《金瓶梅》“窗”意象敘事功能論

薛雨欣，雷 勇

(陜西理工大學(xué) 人文學(xué)院， 陜西 漢中 723001)

《金瓶梅》[1]是第一部文人獨(dú)創(chuàng)型長(zhǎng)篇小說(shuō)，在中國(guó)文學(xué)史上有著極其重要的地位。在小說(shuō)中“窗”頻繁出現(xiàn)，高達(dá)150余次。文本中的“窗”不僅是物質(zhì)載體，而且與詩(shī)作、唱詞聯(lián)系密切，既具有詩(shī)意的美學(xué)功用，也在推進(jìn)故事情節(jié)、塑造人物形象、烘托環(huán)境氛圍等方面發(fā)揮著重要的文學(xué)功能。西摩·查特曼在《故事與敘事》中對(duì)敘事進(jìn)行了闡釋?zhuān)J(rèn)為“敘事是一種交流?！盵2]11《金瓶梅》中的窗描寫(xiě)同其他描寫(xiě)一樣，恰當(dāng)自然地融入西門(mén)慶家族敘事交流中，并在情節(jié)推演和人物刻畫(huà)的進(jìn)程中起到了推波助瀾的重要作用?？v觀(guān)文本，首先，作為“物質(zhì)”存在的“窗”，實(shí)現(xiàn)了信息傳遞和溝通的功能；作為實(shí)現(xiàn)“發(fā)現(xiàn)”功用的“窗”，發(fā)揮著轉(zhuǎn)換視角和框定小鏡頭的功能；作為實(shí)現(xiàn)“感情”功用的“窗”，發(fā)揮著對(duì)女性生活和家族生活觀(guān)照的功能。《金瓶梅》中的窗描寫(xiě)數(shù)量較多且種類(lèi)豐富，這一獨(dú)特而必備的物理結(jié)構(gòu)在《金瓶梅》的文學(xué)敘事中具有典型意義和重要功能。

一、《金瓶梅》中的“窗”及其文學(xué)功能

“窗”意象在《金瓶梅》中多次出現(xiàn)，通過(guò)現(xiàn)實(shí)生活中的小鏡頭去串聯(lián)故事情節(jié)、牽引人物視角、感知人情冷暖、連接自然萬(wàn)物，將富貴奢靡的家族生活、千姿百態(tài)的市井生活以及黑暗混亂的社會(huì)狀況集中具體且全面深刻地暴露于光天化日之下。統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，《金瓶梅》中有一大部分“窗”在詩(shī)詞中出現(xiàn)，遵循了觀(guān)照女性的傳統(tǒng)，對(duì)人物形象刻畫(huà)尤其是潘金蓮、李瓶?jī)憾私o予特別關(guān)注，充分實(shí)現(xiàn)了突顯人物動(dòng)作、豐富情節(jié)層次和轉(zhuǎn)換敘述視角的功能。

除“以窗入詩(shī)”外，“以窗入文”同樣值得關(guān)注，《金瓶梅》中的“窗”作為獨(dú)立的環(huán)境個(gè)體存在于眾多府邸花園、廂房居所、亭臺(tái)樓閣中，就連小小的藏春塢都沒(méi)有缺少。各種雕刻著新鮮花樣的“窗”出現(xiàn)在敘事文本中，不僅作為物理結(jié)構(gòu)發(fā)揮著透光通風(fēng)的作用，而且被作者賦予了表達(dá)感情的文學(xué)使命?？偟膩?lái)看，《金瓶梅》文本中的窗大致可以分為三類(lèi)：其一，作為物質(zhì)存在的窗，如“原來(lái)大人家有兩層窗寮，外面為窗，里面為寮?！盵1]143這里的窗指窗戶(hù)，寮指為窗里面的窗，即小窗，都是表象意義的窗。其二，實(shí)現(xiàn)“發(fā)現(xiàn)”功用的“窗”，這里的“發(fā)現(xiàn)”指窗作為信息媒介實(shí)現(xiàn)了窺視和竊聽(tīng)兩種功能?！案Q視”功能如西門(mén)慶到麗春院找李桂姐，不料“西門(mén)慶更畢衣，走至窗下偷眼觀(guān)覷，正見(jiàn)李桂兒在房?jī)?nèi)，陪著一個(gè)戴方巾的蠻子飲酒?！盵1]232作者通過(guò)窗巧妙地將另一世界的場(chǎng)景展現(xiàn)在西門(mén)慶和讀者面前，通過(guò)視角轉(zhuǎn)換完美實(shí)現(xiàn)了場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，隨后自然鋪陳敘述西門(mén)慶與眾小廝打碎窗戶(hù)壁床以及捆打蠻子的場(chǎng)面?！案`聽(tīng)”功能如潘金蓮和孫雪娥發(fā)生沖突后，“不防金蓮驀然走來(lái)，立于窗下潛聽(tīng)。見(jiàn)雪娥在屋里，對(duì)月娘、李嬌兒說(shuō)他怎的把攔漢子，背地?zé)o所不為”[1]113。這里的窗幫助潘金蓮實(shí)現(xiàn)躲藏隱蔽并順利完成視聽(tīng)任務(wù)，獲取關(guān)鍵信息，隨后才能抓住話(huà)柄在與孫雪娥進(jìn)行正面話(huà)語(yǔ)交鋒時(shí)占據(jù)有利地位，并在西門(mén)慶回家后用花言巧語(yǔ)嬌嗔告狀從而使雪娥被打，自己卻“要一奉十”，備受寵愛(ài)。其三，實(shí)現(xiàn)“感情”功用的“窗”，這里的窗被作者賦予了感情意志，通過(guò)對(duì)其進(jìn)行勾勒渲染，透露出人物形象的眾多情感，并與讀者達(dá)到通感共情的效果。這種窗敘事常常出現(xiàn)在詩(shī)詞語(yǔ)言中，《金瓶梅》中有36處詩(shī)詞與唱詞中出現(xiàn)了“窗”，這種獨(dú)特的敘事意象具有雙重審美效果，既有表象存在的美，又有情感意義的美。敘事文本中較多具有“窗”意象出現(xiàn)的詩(shī)詞與李瓶?jī)旱谋瘎∶\(yùn)緊密聯(lián)系在一起，窗里窗外，跟隨李瓶?jī)旱囊暯?，仿佛能親身感受到她在遭潘金蓮嫉妒、設(shè)計(jì)并辱罵以及官哥兒被慘害時(shí)不敢據(jù)理力爭(zhēng)的無(wú)奈苦痛和悲傷凄冷的心境。

《金瓶梅》一書(shū)中的“窗”空間不僅是西門(mén)大家族故事發(fā)生的微小場(chǎng)所和地點(diǎn)，同時(shí)也集合著各種人物、文化、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)等眾多復(fù)雜因素，小說(shuō)中的諸多人物和情節(jié)因其獨(dú)具特色的場(chǎng)景變得飽滿(mǎn)立體起來(lái)。窗的信息傳遞功能在敘事交流介入后完美呈現(xiàn)，敘述視角轉(zhuǎn)換功能通過(guò)創(chuàng)作者巧妙的時(shí)空處理技巧也得以實(shí)現(xiàn)，畫(huà)面收納功能在作者進(jìn)行敘述聚焦后獲得不錯(cuò)效果。這些功能被煥發(fā)和升華出更深的意義，在文本敘事時(shí)推動(dòng)作者情感的滲入和抒發(fā)，并在情節(jié)推演、人物刻畫(huà)、懸念制造等方面也發(fā)揮著關(guān)鍵作用。

二、作為“物質(zhì)”存在的“窗”

在古代，“窗”最初專(zhuān)指天窗，“當(dāng)半穴居演變成原始地面建筑，圍護(hù)結(jié)構(gòu)分化成墻體與屋蓋兩大部分時(shí)，為了排除住宅內(nèi)部篝火產(chǎn)生的大量煙氣，出現(xiàn)了在固定的屋頂上開(kāi)口用以通風(fēng)排煙和采光的結(jié)構(gòu)式樣，古代稱(chēng)之為囪。”[3]4其實(shí)，這就是我們說(shuō)的天窗，最初的窗就是開(kāi)在屋頂?shù)囊粋€(gè)洞口或口子。西周出土的方鼎大致可以窺探早期的窗，樣式單一，功能原始，僅僅是通氣排煙的建筑構(gòu)件。值得注意的是，“秦咸陽(yáng)宮第一號(hào)遺址挖掘出了窗用的銅百葉，表明那時(shí)的窗已經(jīng)可以開(kāi)啟了?！盵4]48隨后，人們發(fā)現(xiàn)“囪”只能幫助通風(fēng)排煙，作用有所限制，只能滿(mǎn)足局部的照明，且難以抵擋風(fēng)沙雨雪，人們便設(shè)計(jì)出了“牖”。許慎《說(shuō)文解字》曰：“在墻曰牖，在屋曰囪”[5]，王充《論衡·別通》曰：“鑿窗啟牖，以助戶(hù)明也”[6]。二者均在闡釋窗和牖的區(qū)別之處。和“囪”不同的是，“牖”將洞口的位置轉(zhuǎn)移到了墻壁上，這樣便實(shí)現(xiàn)了通風(fēng)排氣和采光照明的面積最大化，取得了較大的進(jìn)步。隨著如今出土文物的不斷增多，考古學(xué)家在挖掘的漢代明器建筑上發(fā)現(xiàn)了直欞窗的存在。隋唐以后，窗的發(fā)展也漸漸成熟，種類(lèi)和樣式不斷更新變化，花飾窗、電窗和闌檻鉤窗等出現(xiàn)在大眾視野，同時(shí)窗的構(gòu)造、面積、位置隨著房屋空間的增大均得到改善和提升，使其不僅達(dá)到了通風(fēng)排煙和采光照明的最大化，而且具有了裝飾和觀(guān)賞的美學(xué)功能。發(fā)展到明清，中國(guó)建筑的工藝技巧和水平達(dá)到了鼎盛時(shí)期，窗的制作工藝也隨之日益完備，檻窗、支摘窗、漏窗登上時(shí)代潮流舞臺(tái)，而且人們對(duì)窗的雕刻和裝飾手法也不斷進(jìn)步，宏觀(guān)輔助和細(xì)節(jié)刻畫(huà)在遠(yuǎn)近之間相得益彰。豐富多樣且不斷變化的形制式樣適應(yīng)了不同時(shí)代的審美需求，但其通風(fēng)排氣和采光助明的兩大功能從未發(fā)生改變。如今，隨著時(shí)代的變遷和經(jīng)濟(jì)、政治、文化的發(fā)展，人們生產(chǎn)生活水平在不斷改善和提高，不知從何時(shí)起窗和牖早已沒(méi)有了明顯的區(qū)別和界限，窗作為現(xiàn)代建筑必備的元素和構(gòu)件出現(xiàn)在各大建筑上，是人們生活中不可分割的一部分，更是連接自然并與自然溝通交流的重要開(kāi)關(guān)和關(guān)鍵媒介。

《金瓶梅》中用了大量筆墨和章節(jié)來(lái)描繪西門(mén)慶家的構(gòu)造，從里到外，由上及下，大到房屋居所、亭臺(tái)樓閣，小到山石門(mén)墻、窗屏桌凳，每一處空間都有著重要作用，這樣的敘事安排是作者精心設(shè)計(jì)后呈現(xiàn)給讀者的視覺(jué)盛宴。相較于其他空間，小說(shuō)中的窗空間雖然因其狹小而容易被忽視，且發(fā)生在這里的故事大都需要悄悄進(jìn)行，但是“無(wú)言勝有聲”，作為特殊的空間存在，“窗”敘事巧妙連接著人物與人物、人物與自然，通過(guò)突顯人物動(dòng)作和轉(zhuǎn)換視角將西門(mén)家族的故事演繹得更生動(dòng)鮮活、立體深刻。

縱觀(guān)《金瓶梅》中所寫(xiě)西門(mén)慶家的窗，不僅出現(xiàn)在房屋居所上，就連藏春塢、雪洞這些地方都有修造，西門(mén)慶與眾多“妻、妾、婢、妓、媳”[7]77淫亂的場(chǎng)景如惠蓮?fù)灯?、山洞戲春嬌、李瓶?jī)簳?shū)房托夢(mèng)等都與“窗”有著密切的聯(lián)系，或通過(guò)窗被窺視竊聽(tīng)，又或透過(guò)窗將人物視角轉(zhuǎn)換，從而實(shí)現(xiàn)窗的“發(fā)現(xiàn)”功能；或利用其輔助的透光作用渲染屋內(nèi)屋外環(huán)境，又或連接窗里窗外景色達(dá)到共情效果，從而實(shí)現(xiàn)窗的“感情”功能。小說(shuō)中的“窗”，早已由最初作為客觀(guān)物質(zhì)和物理建構(gòu)的存在，通過(guò)敘述者高超非凡的文學(xué)技巧以及情真意切的文學(xué)態(tài)度進(jìn)行藝術(shù)加工后實(shí)現(xiàn)了文學(xué)敘事的跨越，從而成為了具有真正生命力的“窗”。

三、實(shí)現(xiàn)“發(fā)現(xiàn)”功用的“窗”

情節(jié)的安排和人物的行動(dòng)離不開(kāi)穩(wěn)定具體的實(shí)體空間，《金瓶梅》中的“窗”作為實(shí)體空間的重要元素完成了建構(gòu)眾多情節(jié)和輔助人物行動(dòng)的功能?！鞍l(fā)現(xiàn)”即由未知到已知，掌握了解相關(guān)信息動(dòng)態(tài)?！督鹌棵贰分械谋姸嗌娲扒楣?jié)都和“發(fā)現(xiàn)”相關(guān)，窗外人物借助窗這一媒介，通過(guò)窺視和竊聽(tīng)兩種感官方式，將視角遷移和轉(zhuǎn)換到窗內(nèi)世界，關(guān)注窗內(nèi)空間里的人物行動(dòng)變化和語(yǔ)言信息，同時(shí)了解內(nèi)部環(huán)境，順利接收信息，是窗內(nèi)窗外的人物產(chǎn)生聯(lián)系與矛盾沖突的前提條件。

(一)窺視——轉(zhuǎn)換視角、制造懸念

窗發(fā)展到明代，美觀(guān)性增強(qiáng)，窗外窗框大都雕刻精細(xì)，窗內(nèi)即窗寮大都采用紗繃、紙簾等遮蓋，窗的通透視覺(jué)效果會(huì)降低，不過(guò)更方便窗外人通過(guò)戳洞或者扎眼以達(dá)到窺視的目的。明代小說(shuō)家在創(chuàng)作中往往會(huì)用窗的這一特性來(lái)沖破空間限制，使窗內(nèi)外的空間仿佛無(wú)縫銜接統(tǒng)一置身于同一空間，從而巧妙快速地推進(jìn)故事情節(jié)的繼續(xù)發(fā)展。當(dāng)然，透過(guò)窗接收到的信息有的是明確的，有的也是暗藏的，這就會(huì)增強(qiáng)讀者的閱讀體驗(yàn)，從而使自己更迫切接近小說(shuō)人物視角下的世界，這就是所謂文本敘事中“窗”的制造懸念功能。

《金瓶梅》中的“窺視”情節(jié)比重極大。由于窗的特殊性導(dǎo)致窗外人接收到的信息大都是窗內(nèi)人的隱私或者秘密，所以在文本中這類(lèi)涉窗情節(jié)大多與性愛(ài)相關(guān)，且“窺視”的動(dòng)作大都由女性完成，僅有兩處是以小廝男童的行動(dòng)實(shí)現(xiàn)的。敘事文本中的主要人物如潘金蓮、宋惠蓮、春梅、迎春都有多次主動(dòng)隔窗“窺視”別人性交的體驗(yàn)，其中以潘金蓮最多。如小說(shuō)第二十三回“玉簫觀(guān)風(fēng)賽月房，金蓮竊聽(tīng)藏春塢”寫(xiě)潘金蓮潛入藏春塢主動(dòng)偷窺西門(mén)慶與宋惠蓮二人偷情的場(chǎng)景。隨后小說(shuō)第二十四回“經(jīng)濟(jì)元夜戲嬌姿，惠祥怒詈來(lái)旺婦”接著又寫(xiě)宋惠蓮看到潘金蓮和陳經(jīng)濟(jì)二人在偷偷約會(huì)，“兩個(gè)自知暗地里調(diào)情頑耍，卻不知宋惠蓮這老婆，又是一個(gè)兒在槅子外窗眼里，被他瞧了個(gè)不亦樂(lè)乎?！盵1]271潘金蓮和宋惠蓮在西門(mén)家庭中處于競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，二人為爭(zhēng)寵，借助窗進(jìn)行“窺視”均得到了對(duì)自己有利的信息，導(dǎo)致后面矛盾激化進(jìn)而推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。首先，二人窗下的“窺視”場(chǎng)景均為牽引視角，由窗外自然銜接窗內(nèi)，并將窗內(nèi)的精彩世界利用“窗”進(jìn)行畫(huà)面整理和收納，展現(xiàn)出敘事的魅力。其次，潘金蓮的窺窗情節(jié)為后來(lái)宋惠蓮的窺窗情節(jié)埋下伏筆，二人的窺窗情節(jié)又為后面矛盾激化制造懸念，達(dá)到最終意料之外又在情理之中的結(jié)果。宋惠蓮終究不是潘金蓮的對(duì)手，由于其窗下獲取到的信息不足以支撐她與潘金蓮進(jìn)行斗爭(zhēng)和抗衡，再加上潘金蓮拔尖爭(zhēng)勝、奸偽狡詐的性格，最終被逼得自縊身亡。

(二)竊聽(tīng)——調(diào)動(dòng)感官、突顯動(dòng)作

“竊聽(tīng)”是窗實(shí)現(xiàn)“發(fā)現(xiàn)”功能的又一門(mén)徑，正如《金瓶梅》所言：“隔墻須有耳，窗外豈無(wú)人。”“竊聽(tīng)”往往是由于“窺視”沒(méi)有辦法和條件實(shí)現(xiàn)的前提下進(jìn)行操作的，這是因?yàn)椤耙环N感官總是能夠彌補(bǔ)另一種感官的缺失與無(wú)能、發(fā)揮它最大的效用?！盵8]15這里的“窗”不摻雜其他感官因素，將聽(tīng)覺(jué)器官發(fā)揮到最大化，在特定時(shí)刻特定場(chǎng)景進(jìn)行作者與人物、讀者與人物的“感知”敘事交流，使作者、讀者、人物三者建構(gòu)起共鳴的統(tǒng)一體和重要橋梁。在實(shí)現(xiàn)窗外“竊聽(tīng)”的過(guò)程前后，總會(huì)不可避免地伴隨著人物的行為動(dòng)作，在眾多涉窗情節(jié)中，作者也會(huì)采用大篇幅和重筆墨來(lái)描寫(xiě)窗外人物在“發(fā)現(xiàn)”前后的行為舉止和面部反應(yīng)，對(duì)刻畫(huà)人物性格和形象有著極大的豐富作用。

隔窗“竊聽(tīng)”情節(jié)是明清小說(shuō)中較為常見(jiàn)的一種敘事行為，如《水滸傳》《鼓掌絕塵》《梼杌閑評(píng)》、“三言二拍”等，其中《警世通言·俞仲舉題詩(shī)遇上皇》在入話(huà)部分就已經(jīng)出現(xiàn)卓文君在窗內(nèi)“竊窺視相如才貌”的描寫(xiě)?！督鹌棵贰分械母舸啊案`聽(tīng)”情節(jié)頻繁出現(xiàn)，正如第十一回“潘金蓮激打?qū)O雪娥，西門(mén)慶梳籠李桂姐”中寫(xiě)潘金蓮站在窗下偷聽(tīng)孫雪娥向吳月娘告狀，而后第十二回“潘金蓮私仆受辱，劉理星魘勝貪財(cái)”中寫(xiě)李嬌兒在窗下潛聽(tīng)潘金蓮辱罵自己的侄女李桂姐。兩人于窗下的“竊聽(tīng)”都是主動(dòng)調(diào)動(dòng)自己感官去獲取信息，讀者的感知跟隨人物感知，將窗里發(fā)生的語(yǔ)言最大限度地盡收耳底，從而為后面矛盾敘事做好鋪墊。潘金蓮一直“性極多疑，專(zhuān)一聽(tīng)籬察壁”，敘事文本關(guān)于她的涉窗情節(jié)最多，“窗”似乎已成為她最大的信息渠道，多次的窗下“竊聽(tīng)”使潘金蓮和家中孫雪娥、宋惠蓮等眾多女性都結(jié)下仇恨。除調(diào)動(dòng)感官外，許多隔窗“竊聽(tīng)”情節(jié)也在細(xì)節(jié)處突顯人物的行為動(dòng)作。如小說(shuō)第二十三回“玉簫觀(guān)風(fēng)賽月房，金蓮竊聽(tīng)藏春塢”寫(xiě)潘金蓮“到角門(mén)首，推了推，開(kāi)著，遂潛身徐步而入，也不怕蒼苔冰透了凌波，花剌抓傷了裙褶，距足隱身，在藏春塢月窗下站聽(tīng)?！盵1]264這里寫(xiě)潘金蓮?fù)ㄟ^(guò)主動(dòng)竊聽(tīng)西門(mén)慶與其他婦女丫鬟的偷情場(chǎng)面，以便了解西門(mén)慶的動(dòng)態(tài)，從而為自己爭(zhēng)取到有利的家庭地位，一“推”一“開(kāi)”，“潛身”“徐步”“距足”“隱身”“站聽(tīng)”，通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)突顯潘金蓮的行為動(dòng)作，并加入都不怕蒼苔濕腳、也不怕花刺傷裙的鋪排描寫(xiě)，從而使讀者仿佛在跟隨人物行動(dòng)，并將人物形象刻畫(huà)得更加生動(dòng)鮮活、深刻立體。

“窺視”和“竊聽(tīng)”是兩種實(shí)現(xiàn)“發(fā)現(xiàn)”功能的重要手段，在文學(xué)敘事中的運(yùn)用常常會(huì)收到意想不到的效果，“《金瓶梅》的創(chuàng)作主旨在于‘暴露’，窗下窺聽(tīng)便是其中反復(fù)應(yīng)用的敘事手法。”[9]195

四、實(shí)現(xiàn)“感情”功用的“窗”

“窗”不僅連接著窗內(nèi)與窗外世界，人與自然，人與人，而且也幫助讀者透過(guò)其物理屬性感受敘事文本中故事人物豐富的內(nèi)心世界。讀者的眼睛仿佛穿越時(shí)空，甚至穿透窗下人物的眼睛，用敏銳的目光洞察另一世界的存在，其實(shí)這都得益于我們對(duì)人物內(nèi)心世界的透視。作者在創(chuàng)作時(shí)將自己的主觀(guān)意志滲入真實(shí)存在的“窗”，這時(shí)的“窗”被賦予了情感使命，逐漸變成了表意之象?！督鹌棵贰分嘘P(guān)于“窗”的意象敘事大都出現(xiàn)在詩(shī)詞和唱曲中，以詩(shī)詞為甚，且大都放在了關(guān)照女性如李瓶?jī)旱纳顮顟B(tài)上。

(一)通過(guò)窗展現(xiàn)潘金蓮的“嫉妒”“示愛(ài)”和“思念”

潘金蓮是敘事文本中出場(chǎng)最多的女性，也是《金瓶梅》中涉窗情節(jié)最多的人。潘金蓮一直以妖艷嫵媚，潑辣狠毒著稱(chēng)，生性好強(qiáng)且多疑，好拔尖爭(zhēng)勝、搬弄是非，作為西門(mén)大家庭中最有影響力的人物專(zhuān)愛(ài)偷聽(tīng)以及鋪謀定計(jì)。生性多疑的性格造成她常常使用“窺視”和“竊聽(tīng)”的手段為自己獲取信息、謀得福利并鞏固地位。嫉妒是潘金蓮的常態(tài)，她常常在窗下駐足觀(guān)看西門(mén)慶和其他妻妾或婦人丫鬟的淫亂之事，然后心生嫉妒辱罵不止，正是“嫉妒使人發(fā)狂”。如在藏春塢偷窺西門(mén)慶與宋惠蓮?fù)登楹?，“氣的在外兩只胳膊都軟了，半日移腳不動(dòng)”[1]265，而且臨走懊恨不已，滿(mǎn)面嫉妒之態(tài)，將自己頭上的銀簪兒拔下把門(mén)還倒銷(xiāo)了，待后發(fā)制人找西門(mén)慶秋后算賬。

春梅作為潘金蓮的貼身丫鬟和心腹，也擁有較強(qiáng)的窗外“窺聽(tīng)”技能，就連潘金蓮都贊嘆：“俺不如春梅賊小肉兒，他到聽(tīng)得伶俐?！盵1]219《金瓶梅》第二十回“孟玉樓義勸吳月娘，西門(mén)慶大鬧麗春院”中，西門(mén)慶因李瓶?jī)涸偌拗聦?duì)其大打出手，潘金蓮早就對(duì)西門(mén)慶和李瓶?jī)褐滦膽鸭刀剩c孟玉樓二人在角門(mén)外窺聽(tīng)多時(shí)無(wú)果后，急切借助在院內(nèi)服侍的心腹龐春梅去李瓶?jī)捍跋赂Q視屋內(nèi)發(fā)生的一切，這里的“窗”將潘金蓮的嫉妒心理擴(kuò)大，自己多次無(wú)果居然派出心腹春梅，借助另一雙眼睛勢(shì)必將消息打探到底，從而為自己爭(zhēng)取到相對(duì)穩(wěn)定有利的家族地位和安全平和的生存空間。

隔窗調(diào)情是潘金蓮和陳經(jīng)濟(jì)在西門(mén)慶死后于家中常常明里暗里進(jìn)行的活動(dòng)，“窗”似乎已經(jīng)成為二人偷情的連接口和紐帶，潘金蓮房間的窗戶(hù)從之前的緊緊關(guān)閉到如今的半開(kāi)半闔，暗含諷刺意味。小說(shuō)第八十回“陳經(jīng)濟(jì)竊玉偷香，李嬌兒盜財(cái)歸院”中寫(xiě)潘金蓮和陳經(jīng)濟(jì)隔窗調(diào)情，“婦人便從窗眼里遞出舌頭，兩個(gè)咂了一回”，作者借助“窗”這一物質(zhì)載體，隨后將人物的一“遞”一“咂”兩個(gè)動(dòng)作簡(jiǎn)單勾勒，卻傳神形象地將二人在西門(mén)慶死后的肆無(wú)忌憚和荒淫無(wú)度刻畫(huà)得淋漓盡致。

《金瓶梅》一書(shū)中出現(xiàn)兩次潘金蓮臨窗梳洗的場(chǎng)景，絕非偶然，這一情節(jié)的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)展現(xiàn)著潘金蓮急切示愛(ài)、淫心蕩漾的心理。如小說(shuō)第八十二回“潘金蓮月夜偷期，陳經(jīng)濟(jì)畫(huà)樓雙美”寫(xiě)道：(潘金蓮)“在房中綠窗半啟，絳燭高燒，收拾床鋪衾枕，薰香澡牝，獨(dú)立木香棚下，專(zhuān)等經(jīng)濟(jì)今晚來(lái)赴佳期?！迸私鹕徧匾鈱⒋皯?hù)半開(kāi)，然后在窗前梳洗打扮，且等待對(duì)象是陳經(jīng)濟(jì)，幾個(gè)連續(xù)的行為動(dòng)作一氣呵成，是為了展現(xiàn)自己不同于以往潑辣嬌橫而是女性溫婉柔情的一面，這里的“窗”觀(guān)照著女性的心理世界和生活狀態(tài)，起到了烘托潘金蓮形象的重要作用。

(二)借“窗”意象表現(xiàn)李瓶?jī)旱摹盁o(wú)奈”“悲戚”和“傷感”

李瓶?jī)鹤鳛椤督鹌棵贰分械挠忠恢饕宋锍霈F(xiàn)涉窗情節(jié)的次數(shù)同樣不在少數(shù)，但不同于潘金蓮，更多是以“悲窗”的形式展現(xiàn)在讀者面前，其中不僅是李瓶?jī)撼３Ｒ蚺私鹕徝骼锇道锏娜枇R而對(duì)“窗”長(zhǎng)吁短嘆、獨(dú)自悲傷，而且西門(mén)慶對(duì)死后的李瓶?jī)憾梦锼既说奈锵蠼柚w也是“窗”。小說(shuō)第五十九回“西門(mén)慶摔死雪獅子，李瓶?jī)和纯薰俑鐑骸睂?xiě)李瓶?jī)褐庸俑鐑罕慌私鹕徳O(shè)計(jì)利用貓唬死，但一向委曲求全、忍讓退縮的她也只能“覷著滿(mǎn)窗月色，更漏沉沉，見(jiàn)那孩兒只是昏昏不省人事，一向愁腸萬(wàn)結(jié)，離思千端?！边@時(shí)的李瓶?jī)汗陋?dú)且無(wú)人傾訴，只能將所有的無(wú)奈和委屈寄托于“滿(mǎn)窗的月色”，作者將人物滿(mǎn)腔的悲意和心酸賦予“窗”，通過(guò)框定視角后的月色，牽引讀者遙想人物之悲，達(dá)到情感的共鳴。

又如小說(shuō)第六十回“李瓶?jī)阂虬禋馊遣?，西門(mén)慶立段鋪開(kāi)張”寫(xiě)李瓶?jī)涸诠俑鐑喝ナ篮髮?duì)其思念不已，此時(shí)兩次描寫(xiě)“窗”，第一次是李瓶?jī)阂蝗霜?dú)自在房屋中休息，深感“銀床枕冷，紗窗月浸”；第二次是李瓶?jī)好鎸?duì)如此清冷之景時(shí)，情不自禁地想起孩子后一直“欷歔長(zhǎng)嘆，似睡不睡，恍恍然恰似有人彈的窗極響”。

前者突出“窗”的靜，朦朧的月色透過(guò)紗窗灑到屋里的銀床后愈覺(jué)冰冷，后者突出“窗”的動(dòng)，恍惚間感覺(jué)窗被人彈的一直嗡嗡響，其實(shí)是風(fēng)吹窗戶(hù)發(fā)出的聲音，作者借助窗這一物質(zhì)載體，通過(guò)一靜一動(dòng)的生動(dòng)表達(dá)，巧妙框定視角讓讀者跟隨人物的視聽(tīng)感官去感知李瓶?jī)簝?nèi)心無(wú)盡的悲戚和傷感，從而更全面深刻地體會(huì)西門(mén)家族內(nèi)部的黑暗斗爭(zhēng)以及無(wú)可奈何的人物悲劇命運(yùn)。

關(guān)于李瓶?jī)旱纳娲扒楣?jié)，有兩點(diǎn)值得注意。首先，作為西門(mén)慶眾妻妾中最受寵愛(ài)的一位，在香消玉殞后自然讓人一直念念不忘。在西門(mén)慶多次感懷李瓶?jī)翰⒃趬?mèng)中二人相見(jiàn)的過(guò)程中，“窗”一直是一個(gè)重要元素，如小說(shuō)第六十五回“吳道官迎殯頒真容，宋御史結(jié)豪請(qǐng)六黃”寫(xiě)西門(mén)慶在半夜面對(duì)孤燈，望著半窗的斜月，翻來(lái)覆去，只能無(wú)奈嘆息，心中甚是思念佳人。還有第七十一回“李瓶?jī)汉吻?hù)家托夢(mèng)，提刑官引奏朝儀”寫(xiě)西門(mén)慶“在被窩里，見(jiàn)滿(mǎn)窗月色，番來(lái)覆去睡不著”。作者將眾多西門(mén)慶思念感懷李瓶?jī)旱溺R頭都與“窗”緊密聯(lián)系在一起，窗外無(wú)盡的月色、窗內(nèi)冰冷的床帳、窗下思念的人兒，三者統(tǒng)一融合并達(dá)到了物我合一、物我共情的至高境界。其次，李瓶?jī)旱纳娲扒楣?jié)出現(xiàn)在眾多詩(shī)詞中。如她在孩子被設(shè)計(jì)害死后無(wú)限悲傷，深感世間一切的冰冷，“穿窗皓月耿寒光，透戶(hù)涼風(fēng)吹夜氣”。如她深感苦痛氣惱生病后整日消沉、魂不守舍，“造化無(wú)端敢恨誰(shuí)，斷魂隨月到窗遲”。再如李瓶?jī)簬е≈氐纳眢w硬撐著陪同大家宴飲重陽(yáng)節(jié)時(shí)的極致心酸苦痛，此時(shí)的她已然放棄掙扎接受命運(yùn)的安排，“驀聽(tīng)的窗兒外幾聲，幾聲孤飛雁”和“沒(méi)情沒(méi)緒對(duì)著一盞孤燈，窗兒眼數(shù)教還再輪”，都是最好的例證。還有在李瓶?jī)核篮笪鏖T(mén)慶舉家祭奠并觀(guān)戲感傷時(shí)的兩句，“紙窗秋幕翠衾寒，霜落風(fēng)高一影單”和“待多少紅日映窗寒色淺，淡煙籠竹曙光微”，都運(yùn)用“窗”意象，并多次連接月，突出人物內(nèi)心的深深悲戚和無(wú)盡傷感，讓讀者也隨著具有詩(shī)意的“窗”內(nèi)心不斷泛起波瀾，深感人物命運(yùn)的不公。

潘金蓮和李瓶?jī)憾瞬煌纳娲扒楣?jié)源于其性格的不同，但在等級(jí)森嚴(yán)的封建社會(huì)，“無(wú)論是潘金蓮以惡抗惡的逆向發(fā)展，還是李瓶?jī)阂晃肚笊频娜诵曰貧w，她們都無(wú)力爭(zhēng)脫自己命運(yùn)的悲劇和屈辱的靈魂?！盵10]110潘、李二人的“涉窗”情節(jié)發(fā)揮著重要的敘事意義，不僅預(yù)示著二人以及西門(mén)大家族眾多妻妾婦人的悲慘結(jié)局，而且透過(guò)“窗”，我們可以窺探封建社會(huì)中女性始終無(wú)法掙脫的生存困境和充盈悲劇的命運(yùn)歸宿。

五、結(jié) 語(yǔ)

《金瓶梅》中的“窗”，與現(xiàn)實(shí)生活中的窗并不是完全割裂的。小說(shuō)中的“窗”，首先作為物質(zhì)載體客觀(guān)存在并發(fā)揮著透光通風(fēng)的自身屬性功能，其次才作為故事人物與內(nèi)外空間建立緊密聯(lián)系的重要媒介，發(fā)揮著典型的文學(xué)敘事功能，如推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、牽引視角、框定鏡頭、制造懸念、突顯動(dòng)作、抒發(fā)感情等。窗下的人物運(yùn)用“窺視”和“竊聽(tīng)”兩種手段，打破墻的阻隔，透過(guò)“窗”實(shí)現(xiàn)不同空間的連接，改變敘事節(jié)奏，從而使西門(mén)慶大家庭的敘事變得更加鮮活立體。同時(shí)，作者在敘事過(guò)程中將眾多感情賦予“窗”，無(wú)論是潘金蓮的“嫉妒”“示愛(ài)”“思念”之窗，還是李瓶?jī)旱摹盁o(wú)奈”“悲戚”“傷感”之窗，都是通過(guò)“窗”連接四季變化，感悟人情冷暖，深刻展示著人物的心理活動(dòng)，并穿越式接通讀者的感知，從而實(shí)現(xiàn)“窗”的感情功能。最后，“窗”的意象敘事不僅發(fā)揮著重要的美學(xué)作用，而且在《金瓶梅》中更為特殊，敘事文本集中將其放在李瓶?jī)荷砩?，通過(guò)“窗”的立體敘事，將月、人、床三者用感官統(tǒng)一到“悲冷”的意蘊(yùn)上，展現(xiàn)出人物在大家族中艱難掙扎的生存困境和無(wú)可奈何的悲劇命運(yùn)，文本敘事也因人物形象更加立體飽滿(mǎn)而變得愈來(lái)愈真。“窗”作為明代白話(huà)小說(shuō)中重要的敘事元素，通過(guò)作者的藝術(shù)加工創(chuàng)造進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)了立體空間敘事，到了清代，伴隨小說(shuō)內(nèi)容的豐富以及文學(xué)技藝的成熟，“窗”的文學(xué)敘事功能也在不斷擴(kuò)大，這些都值得我們關(guān)注并深入研究。