總結(jié)的條件,而后者則不然(33)譚永祥:《漢語修辭美學》,第477~534頁;胡習之:《辭規(guī)的理論與實踐》,第103頁;胡習之:《核心修辭學》,第373~389頁;霍四通:《辭趣與漢語修辭學理論體系》,《當代修辭學》2019年第6期。。我們以為,如果說在修辭研究尚顯稚嫩的過去,認為諧音只宜作為辭趣處理尚可理解的話,那么在修辭研究已經(jīng)較為深入的今天,繼續(xù)固守過去觀點則不免令人難以理喻;畢竟這里論及的諧音并不屬于 “有一定的藝術(shù)魅力,但又不具有明顯的模式性或規(guī)律性”(34)胡習之:《辭規(guī)的理論與實踐》,第105頁。的新興修辭方式。

    綜上所述,認為應將諧音作為辭格處理者,盡管未能對此加以成功論證,但所認定的方向無疑是正確的;認為應將諧音作為辭趣看待者,盡管觀點由來有自,可以理解,但時至今日繼續(xù)堅持,則是不合時宜的,因為如今修辭學界已經(jīng)具備揭示諧音奧秘的充分條件。

    四、與諧音地位有關(guān)的兩個理論問題的討論

    諧音地位之所以久議不決,究其原委主要因為與此有關(guān)的兩個理論問題一直未能得到認真對待。

    問題之一是,“語音變異能否成為辭格基礎,將諧音作為辭格看待是否可???”主張將諧音納入辭格系統(tǒng)者,主要理由為諧音來自語音變異,變異乃辭格生成基礎;而不贊成將諧音作為辭格看待者,認為諧音屬于聲趣范疇(35)例如《漢語語法修辭詞典》:“辭趣可分……‘意趣’‘聲趣’‘形趣’?!薄奥暼ぃ梢酝ㄟ^‘疊音’‘摹聲’‘諧音’‘雙聲’‘疊韻’‘聲調(diào)(平仄) ’‘押韻’‘兒化韻’‘長短音’和‘物象音’(如‘貓’同貓叫的聲音相仿,‘瀑’同‘瀑布’的聲音相近)、‘音勢’等來實現(xiàn)?!眳⒁姀垳烊A等主編《漢語語法修辭詞典》,合肥:安徽教育出版社,1988年,第79頁和342頁。,反對將語音變異與辭格生成相聯(lián)系。其實,以語音變異為根據(jù)設立辭格并不是什么不可思議的事情。我國現(xiàn)代修辭學乃是通過借鑒西方和日本先期經(jīng)驗而建立,而早在我們接受舶來影響之前,西方修辭學家和日本修辭學家就已將辭格研究延伸到語音層面。例如被唐鉞《修辭格》列為主要參考書的英國修辭學家納斯菲爾德(J.C.Nesfield)撰寫的《納氏高級作文法》(SeniorCourseofEnglishComposition,1910),以及對陳望道《修辭學發(fā)凡》起到重要啟發(fā)作用的日本修辭學家五十嵐力編著的《新文章講話》(1909),其中都設有語音修辭格(36)霍四通:《中國近現(xiàn)代修辭學要籍選編》,上海:上海教育出版社,2019年,第205頁;霍四通:《中國現(xiàn)代修辭學的建立——以陳望道〈修辭學發(fā)凡〉考釋為中心》,第121頁。。另外,近年來我國外語學界推出的英語修辭學著作,其中多數(shù)亦設有語音修辭格(37)徐魯亞:《西方修辭學導論》,北京:中央民族大學出版社,2010年,第142~150頁。?;蛟S因為諧音在英語中表現(xiàn)不那么突出,或許因為五十嵐力編著《新文章講話》時過度仿效英語修辭研究范式,前述著作所設語音辭格均不包括諧音(38)日語中諧音修辭有著很高的使用率,按道理講,諧音應當包括在《新文章講話》所設語音辭格之中。。不過通過討論可知,以語音變異為基礎設定辭格并非不可;同時通過討論可知,只要諧音確屬變異產(chǎn)物,并具有常用性、穩(wěn)定性、規(guī)律性,將其作為辭格看待則具備學理上的根據(jù)。

    問題之二是,“作為辭格的諧音是否必須具備形式上和功能上的區(qū)別性特征?”反對將諧音作為辭格看待者,均強調(diào)諧音不具備形式和功能上的區(qū)別性特征,而主張將諧音納入辭格系統(tǒng)者,對于諧音是否具有形式和功能上的區(qū)別性特征從未給予正面回應。后者之所以如此,似乎因為在其看來,諧音特征主要表現(xiàn)在與其他辭格結(jié)合使用中。例如,李華就曾聲言:“諧音的模式不僅僅由音律的協(xié)調(diào)或者語義的雙關(guān)來體現(xiàn),諧音的模式還由飛白、仿擬、拈連、鑲嵌、用典、對偶、曲解、斷取、歇后、巧綴、序換、諱飾體現(xiàn)?!?39)李華:《應該設立“諧音”修辭格》,《當代修辭學》1999年第4期。另外周武萍和陳宗明亦曾表示:“在漢語的辭格學中有諧音雙關(guān)和諧音歇后,似乎沒有獨立的‘諧音’格。從語音修辭的角度上說,諧音是應當獨立成格的,只是在使用過程中通常表現(xiàn)為某種兼格。”(40)周武萍、陳宗明:《漢語修辭式推論》,第206頁。

    辭格有單用和合用之分,而合用又有“連用”“套用”“兼用”之別。單用是指在僅僅體現(xiàn)某種辭格區(qū)別性特征的情況下使用,合用是指在同時體現(xiàn)多種辭格區(qū)別性特征的情況下使用(41)辭格“合用”存在同類合用和異類合用之別,前述說法乃就后者而言。。從方法論的角度看,揭示辭格的區(qū)別性特征,說明辭格的具體表現(xiàn),只應以單用狀態(tài)為基礎。如果聲稱存在某種辭格,卻舉不出體現(xiàn)其單用狀態(tài)的例子,就很難稱之為辭格。

    對于如何確定諧音的修辭學地位來說,以上兩個問題不僅具有前提性同時具有決定性,倘若學界能夠就此統(tǒng)一認識,那么其他問題,包括如何認識諧音區(qū)別性特征,以及如何給諧音下定義,等等,也就有了順利解決的可能和保障。

    五、關(guān)于諧音的區(qū)別性特征以及學術(shù)定義之我見

    從辭格角度,揭示諧音在形式和功能上的區(qū)別性特征,進而給予科學定義,乃屬理論研究。20世紀80年代初,呂叔湘在中國語言學會成立大會上指出,從事理論研究有兩點很重要,一是要搞好前期調(diào)查,二是要擯棄先入之見(42)呂叔湘:《把我國語言科學推向前進》,《中國語言學會成立大會學術(shù)報告集》,武漢:湖北人民出版社,1981年,第10~12頁。。

    在漢語各種修辭現(xiàn)象中,諧音現(xiàn)象最為復雜,主要表現(xiàn)在,從結(jié)構(gòu)方式看,其內(nèi)部存在以下11組類型區(qū)別:

    (1)本體—諧體對應型和諧體—諧體對應型;

    (2)構(gòu)素同顯型、構(gòu)素同隱型和構(gòu)素顯隱型;

    (3)構(gòu)素同系型與構(gòu)素異系型;

    (4)構(gòu)素同音同字型與構(gòu)素同音異字型;

    (5)構(gòu)素整—零對應型與構(gòu)素零—整對應型;

    (6)構(gòu)素單向延伸型與構(gòu)素雙向延伸型;

    (7)構(gòu)素疊合型與構(gòu)素相繼型;

    (8)一底一面型、一底兩面型、一底多面型、數(shù)底數(shù)面型;

    (9)有距相諧型與無距相諧型;

    (10)語素相諧型、語詞相諧型、語句相諧型、段落相諧型、篇章相諧型;

    (11)獨用型與兼用型。

    從語用場合看,其內(nèi)部存在以下5組類型區(qū)別:

    (1)自覺創(chuàng)造型與誤解導致型;

    (2)順勢而為型與曲意構(gòu)造型;

    (3)文化規(guī)約型與場合引發(fā)型;

    (4)實用型與游戲型;

    (5)口頭型與書面型(43)曹德和:《漢語諧音及其語篇銜接作用》,《北華大學學報》2018年第4期;曹德和:《漢語的銜接》,合肥:黃山書社,2022年。。

    諧音現(xiàn)象如此復雜,倘若輕視調(diào)查、觀察欠充分,有關(guān)理論研究則難免步入誤區(qū)。

    在論及諧音的著述中不時可以看到一些有違實際的表述,如:諧音是“指字或詞不同而聲音相同或相近”,“諧音的形成過程,就是由基礎字轉(zhuǎn)化為目的字”,等等??偨Y(jié)教訓,有的是因為思想觀念未能與時俱進,未能注意到網(wǎng)絡時代修辭現(xiàn)象的新發(fā)展;有的是因為調(diào)查研究浮光掠影,見表不見里,見此不見彼。呂先生多年前就已告誡我們:“一個人做學問不可能沒有一些看法,但是當你進行觀察或?qū)嶒灥臅r候,一定要把你那些看法暫時忘掉。……總之,無論觀察還是實驗,都要把腦筋擦干凈,讓它像一面一塵不染的鏡子?!?44)呂叔湘:《把我國語言科學推向前進》,《中國語言學會成立大會學術(shù)報告集》,第11~12頁。他還以沒有錢串子而有錢與沒有錢而有錢串子的比喻為例,告誡我們一定要在“攢錢”上多下功夫,堅決克服小本錢做大買賣不正之風。在從事諧音理論研究的過程中,我們應謹記在心,并將其作為督促和指導自己行動的座右銘。

    “天下的事情,比下定義更難的,恐怕不多”(45)郁達夫:《郁達夫文論集》(上),長春:吉林出版集團股份有限公司,2017年,第105頁。;但對于治學來說,下定義不僅有助于前期觀察思考的梳理和總結(jié),同時有助于后期研究的拓展和提升,因而無論有多難都得上。“對外具有排他性,對內(nèi)具有普適性”乃為下定義的方法論原則。從辭格角度給諧音下定義,首先需要做好提純工作,亦即通過單用與合用的區(qū)分,將后者從資源對象中剔除出去,從而確保定義工作只是植根于單用考察的基礎上。其次需要做好共性發(fā)掘工作,通過類似于“提取最大公約數(shù)”方法的采用,從前面提到的諧音復雜表現(xiàn)中,將“異中之同”給發(fā)掘出來。以具有排他性共同點為基礎,似可這樣定義諧音,即:“諧音是指以語音相同相近為條件,通過非固定位置上不同語言單位之間照應關(guān)系的建立,以滿足表達需要的修辭方式?!币陨隙x之所以強調(diào)“非固定位置”,是為了避免與“押韻”等辭格相牽扯;之所以強調(diào)“滿足表達需要”,是為了避免與文字學、訓詁學、詞匯學的諧音運用(利用諧音關(guān)系創(chuàng)造“諧聲字”、利用諧音關(guān)系進行“聲訓”、利用諧音關(guān)系翻譯外來詞)相糾纏。此外,該定義有三個“不限制”:一是不對相諧單位加以語言層級上的限制;二是不對相諧單位的出現(xiàn)先后以及作用主次加以限制;三是不對諧音的修辭功能加以限制(46)實踐證明,因為功能具有多樣性且不易把握,從功能角度給諧音下定義弊多利少。參見黎運漢、盛永生《漢語修辭學》,第254頁。。有了這三個不限制,各種諧音現(xiàn)象皆可盡入彀中。

    六、結(jié) 語

    有學者認為將諧音作為辭格看待有利于辭格系統(tǒng)簡單化,這想法似乎簡單化了。確立諧音的辭格地位后,與其交叉的修辭用法,如諧音雙關(guān)、諧音承轉(zhuǎn)、諧音仿擬,皆可歸于諧音門下;但論及雙關(guān)、承轉(zhuǎn)、仿擬等辭格時,借助諧音構(gòu)成的前述辭格仍需再次提及。實踐表明,賦予諧音以辭格地位,只會使辭格系統(tǒng)復雜化,但這是尊重事實且符合科學性要求的復雜化。實際上,給予諧音以辭格地位,積極意義主要在于:其一,有助于諧音研究的系統(tǒng)化。多年來的諧音研究較為零散,20世紀90年代,阮顯忠對漢語諧音使用作了一次較大范圍的調(diào)查,結(jié)果發(fā)現(xiàn)與其存在合用關(guān)系的辭格多達13種(47)阮顯忠:《漢語諧音與漢族文化》,復旦大學語言文學研究所編:《語法修辭論》,杭州:浙江教育出版社,1994年,第 314~324頁。。其實,與諧音有著合用關(guān)系的辭格遠不止這些。曹德和指出,與諧音結(jié)合為用的辭格有對偶、排比、反復、復辭、回文、回環(huán)、頂真、承轉(zhuǎn)、比喻、借代、異稱、用典、序換、斷取、仿擬、鑲嵌、離合、雙關(guān)、用歧、別解、閃避、會意、避諱、假對、拈連、對比、襯托、飛白、存真、空設、層遞、析數(shù),等等,多達三十多種(48)曹德和:《漢語諧音及其語篇銜接作用》,《北華大學學報》2018年第4期;曹德和:《漢語的銜接》。。辭趣研究與辭格研究的一個重要區(qū)別是,前者只是給予對象以個案考察,而后者則是給予對象以綜合審視??梢?,賦予諧音以辭格地位,可以結(jié)束諧音研究的零散狀態(tài)而將其引入系統(tǒng)化之路。其二,有助于諧音研究的科學化。對于諧音的修辭功能,以及諧音的結(jié)構(gòu)規(guī)律,包括相諧單位處于語言或言語哪個層級,相諧單位之間是什么關(guān)系,相諧單位以何種面貌呈現(xiàn)(“顯”還是“隱”),等等,多年來我國學界可謂眾說紛紜。之所以長期莫衷一是,根本原因在于論者始終是以辭趣研究范式研究諧音。辭趣研究與辭格研究的重要區(qū)別是,前者以整體把握基礎上的印象評點為滿足,后者則以條分縷析基礎上的本質(zhì)提煉為追求。將諧音作為辭格加以研究,有助于認識其共性或本質(zhì),有助于提升有關(guān)研究的科學化水平。其三,有助于推進其他學術(shù)研究。這里所說的其他學術(shù)研究,主要指大語法研究和漢文化研究。所謂大語法乃指語義、句法、語用、韻律共同作用下的語言組織法。從諧音與三十多種辭格存在合用關(guān)系可知,在漢語組織上,諧音起到舉足輕重的作用。趙金銘(49)趙金銘:《諧音與文化》,《語言教學與研究》1987年第1期。、阮顯忠(50)阮顯忠:《漢語諧音與漢族文化》,復旦大學語言文學研究所編:《語法修辭論》,第 314~324頁。、王希杰(51)李晉荃、王希杰:《諧音:從修辭到文化》,《杭州師范學院學報》1996年第2期。、曹鐵根(52)曹鐵根:《諧音·修辭·漢文化》,《湘潭師范學院學報》2000年第1期。、潘文國(53)潘文國:《字本位與漢語研究》,上海:華東師范大學出版社,2002年,第240~241頁。、孟昭泉(54)孟昭泉:《漢文化的語音精靈——諧音》,《臺州學院學報》2003年第1期。等學者,曾相繼就漢語諧音與漢民族傳統(tǒng)文化關(guān)系做過研究,他們一致認為,了解漢語諧音對了解漢語特點乃至漢民族文化特點至關(guān)重要。由此可知,從辭格角度加強諧音研究,不僅對于全面認識漢語大語法,同時對于深刻體悟漢民族傳統(tǒng)文化,都是不可或缺之舉。綜上所述,未來的漢語修辭研究應將諧音納入辭格范疇。

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