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    《紅樓夢(mèng)》的音樂描寫審美探討

    2022-11-21 22:24:50呂英華耿婕妤
    黃河之聲 2022年11期
    關(guān)鍵詞:紅樓夢(mèng)音樂

    呂英華 / 耿婕妤

    馮其庸大唱:“大哉《紅樓夢(mèng)》,再論一千年?!笨梢姟都t樓夢(mèng)》是一部即合理傳統(tǒng)文化的瑰寶,這部皇皇巨著,無論是其中的詩詞歌賦,繪畫音樂、曲藝戲劇還是園林建筑,燈謎酒令,抑或是階級(jí)分化兒女情長(zhǎng)都精妙紛呈,其中蘊(yùn)含的美學(xué)文化和審美思想至今都讓人意猶未盡。若細(xì)讀《紅樓夢(mèng)》就能感受到貫穿其中的絲絲縷縷的生命之音,隱隱為其增添恢宏的氣勢(shì),粗略估計(jì),其中涉及十三處的音樂描寫,音樂的描寫構(gòu)成了獨(dú)特的情景停留在讀者的心間,它們既是構(gòu)成紅樓夢(mèng)這本巨著不可或缺的重要部分,也是借此傳達(dá)情感波動(dòng),側(cè)面的引出主人公的人格、心境等,是我們解讀此書的重要承載體。

    一、《紅樓夢(mèng)》的美學(xué)思想

    在中華文化上下五千年的歷史長(zhǎng)河中,每個(gè)時(shí)代都有其典型的代表文化,例如:唐詩、宋詞、元曲、明清小說等,這些文化作品集合了時(shí)代特點(diǎn)和美學(xué)思想,用文字留下時(shí)代印記,給后人留下了不可替代的文化產(chǎn)物。明清小說以《紅樓夢(mèng)》最具代表性,《紅樓夢(mèng)》又名《石頭記》、《風(fēng)月寶鑒》、《情僧錄》、《金玉緣》,是一部章回體的長(zhǎng)篇小說,全文以賈、史、王、薛,四大家族的興衰為故事背景,以賈府公子賈寶玉為主要視角,以賈寶玉與林黛玉、薛寶釵之間的愛恨糾葛為主線,塑造了十二位各具風(fēng)情特色的女性形象,描繪了在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下的閨閣佳人的人生百態(tài),展現(xiàn)了真正的人性美和悲劇美,并且揭露了在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下封建制度后期的黑暗和內(nèi)在不可調(diào)和的矛盾。

    《紅樓夢(mèng)》是在當(dāng)時(shí)封建社會(huì)制度下的產(chǎn)物,其跌宕的故事情節(jié),令人感嘆唏噓的人物命運(yùn),階層之間的矛盾沖擊,穿插其中的詩詞歌賦,設(shè)計(jì)了豐富巧妙的音樂文化(戲曲、吹、笛子、彈琴等)和悲劇式美學(xué),豐滿了其中的人物形象,彰顯了人物修養(yǎng)、生活情趣,反映了在當(dāng)時(shí)的時(shí)代大環(huán)境下的人文風(fēng)貌。小說借太虛幻境與現(xiàn)實(shí)雜糅,層層遞進(jìn),以人物的形象與命運(yùn)在封建社會(huì)制度下的掙扎沉浮、“離經(jīng)叛道”,刻畫了一個(gè)有意境的中國(guó)古典藝術(shù)美學(xué)。

    二、《紅樓夢(mèng)》的音樂描寫審美

    明清時(shí)期,大量戲曲理論論著的出現(xiàn),更加促進(jìn)了戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展。最引人注目的是這個(gè)時(shí)期內(nèi),不但出現(xiàn)了昆劇、京劇等全國(guó)性的大劇種,而且涌現(xiàn)出幾百個(gè)地方劇種,呈現(xiàn)出百花齊放的局面。《紅樓夢(mèng)》依托戲曲,映射出了音樂美學(xué)(行酒令、演戲、猜謎語等),提及了昆曲、雜劇、弋陽腔等傳統(tǒng)戲曲。在書中,無論是傳唱小曲還是自度曲都不是潦草地一筆帶過,而是都有其效用,有的是凸顯人物性格,暗喻人物命運(yùn)、有的則是推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。例如書中第五回:賈寶玉神游太虛境警幻仙曲演紅樓夢(mèng):通過賈寶玉夢(mèng)游太虛幻境,利用判詞歌曲,含蓄地交代了其中人物的發(fā)展和結(jié)局,這也是《紅樓夢(mèng)》的獨(dú)特之處,在開頭就利用歌曲暗喻了眾人的發(fā)展,不細(xì)細(xì)品味,是不能窺其風(fēng)貌。抑或是在四十一回中,劉姥姥與賈府眾人在席間吃酒嬉鬧,“藕香榭”的姑娘則在中間演奏,其中對(duì)于演奏之聲的描寫云:“不一時(shí),只聽得簫管悠揚(yáng),笙笛迸發(fā)。正值清風(fēng)氣爽之時(shí),那樂聲穿林度水而來,自然使人心曠神怡?!贝颂帉?duì)于音樂的描寫與自然環(huán)境相得益彰,仿佛在眼前展開了畫卷,籠罩一層清風(fēng)流水,耳邊絲竹聲裊裊,使人身臨其境沉浸其中。音樂烘托了此處的環(huán)境,文字變得柔和,仿佛我們就是其中的看客,也側(cè)面烘托了“賈府”的恢宏和奢靡。

    在第八十七回中,寶玉和妙玉一起聽黛玉撫琴,妙玉邊聽邊解,對(duì)其描寫為:剛才“侵”字韻是第一疊,如今“陽”字韻是第二疊了,咱們?cè)俾?,里面又吟到;“子遭兮不自由,予之遇兮多煩憂,之子與我兮心焉相投,思古人兮俾無尤?!泵钣竦溃弧斑@又是一拍,何憂思之深。如何忽作變徵之聲?音韻可裂金石矣!”這段對(duì)琴音的描寫,一方面寫明了黛玉撫琴的技藝之妙,妙玉深諳清音之道,另一方面也烘托出妙玉之于黛玉,像是俞伯牙與鐘子期的“高山流水遇知音”。

    (一)《紅樓夢(mèng)》依托音樂美學(xué),體現(xiàn)了古代傳統(tǒng)的審美觀

    我國(guó)古代傳統(tǒng)音樂觀認(rèn)為音樂演奏與欣賞,要完美做到“人”、“樂”與“自然”的高度和諧統(tǒng)一,音樂要與自然與人,水乳交融,物我兩忘,這一觀點(diǎn)體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)文化中“天人合一”的思想,只有高度集中,音樂融入景物,才能達(dá)到真正的想要傳遞的效果,這種作用在《紅樓夢(mèng)》中被利用的十分得當(dāng)。在小說描寫里,悠揚(yáng)嗚咽的笛聲傳來時(shí),作者便對(duì)周邊景物、自然環(huán)境一再加以描寫,突出明月清風(fēng)、天空地凈、夜靜月明。以達(dá)到用音樂烘托周圍景物氣氛。

    在音樂的世界里,通過眼、耳、鼻、舌、身、手等人與天地相融相契、渾然物我,得到了精神的解脫和心靈的自由。當(dāng)人通過藝術(shù)審美融入自然時(shí),在人化的自然世界里,每個(gè)人,都遇到了最初最真實(shí)的自己。在紅樓夢(mèng)的故事描寫里,在音樂的世界里,在人化的自然環(huán)境中,大觀園這一群人,不再是主子仆人,不再是媳婦婆婆,不再是祖母孫女,她們是一個(gè)個(gè)真實(shí)獨(dú)立存在的“本我”,所以她們“煩心頓解,萬慮齊除,都肅然危坐,默默相賞”,在音樂的世界里,在天人合一的境界里,她們都完成了人性真實(shí)情感,一次最真切的流露和釋放。除了天人合一的音樂欣賞之境,小說里描寫的賈母欣賞音樂的癖好,還鮮明體現(xiàn)了我國(guó)古代音樂對(duì)“清微淡遠(yuǎn)”藝術(shù)境界的自覺追求。

    書中賈母對(duì)譜笛者第一場(chǎng)演奏的評(píng)價(jià)是“這還不大好,須得揀那曲譜越慢地吹來越好”,然后又命人送了內(nèi)造瓜仁油松穰月餅和熱酒給了譜笛曲之人,讓他“慢慢地吃了再細(xì)細(xì)的吹一套來”。很顯然,賈母的這一番點(diǎn)評(píng),就是從音樂欣賞者角度,就音樂表現(xiàn)中“微”這一藝術(shù)特點(diǎn),對(duì)演奏者提出的具體要求。

    然后我們來看“淡”,它是指音樂表演,要把握好情感表達(dá)的度,要學(xué)會(huì)適當(dāng)控制,而不是漫無節(jié)制地宣泄。宋代周敦頤說:“樂聲淡,則聽心平”,“淡”給音樂演奏帶來含蓄之美,也給聽者帶來更多想象的空間。這一“淡”字,更像是我國(guó)古代繪畫中的留白手法。書中描寫的賈母要求借著水音聽簫管悠揚(yáng),是淡;隔著桂花樹來聽笛,是淡;笛音裊裊悠悠嗚嗚咽咽,是淡。在輕攏慢捻處,在短暫停歇時(shí),在起承轉(zhuǎn)合點(diǎn),在那一起一落、時(shí)疾時(shí)緩、明暗錯(cuò)落交替的音樂時(shí)空里,每個(gè)人內(nèi)心深處那黯然柔弱隱秘的角落,都得到了最熨帖的撫慰。最后來看“遠(yuǎn)”,它指的是音樂演奏,不論是快是慢,都要給聽者以藝術(shù)的啟迪和豐富的聯(lián)想,讓聽者產(chǎn)生奇妙的神思,回味無窮。

    書中描寫的笛聲,有沒有讓賈母等人產(chǎn)生奇妙神思,我們不得而知,倒是勾起了她們每個(gè)人的傷心事,所以賈母落淚,眾人傷感,簡(jiǎn)直如《二泉映月》一般。

    不過在凹晶館,同樣聽聞笛聲的黛玉湘云,倒借著這笛聲,詩興大發(fā)、佳句迭出、神飛天外?!都t樓夢(mèng)》的作者曹雪芹先生,生活在清朝中期,其對(duì)音樂的欣賞之道深受當(dāng)時(shí)虞山琴派的影響,虞山琴派主張琴曲風(fēng)格“微淡遠(yuǎn),博大和平”,虞山琴派更被后人譽(yù)為“古音正宗,”而在書中,作者借賈母對(duì)音樂的欣賞之道,傳遞著自己的音樂欣賞之道,書中賈母與古琴雖無涉,但卻處處與虞山琴派暗暗契合。天人合一之境,這清微淡遠(yuǎn)之韻,是我國(guó)古代傳統(tǒng)音樂審美觀的直接體現(xiàn)。

    (二)《紅樓夢(mèng)》依托音樂形式,體現(xiàn)禮樂文化

    式音樂是在各種各樣儀式中不可缺少的存在,這種音樂類型存在的時(shí)間十分古老。在《紅樓夢(mèng)》中,賈府隔三差五總是要舉行各種儀式活動(dòng),規(guī)模宏大的則是一舉行,便是好幾天,其中便少不了儀式音樂的存在;在傳統(tǒng)節(jié)日慶典,日常吃席中都會(huì)出現(xiàn)儀式音樂的身影。書中數(shù)次出現(xiàn)的撫琴,打十番,笛簫齊奏等,更有是不是請(qǐng)來的曲藝表演(說書的“兩個(gè)門下兩個(gè)常走的女先生兒”,坐打蓮花落,賀壽詞)等,儀式音樂側(cè)面烘托了氣氛,展現(xiàn)出在不同的場(chǎng)合儀式音樂的內(nèi)容也不盡相同。儀式音樂對(duì)于黛玉這個(gè)人物的塑造上也是具有畫龍點(diǎn)睛的作用的,更為黛玉增添了一絲凄涼之美。《紅樓夢(mèng)》中,儀式音樂類型眾多,例如:祭祖儀式音樂,慶典音樂、祝壽道賀音樂、驅(qū)邪儀式音樂、婚喪嫁娶音樂等,這是中國(guó)幾千年來禮樂文化的體現(xiàn)。

    (三)《紅樓夢(mèng)》依托音樂之美,刻畫人物性格,豐富人物形象

    在《紅樓夢(mèng)》中,對(duì)于音樂的描寫沒有固定的格式,呈現(xiàn)出時(shí)而散亂時(shí)而集中,時(shí)而直接時(shí)而含蓄,時(shí)而俏皮時(shí)而悲涼,有著讀書與紅樓文學(xué)的獨(dú)特之美。音樂的描寫對(duì)于《紅樓夢(mèng)》中人物的刻畫是十分重要的,借助音樂的輔助,寶玉、黛玉、寶釵等人物性格得到充分的展示和區(qū)分,飽滿了人物性格,賦予人物以血肉,音樂的描寫為書中的角色增添了魅力。例如:黛玉善樂器,借琴音而訴心聲,展現(xiàn)出這個(gè)人物怯懦、傷春悲秋的特點(diǎn),以音律傳情,更添憂郁氣息,黛玉對(duì)音樂的理解,側(cè)面道出其落魄貴族小姐的身份,完善人物特征。

    (四)《紅樓夢(mèng)》依托音樂,描繪宏大氣場(chǎng)

    單靠華麗的辭藻是難以描述場(chǎng)面的宏大的,借助音樂描寫來襯托宏大場(chǎng)面。例如:書中第五回里對(duì)音樂的兩處描寫,第一處是音樂的序曲“春夢(mèng)隨云散,飛花逐月流水,寄言眾兒女,何必覓閑愁”,道出了生命始于“情”也將絕于“情”,隱隱提示著讀者,要在生命的荒唐里保持清醒,構(gòu)建出一個(gè)獨(dú)屬于紅樓一夢(mèng)的專屬空間,音樂在此刻構(gòu)建了《紅樓夢(mèng)》的宏大氣場(chǎng)和生命美學(xué),音樂在此亦是“夢(mèng)”的體現(xiàn),紅樓十二曲,動(dòng)人心弦。這十二支曲子一直貫穿于故事始終,仿佛一直在我們耳畔回響,不僅僅是對(duì)“十二釵”生命的嘆息,更是寫盡生命的姿態(tài)和離合悲歡。序曲的音樂開篇便為我們構(gòu)建出一個(gè)紅樓一夢(mèng)的小世界,看著里面的人物演繹離合悲歡,上演著“命”與“運(yùn)”的糾纏,音樂如同一片迷霧,將我們引入其中,窺探時(shí)卻迷了雙眼。音樂對(duì)整本書宏大氣勢(shì)的構(gòu)建是不可或缺的,也是至關(guān)重要的,音樂是“引子”,是字里行間對(duì)于生命的“吟唱?!?/p>

    (五)《紅樓夢(mèng)》依托音樂,突顯出市井音樂通俗之美

    在《紅樓夢(mèng)》一書中,關(guān)于人物對(duì)于音樂的選擇也是極為巧妙值得一提的。在當(dāng)時(shí)社會(huì)的大背景下,音樂人也是不同的(職業(yè)的、半職業(yè)的、活躍在市井中的、達(dá)官顯貴的家樂、伎樂等),這些不同類型的音樂人在《紅樓夢(mèng)》一書中均有提及。例如:賈母對(duì)薛姨太說道:“你瞧瞧,這親家太太,都是有戲的人家,不知聽過多少好戲?!庇种钢嬖普f道:“我像他這么大的時(shí)候,他爺爺有一班小戲?!庇秩纾骸澳晴鞴偈侵翼樛鯛旕{前侍奉的人?!边@些描寫,無不彰顯著賈府在當(dāng)時(shí)顯赫的社會(huì)地位,只有權(quán)貴人家才會(huì)豢養(yǎng)家樂,在宴請(qǐng)賓客期間,音樂助興也是彰顯主人家地位和財(cái)富的表現(xiàn)。書中對(duì)于音樂的描繪更是增加了賈府的富貴榮華,更為了后面衰敗形成鮮明對(duì)比。

    結(jié) 語

    《紅樓夢(mèng)》是一本極具世界影響力的小說,是封建社會(huì)的人生百態(tài)的縮影,是傳統(tǒng)文化的集大成者,也是世界文化的瑰寶?!都t樓夢(mèng)》帶給我們的不僅僅是精彩絕倫的故事,更是表現(xiàn)了在當(dāng)時(shí)封建社會(huì)下作者的一種向往和追求,它的美是朦朧的,是欲說還休,帶著對(duì)無可奈何的嘆息的,人物與詞曲相結(jié)合,以音樂窺其貌,以音樂豐滿人物血肉,無論是賈寶玉在太虛幻境中聽得高雅仙樂,還是在市井、酒肆聽得紅牙小曲兒,都表現(xiàn)出這個(gè)人物獨(dú)特的性格,也側(cè)面寫出“雅俗共賞”。

    簡(jiǎn)而言之,《紅樓夢(mèng)》中,音樂元素絲縷纏綿,穿插在字里行間,刻畫人物的形象,飽滿人物的性格,推動(dòng)故事遞進(jìn),奠定“滿紙荒唐言,一把辛酸淚”的感情基調(diào)。音樂的描繪與紅樓故事是不可或缺的,是具有悲劇美的。一部《紅樓夢(mèng)》帶給我們的不僅僅是故事的描寫,更多的是對(duì)命運(yùn)和生命的思考?!?/p>

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