新媒體網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的數(shù)字音樂版權(quán)問題研究

張雨晴

貴州師范大學(xué)，貴州 貴陽 550001

網(wǎng)絡(luò)時代的高速發(fā)展，導(dǎo)致音樂傳播形式逐步由早期的實物載體轉(zhuǎn)而向數(shù)字音樂形式發(fā)展，經(jīng)歷了黑膠唱片時代向磁帶和數(shù)字音樂的升級。數(shù)字音樂最早形成于20世紀(jì)80年代初期，隨著刻錄存儲技術(shù)的發(fā)展，再加上互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)廣泛應(yīng)用于日常生活，新媒體產(chǎn)業(yè)日益興盛，微信、微博等新的社交軟件平臺成為人們?nèi)粘Ｉ願蕵返闹匾绞剑M者可以隨時在各大音樂平臺獲取數(shù)字音樂資源，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展也帶來了無數(shù)的版權(quán)隱患問題，隨時隨地可以發(fā)生的侵權(quán)行為，給數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)帶來了極大的挑戰(zhàn)，盜版日益叢生，嚴(yán)重影響正版音樂的銷量，侵害了著作權(quán)所有人的實際權(quán)益。為了我國音樂產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展，鼓勵創(chuàng)作者的創(chuàng)新熱情，尊重創(chuàng)作者的智力勞動成果，因此對于數(shù)字音樂版權(quán)進(jìn)行保護(hù)，完善法律措施刻不容緩。

一、數(shù)字音樂版權(quán)的概述

（一）數(shù)字音樂版權(quán)的概念

數(shù)字音樂是指在網(wǎng)絡(luò)上以數(shù)字形式傳播的音樂種類，其成為新技術(shù)環(huán)境下不同于傳統(tǒng)實體音樂通過磁帶、CD帶等傳播方式的音樂傳播形式，以互聯(lián)網(wǎng)為傳播媒介的數(shù)字音樂傳播活動。[1]數(shù)字音樂著作權(quán)主要目的是保護(hù)可復(fù)制性和具有獨創(chuàng)性的智力成果，數(shù)字音樂著作權(quán)是基于數(shù)字音樂作品依法產(chǎn)生和享有的一種民事權(quán)利，是音樂版權(quán)的重要組成部分。

（二）數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r

數(shù)字音樂在我國發(fā)展過程中，長期處于一種無版權(quán)意識的狀況，普遍存在著盜版現(xiàn)象，早期電腦剛應(yīng)用于人們?nèi)粘Ｉ顣r，網(wǎng)絡(luò)用戶可以通過早期的音樂平臺或網(wǎng)站等直接免費獲取數(shù)字音樂資源。隨著智能手機(jī)在2009年產(chǎn)生，智能手機(jī)取代傳統(tǒng)只具有撥打功能的手機(jī)之后廣泛運用于人們?nèi)粘Ｉ睿脩艨梢栽谝魳稟PP上使用和下載數(shù)字音樂，單純的傳統(tǒng)音樂版權(quán)保護(hù)模式無法提供與之相應(yīng)的有效版權(quán)保護(hù)方法。于是國家版權(quán)局在2015年7月出臺了《關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂作品的通知》，強制要求網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)提供者將未經(jīng)授權(quán)的數(shù)字音樂作品全部下架。[2]在版權(quán)令發(fā)布后，數(shù)字音樂平臺逐漸減少，使得形成如今A平臺、B平臺、C平臺三個平臺三家獨大的局面。這一措施有效防止數(shù)字音樂侵權(quán)行為的發(fā)生，減少盜版現(xiàn)象的發(fā)生。但是三家平臺獨大的音樂平臺，也使得數(shù)字音樂版權(quán)成為獨家授權(quán)模式，獨家授權(quán)減少了平臺運營的商業(yè)成本，有效遏制盜版侵權(quán)行為，更好保護(hù)數(shù)字音樂版權(quán)，但容易造成數(shù)字音樂市場被壟斷，版權(quán)資源獨家授權(quán)，導(dǎo)致平臺資源互不相通，使得用戶往往需要同時下載多個音樂APP，使用極為不便捷，于是為了促進(jìn)各大音樂平臺資源共享，國家版權(quán)局在2018年2月9日通過行政手段完成三大平臺99%的版權(quán)互換，至此開啟全面共享版權(quán)的時代。

二、我國數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的困境

目前人們的版權(quán)保護(hù)意識雖然逐步增強，三大音樂平臺對于數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)主要體現(xiàn)在用戶聽歌使用下載通過購買會員獲得一段時間內(nèi)的免費使用，或者采取買斷制售賣一首歌的使用權(quán)，但是當(dāng)前我國網(wǎng)絡(luò)通過搜索引擎輸入音樂名稱仍然能夠進(jìn)入大量未授權(quán)音樂網(wǎng)站獲取免費的音樂資源。這些未授權(quán)的音樂網(wǎng)站通過不收費或者收取低于平臺價格的費用提供音樂資源給用戶獲取侵權(quán)利益。侵犯了數(shù)字音樂著作權(quán)人的合法權(quán)益，社會公眾往往希望獲得免費無償下載使用的音樂資源，而數(shù)字音樂著作權(quán)人則希望通過所創(chuàng)作的音樂作品獲取經(jīng)濟(jì)利益，使得個人利益與社會利益發(fā)生沖突。公眾免費使用數(shù)字音樂資源，使得著作權(quán)人的商業(yè)利益被侵害，盜版免費資源的泛濫傳播會打擊創(chuàng)作人的創(chuàng)作熱情，使得音樂創(chuàng)作人對于創(chuàng)新和傳播自己的音樂作品越發(fā)失去動力，造成音樂產(chǎn)業(yè)數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)問題陷入了一個惡性循環(huán)。所以，目前數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的問題迫在眉睫，需要采取有效措施保護(hù)版權(quán)，防止著作權(quán)人的合法權(quán)益受到侵害，使著作權(quán)人獲得智力成果的相應(yīng)報酬，合理分配利益機(jī)制，使社會公眾支付合理對價。

（一）數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)行為難以認(rèn)定

我國數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)行為的構(gòu)成要件是適用一般侵權(quán)行為的構(gòu)成要件，包括侵權(quán)行為，侵權(quán)對象，因果關(guān)系和過錯，其中侵權(quán)對象是指特定音樂作品的著作權(quán)，但是其他構(gòu)成要件是實際操作中難以認(rèn)定的。首先，侵權(quán)行為是對外傳播未經(jīng)授權(quán)的其他人所有的版權(quán)作品，除了合理使用外的行為。在網(wǎng)絡(luò)時代下，音樂作品的傳播是非?？焖俚?，通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播，而信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)伴隨網(wǎng)絡(luò)傳播而出現(xiàn)，數(shù)字音樂著作權(quán)人通過傳播作品而獲得經(jīng)濟(jì)利益，但在傳播過程中，也會伴隨著侵害著作權(quán)人信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的行為。一般存在兩種情形，一種是特定的傳播，如用戶以合理使用的目的分享給特定的對象使用欣賞；一種則是向不特定對象進(jìn)行傳播，以達(dá)到牟利的目的。但是合理使用的范圍在侵權(quán)行為認(rèn)定中難以有一個明確的界定，許多未經(jīng)允許的傳播則是采用合理使用作為抗辯理由。其次在網(wǎng)絡(luò)傳播過程中，傳播速度極快，難以證明某一傳播行為與最初的傳播者的因果關(guān)系。最初的數(shù)字音樂傳播者在無數(shù)復(fù)雜的傳播過程后，難以認(rèn)定他的主觀過錯。最后復(fù)制權(quán)是數(shù)字音樂版權(quán)中最重要的財產(chǎn)權(quán)，著作權(quán)人通常是以保有復(fù)制權(quán)來維護(hù)自己的著作權(quán)，傳統(tǒng)的復(fù)制權(quán)是指以印刷、復(fù)印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等形式將作品制作成一份或多份的權(quán)利。[3]數(shù)字音樂作品的復(fù)制不同于以往的有形復(fù)制，這種復(fù)制一般是網(wǎng)絡(luò)數(shù)字等無形方式的復(fù)制傳播，無法以載體數(shù)量來判定是否進(jìn)行了復(fù)制，數(shù)字音樂作品的復(fù)制是在互聯(lián)網(wǎng)中通過數(shù)據(jù)傳導(dǎo)實現(xiàn)的，這種復(fù)制是將所復(fù)制的作品存儲在網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫中，并未實際增加載體的數(shù)量。所以需要對復(fù)制權(quán)進(jìn)行重新的定義，當(dāng)前我國立法對于復(fù)制權(quán)方面的定義還不夠完善，難以界定網(wǎng)絡(luò)傳播是否侵害了著作權(quán)人的復(fù)制權(quán)。

（二）數(shù)字音樂付費制度不合理

自從國家版權(quán)局在2015年頒布《關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂作品的通知》后，逐漸建立起數(shù)字音樂付費模式，用戶在網(wǎng)絡(luò)中使用、傳播和下載數(shù)字音樂時需要向著作權(quán)人以及網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)平臺繳納相應(yīng)的費用，在互聯(lián)網(wǎng)剛剛興起時，數(shù)字音樂發(fā)展初期，用戶一般是免費使用網(wǎng)上的數(shù)字音樂資源，因此盜版和侵權(quán)行為非常普遍，加之我國社會公眾習(xí)慣于免費使用，所以在數(shù)字音樂付費制度開始初期難以履行，用戶還是更傾向于使用未授權(quán)網(wǎng)站的免費音樂資源。所以要推動數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展，需要構(gòu)建相應(yīng)合理的數(shù)字音樂付費制度。雖然目前我國數(shù)字音樂付費制度已經(jīng)開始在有版權(quán)的音樂中進(jìn)行收費使用，但是在付費主體和對象上仍然存在著較大的爭議，由于當(dāng)前社會知識產(chǎn)權(quán)維權(quán)成本較高，維權(quán)意識也相對于國外較為薄弱，在著作權(quán)受到侵害時，著作權(quán)人很難及時進(jìn)行有效的維權(quán)。在網(wǎng)絡(luò)傳播過程中，網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者是處于絕對優(yōu)勢地位的，網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者往往只會向著作權(quán)人支付極少的版稅從而買斷數(shù)字音樂作品的版權(quán)，轉(zhuǎn)而又將用戶支付的使用費定價提高，導(dǎo)致著作權(quán)人的商業(yè)利益無法有效實現(xiàn)，而且用戶習(xí)慣了免費獲取的音樂資源也不愿意支付使用費而是轉(zhuǎn)而支持盜版資源，使得數(shù)字音樂正版化受到阻礙。

（三）自媒體普及導(dǎo)致的侵權(quán)行為泛濫

網(wǎng)絡(luò)的普及帶來的便利是，自媒體廣泛應(yīng)用于大眾生活中，自媒體指的是具有普泛性的私人傳播者對外傳播信息的新媒體的總稱。如現(xiàn)今流行于人們?nèi)粘Ｉ钪械奈⑿?、微博等平臺，起到了豐富娛樂生活，提高人際網(wǎng)絡(luò)交往的便利的作用，帶來便利的同時也加劇了數(shù)字音樂侵權(quán)問題的復(fù)雜化，增加了保護(hù)數(shù)字音樂版權(quán)的難度。由于自媒體平臺自身的傳播快速，符合現(xiàn)代快餐生活的碎片化閱讀習(xí)慣，再加上內(nèi)容豐富多樣，剪輯操作簡單，把數(shù)字音樂加入其中作為背景音貫穿短視頻作品，或者直接用數(shù)字音樂進(jìn)行二次創(chuàng)作，進(jìn)行翻唱、演奏、舞蹈表演等多種形式，甚至是直接在自媒體平臺進(jìn)行創(chuàng)作，發(fā)表自己創(chuàng)作的數(shù)字音樂。由于自媒體經(jīng)濟(jì)才剛剛興起，對于相關(guān)法律的監(jiān)管還存在許多缺陷，而且網(wǎng)絡(luò)時代下的侵權(quán)行為也更加難以辨別，不僅加重了著作權(quán)人維權(quán)的難度和成本，也增加了司法機(jī)關(guān)解決法律糾紛的訴訟成本。網(wǎng)絡(luò)直播產(chǎn)業(yè)的興起也促使了自媒體平臺的產(chǎn)生發(fā)展，而平臺在運營過程中都是將經(jīng)濟(jì)效益作為首要目標(biāo)，在這種大環(huán)境下，在使用數(shù)字音樂時，往往會在產(chǎn)生侵權(quán)行為時選擇視而不見，另外在選擇視頻背景音樂時，D公司短視頻平臺在最開始時，用戶不光可以使用平臺提供的數(shù)字音樂，還可以導(dǎo)入本地音樂作為背景音樂，而這些本地音樂往往并未經(jīng)過音樂發(fā)行公司和著作權(quán)人的授權(quán)使用，從而會產(chǎn)生更多的侵權(quán)行為。此外，雖然二次創(chuàng)作不同于抄襲，但也是基于原作品的本身的基礎(chǔ)創(chuàng)作出的產(chǎn)物，可能會侵害著作權(quán)人的改編權(quán)；其實二次創(chuàng)作出來的音樂作品的創(chuàng)作目的不一定是為了營利或者商業(yè)用途，純粹是出于對原作品的喜愛而進(jìn)行改編，所以對于是屬于合理使用還是進(jìn)行營利的判斷標(biāo)準(zhǔn)較為模糊。

三、我國數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的建議

（一）建立數(shù)字音樂版權(quán)集體管理模式

我國的音樂版權(quán)集體管理制度的發(fā)展晚于國外，音樂版權(quán)集體管理組織主要是取得音樂著作權(quán)人的授權(quán)，將其所有的著作權(quán)交給集體管理組織代為履行授權(quán)給第三方當(dāng)事人使用并支付相應(yīng)版稅，再將該費用支付給音樂著作權(quán)人。以美國為例，有美國唱片業(yè)協(xié)會、美國電視與廣播演員聯(lián)合會以及廣播音樂聯(lián)合會等版權(quán)集體管理組織，這些管理組織是按照產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的行業(yè)劃分，具有高度的專業(yè)性和聚合性，從而更好強化版權(quán)保護(hù)。[4]而我國的音樂版權(quán)集體管理組織目前僅僅只有中國音樂著作權(quán)協(xié)會和中國音像著作權(quán)集體管理協(xié)會兩家組織，劃分過于籠統(tǒng)，專業(yè)性不夠，不能細(xì)化保護(hù)管理的具體規(guī)定，使預(yù)期效果大打折扣。再加上近年來數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛，版權(quán)作品數(shù)量飛速增多，音樂市場過于龐大以致現(xiàn)今的兩個版權(quán)集體管理組織無法進(jìn)行合理有效的管理。因此，可以借鑒美國的劃分模式并結(jié)合我國音樂市場的具體形勢，將音樂集體管理組織進(jìn)行更加細(xì)致的劃分，以滿足日益增長的版權(quán)保護(hù)需求。

（二）建立健全正版付費機(jī)制

首先要加強社會公眾的版權(quán)保護(hù)意識，提高用戶個人的素養(yǎng)，尊重著作權(quán)人的智力成果，過去的免費消費音樂作品早已成為大眾的習(xí)慣，必須要加強版權(quán)文化建設(shè)，增加公眾的版權(quán)意識，需要對公眾加以引導(dǎo)；其次音樂平臺要制定完善的付費制度，建立與數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展相適應(yīng)的付費模式，促進(jìn)會員收費模式，制定合理的價格費用，使得消費者愿意為版權(quán)付費，在滿足社會公眾對音樂資源的使用下，保障著作權(quán)人的知識產(chǎn)權(quán)。

（三）平臺提供維權(quán)的技術(shù)支持

平臺自身應(yīng)該加強行業(yè)自律，作為網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者，應(yīng)該積極主動幫助著作權(quán)人維護(hù)自身權(quán)益。例如D公司取消載入本地音樂的選項，并且先后與多家音樂發(fā)行公司達(dá)成合作，購買了數(shù)字音樂的正版使用權(quán)，在向用戶提供正版音樂的同時也推動了數(shù)字音樂市場的蓬勃發(fā)展，并且為其他自媒體平臺防止數(shù)字音樂侵權(quán)行為提供了借鑒經(jīng)驗。同時提供技術(shù)支持，在視頻作品上傳的過程中運用人工智能和網(wǎng)絡(luò)檢測員的雙重檢測，審核視頻是否有侵權(quán)行為，避免音樂版權(quán)被侵害。

（四）健全完善相關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)法律法規(guī)

我國目前保護(hù)音樂作品著作權(quán)的法律依據(jù)主要是《著作權(quán)法》和《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》，明確規(guī)定了著作權(quán)人的權(quán)益以及被侵害后的救濟(jì)方式。[5]但是隨著網(wǎng)絡(luò)新媒體的高速發(fā)展，為著作權(quán)保護(hù)提供了新的環(huán)境條件，由于法律本身的滯后性，對于網(wǎng)絡(luò)時代音樂作品的版權(quán)保護(hù)，尤其是未授權(quán)音樂作品在認(rèn)定權(quán)益損害賠償時目前并未有具體詳細(xì)的法律規(guī)定，應(yīng)該結(jié)合相關(guān)案件事實，考慮侵權(quán)作品的知名度、商業(yè)價值等綜合條件制定對被侵害權(quán)益的救濟(jì)賠償，同時加快完善我國《著作權(quán)法》對于網(wǎng)絡(luò)時代的音樂著作權(quán)相關(guān)保護(hù)立法。

綜上所述，網(wǎng)絡(luò)時代快速發(fā)展為數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)帶來了極大的挑戰(zhàn)，網(wǎng)絡(luò)自媒體對于數(shù)字音樂的侵權(quán)使用不光會造成音樂產(chǎn)業(yè)的不健康發(fā)展，而且會打擊創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情。網(wǎng)絡(luò)帶來了數(shù)字音樂傳播的新模式，同時傳統(tǒng)的音樂著作權(quán)保護(hù)方法也無法滿足時代的變更，因此需要完善相應(yīng)的法律法規(guī)，健全相關(guān)監(jiān)督管理機(jī)制，提供足夠的技術(shù)支持，構(gòu)建合理的數(shù)字音樂版權(quán)付費模式，推動數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的進(jìn)一步加強。