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    情境類作文中考復(fù)習教學(xué)策略

    2022-11-20 08:29:34凌粉香
    初中生世界 2022年20期
    關(guān)鍵詞:作文情境語言

    ■凌粉香

    所謂情境作文,即創(chuàng)設(shè)能喚醒學(xué)生生活經(jīng)驗的情境,讓學(xué)生在題目設(shè)置的情境中去體驗、聯(lián)想、想象和思考,從而生成自己的獨特認識和情感體驗,然后用文字記錄下所思所感過程的作文。筆者通過閱讀若干篇中考高分作文,發(fā)現(xiàn)寫人敘事類的文章更容易贏得好評,獲得高分,情境類作文更適合讓學(xué)生講故事。在中考復(fù)習過程中,教師如何指導(dǎo)學(xué)生講好故事呢?

    一、憑“量身定做”的故事吸引讀者

    1.不刻意追求奇異,避開大眾化選材。

    所謂“量身定做”的故事,就是多講一些屬于自己的獨一無二的故事,就像是私房菜,要憑著與眾不同取勝,但這不是說鼓勵大家一味地追求奇異,只是要學(xué)會避開大眾化的選材。

    比如揚州市2020年中考題“家里來了客人”,有學(xué)生會寫:習慣在農(nóng)村生活的奶奶,來到我們城里的家,處處拘謹,本該也是主人的她儼然成了我們家的客人。教師讀一兩篇可能還覺得立意新穎,可是這樣的題材不斷地涌現(xiàn),也就沒了看頭。有一考生寫的卻是不一樣的奶奶:曾是小學(xué)教師的她,一到我們家就過問起我的學(xué)習,對我非常嚴厲,儼然是個“虎奶奶”——對這位特殊客人的描寫,會讓人讀得饒有興味。

    所以,在平時的作文訓(xùn)練中,教師要讓學(xué)生多挖掘自己的獨一無二的故事,如自己名字的由來,自家的私房菜,自己眼中獨特的風景,遇到的獨特的故事,產(chǎn)生的獨特的生活感悟……

    2.不追求超凡脫俗,要多點生活的煙火氣。

    好的作文要關(guān)注自己最真實、最接地氣的生活,那些附庸風雅的故事其實并不討巧,往往會給人失真的感覺。如《家里來了客人》,有考生寫暑假里“我”到爺爺奶奶家做客,他們立即泡了一壺上好的龍井來招待我,然后“我”與爺爺暢談由品茶悟出的人生哲理。這顯然是學(xué)生想要把自己寫過的一篇關(guān)于“茶即人生”的作文套作到這個作文題里,文章語言典雅,營造的氛圍閑適雅致,卻給人不真實的感覺。

    因此,教師可引導(dǎo)學(xué)生在平日作文時,不妨多寫寫社會上不同職業(yè)的平凡人物的正能量的故事,寫他們?nèi)绾螣釟怛v騰地生活著,寫他們職業(yè)普通卻手藝驚人,勞作辛苦卻非常熱愛生活,收入低微卻對人常懷善意,展現(xiàn)小人物的人性光輝。普通人真實的生活恰是讀者最喜歡看到的人間煙火。

    3.不追求宏大深刻,要尋找一個小的切口。

    有的學(xué)生打開了思路,想到了與眾不同的寫作的點。比如《家里來了客人》,有的學(xué)生想到了這個“家”也可以是我們的故鄉(xiāng)、國家,甚至是地球,但是這個點要變成一篇文章,對學(xué)生而言絕非易事。所以,即便學(xué)生想要表達一個宏大的主題,也要學(xué)會尋找一個小的切口去寫。

    比如《家里來了客人》,為了表達海峽兩岸人民渴望團聚的愿望,一考生選擇的是“遠在臺灣的二舅公來我們家做客”這個小切口去寫。再比如,疫情期間有很多動人的故事值得去講述。對學(xué)生而言,是講述抗疫英雄鐘南山、李蘭娟等人冒著生命危險奔赴疫區(qū)的故事呢?還是講述小區(qū)保安給我們測體溫,社區(qū)人員給我們送口罩的故事?顯然,學(xué)生寫身邊人、身邊事會更從容一些,名人的故事再動人,也是家喻戶曉的,學(xué)生很難找到新的點去寫。

    平時的作文訓(xùn)練中,教師要讓學(xué)生關(guān)注時代熱點,寫應(yīng)時應(yīng)景之作,但也要選好切入點,選擇自己擅長的材料。

    二、憑“富有情趣”的語言感染讀者

    即使有好的題材,如果學(xué)生的表達能力不行,豐富的生活在他們的筆下也會呈現(xiàn)出千篇一律的樣貌。那么,什么才是優(yōu)質(zhì)的語言表達呢?

    1.警惕“過于矯情”的語言,訓(xùn)練語言表達的“飽含真情”。

    生動的、詩意的語言表達無疑是最吸睛的,然而如果過度修飾和矯情,過度追求情調(diào),一味地在語言上做文章,華麗的辭藻下看不見真情的流淌,甚至讓人讀不懂內(nèi)容,就不算是優(yōu)質(zhì)的語言表達。語言只是好的故事的外衣,如果連故事都沒有了,再美的語言又有何意義?初中生常寫的記敘文,一定要先有內(nèi)容。只要文章的內(nèi)容好,語言質(zhì)樸也是一種美,甚至顯得笨拙一點也沒關(guān)系。

    如《今夜下雪了》,有一考生寫風雪之夜,自己在簡陋的出租屋里等待父親歸來,一邊埋怨父親租的房子陰冷,一邊擔心父親的安全。父親回來后還沒吃晚飯,去公用廚房下面條,卻發(fā)現(xiàn)廚房的燈也是壞的,只好讓“我”打著手電筒。這個場面是這樣寫的:

    “我打著手電,看他拿著筷子不停地攪著面條。他的手被凍得裂開了許多小口子,我心里一揪。父親低下頭關(guān)煤氣。用大理石砌成的灶臺上生了許多苔蘚,苔蘚普通的綠顯得觸目驚心。手電往上移動,恰又照到了父親沾著雪花的根根白發(fā)。他‘吸溜吸溜’地吞著面條,忽然抬頭。我循著他的目光,他在看我通紅的手。他的嘴角微微顫了幾下,喝了一口熱湯:‘爸一定給你換套好點的房?!倚睦镆活潱旖嵌哙轮?,眼睛被濡濕了——雪一直下著,一粒一粒的,而父親頭上的白發(fā),一根一根的。父親都老了,我也該長大了?!?/p>

    這樣的文字沒有絲毫雕琢之感,語言質(zhì)樸,少有修飾,但是讀了讓人心疼,讓人感動,這就是真情的力量。學(xué)生心中有真情,筆下自然會生花。

    2.警惕“偽文化”的語言,訓(xùn)練語言表達的“畫面感”。

    有些學(xué)生經(jīng)常會在文中引經(jīng)據(jù)典,甚至會背誦一些萬能的排比片段來隨意套用。這些文字往往不是學(xué)生真實的生命感悟,只是拿他人的語言來賣弄,來顯示自己有文化而已。真正好的語言應(yīng)該是能夠讓形象自身和細節(jié)來表情達意的語言,比如有畫面感的語言。

    “窗外,街道上靜悄悄的,唯有陽光飛落。陽光淺淡,泊在遠處屋頂?shù)耐呃闵?,像開好的蒲公英,一小朵一小朵的。屋內(nèi),餐桌上的油條,泛著金色的光澤,慵懶地臥在那象牙白的瓷盤上。旁邊一小碗糯糯的粥,上頭冒著熱氣,一把瓷制小勺倚在碗邊,勺柄上的芙蓉花,開得正好。”

    這是有著何等精致內(nèi)在的學(xué)生,她才會發(fā)現(xiàn)生活中這樣的美。她會發(fā)現(xiàn)金色的油條在象牙白的瓷盤里慵懶臥著的姿態(tài),會注意到勺柄上開得正好的芙蓉花。如果語言需要雕琢,教師就應(yīng)該讓學(xué)生多去雕琢生活中一幀幀的畫面。

    3.警惕“概念化”的語言,訓(xùn)練語言表達的“陌生效果”。

    有些學(xué)生喜歡用一些共性化語言,說一些豪言壯語來表達自己對生活的理解。這些語言都是我們耳熟能詳?shù)亩陶Z或句子,組織起來不費力氣,語言背后卻看不出寫作者的悲喜,也不能算是冷靜思考的文字,更像是引用一些概念、術(shù)語等。這些“概念化”“口號式”的語言常常讓讀者讀了上句就知道下句,無情無趣。富有情趣的語言往往是創(chuàng)意的表達,有著陌生化的效果。

    比如多數(shù)學(xué)生這樣寫月亮:“夜幕降臨了,一彎月兒掛上枝頭,灑下一片皎潔的月光,像透明的輕紗籠罩大地?!薄皰煸谥︻^”“皎潔”“像輕紗”這樣的詞語出現(xiàn)的頻率太高,以至于我們對這樣的句子已出現(xiàn)了審美疲勞。但是,張愛玲是這樣寫月亮的:“那時天色已經(jīng)暗了,月亮才上來。黃黃的,像玉色緞子上,刺繡時彈落了一點香灰,燒煳了一小片。”這樣陌生化的表達確實讓人有眼前一亮的感覺。教師多以這種有質(zhì)感的語言引領(lǐng)學(xué)生,學(xué)生的描寫就不會出現(xiàn)“概念化”的詞語,就會從名家那里借鑒到優(yōu)質(zhì)的富有情趣的表達。如多數(shù)學(xué)生這樣寫人聲音的蒼老:“那人的聲音很是蒼老,聽起來有氣無力,給人一種滄桑的感覺。”而學(xué)習了張愛玲的“一年又一年地磨下來,眼睛鈍了,人鈍了,下一代又生出來了”這樣的句子后,有學(xué)生就會這樣寫:“那客人的聲音已經(jīng)蒼老,宛如在世間風塵長時間的侵蝕下沙了、鈍了,不復(fù)鋒芒。”僅僅學(xué)用了一個“鈍”字,語言的質(zhì)感就迥然不同。

    三、憑“彰顯個性”的思維征服讀者

    寫作是思維的體操,文字是思維的運動場,思維品質(zhì)最終決定了作文的品質(zhì),決定了作文的個性彰顯,所以,訓(xùn)練寫作其實就是訓(xùn)練學(xué)生的思維。

    1.打開“故事源泉”,發(fā)展思維的開闊性。

    在作文改革的新形勢下,教師只有創(chuàng)設(shè)真實的情境,設(shè)計體驗式的寫作課,才能激活學(xué)生的生命體驗,使之有話可寫并愿意去寫。不妨對比一下以下兩種情境。

    “你現(xiàn)在正置身于一個美麗的大自然王國,那里有美麗的花草樹木相依相隨,歡快的泉水山石友好對話,還有各種各樣的動物互幫互助,和諧相處——你,在那里會有什么樣的故事發(fā)生呢?請你放飛想象,寫一篇記敘文?!边@是虛擬的情境,需要借助學(xué)生的聯(lián)想與想象能力去編故事,不能算是貼近學(xué)生生活的真實情境。

    “生活中衣服用途各異,樣式也琳瑯滿目。是不是有一件衣服,讓你很喜歡穿它?或者有一件衣服,是讓你很討厭的?又或者,你心里藏著一套你不曾穿過卻很想擁有的服裝?請你回顧自己與衣服之間的故事,寫一篇記敘文?!边@樣的情境才是學(xué)生熟悉的,可以調(diào)動學(xué)生的生活積累,使之迅速進入寫作狀態(tài)。平時作文訓(xùn)練應(yīng)設(shè)置這樣的情境,促使學(xué)生真正地去體驗生活,獲得生活的真實感悟。

    2.架構(gòu)“故事圖式”,提升思維的邏輯性。

    學(xué)生不會講故事,或者說不能把敘事類的記敘文架構(gòu)好,是因為學(xué)生腦中缺少講故事的基本范式,即謀篇布局的能力。所以,學(xué)生學(xué)會講故事的基本圖式,會讓故事脈絡(luò)更加清晰,表達更有層次,思維更加縝密。

    其實,教材中就有不少架構(gòu)故事的基本圖式,如雙線并行結(jié)構(gòu)(《藤野先生》),起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)(《散步》),對比映襯結(jié)構(gòu)(《紫藤蘿瀑布》)等。教師只有充分運用教材,將閱讀與寫作教學(xué)有機結(jié)合,才能有效指導(dǎo)學(xué)生架構(gòu)故事,讓學(xué)生知道,講故事不僅僅是語言的藝術(shù),更需要情節(jié)安排的技巧。

    3.挖掘“故事內(nèi)涵”,發(fā)掘思維的深刻性。

    我們創(chuàng)設(shè)情境,讓學(xué)生關(guān)注生活,最終目的是讓學(xué)生學(xué)會思考生活現(xiàn)象背后的意蘊。要想發(fā)掘?qū)W生思維的深刻性,首先要引領(lǐng)學(xué)生透過生活的表象去思考生命的內(nèi)核。以常見的人、事、景、物的題材為例,寫人要通過言行舉止去分析人的心靈與品質(zhì),敘事要看到事件背后的世風世情,一切景語皆情語,狀物也要透過物象看到物主的情懷。

    其次,教師可指導(dǎo)學(xué)生面對同樣的素材,學(xué)會從不同的視角去思考,發(fā)現(xiàn)其不同的價值,提煉不同的主旨。如筆者曾指導(dǎo)學(xué)生對同一篇關(guān)于藍雪花的作文,分別從人生生命、社會生活、哲理思考、精神品質(zhì)、人與自然、文化傳承等若干角度挖掘其背后的內(nèi)涵。

    當然,作文是一種描述自我生活,表述自我感悟,呈現(xiàn)自我思考的藝術(shù)。歸根結(jié)底,它是一種屬于個體的心靈的藝術(shù)。即便是考場作文,我們也不能為了取悅讀者,失去了自我的堅守,“我手寫我心”是亙古不變的道理。真情得以充分流露,個性得到充分展示,才是贏得讀者青睞的最終法寶。

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