《莫扎特A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》(K.488)的藝術(shù)特點(diǎn)與演奏分析

沈昀光（內(nèi)蒙古民族幼兒師范高等?？茖W(xué)校）

莫扎特創(chuàng)作的音樂(lè)體裁有多種形式，幾乎涵蓋了音樂(lè)的所有領(lǐng)域，其作品反映了莫扎特天真而開(kāi)朗的個(gè)性，受到人們的普遍歡迎，至今仍是不少大型樂(lè)隊(duì)的舞臺(tái)曲目。在上述眾多為人熟知的音樂(lè)作品中，鋼琴協(xié)奏曲是最重要的題材之一，有著非常高的藝術(shù)價(jià)值，甚至可與歌劇媲美。國(guó)內(nèi)外有不少專家學(xué)者對(duì)其鋼琴協(xié)奏曲展開(kāi)了研究并撰寫(xiě)了專著，但就目前而言，多數(shù)仍停留在對(duì)這類(lèi)樂(lè)曲的概括性介紹上，缺乏一定的深入性。本文選取《莫扎特A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》(K.488)進(jìn)行藝術(shù)特點(diǎn)和演奏分析，以求進(jìn)一步展現(xiàn)出作品的價(jià)值和思想內(nèi)涵，并讓演奏者可在實(shí)際演奏中獲得相應(yīng)的啟發(fā)。

莫扎特是偉大的作曲家，在其短暫的一生中，留下了眾多不朽于時(shí)代的華美樂(lè)章，至今讓人們?yōu)橹濏?。其中，最有代表性的，?dāng)數(shù)歌劇和協(xié)奏曲。于1786 年3 月2 日創(chuàng)作完成的《A 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（K.488）旋律清新又富于歌唱，是莫扎特鋼琴協(xié)奏曲中非常細(xì)膩的一部代表作品，也是他在維也納時(shí)期創(chuàng)作達(dá)到成熟的標(biāo)志之一。

一、莫扎特生平與其音樂(lè)創(chuàng)作

（一）莫扎特生平

沃爾弗岡·阿瑪?shù)聻跛埂つ兀?756年出生于奧地利一個(gè)充滿音樂(lè)氛圍的家庭，父親是一名宮廷樂(lè)師，母親也非常喜歡音樂(lè)。莫扎特自幼便表現(xiàn)出過(guò)人的音樂(lè)天賦，在父親的訓(xùn)練和培養(yǎng)下，莫扎特 5 歲開(kāi)始創(chuàng)作，6 歲熟練掌握鍵盤(pán)和小提琴演奏，進(jìn)宮獻(xiàn)藝，7歲隨父母、姐姐在歐洲各國(guó)巡演，通過(guò)對(duì)大量作品的模仿和改編，9 歲開(kāi)始譜寫(xiě)交響樂(lè)、清唱?jiǎng)〉龋饾u形成自己的風(fēng)格。在其短暫的一生中，創(chuàng)作了大量傳世的音樂(lè)作品，和海頓、貝多芬并稱古典主義音樂(lè)三巨匠。莫扎特的作品中，多數(shù)洋溢著歡樂(lè)、祥和的氣息，展示了他天真的性格和樂(lè)觀的精神。

（二）莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)作

莫扎特的一生中共創(chuàng)作了六百多部作品，涉獵歌劇、鋼琴奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲等多種體裁，在當(dāng)時(shí)的歐洲音樂(lè)發(fā)展中作出了突出貢獻(xiàn)。莫扎特最重要的創(chuàng)作成就是歌劇，最著名的有《后宮誘逃》 《費(fèi)加羅的婚禮》 《魔笛》等，通過(guò)凸顯出作品的歌唱性，用音樂(lè)刻畫(huà)人物內(nèi)心情感、性格，將音樂(lè)旋律和歌劇情節(jié)相結(jié)合，對(duì)當(dāng)時(shí)的歌劇進(jìn)行了發(fā)展和創(chuàng)新。莫扎特對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況有著深刻的感受，在他的歌劇中，對(duì)不同階層人們?cè)趷?ài)情觀、人生觀等方面的看法，及對(duì)美好事物的向往等，均刻畫(huà)得入木三分。

在莫扎特的器樂(lè)創(chuàng)作中，涉及多種藝術(shù)體裁，他一生中創(chuàng)作交響曲40多部、協(xié)奏曲40 多部、奏鳴曲19 部。他的器樂(lè)作品，反映了積極樂(lè)觀的人生態(tài)度，對(duì)各種器樂(lè)藝術(shù)體裁的發(fā)展均作出了巨大貢獻(xiàn)。莫扎特的音樂(lè)中，自然而然流露出陽(yáng)光與博愛(ài)，有著發(fā)自肺腑的音樂(lè)語(yǔ)言，給人帶來(lái)心靈的慰藉。作曲上的天分，讓他對(duì)旋律的拿捏游刃有余，讓音符如泉水般流淌，似乎只要將其記錄下來(lái)就能成為傳世之作。在莫扎特的協(xié)奏曲創(chuàng)作中，數(shù)鋼琴協(xié)奏曲數(shù)目最多，達(dá)27 部，至今仍是鋼琴演奏中的必備曲集之一。這27 部鋼琴協(xié)奏曲經(jīng)歷了從改編到創(chuàng)作的成熟過(guò)程，在音樂(lè)情感中表現(xiàn)了優(yōu)雅、細(xì)膩、天真歡快及柔情婉約，展示了莫扎特不同的情感與性格，于1786 年達(dá)到創(chuàng)作的頂峰。

（三）莫扎特鋼琴協(xié)奏曲特點(diǎn)

創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲之初，莫扎特沿襲了巴洛克時(shí)期的特征一快——慢——快的樂(lè)章速度，并在此基礎(chǔ)上對(duì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行了創(chuàng)新。

在鋼琴協(xié)奏曲的第一樂(lè)章，往往選擇奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，即分別由樂(lè)隊(duì)演奏和由鋼琴及樂(lè)隊(duì)共同協(xié)奏而成的兩個(gè)呈示部，繼續(xù)運(yùn)用呈示部材料或增加新的旋律的展示部，以及回歸主調(diào)或伴鋼琴華彩的再現(xiàn)部。

第二樂(lè)章多為復(fù)三部曲，速度多為柔版或慢板，旋律富于歌唱，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，和第一樂(lè)章形成鮮明對(duì)比。

第三樂(lè)章速度則會(huì)較第一樂(lè)章稍快，多為回旋曲式或奏鳴曲式，由鋼琴和樂(lè)隊(duì)相配合，將整個(gè)樂(lè)曲推向高潮。

莫扎特非常重視音樂(lè)語(yǔ)言的表達(dá)，在他的鋼琴協(xié)奏曲中，習(xí)慣于在鋼琴和樂(lè)隊(duì)間形成“對(duì)話”，讓兩者和諧統(tǒng)一，通過(guò)自然、流暢的旋律，及對(duì)和聲、節(jié)奏的和諧運(yùn)用，共同構(gòu)建如歌的音樂(lè)語(yǔ)言，使作品更富于歌唱性。

如前文所述，在協(xié)奏曲的雙呈示部第一樂(lè)章多單獨(dú)由樂(lè)隊(duì)演奏，第二呈示部才會(huì)加入鋼琴，為整個(gè)樂(lè)曲后續(xù)的鋼琴出現(xiàn)埋下伏筆，并在音色、音量上形成對(duì)比，賦予了協(xié)奏曲戲劇性的對(duì)話和色彩。

二、《莫扎特A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》(K.488)的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）《莫扎特A 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》(K.488)的創(chuàng)作背景和結(jié)構(gòu)分析

1.創(chuàng)作背景

18 世紀(jì)的歐洲，莫扎特深受啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，通過(guò)簡(jiǎn)單的音樂(lè)語(yǔ)言符號(hào)，在奏鳴曲曲式下，表現(xiàn)出不同主調(diào)間的對(duì)立和平衡。在莫扎特的音樂(lè)旅程中，耳濡目染了各地音樂(lè)風(fēng)情，和眾多音樂(lè)家獲得了廣泛接觸，在迅速成長(zhǎng)的同時(shí)，也讓世界認(rèn)識(shí)了他。他的鋼琴協(xié)奏曲完善了巴洛克協(xié)奏曲體裁，也強(qiáng)調(diào)了獨(dú)奏樂(lè)器的地位?！赌谹大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》(K.488)是莫扎特的巔峰之作，從1784年——1786 年，前后花費(fèi)了兩年時(shí)間才創(chuàng)作完成。在完成這首A 大調(diào)協(xié)奏曲的同年，還創(chuàng)作了《“布拉格”交響曲》K504、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》及數(shù)首弦樂(lè)、鋼琴重奏，形成了莫扎特成熟的創(chuàng)作風(fēng)格。

2.結(jié)構(gòu)分析

《莫扎特A 大調(diào)協(xié)奏曲》為對(duì)比并置的曲式，三個(gè)樂(lè)章為快、慢、快的節(jié)奏模式。第一樂(lè)章為快板、A 大調(diào)、4／4 拍、奏鳴曲式，第一、第二呈示部由A 大調(diào)轉(zhuǎn)為E 大調(diào)，鋼琴于第二呈示部加入，和樂(lè)隊(duì)共同演奏于關(guān)系調(diào)上結(jié)束。待到再現(xiàn)部終止式時(shí)，樂(lè)隊(duì)進(jìn)入到鋼琴獨(dú)奏的華彩樂(lè)段，以合奏的方式結(jié)束。

第二樂(lè)章為慢板、升f 小調(diào)，也是莫扎特唯一使用升f 小調(diào)的慢樂(lè)章。該樂(lè)章A 段第一主題先由鋼琴?gòu)椬啵晕魑骼锩耖g舞曲節(jié)奏為基礎(chǔ)，雖然柔和舒緩，但在實(shí)際演奏中不宜太慢。第二主題由樂(lè)隊(duì)演奏，單簧管和長(zhǎng)笛為音樂(lè)增加了明朗的色彩，逐漸出現(xiàn)緊拉慢唱的層次，略帶傷感情緒。進(jìn)入第三樂(lè)段時(shí)，鋼琴的彈奏出現(xiàn)變化，充滿著嘆息、疑問(wèn)和掙扎，直至35 小節(jié)才逐步恢復(fù)舒緩，轉(zhuǎn)向A 大調(diào)結(jié)束。第二樂(lè)章的B 段轉(zhuǎn)入A 大調(diào)，先由長(zhǎng)笛和單簧管奏出裝飾性的主題旋律，之后，由鋼琴反復(fù)來(lái)突出主題，43-51 小節(jié)，由鋼琴和樂(lè)隊(duì)相互對(duì)答，連接過(guò)渡，51 小節(jié)時(shí)，于A大調(diào)主和弦結(jié)束。尾聲的單樂(lè)段結(jié)構(gòu)中，前8小節(jié)為鋼琴在由撥弦構(gòu)成的背景中，彈奏出一串詠嘆調(diào)式的長(zhǎng)音，后8 小節(jié)引用A 部分第二主題材料，讓樂(lè)章中沉思、傷感的情緒得以升華。

第三樂(lè)章為適度的快板、A 大調(diào)、2/2拍、回旋奏鳴曲式，充滿了生機(jī)盎然，愉快的情緒滲透著每一個(gè)音符。該樂(lè)章回到主調(diào)A 大調(diào)，先由鋼琴奏出主題主部，表現(xiàn)出果斷的節(jié)奏。在8 個(gè)小節(jié)后，由樂(lè)隊(duì)全奏重復(fù)該主題，在16 小節(jié)時(shí)引入新主題，即弦樂(lè)和管樂(lè)的相互對(duì)答，至32 小節(jié)結(jié)束。32-40 小節(jié)為補(bǔ)充性樂(lè)句，在40 小節(jié)時(shí)于主調(diào)A 大調(diào)主和弦結(jié)束。隨后是規(guī)模為20 小節(jié)的充滿跳躍性的連接部。該樂(lè)章的副部始于另一支更為精致悠閑的旋律，將音樂(lè)引向E大調(diào)，呈現(xiàn)出非常豐富的內(nèi)部調(diào)性變化。105-175 小節(jié)為e 小調(diào)，經(jīng)歷多次轉(zhuǎn)調(diào)和音型上的模進(jìn)，176 小節(jié)開(kāi)始則以愉悅的情感圍繞E 大調(diào)音階上下移動(dòng)，標(biāo)志著連接部的進(jìn)入，先后由鋼琴和樂(lè)隊(duì)切入，直至201 小節(jié)。202-229 小節(jié)再現(xiàn)并推動(dòng)主要主題，230 小節(jié)進(jìn)入單二部曲式的插部，采用了平行方整性樂(lè)段，分別呈現(xiàn)了熱情流暢的#f 小調(diào)和內(nèi)在而平靜的D 大調(diào)的樂(lè)思。第294-311 小節(jié)是再現(xiàn)前的準(zhǔn)備，以鋼琴模進(jìn)的形式連接。主調(diào)A 大調(diào)的312 小節(jié)再現(xiàn)了第一插部的美麗旋律，繼續(xù)停留在A 大調(diào)，在音程的跳進(jìn)與琶音反向進(jìn)行中，一直推進(jìn)至411 小節(jié)。412 小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入連接部，回到A 大調(diào)，至441 小節(jié)時(shí)，再現(xiàn)主部主題，至488 小節(jié)結(jié)束。之后是該樂(lè)章的尾聲部分，引入了呈示部中第一連接部的材料，以熱情奔放的音流將音樂(lè)推向歡樂(lè)的高潮，最后在干凈利落的氣氛中結(jié)束。

（二）《莫扎特A 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》(K.488)的音樂(lè)特點(diǎn)

莫扎特的作品中表現(xiàn)了自身情感，蘊(yùn)含著獨(dú)特的韻味。在《莫扎特A 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》(K.488)中，從起始處開(kāi)始就表現(xiàn)出明顯的歌唱性，以細(xì)膩的情感來(lái)展現(xiàn)出作曲者的內(nèi)心世界，曲風(fēng)典雅而悠揚(yáng)。莫扎特的曲風(fēng)本就偏歌劇化，著力于用每一個(gè)曲調(diào)來(lái)渲染出青春活力，展現(xiàn)出內(nèi)心的陽(yáng)光。雖然他的整個(gè)人生經(jīng)歷充滿了苦難，但生性的樂(lè)觀，讓他所譜寫(xiě)的音樂(lè)作品充滿了歡欣鼓舞，體現(xiàn)了寬廣的胸懷，將他的音樂(lè)天賦展露無(wú)遺?！禔 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》(K.488)呈現(xiàn)出對(duì)稱性格局，整體結(jié)構(gòu)顯得平衡而統(tǒng)一，在鋼琴和樂(lè)隊(duì)之間呈現(xiàn)出非常和諧的交融合作性。第一樂(lè)章中，鋼琴和樂(lè)隊(duì)的交互，如有趣的問(wèn)答，從演奏開(kāi)始即一直在交相呼喚，和傳統(tǒng)模式的協(xié)奏曲相比，表現(xiàn)出極大的創(chuàng)新，也更顯得整體曲調(diào)的和諧。在這首作品中，莫扎特并沒(méi)有僅重視鋼琴，還最大程度的發(fā)揮了樂(lè)隊(duì)的作用，這種對(duì)話模式也給后世音樂(lè)家們帶來(lái)了非常大的啟發(fā)。第二樂(lè)章的旋律略帶傷感，但哀而不傷，體現(xiàn)了莫扎特本人在面對(duì)生活的曲折上仍持有樂(lè)觀而積極的態(tài)度，這種音樂(lè)的表現(xiàn)情緒，一直持續(xù)到莫扎特離世。到了第三樂(lè)章，整體洋溢著歡樂(lè)的情緒，極富活力，從起始處開(kāi)始就已流暢的曲調(diào)營(yíng)造出歡樂(lè)的氛圍。

總的來(lái)說(shuō)，這首作品的三個(gè)樂(lè)章，分別呈現(xiàn)出典雅而生動(dòng)、傷感卻仍在追逐美好，以及流暢歡快、青春活力的特點(diǎn)，喜悅和悲傷結(jié)合得非常恰當(dāng)，給人以優(yōu)美婉轉(zhuǎn)之感。整首樂(lè)曲中，鋼琴和樂(lè)隊(duì)均占有重要地位，相互間的對(duì)話及合作使得樂(lè)曲成為和諧平衡的完美整體，在情緒上同樣表現(xiàn)出平衡和統(tǒng)一，將歌劇化的音樂(lè)語(yǔ)言和深遠(yuǎn)的思想結(jié)合到一起，表達(dá)出豐富的感情。

三、《莫扎特A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》(K.488)的演奏分析

莫扎特在第一樂(lè)章起始處，以第一小提琴開(kāi)場(chǎng)呈示部的主題旋律，之后由管樂(lè)器進(jìn)行重復(fù)。弦樂(lè)組需表現(xiàn)出清新流暢感，需注意旋律走向，保持音色和句子的連貫。第7 小節(jié)上行時(shí)，需輕巧干脆，第8 小節(jié)下行時(shí)則應(yīng)連貫、漸弱。待管樂(lè)出現(xiàn)后，應(yīng)注意管樂(lè)器和弦樂(lè)器的交替，體現(xiàn)出不同樂(lè)器的層次感。第二呈示部的67 小節(jié)開(kāi)始，柔美的鋼琴旋律進(jìn)入，演奏時(shí)，彈奏鋼琴者需右手盡量貼鍵，左手伴奏音型與之配合，在89-92 小節(jié)的連續(xù)十六分音符中，多用指尖敲擊琴鍵，表現(xiàn)出精致、輕巧之感，達(dá)到句子間的連貫和平穩(wěn)過(guò)渡，如行云流水一般。98 小節(jié)開(kāi)始由鋼琴獨(dú)奏，應(yīng)表現(xiàn)出安靜的感覺(jué)，到106 小節(jié)長(zhǎng)笛、第一小提琴在此演奏時(shí)，鋼琴需表現(xiàn)出靈巧活躍的感覺(jué)，注意力度的均勻輸出，并控制音量使其和長(zhǎng)笛、小提琴融為一體。之后的展開(kāi)部增加了鋼琴和樂(lè)隊(duì)的“對(duì)話”，第一部分弦樂(lè)演奏較舒緩，第二部分為鋼琴和管樂(lè)、弦樂(lè)的交替，形成鮮明的音色對(duì)比。這時(shí)，鋼琴演奏者需注意勾勒小指旋律，明確音樂(lè)線條，大拇指放松、力度均勻，重點(diǎn)勾勒旋律上方聲部走向。

第一樂(lè)章尾聲的華彩，以十六分音符為主，演奏時(shí)更應(yīng)注意手指的靈巧度，達(dá)到轉(zhuǎn)指的順暢統(tǒng)一，將音樂(lè)提升到更高層次。

第二樂(lè)章采用柔版，改為6/8 拍，并以西西里式節(jié)奏使音樂(lè)變得傷感。演奏時(shí)，先由鋼琴?gòu)棾鼍徛察o的音樂(lè)，放低手的重心，在貼鍵彈奏時(shí)有所準(zhǔn)備，以保證音色的統(tǒng)一和樂(lè)句的完整，營(yíng)造出清冷的意境，表達(dá)出低沉的情緒。到了第二部分，節(jié)奏型出現(xiàn)變化，伴有鋼琴音階式跑動(dòng)，并加入鋼琴和樂(lè)隊(duì)間的“對(duì)話”。近結(jié)尾處的音樂(lè)逐漸變得不那么憂傷，鋼琴?gòu)椬鄷r(shí)需注意觸鍵方式，落鍵后盡量放松，準(zhǔn)備好和弦樂(lè)器的下一次合奏，預(yù)示著第三樂(lè)章中光明的到來(lái)。

第三樂(lè)章演奏速度明顯加快，歡快的音樂(lè)性格讓人感覺(jué)仿佛回到了第一樂(lè)章，似乎驅(qū)散了第二樂(lè)章的陰霾。這一樂(lè)章中，首先由鋼琴演奏出主題，演奏左手較快的伴奏音型時(shí)，動(dòng)作幅度較小，手指需表現(xiàn)得極為靈活，同時(shí)，按鍵也需清晰。呈示部副部98 小節(jié)，鋼琴左手部分為八度音程，引出右手演奏的E大調(diào)分解和弦。這時(shí)，應(yīng)注意右手指法，達(dá)到分解和弦的流暢、音樂(lè)統(tǒng)一，且應(yīng)和左手八度默契配合。展開(kāi)部中增加鋼琴和管樂(lè)的“對(duì)話”，并貫穿了整個(gè)展開(kāi)部，這就要求鋼琴在進(jìn)入時(shí)注意控制音色、音量，和管樂(lè)部分達(dá)到平衡統(tǒng)一。之后的再現(xiàn)部中，采用了“回音”“倚音”來(lái)裝飾，為后續(xù)上行旋律走向奠定基礎(chǔ)。演奏者需注意回音的均勻流暢和柔和圓滑，手指靈活的基礎(chǔ)上稍做漸強(qiáng)，隨后的連接部將調(diào)性確定在A 大調(diào)，為之后的主部做好調(diào)性準(zhǔn)備。從441 小節(jié)開(kāi)始，主部主題再現(xiàn)，全曲即將進(jìn)入尾聲。514 小節(jié)出現(xiàn)新的材料后，鋼琴以演奏右手的A 大調(diào)分解和弦為主，伴以和聲，這時(shí)，應(yīng)注意右手分解和弦的清晰流暢，以及左手上行的三度音程、屬音到主音的和聲進(jìn)行。

所以，演奏時(shí)需將手掌張開(kāi)，右手演奏適當(dāng)突出旋律，左手音程則需落的果斷而堅(jiān)定，保證八度跳進(jìn)的準(zhǔn)確性，同時(shí)，應(yīng)避免出現(xiàn)生硬的情況。最后，需在熱烈的音樂(lè)氛圍中結(jié)束全曲。

總之，《莫扎特A 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》(K.488)是莫扎特協(xié)奏曲中的完美典范，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情感豐富。這首協(xié)奏曲展現(xiàn)了莫扎特獨(dú)特的音樂(lè)天賦，有著極高的藝術(shù)價(jià)值。在演奏時(shí)，需注意鋼琴和樂(lè)隊(duì)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，將兩者作為一個(gè)整體呈現(xiàn)。